驯悍记1967

《理查德伯顿对丽兹说：“我不爱你”》 作者：罗素布拉登 1966年12月3日

伊丽莎白泰勒没有化妆，穿着粉色长裤，看起来身材矮小，又很随意。她坐在罗马郊外的电影制片厂里，喝着香槟。

她的丈夫理查德伯顿身穿16世纪的服装，身材高大，红色胡须，看起来像个海盗，当时他正在喝一大杯伏特加奎宁酒。

“看过电影海报了吗？”她指着更衣室墙上的一系列海报问道，第一张海报上写着：

现在在罗马外景 《驯悍记》中的伊丽莎白泰勒 下面开始介绍理查德伯顿

“那是她专门印的，”伯顿撅起嘴巴，大声地说。“所以我也特别印了一张。”

他的海报宣布，理查德伯顿主演了《驯悍记》，该片由理查德伯顿编剧，理查德伯顿剪辑，理查德伯顿出品，其他一切职务都由理查德伯顿担任。他妻子的名字甚至在最小的字体里都没有提到。

伯顿太太于是订了第三张海报：

伊丽莎白泰勒，奥斯卡获奖女演员，在《驯悍记》中担任理查德伯顿的莎士比亚教练

“厚脸皮。”这是她丈夫的评论。

“别理他，他只是嫉妒而已。”

话题转到泰勒全新的、充满活力的嗓音，这是她在没有声乐教练的情况下为《灵欲春宵》中玛莎一角开发出来的。

伯顿宣称：“她现在可以像任何一个成熟的老泼妇或酗酒的老妓女那样说话了。”他用一大杯伏特加向她致敬。她高兴得容光焕发，用香槟回敬了他。

“吃个鹌鹑蛋，”她建议道，然后端来满满一盘子鹌鹑蛋。 伯顿被问及他和妻子是如何在意大利导演弗朗哥泽菲雷利的执导下出演莎士比亚戏剧的。他倒在扶手椅里，开始说：“唉，就是这样——你能相信这是个白痴？”

“你这是什么意思，白痴？”他的妻子问，她知道接下来会发生什么。

“当弗朗哥泽菲雷利决定将《驯悍记》作为他的第一部电影时，他派了一位同事来见我们。这个家伙告诉伊丽莎白关于弗朗哥的计划，他想让她——她从来没有看过莎士比亚的作品——演《驯悍记》。

所以，我很自然地等着他来问我——我在老维克剧院当过演员，我等着他来问我要不要演彼特鲁乔。但他一个字也没有提，一个字也没有！弗朗哥显然认为我不够诙谐。”

伯顿太太冷笑一声。

“直到后来，他才被带去看我的《哈姆雷特》，那是一部相当诙谐的《哈姆雷特》，这不是我的错，但确实如此，最终我得到了这份工作。”

“当然，每个人都认为我是第一个被问到的。但令人难以置信的是，并没有，所以我们最好先弄清楚这一点。” “绝对不是这样，”泽菲雷利走进房间说。“理查德对伊丽莎白非常殷勤，嗯，有时候他很喜欢恭维伊丽莎白，但这绝对不是真的，我同时问了他们两个，我总是希望他们能在一起拍戏。最后，我们甚至决定一起作为制作人。这将是有史以来最具艺术表现力的莎士比亚电影。”他谦虚地总结道。

“但不会乏味。”伯顿提醒道。

“绝对不会乏味。”泽菲雷利同意。

“当然，还有一个事实是，虽然伊丽莎白和我都想拍这部电影，但没有任何的外部制片人愿意为一部莎士比亚电影提供我们足够用的资金。”

伯顿太太显得非常满意，尽管作为联合制片人，她和伯顿不得不拿出300万美元，自己支付自己的片酬。

伯顿夫妇带着一大批随行人员、他们的孩子、大约200件行李，以及各种各样的宠物。

“对外说是孩子们的，但实际上是伊丽莎白自己的。”伯顿说。这些宠物包括三只狗、两只猫、五条金鱼、三只乌龟、一只小兔子和一只鹦鹉。 泽菲雷利的一种紧张习惯是，他第一次遇到一个人，或者是遇到一个他很久没见过的人，他会欣赏这个人的某些服饰。伯顿太太来到片场的那天，他向她致意，欣赏她的耳环——那是钻石做的，确实令人羡慕。

“这是一位导演送的礼物，”伯顿太太建议道。然后她甜蜜地补充道：“这也是他的第一部电影。”(注：这是泰勒向每部戏的制片人和导演索要珠宝的习惯性方式)

“但我认为很难找到比这对耳环更好的首饰。”泽菲雷利反驳道。

“不，”她喃喃地说，“康多提大道上有一家叫宝格丽的小店。”

“我听不懂你的英语口音，”泽菲雷利急忙插话说，“宝格丽在罗马，就像蒂芙尼在纽约一样。过来看看这些服装吧。”

但第二天，他带着一只手镯回来了，手里拿着一个珐琅和宝石做的手镯，这个手镯曾经属于拿破仑的妹妹伊利莎白巴乔奇。 伯顿太太很高兴地向他表示感谢，并解释说女演员们只有在电影拍完后才会给导演们礼物。 早上9点在工作室开始拍摄，这意味着6点起床，这是伯顿夫人不太关心的一个方面。

“我的妻子还没来吗？”一天，伯顿问道，“我向你发誓，她肯定会迟到的。事实上，要是迟到了一刻钟，丽兹就认为她早到了。”

终于，伯顿夫人来了，她显得沉着、坦率、专业。泽菲雷利扮演了所有的角色，并疯狂地模仿她，向她讲述早上的场景应该如何表演——揪他的头发，打架，吐唾沫和大喊大叫。

“弗朗哥，”她面无表情地抗议道，“请不要为我做这一切。”

伯顿夫人首先在摄像机前表演了这一幕，然后由于麦克风跟不上她的动作，她又专门为了声音重拍了一遍。

“太棒了！”意大利技术人员在她完成时欢呼道。 伯顿夫人咯咯地笑了起来，然后坦白了，“你会觉得自己是个该死的白痴。”

“想想吧，”她的丈夫说，“伦敦有个傻瓜曾经写过，伊丽莎白薪水过高，体重过重，才华不足。”

“不是真的，”泽菲雷利向她保证，他搂着她的肩膀，眼睛平静地转动着，“你的薪水没有过高，你的才能也没有不足。”

“亲爱的弗朗哥。”她喃喃地说，吻了吻他。

伯顿拍了拍她的肚子。“来，看看这个，”他邀请整个工作室的人都过来看，“这肚子难道不丢人吗？”(注：伯顿一直在吐槽泰勒的肥肚腩)

最后她被刺痛了。“在埃及，”她冷冷地说，“他们喜欢它。唯一的问题是，我的电影在埃及被禁止，所以他们永远看不见它。“ 她、伯顿和泽菲雷利再一次讨论了下一幕必须做些什么，然后进行了他们习以为常的互相戏谑，对泽菲雷利的示范性、伯顿对所谓的理查德伯顿的特写刻画、伯顿太太的迟到和手术，以及伯顿夫人的装束。

“把胸口的花边再解开一点。”泽菲雷利催促道。

“佛朗哥，我不能再解了，我看已经够了。

再低一点，我的乳房就会掉出来。”

“这正是哥伦比亚(注：哥伦比亚公司负责制作发行)想要的。”她的导演咆哮着，她不情愿地把乳房又袒露了一些。

在片场上度过了漫长的一天之后，他们用大量的伏特加奎宁酒安慰自己，第二天早晨来到片场时，他们感到很不舒服。虽然伯顿太太看上去容光焕发，但她说她感觉糟透了。

拍完一条之后，她站在她的镜子前，擦着额头上的汗水。

“纯伏特加。”她要求。右手托住左手腕，她费力地把睫毛膏涂到每一根睫毛上。有一次她的睫毛刷差点戳到她的眼睛，吓了她一跳。 一件戏服上的饰品在他演到最后时刻一下哗啦啦地落在地上，毁了他的第一次拍摄；第二次，摄影棚里的一只鸟在木椽子上发出高叫声；在第三次拍摄中，伯顿忘了台词；第四次，一个木匠不小心掉了锤子，彻底摧毁了伯顿的注意力，尽管没有破坏他的幽默感。

在接下来的三次拍摄中，伯顿每说到最后一句台词都会说错；到了第四次，他把一切都搞砸了，但他没有生气，仍继续兴致勃勃地搞他的发明创造。

“我觉得进展得很顺利，”他走过摄像机时说，“我们可以用它吗？”

“我们去吃午饭吧，”妻子建议说，“情况不会有任何好转的。”

午饭后的拍摄，一切都很顺利。

在工作室的最后一天，伯顿太太让泽菲雷利到她丈夫的化妆间来。

“明天我飞到纽约，”他告诉他，“去大都会制作《安东尼和克莉奥佩特拉》，但我会想你的。“

“我们也会想你的，”伯顿太太对他说，“所以这里有件礼物，可以让你记住我们。”她给了他一只厚重的金烟盒，上面装饰着一颗很大的蓝宝石，上面刻着：

卡罗弗朗哥——悍妇和驯服她的人赠 配图为伯顿夫妇在片场的拍摄花絮，和导演弗朗哥泽菲雷利在一起

译自迈克尔穆恩《理查德伯顿：花花王子》

正在拍摄《柏林谍影》的时候，著名意大利歌剧导演弗朗哥泽菲雷利来到都柏林，让理查德和伊丽莎白获得了拍摄莎士比亚电影的机会。

“我的经纪人想到了拍《驯悍记》的主意，之前道格拉斯费尔班克斯和玛丽皮克福德曾拍过这部电影。我认为马塞洛马斯楚安尼和索菲亚罗兰可以演，但我的经纪人还是坚持我应该考虑英国演员。

我知道我需要一对有国际明星地位的夫妇，然后我意识到只能是伯顿夫妇，但我没想到他们会愿意和我这样的新导演合作。我的经纪人知道伯顿很渴望回归莎翁戏剧，他设法安排我和伯顿夫妇在爱尔兰见面。”

泽菲雷利亲眼目睹了伯顿一家的疯狂生活：

“我去了他们在都柏林的酒店，那里非常混乱。

丽兹刚刚得到了一只婴猴，它狂暴地四处乱窜，最后躲在浴室的热水管道上。丽兹的女仆脸上有血，那是婴猴袭击过的地方，所以她不敢再靠近它。

我和理查德正在说话，他背对着丽兹，丽兹大声叫他过来帮忙，他只是喝着酒和我聊莎士比亚。丽兹怒气冲冲地走出浴室，说，‘你能不能别再谈论该死的莎士比亚了，帮我一把。’

他砰的一声摔下酒杯，朝她吼道，‘你能不能别再和这个可怕的小怪物胡闹了，过来和这个人谈谈，如果你幸运的话，还可以和他一起工作，你觉得你能不能对他好一点？’

她喊道，‘我不在乎他怎么看我，我只想有人帮我抓住我的婴猴！’

我知道他们就是《驯悍记》里的凯特琳娜和彼特鲁乔。我认为理查德会绝对感兴趣，但我不确定伊丽莎白是否也感兴趣。 然后她对我说，‘你能帮帮我吗？我无法与不喜欢动物的人相处。’

我告诉她我养了猫和狗，然后我跟着她进了浴室，看到了这个受惊的婴猴。它太累了，所以我用毛巾包住手，一点都不难，这样我就可以够到它，抓住它，而不会被它抓伤。我把它递给了丽兹，它依偎在她的怀里，从那一刻起，我成了伊丽莎白的朋友，她将成为我的凯特琳娜。”

《驯悍记》要到1966年3月底才能开始拍摄，这个想法让理查德恢复了活力。他告诉我：“我太想拍那部电影了，所以我们放弃了片酬，只同意了一个百分比的票房分成。”

我说：“伊丽莎白也是吗？”

“是的，”他苦笑着说，“我觉得她之前从来没有想过她会为了爱而拍一部电影。”

不得不说，67版《驯悍记》的最后一幕泰勒跪地抬头，仰视着伯顿，并且期待而恭顺地伸出手来时，伯顿那眼神里的感动和爱情犹如春潮漫上海岸一般，铺天盖地，汹涌而来。只有真正发自内心的爱，才会有如此打动人心的效果。 接下来，他微笑着向泰勒缓缓走来，弯腰拉住泰勒的手，和泰勒拥吻的那一刻，我顿时觉得天地之间只剩下他们这一双人，这一刻我多么地希望他们能够一生一世啊！ 要是时光永远凝固在这一瞬就好了。不会有风光过后的哀愁，不会有狂爱过后的狂悲，不会有生离，不会有死别，不会有无法同穴的永久遗憾。 伯顿在刚刚爱上她的时候曾经这样写过:“她的乳房预示着世界末日的情景，在他们枯萎之前，它们就会使帝国倾塌。的确，她的身体就是结构学的奇迹，一个天才工程师的杰作。” 这样的女人，还有什么是她征服不了的呢？ “如果你没有遇到过她或者认识她，你的生命里就缺少了很多东西。” 坠入爱河的伯顿在她的一张照片后如是写道。

一个名叫凯瑟琳的富家女，因为脾气太暴躁以致没有人愿意娶她，还有男人放言，给他一座金山做嫁妆都不会和她结婚。 凯瑟琳确实像一头小狮子，她会威吓妹妹比恩卡的求婚者，对父亲反唇相讥，还会用琴打家庭教师。这样的女人，哪个男人吃得消？ 可谁想到突然有一天，一个高大结实的男人来到她家里，第一次见面就用她从未受过的赞美向她求婚： “我因为到处听人称赞你的温柔贤德，传扬你的美貌娇姿，虽然他们嘴里说的， 还抵不过你真实的好处的一半，可是我的心却被打动了。所以特地前来向你求婚，请你答应嫁给我做妻子。” 凯瑟琳自然冷眼相对，可惜这个男人永远一副笑嘻嘻的面孔。世事难料，后来凯瑟琳不情愿地成为了男人的妻子。 很多人都在嘲笑男人娶了个悍妇，可是在一次宴会上，男人们互相打赌，说各自去叫自己的妻子出来，谁的妻子出来得快谁就赢。 结果，只有凯瑟琳愿意听候丈夫差遣。此时的凯瑟琳，性情发生了巨大转变，只见她对丈夫尽显恭敬，全无之前的乖张泼辣，她甚至做起那些不听丈夫话的女人的劝说者：“一个女人对待丈夫，应当像臣子对待君王一样衷心恭顺， 应当长跪乞和， 应当尽心竭力地服侍、敬爱、顺和。” 那么，男人究竟是怎么把凯瑟琳从一个以我为天的彪悍女人变成一个以夫为天的贤妻妻的？ 答案是，以暴制暴。 但不是行为上的拳打脚踢，而是心理上的征服。 具体可表现为，凯瑟琳饥肠辘辘准备吃饭时，男人将仆人端来的好汤好菜全部打翻，说是烧糊了不能吃了；好好的枕头和被子，又给他扔在地上，说是太脏了不能盖了；满心欢喜想试穿裙子，却被他撕个稀巴烂，说是淑女才配穿好看的衣服…… 面对比自己还凶，还主宰了她的起居饮食的丈夫，凯瑟琳再也凶不起来了。 当丈夫指着太阳当月亮，对着老叟叫姑娘时，凯瑟琳附和道：“您高兴说它是月亮， 它就是月亮； 您高兴说它是太阳， 它就是太阳。” 这就是莎士比亚《驯悍记》的故事。一个男人驯服悍妇的故事。 男人是爱凯瑟琳的吗？不是，只不过是娶她可以有丰厚的嫁妆。 凯瑟琳真的被驯服了吗？是的，至少表面上是的，但可以肯定的是，绝不是因为爱。她只是需要依赖男人而生存才做出改变。 这剧是莎翁于16世纪创作，而彼时的英国，女性地位极低，女人成婚后则成为男人的附属品，属于男人的财产。所以凯瑟琳的叛逆才显得珍贵，被驯服才让人心疼。 如今是2020年了，女性地位被拔高了许多，但却还是有很多女人把婚姻当交易，交易品是房子和车。 女人啊，靠谁都不如靠自己，与其在婚姻里成为附属品，不如大胆活出自己，成为真正的“悍妇”。

1、“凯瑟琳娜是一个内心充满怒气的女人，对生活、对父亲、对整个世界又太多怒气。” 所以她被称为泼妇，但泼妇这个词毋庸置疑是男性发明的。 凯瑟琳娜是滞销品，妹妹是畅销品。 没有办法用历史的温情去看待对女性的物化，毕竟我现在还处于这样的境遇之中。 彼特鲁乔靠着自己对金钱的渴望和对征服欲的追求，“以恶制恶”，通过毁灭性的、变态的改造办法让凯瑟琳娜成为自己的 附庸品。 这里“驯服”这个词就很奇怪。才不是《小王子》里的期待与温暖。 没有话语权，没有反抗的权利，你不能怪罪社会的不公，你得变成别人所期待的样子。 2、结局可悲：成为附庸还不够，还要帮着丈夫“驯服”／感化其他女性。 斯德哥摩尔症。 3、不可分。男性的做法就是错误的 。结局是个梦吧，直男的春秋大梦。 4、两个神经病面面相觑。女性如果不反抗，就会被愚弄一辈子。

5、同学提到的《房思琪的初恋乐园》