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剧照
更新时间：2023-09-04 16:45
详细剧情
As the film opens on an Oklahoma farm during the depression, two simultaneous visitors literally hit the Wagoneer home: a ruinous dust storm and a convertible crazily driven by Red, the missus' brother. A roguish country-western musician, he has just been invited to audition for the Grand Ole Opry, his chance of a lifetime to become a success. However, this is way back in Nashville, Red clearly drives terribly, and he's broke and sick with tuberculosis to boot. Whit, 14, seeing his own chance of a lifetime to avoid "growing up to be a cotton picker all my life," begs Ma to let him go with Uncle Red as driver and protege. Thus begins a picaresque journey both hilarious and poignant.
长篇影评
1 ) 天涯父子情开场拉片
第一个画面，大全景，交代农场及其周围的大环境，三个男人在劳作，他们驾驭着一头驴在犁地，他们田地的周围是一片荒凉，直到很远的山坡上才有绿色，而他们种的玉米稀稀拉拉的，正片玉米的轮廓是不规则形状，后面我们会知道这些玉米被恶劣的环境破坏过。田地种到这步田地，想必收成好不了，他们的生活大概是贫穷的，随之而来的便是艰辛，而贫穷和艰辛正是男孩渴望跟随舅舅去往外部世界从而展开这部电影故事的最重要原因之一。田地种到这步田地，三个人的劳作可能是这样分工的，两个人驾驭毛驴犁地，另一个落单的可能是在补种。
然后依次给了这三个人近景，依次是扶犁的中年人，落单的将近二十的少年和牵着驴的十岁出头的少年，我们很容易自动对位，这三个人的关系可能是父亲和两个儿子。展现这三个人物的时候是按年龄由大到小依次展现的，而不是按照就近原则，从扶犁的父亲，顺着摇到牵驴的儿子，再切到在远处独自补种的大儿子，选择按照年龄顺序展现一方面是强化这是一家人，是父子三人的关系，另一方面，将小儿子放在最后，是强调了这个人将是本片的主角。他们回头看向远方，远方好像有什么发生，设置小悬念，下一个画面悬念揭开，一场尘暴由远及近。父亲命令大家赶快回屋里去。
母亲出场，她单手抱着，准确地说是夹着还不到一岁的小儿子，这时我们知道前边牵驴的小儿子其实不是最小的儿子，而是二儿子。母亲抱儿子的方法是一种很费力的方法，母亲是个健壮的农妇，而且对儿子没有那种精致呵护的疼爱，这是他们一家人生活艰辛的写照。她担心地看着远处的尘暴以及在尘暴前方的父子们快速收工向屋子走来。
爷爷出场，他拿着个铁锹，他也正在劳动，他们的经济收入不足以让他彻底退休安享晚年。他也像其他人一样看着到来的尘暴满脸担忧。
女儿出场，他快速而并不忙乱地收着衣服，这样的尘暴应当也是经常经历的。女儿和爷爷一起将鸡抱进笼子。
女儿去处理风车。
父亲将牛牵进牛棚。
母亲一手抱着婴儿一手拿抹布将窗台上的灰尘擦掉，我们可以脑补在别人处理鸡、风车和牛的同时她在关窗。
二儿子抱着些木柴进屋，这场尘暴持续的时间不会很短，一家人应对沙尘暴有条不紊。他们很有经验。一家人生活的艰辛得到强化。
一家人无聊地坐在屋子里。无聊是促使外甥跟随舅舅去往外部世界，从而展开影片故事的另一个主要原因。爷爷无聊地吹着口琴。父亲拿手支着头闭着眼睛休息，这是一个疲劳的人，母亲则在中间敞开胸怀给小儿子喂奶，虽然是背对着公公，但仍然非常不拘小节，生活艰辛的人家没有那么多避讳，他们不属于什么上流社会。
镜头切换到主角——二儿子，他坐在窗边和姐姐一起和着爷爷的口琴声唱歌。吹口琴和唱歌对影片与音乐的相关性做了铺垫。二儿子坐在窗边是一种渴望自由，渴望奔向外面的世界的写照。从他们的表情和精神状态可以看出，他们对唱歌并没有什么兴趣，这种情况下唱歌反而正成了他们极端无聊的体现，他们做这样一件无聊的事情就是要打发掉更加无聊的时光。
二儿子发现了从沙尘暴里晃晃悠悠开来的汽车，只有对外部世界葆有向往和好奇的人才能最先发现外部世界的异常，因为只有对外部世界葆有向往和好奇的人才会坐在窗边经常向外张望。来者是这场无聊的共处中的一个调剂，于是立刻引起了大家的关注，母亲将婴儿交给父亲趴到窗前看向外边。
摇摇晃晃的汽车撞倒了这家人的栅栏，撞到了他们的风车。他们走出屋子，走进沙尘暴里的汽车旁边。然后影片交代来者是母亲的弟弟，他是一个车技很烂的酒鬼，他是影片的男主人公。他们打开车门，男主直接醉倒在地上，这是他最好的出场方式，一方面极度符合男主的人物特征，另一方面也将男主冒着沙尘暴来到姐姐家是怎么回事设置成了小悬念，引起观众的兴趣。大人们将男主抬进屋里去，而二儿子并不急着进屋，他宁愿待在沙尘暴里体验舅舅的汽车，一方面这是他对外界的好奇和渴望使然，另一方面后面我们会知道他是一个非常好的司机，这一行为很好地帮助建立了这个人物的这一技能。然后，好奇的他发现了后排座上舅舅的吉他，他拨了下吉他，后面我们会知道这是舅舅携带的唯一一件行李，一方面帮助建立了舅舅这个极度热爱自己事业愿意为之献出生命的音乐人的人物形象，另一方面，交代了影片故事将是一个与音乐有关的故事。
至此，片头字幕出完，开场结束。
然后依次给了这三个人近景，依次是扶犁的中年人，落单的将近二十的少年和牵着驴的十岁出头的少年，我们很容易自动对位，这三个人的关系可能是父亲和两个儿子。展现这三个人物的时候是按年龄由大到小依次展现的，而不是按照就近原则，从扶犁的父亲，顺着摇到牵驴的儿子，再切到在远处独自补种的大儿子，选择按照年龄顺序展现一方面是强化这是一家人，是父子三人的关系，另一方面，将小儿子放在最后，是强调了这个人将是本片的主角。他们回头看向远方，远方好像有什么发生，设置小悬念，下一个画面悬念揭开，一场尘暴由远及近。父亲命令大家赶快回屋里去。
母亲出场，她单手抱着，准确地说是夹着还不到一岁的小儿子，这时我们知道前边牵驴的小儿子其实不是最小的儿子，而是二儿子。母亲抱儿子的方法是一种很费力的方法，母亲是个健壮的农妇，而且对儿子没有那种精致呵护的疼爱，这是他们一家人生活艰辛的写照。她担心地看着远处的尘暴以及在尘暴前方的父子们快速收工向屋子走来。
爷爷出场，他拿着个铁锹，他也正在劳动，他们的经济收入不足以让他彻底退休安享晚年。他也像其他人一样看着到来的尘暴满脸担忧。
女儿出场，他快速而并不忙乱地收着衣服，这样的尘暴应当也是经常经历的。女儿和爷爷一起将鸡抱进笼子。
女儿去处理风车。
父亲将牛牵进牛棚。
母亲一手抱着婴儿一手拿抹布将窗台上的灰尘擦掉，我们可以脑补在别人处理鸡、风车和牛的同时她在关窗。
二儿子抱着些木柴进屋，这场尘暴持续的时间不会很短，一家人应对沙尘暴有条不紊。他们很有经验。一家人生活的艰辛得到强化。
一家人无聊地坐在屋子里。无聊是促使外甥跟随舅舅去往外部世界，从而展开影片故事的另一个主要原因。爷爷无聊地吹着口琴。父亲拿手支着头闭着眼睛休息，这是一个疲劳的人，母亲则在中间敞开胸怀给小儿子喂奶，虽然是背对着公公，但仍然非常不拘小节，生活艰辛的人家没有那么多避讳，他们不属于什么上流社会。
镜头切换到主角——二儿子，他坐在窗边和姐姐一起和着爷爷的口琴声唱歌。吹口琴和唱歌对影片与音乐的相关性做了铺垫。二儿子坐在窗边是一种渴望自由，渴望奔向外面的世界的写照。从他们的表情和精神状态可以看出，他们对唱歌并没有什么兴趣，这种情况下唱歌反而正成了他们极端无聊的体现，他们做这样一件无聊的事情就是要打发掉更加无聊的时光。
二儿子发现了从沙尘暴里晃晃悠悠开来的汽车，只有对外部世界葆有向往和好奇的人才能最先发现外部世界的异常，因为只有对外部世界葆有向往和好奇的人才会坐在窗边经常向外张望。来者是这场无聊的共处中的一个调剂，于是立刻引起了大家的关注，母亲将婴儿交给父亲趴到窗前看向外边。
摇摇晃晃的汽车撞倒了这家人的栅栏，撞到了他们的风车。他们走出屋子，走进沙尘暴里的汽车旁边。然后影片交代来者是母亲的弟弟，他是一个车技很烂的酒鬼，他是影片的男主人公。他们打开车门，男主直接醉倒在地上，这是他最好的出场方式，一方面极度符合男主的人物特征，另一方面也将男主冒着沙尘暴来到姐姐家是怎么回事设置成了小悬念，引起观众的兴趣。大人们将男主抬进屋里去，而二儿子并不急着进屋，他宁愿待在沙尘暴里体验舅舅的汽车，一方面这是他对外界的好奇和渴望使然，另一方面后面我们会知道他是一个非常好的司机，这一行为很好地帮助建立了这个人物的这一技能。然后，好奇的他发现了后排座上舅舅的吉他，他拨了下吉他，后面我们会知道这是舅舅携带的唯一一件行李，一方面帮助建立了舅舅这个极度热爱自己事业愿意为之献出生命的音乐人的人物形象，另一方面，交代了影片故事将是一个与音乐有关的故事。
至此，片头字幕出完，开场结束。
7分。上阵父子兵，在Joesy Wells里打酱油的儿子这次戏份十足。Clint难道也是这样教儿子的？带他去whorehouse...
东木和他儿子一起演出，虽然在片中东木演的是舅舅，片名还是译成“天涯父子情”。片中不少乡村民谣都挺悦耳，东木儿子不知道是不是受老爸熏陶去搞音乐了。
大萧条时期“老舅”的醉乡民谣故事，部分取材于乡村音乐之父Jimmie Rodgers的经历。这部电影虽然创了东木的票房最低纪录，但满足了他长久以来的音乐梦想，不仅跟Marty Robbins等传奇音乐人合作，也为儿子Kyle日后成为职业乐手做好了铺垫。此外，尽管女友Sondra Locke担当了Kyle的表演指导，东木依旧不改片场播种机本色，跟一位剧本编辑发展出一段长达五年的地下情。
现在再看看，东木其实一直就是这些熟悉的配方，淡淡的音乐，迟暮的英雄，大男子气概和自我牺牲
大概是Eastwood所有作品中最喜欢的一部。在酒吧里抱着吉他浅吟低唱的clint是有多美啊！好歹是跟儿子拍戏，带着他又嫖妓又喝酒真的没事吗？半夜偷鸡摔鸡圈里被狗撵，露天洗澡差点被牛捅菊花，老爸的形象也不剩啥了。知道结尾但看着clint就这么病死了还是疼得差点晕过去。。。
这个片名译得太扯淡了
★演技5 剧情4 逻辑4 制作5丨 8.5/10更正名,酒馆唱歌的男人 Timeless classic
“要是不能按我自己的意愿活着，我宁愿去死——那可不包括在鼻子里插根氧气管、在手臂上输着营养液过日子。你难道想看着我那副样子离去吗？”
算是被人忽视的东木作品之一了吧，剧情上可以说是后来《完美的世界》的母版，还展现了东木的歌喉与吉他，仔细一查才发现，东木还真拍过几部布鲁斯蓝调的纪录片，在电影中扮演他外甥的是东木的亲生儿子，后来从事的也是音乐工作，还配了东木的好几部电影，看样是受父亲的影响。电影算是轻喜剧公路片，在越狱哪里完全是西部片的路数，在用枪威胁人拿钱的时候，还致敬了一把东木11年前自己主演的《肮脏的哈里》。和后来东木典型电影相比，本片没他出名的那几部片子中结尾的冲击，本片的结束只能算是平常的温情套路，但即便是这样，在东木的手中也变的异常精彩了起来。
东木的公路片+民谣片。连东木的这个民谣歌手都有几分牛仔的意思。东木还是帅得一塌糊涂。
3.5东木自弹自唱的好几首乡谣旋律嗓音都TM想给5星lb/5lbax97bz006
絕對是東木被低估的一部電影，連簡介都是英文，字幕也沒有歌詞翻譯，然而我認為這個故事完全不亞於完美的世界，非常溫情感人、幽默和悲傷，一部最純樸的人生公路片。
东木带着亲儿子（其实演的是外甥，误导人的中文片名）唱酒吧、偷鸡窝、逛窑子、要欠债，儿子给他开车、帮他逃狱、替他斗牛、证他清白——《完美的世界》前身。虽然舅舅灌完唱片就病死了，可整部电影基调是难得的轻松+愉快。又弹钢琴又弹吉他还唱歌，东木大叔好帅哦～
1金发外甥小大人，老舅任性如孩童。2.东木吉他弹唱金曲奉送，狠狠过把乡村歌手瘾。3.旅途多波折，夜莺泣血亡。天涯固永别，温情直相伴。4.为什么中文译名是父子情？因为电影里的正太就是东木的亲儿子，Kyle Eastwood！这优秀的基因传承，额滴神啊！
45min影院，其余滋补
这个片名翻译真的很不认真，明明是叔侄……包含了各种音乐+公路的元素，途中的历险还是蛮有趣的，尽管是一个略带悲情的故事，但在煽情方面比较隐忍，因此还是一部比较轻松的电影。（也不知道虹村亿泰为什么看一次哭一次……）那时候还是大叔的东木爷爷演技没得说，在歌唱和演奏上也露了一手，几首原创歌曲都很好听。好吧，说实话，总体来说并不算太惊喜吧……PS：观影过程中蜜汁联想起《废柴舅舅》……
一个会弹吉他会弹钢琴又会唱歌的病秧子牛仔能有多性感有多帅，看东木的这部公路音乐片就知道了~原声很好听，东木唱起歌超级温柔！译名叫天涯“父子”情，其实电影里东木和儿子Kyle饰演的角色关系是舅甥。三星半
前半段带领外甥偷东西，逛妓院，抢银行让人想起《完美的世界》，不过这不是一部成长的电影。结尾的凄惨又让人想起《醉乡民谣》。
3.5 毕竟年代久远，观感有些割裂，一方面像东木早年的颇有时代烙印（做作）的西部片，一方面又很像完美的世界、哭泣的男人这种老带小的公路电影组合。但其实，哪有什么像不像，这么这么多年，他从来没变过，他只演自己——那个电影里要带着自己亲儿子在妓院里破处的，却又一拿起吉他就柔情似水的男人。
老牛仔的柔情一面。他漂泊不定，他流浪歌唱，他按照自己的意愿活着。