疲城

看过此片，觉得三星半。从艺术形式和作者性上来说，都很独特。人在困境压力下的一种状态，想通过意识的方式去散发。看电影的方式有很多，看不懂并不代表电影有问题，可以以纪录片的方式，看碎片的细节。众多所谓影评人对国内电影先给一星，随后加价再说片子的好，这种卖良心的事情，我觉得他们还是不要干电影。以骂别人电影喧哗，表以自我存在，实在恶心，还不如卖北京的房子来的快。佩服老兽的导演，杀死影评人。记得特吕弗的一代人，都有自己的操守，公民凯恩上映后一片恶潮，特吕弗发现了一部好电影,就像他的书一样。导演的处女作请别杀死在萌芽，发现闪光之处和不足，才是艺术电影可持续的路子。在中国电影界都呈帮派，有钱有势，拍的一般的片子也会被吹为十佳电影。 中国艺术电影的路仍路途遥远，新导演出头一方面靠才华，一方面还得找个卖房子的人。试图看第六代导演之后的青年导演，能站立脚步，不为下一部片子小投资发愁的没几个人。而那几个导演李睿珺《告诉他们，乘白鹤去了》，毕赣《路边野餐》，张大磊《八月》，忻钰坤《心迷宫》等导演，他们都是自己想办法找钱，在电影节上一举成名，才找到了后续的公司。几十年过去，在国际有头角的还是那几个人，而且国际版权销售，又有几个中国导演能有一席之地。中国艺术电影产业循环发展也是个问题，大部分导演拍完片子，已经没什么资金，宣传发行也就搁浅，视频网站对艺术电影又是一种抵触状态，除非在三大电影节入选主竞赛，或者金马提名，才有可能回收成本。其他去了B类电影节，也不太好使。昨天去看电影，影厅爆满，一群小朋友观众，看《厉害了，我的国》，如果再不支持有想法的导演，他们有可能放弃或者拍主旋律的电影，自己才能告别穷迫的生活。但牺牲的是时间，还有理想。

看到豆瓣评分这么低，所以我打五颗星。每年我都会故意这样给几个片子打高星，因为我觉得分数可以更高些，6.0～6.5我觉得比较符合我的预期。

本以为片子分这么低，应该很难看吧，但其实还好，尽管叙述上存在混乱不清晰等问题。但还可以看下去，毕竟不能按照常规的叙事方式去看这部电影，有时候看电影，我愿意选择相信荧幕所再现的世界，享受其中不去戳穿，这样会收获更多内心的满足。

非线性的剪辑，黑白与彩色的转化，甘肃戈壁特有的地貌，以及人物活在剧中的状态共同营造出了个人化极强的电影风格。有时候我不喜欢过度解释影片中物象的隐喻，你看到了什么，感受到了什么，其实就可以了。如果过度解释，好像打碎了什么，本应多义的东西，反而变的扁平失去了活力。

主人公的身边总有些动物相伴，这是一个多么孤独的人。我喜欢一场戏，隔壁传来男女寻欢的声音，主人公把门开开，坐在门口，后来我记得鸽子好像就在那屋子里飞，让我一下子就很喜欢了。一望无际的戈壁，鼓起的一座座矮小的山包，个体显得那么渺小。尽管这部片子,那么自我，探讨困境，心灵等等显的好像显得那么小，不够沉稳。但这种不想接受，是否也是由于内心对于不够成熟自我的排斥呢？源于不敢面对自我，不敢面对空空如也的心灵。

我喜欢打麻将那段的戏虐，歪头傻子不断的扔出一张张牌，嘴里念的却都是“二万”，“二万”。我佩服毕业后继续做自己想做电影的勇气与魄力，这真令人羡慕。更欣赏，动脑拍片，尊重观众的人，这至少认真在说出自己想说的话比有些电影强很多。

电影可是在造梦，剧中人的梦，也是剧外人的梦。有时候又像毒品，所以做电影难，没钱做电影更难。但有时候想要说的话，又怎么会轻易憋得住，拍电影的时候其实真美好。

其实整体下来第一感觉就是挺散的，意象化的表达确实都有自己的风格，但是如果过于散可能就跟写作文似的，单个句子再怎么优美即使这样的句子再多也不成文啊，所以容易让观众分神，但是处女作已经很不错了，现在做影视初步做是很难的，加油。 导演应该研究过张艺谋导演的片子，尤其是对于颜色元素的运用，红色在这里面随处可见，可以叫做这部片子的贯穿色吧，红色的领带，红色的车子，红色的山坡，以及通红的献血，不论是表达自由，无奈，失望都用了很重的，刺激性很强的大红色，这样一来在篇幅很长的黑白色中很能刺激观众去get到某些点，挺好的。 大概有两点吧 1：尽管人生如戏，但也要好好对待 2：可能有时开心的时候总会很短，因为总有这样那样的因素来打扰你，那么如果你只能开心三秒，那么请最开心的去享受这奢侈的美好时光。 新导演，支持支持

疲城 (2017)

5.9

2017 / 中国大陆 / 剧情 / 孙亮 / 马成龙 肖利滨

『电影疲城_ 悬疑片爱好者的狂欢』 疲城: 阴暗窄仄的张金生的人生，失去工作的他 ，无处可逃，一段神秘的声音，指引他进入另外一个世界，那里时而漫天大雪，时而寂静荒凉，他看到了不同的自己。 梦与现实的交错，荒烟蔓草的道路，匪夷所思的故事 真真假假 闭上双眼 也只是虚晃一梦 本片入围蒙特利尔世界电影节处女作竞赛单元。导演孙亮擅长的多线叙事手法梦与现实的交际，为观众带来了一次对人性的审视。 颠覆了传统的现实主义的叙事方式，结合临夏风土人情，梦幻如梦 ，编织了一个当下普通人都会遇到的人生困惑。 有兴趣的朋友可以去观赏一下 一部荒诞的西部悬疑电影 20201229 全国上映🤙🤙

《疲城》一部很少见的西北公路片，荒芜贫瘠的丘岭让我想起了宁南赤红色的裸露山丘，同样的绵延不绝中一条公路蜿蜒向远方，巨大的白色风力发电机，自由和恐惧交织。老旧、脏污的建筑，与丘岭同色的灰黄色调，衰颓的建筑气息中又因为人的存在多了一份安全感。室外基本都是在逃亡的路上，是恐惧、压抑，室内的片刻歇息是温暖、放松。鸽子、狗、马（或是驴我分不大清），不断出现的动物形象表现出主人公内心的柔软。主角曾是个公务员，尽管外表一副虬髯大汉的土匪形象，却没有真的想过杀害任何人。 不断出现的红色，红色桑塔纳，红色领带，女人的红色衣服，像是压抑的毛线怎么扯也扯不掉。不断闪现的梦境和幻想，一方面是主角被命运锁住脖子无法拜托的束缚的表现，另一方面是潜意识中意淫挣脱束缚得到释放的快感。一些小细节譬如幻想中主角和一群人打麻将，流露出一种讽刺的幽默。 感觉不足之处是影片节奏还差些，有的地方有点儿乱，看的时候可能一走神就凌乱了，还有压抑的情绪积累不够就释放了，而且压抑 释放压抑 压抑 释放压抑的循环容易让人观影疲劳。

我少看了部分开头和结尾，等着上映后二刷

我是一名编导工作者，从事电影这个行业从求学到工作也有六七年了，不能说阅片无数，也算是个电影爱好者。

昨天有幸在上海天山电影院观看了《疲城》的公映和发布会，契机也好，感触颇深也罢，确实很有影响力，值得赢得所有人的掌声。剧情类的电影需要把它的故事情节，塑造的人物形象深入人心，但是意识流派的电影不同，它的成功更难得可贵，在于你需要把一部默片甚至说一部你自己都看不懂的电影，表述出来，更着重在镜头衔接和运用，光影等等，需要把一个很空泛的表象拼凑构造出来，让摄影摄像后期等演职人员都领会到那个点，所以很多人都觉得学艺术的人是疯子，《天才在左，疯子在右》就有一句话说的很好，你看到的世界其实就是你自己的样子。

学电影这个行业，一直很希望自己所喜欢的东西能受众于大众，近些年来国内文艺片也有《无问西东》《芳华》等很棒的系列电影，但是这部《疲城》跟他们都不同，他无关青春，无关青涩懵懂，他所有的行为做法都是一个成年人，更多的是对主角心理描写，用心感悟，每个眼神都有很多故事，“他”的身上看到了很多人的影子。他是一个成年人对自我的审视的一个个过程，一个个梦发生在我们每个人身上。

起初看这部电影，是奔着贾樟柯贾导去的，听说这部电影的导演已经把片子给贾导看过，贾樟柯是国内为数不多的好导演之一，《山河故人》也非常经典，当时想的是能在国际电影节获奖的片子，肯定有它的亮点所在，带着这份期待去了，果然不负厚望。

电影的导演者孙亮，一个90后，和我一样的年纪，他把一个剧本做活了，演员也把这个角色演活了，当时看完这部电影，我想到我们上大学的时候，经常拍作业，因为故事片，纪录片，爱情片等等都老掉牙了，我们怀揣着一颗对梦想的执着和与现实碰撞的心，也拍意识流的电影，记得那会儿我们拍了一个艾斯伯格病症人格的自述，用病态的视角展现他所看到的和向往的两个平行世界，当然，稚嫩的我们拍的相当失败，也不告而终了。

影片开始，一个硬汉缓慢走入镜头，洗脸，离去，拉开序幕。这是我们每个人的日常，平凡，浑浑噩噩的过着每一天周而复始的生活和动作。男主角张金生，一个普通的工厂工人，几年前在银行工作过，做一个银行押运员，金钱的诱惑和欲望，共事的工人一句“抢银行去呗”也成为后面穿插在电影中的张金生的记忆碎片埋下伏笔。

戏作为一个时间线贯穿整部电影。

他躺在床上醒来，他的眼神里有很多故事，他辞职离开工厂来到戏剧舞台，出于新奇和喜欢，他满脸欣喜对着师傅说我要学戏，师傅说你走吧，但是张金生仍然留下来，甚至说他都不知道为什么要学吧，就像生活中的我们，学习画画学习钢琴学习一切我们感兴趣的新鲜事物，到影片最后，张金生对着师傅说，我不想学戏了，师傅说，“你走吧，等一下.....你走吧”他也试图挽留过这个徒弟，但是这一次张金生头也不回的离开，折射出来的社会现象，谁又能从一而终的去把一件事坚持到最后。这是张金生的第一个梦境，他梦到自己在银行工作的时光，张金生在漫无人烟的荒野里，枪杀了一起运钞的同事，发现了那辆红色桑塔纳，他来到和东子一起预约好的整容所，看到医生桌子上的苹果削了一条，猜到是有人来过了，敏感和愤怒让他离开那里，开车逃离的路上，他遇到了很多形形色色的人和事，他杀人，也救人，他是坏人，也是好人，他把抢来的钱，也好心的多给了很多人，但是他始终都是一个人，老人问他，他也说，一个人挺好的，成长这条路上，我们每个人都是一样，我们都是一个人，我们可能会遇到很多人发生很多事，而这些都组成我们的人生。他逃离到一个新地方，在牧民这里，他开车帮牧民送羊，和牧民一起洗澡，他做一切他力所能及的事情，他以为又可以简单开心的生活，结果牧民的儿子偷走了他的车他的包以及所有的钱，包括那只京巴犬，他又一次被人性欺骗了，一次次被背叛欺骗，他拿着枪，在空无一人的山丘上面，对着自己的影子，开了一枪，我觉得这意味着，杀死了他所有善良的灵魂，杀死了那个善良的张金生，也是警示自己，以后不要那么相信别人，那样的张金生，已经死了。

他和这个杀手不太冷莱昂有点像，也有点不同，莱昂是杀手，而他是杀人犯。他躲在破旧的小旅馆，窗台上飞来受伤的鸽子，他带去急诊室医疗，鸽子是唯一愿意生活在他身边的生命，他是孤独的，对面住客识别出他是杀人犯之后，假惺惺献殷勤给他买了鸟笼子，送早饭，并说认识就是朋友，没有那么多心眼的张金生甚至天真以为是对他好，他把早饭的第一口喂给鸽子，笨拙的手法和硬汉这个形象形成了强烈的反差，没想到鸽子居然被毒死，人性的丑恶再一次被揭穿。

他也曾相信朋友，一起去抢运钞车，结果朋友把他锁在床上，铁链锁住了他的头，警察在门口敲门，朋友夺走了他心爱的女人，出于愤怒他一枪杀死了他的朋友，被警察抓走，在警车上，他笑了，是释怀的笑，影片结束，这是他的第二个梦境。

他看了牛肉面家老板的孩子那么小，给了一塌钱离开；他帮助卖油的小孩送爷爷；已经挖了坑打算活埋那个在戏院勒死他的男人，却没有杀了他开车离去；他拿着鲜花坐着去省城的车带着对爱情的憧憬和喜悦惨遭背叛.....

他被抓到警车的时候，镜头拉到外面，牧民望着远去的警车，默不作声，更多的是无奈，自己的儿子夺走了张金生的一切，他并没有和儿子一起沉浸在喜悦中，反倒忧心忡忡，也折射了人性的本性善良一面。人都是感情动物，但是生而为人，总要生活下去，不得不做一些背信弃义的事情，这就是人生。

你想去做一件事，然后把一件事做出来，再做的漂亮，是很难的，所以我很佩服导演，他是值得钦佩的。短暂的聊天让我了解到，这部电影拍摄只用了两个礼拜，后期补镜头加了一个礼拜，也就是20多天周期做出来这么一部电影，同时在很多电影节中获奖，相信这也会成为导演和制作团队继续创造更多好的电影信心。

电影这个行业这几年也涌入了很多广泛的人才，商业片的价值往往比文艺片的更吃香，所以市场上确实不占优势，但是从更高层度上来说，这部片子的价值能够让一系列的年轻人引发对自我的拷问，对自我的一个审视，无关结果好坏，它的价值已经是凌驾之上了。

你是一个什么样的人，你想成为一个什么样的人，其实我们都在这个社会疲惫不堪的生活着，疲城只是一个小故事的缩影，折射出在我们每个人身上，我们都带着很多故事的包袱在这个世界行走着。