修女

招魂宇宙

作为《招魂》宇宙的一部分，更有温子仁的金字招牌加持，《鬼修女》的起点并不低，相较于前不久的口碑佳作《遗传厄运》，无论是资源或者关注都更胜一筹，算得上名副其实的“热启动”，然而；希望越大，失望更大，哪怕有着一众优秀主创背书，也难逃沦为烂片的噩运。

鬼修女

既然《鬼修女》是《招魂》中一根重要线索，那么拎出来单独丰富和润色，难度系数也并不高，为何还会一手好牌打得稀烂，落到这般恶评如潮的境地？

鬼修女

所谓愈是条件优渥，愈要小心谨慎，方能不负众望，《鬼修女》失败的根源在于创作上过于草率和马虎，尤其是表现手法上更是让人失望透顶！

鬼修女

对于恐怖片这一类型而言，首当其冲就是要合理且独到的利用恐怖元素来服务于剧情，这是导演在设计任何惊悚桥段时，都务必要考虑到的。科林.哈迪做得如何？实事求是的说，怕么连及格分都达不到。

修道院遇鬼

举一个例子；伯克神父、艾琳修女、法伦奇小哥，夜晚在修道院同时遇鬼。

法伦奇小哥遇鬼

法伦奇小哥提着马灯夜行，中途撞见黑衣修女，尾随至墓地，然后配乐骤然一响，一具吊死的女尸从头顶猛然落下，小哥吓懵应声倒地，是不是经典的配方，熟悉的味道？更加糟心的还在后头，女尸突然坠落，好死不死恰恰骑乘在小哥身上，还张开血盆大口作势要撕咬 ……

伯客神父遇鬼

收音机无故自动播放，伯克神父打开手电检查，光圈停留在收音机上时，音乐扭曲然后戛然而止……（真是千年老梗，屡试不爽！），紧接着听到急促的脚步声，神父循声追到了墓地，发现了男孩丹尼尔，从丹尼尔口中窜出条毒蛇，在其攻势下神父跌进棺材中被活埋了，这还不算完！得益于摇铃求助，最后在艾琳掘土拯救之际，神父在棺材里还遭遇了猛鬼抓脸，又是一番拼死挣扎！

艾琳修女遇鬼

艾琳听到异响，手执马灯走到修道院大殿祭台前，看到鬼修女一点点迫近的暗影，然后在墙壁上游移，最后绕到她的身后，一手抠住她的肩膀，龇牙咧嘴露出狰狞，在其咆哮之下，镜子应声四裂。

这一部分将科林.哈迪执导的平庸和无能暴露无遗，令人匪夷所思的是，恐怖片发展至今，创意经过不断更新换代，已然步入更高层次的水平，却仍旧有人停留在最原始的阶段，操弄着粗暴的技巧，试图蒙混过关！

鬼修女

可以肯定的说，这里头的“鬼”真是窝囊至极，“鬼”气全无！法伦奇小哥遇见的那鬼能叫鬼吗？怕么不是丧尸或者怪兽？如此刻板和僵硬，比起主题公园恐怖屋里的夸张道具还真是不遑多让。而伯克神父心魔里的那只鬼-丹尼尔，则处理成了彻头彻尾的人类，从引诱神父前往墓地时的身影和脚步，压根感受不到哪怕一点鬼气森森，也难怪有评论揶揄，“那一瞬间，敢情不是碰到了鬼，而是撞上了贼！”

鬼修女

怎样才算是恐怖的高级表达，第一要义就是得极力避免“Jump scare”！如果一味依靠一惊一乍来制造恐慌和惊惧，一是凸显创作者技艺贫瘠，二来降低了作品档次，三则引发观众心理反感。

遗传厄运

让我们来欣赏一下这一类型片中，表现较为出色的一个案例！

查理断头

【弹舌】-《遗传厄运》

查理头颅被撞掉后，安妮和皮特屡次在车厢里听到查理那独具个人标志的弹舌声。

厉鬼来袭，必须得大鸣大放，一番折腾？错！！！如果大Boss能够如此不吝段位，频繁抛头露脸的现身，那么观众积蓄的好奇与兴趣，早早就一泻千里。

此片弹舌声暗指恶魔派蒙的现身，不需要什么夸张的音效刺激，静音里一声单调的弹舌音已然是平地惊雷，四两拨千斤的成了恐怖担当！

遗传厄运-安妮

恐怖在哪？

当观众一直认为车厢里只有安妮和皮特时，事实上派蒙一直都在后座上如影随形，直到弹舌音响起，角色因为身在其中（不明真相），只能是下意识的错愕和惊诧，但是屏幕外的观众却是瞬间完成了一次复杂的头脑风暴-【弹舌是查理的专属，但是查理已亡，莫非是查理的鬼魂？即便查理是冤死，讨公道也不该找上哥哥和妈妈，虽然他们有很大的过失，那么；只能是恶鬼！】

遗传厄运-查理

这样的鬼来了，简直妙不可言，再来十打都不嫌多！厉害在哪?

能够让人细思极恐！光是自我暗示都可以逼死一波观众，不知道大家有没有玩过恐怖箱的游戏，手一伸下去，摸到是蛇、是蜘蛛已经不打紧，让人头皮发麻的是那个过程，心理和精神上承受着极大的压迫，就像一根绷紧到极致的皮筋，让人抓狂！

在密闭的车厢中，与魔鬼同处一室毫不知情，等到出现端倪，还误以为是已逝的亲人，这厢魔鬼却一直不露声色，动机难测。还有比这更让人瑟瑟发抖的情景吗？惊悚和绝望就像是一记重勾拳，直接就放倒了观众。

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影心，无尽。

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听闻土澳今日首映，声称老婆要生孩子得以提早下班，因为约不到妹子我就又又又又又自己买了电影票，来看鬼修女了。

值得一提的是，我一个人在影院，先后看过了招魂1，招魂2，安娜贝尔1，安娜贝尔2，潜伏3，潜伏4，可以说，我也算是温子仁，他摄影师，他编剧，他亲戚大姨舅老爷，的半个脑残粉了。从潜伏1，潜伏2，死寂，电锯惊魂等，我都能感受到，温是一个挺有活力的人。潜伏的异世气氛，时空观，复杂的剧情，死寂的反转和阴郁，都让我着迷，流连忘返，想吃榴莲。

所以，能够去电影院欣赏温的影片，真是我来到袋鼠国最美好的事情之一啊如果能有妹子就更好了哭哭。

可惜，人生无常，就像你总是找不到真爱，总是饿，总是变胖，总是乐极生悲一样，我在电影院看过的招魂1，招魂2，安娜贝尔1，安娜贝尔2，潜伏3，潜伏4，都不能让我满意。

招魂1开始，打着真实事件的噱头，格局和剧情却愈发简单简陋起来，如果说招魂1还有些灵气，安娜贝拉1也算有些好段落，关灯后导演拍的安娜贝拉2已经开始有些粗暴，潜伏3，潜伏4则几乎成了炒冷饭消费老奶奶和搞笑二人组的圈钱片。我对温的恐怖系列的爱，其实已经逐渐减少，似乎温这一系列恐怖片，也没什么灵感鲜活的桥段可被创造出来了。

现在，鬼修女出现了。

你以为我前面铺垫了这么久会告诉你鬼修女力挽狂澜创造出来了新的精彩局面么。

并没有你想多了。

其实，鬼修女这个鬼，挺值得品味的。

她是比较接近一种日常禁忌的存在，比如换算过来，就像鬼H尚，鬼D士，鬼D员（防河蟹），这么一想，你是不是觉得，鬼修女本身的身份，其实就挺恐怖的呢？所以鬼修女，对欧美群体来说，其实应该更有某些推翻日常信。仰的恐怖意味。

和无趣的安娜贝拉潜伏前传一样，鬼修女这部电影，也是讲鬼修女的起源，并且和招魂剧情有所关联。

剧透就不多说了，反正就是小姑娘大叔二愣子青年三人行去修道院驱魔干翻了很多小鬼最后去修道院深处封印鬼修女但丫还是钻出来的无聊故事。

比起之前的招魂潜伏前传，我觉得鬼修女唯一的优点，就是进入剧情很快，避免你会睡着，jump scare特多，十多分钟以后就每五分钟跳出来一个鬼，或者平地突然一声惊雷（突然弄出来巨大的BGM)，潜伏一二那种氛围，招魂和安娜贝尔里面偶尔出现的巧妙段落，都不太能看见，感觉上，这个导演放弃了温一贯的留白和铺垫，鬼/恶魔出现的特别干脆，出现以后的特写特别多，都是丧尸形象，比如獠牙上吊修女鬼，吐蛇丧尸小孩鬼等等，还以为在看walkingdead加血族，几乎一点神秘感都不给你。

这时候，回过头来，我仿佛感受到之前那些我都觉得挺乏善可陈的温系列鬼片的好，比如招魂1里面衣柜的段落，比如招魂2修女鬼出现的一幕和开头女主视角的杀人还原，比如安娜贝尔第一部里面的开头真人杀人却像鬼杀人的拍法，以及用门帘切换鬼变身的方式，更别说安娜贝尔第二部，那个老拍youtube小短片的导演把一些巧技来了个大集合，这些鬼片，我依然都能记得一些有意思的段落。

然而到了鬼修女，首先因为我相信无铲主义，对欧美宗教没啥感觉，其次，里面鬼出现的方式，都很没意思，比如上吊女鬼直接出来再吊一次，小男孩鬼直接扑出来像个智障僵尸，修道院里女主以为遇到了其他修女其实肯定都是鬼，等等，没啥特别有想象力的地方。另外，就是对招魂潜伏模仿致敬的还是有点多。比如招魂1黑暗中出现一对巴掌，这电影里就黑暗中出来个手拍你一下。比如潜伏有大量的举灯探险里世界，这部电影也是主人公打一盏油灯（和潜伏里主角行走异世界爱用的看起来都差不多）在修道院里瞎胡转悠长达若干分钟。潜伏2里有主角闯入一堆鬼新娘的房间，这部电影就是主角闯入一群鬼修女的房间。总之，我他么一点有新意的桥段都没看到。

总之猪脚等人排除万难推断出真凶准备和鬼修女背水一战之后，最终鬼修女出现，倒描绘的特有范，一看就知道鬼修女才是真.主角，自带黑暗圣光，临水而立，黑衣飘飘，要不是脸太丑我都要爱上了，这么看主角三人基本就是路人加酱油。

所以，看到最后，众人大战结束，果然又和招魂夫妻档联系起来，基本就是鬼修女可以吐蛇钻进别人嘴巴里借尸还魂blablabla。

我发现，现在的西方鬼片，真的是彻底放弃有东方氛围的虚幻的鬼了，比如鬼修女的鬼，其实就是某种怪兽，被封印，可被制服，里面有个路人鬼被男主角一枪就打死了，哪还用教父在旁边搞半天驱模十字啊。观众那里全都大笑，大概觉得影片的驱魔方式就像个笑话吧。

另外，电影特别暗，特别暗，对老年观众特不友好。

写到这里，我也不想再写了，总之，温系列的鬼片，就和漫威那些英雄片一样，我是看够了，以后再看，我就罚自己吃一顿麦当劳并且喝五罐可乐。

《修女》是招魂宇宙的第五部作品，也是整个故事的起源。

因为并非由温子仁亲自执导，所以本片的口碑平平也在意料之中，不过票房能打破招魂宇宙的记录，说明观众还是很希望这个故事继续下去的。

除了恐怖片迷的万众期待，《修女》在国外的宣传策略也很成功，尤其是流传于网络的病毒视频，甚至因为太吓人被YouTube等网站下架。

但是《修女》的惊吓点也仅限于此了，甚至可以说这一个多小时的正片，还没有那几秒钟的病毒视频吓人。

很多人评价说，《修女》使用了大量低级的jump scare，我倒觉得这部片子完全没有jump scare。

因为这个词本意是指那些“突然的、毫无防备的吓你一跳”，而本片的惊吓点观众几乎都可以预测到：

当十字架缓缓倒立，你就知道恶魔肯定要作妖了；当主人公要掀开盖尸布，你就知道下一幕肯定是个惊悚鬼脸。

这些完全能预测到的惊吓点，吓人指数自然大打折扣，既浪费了鬼修女那张吓人的脸，也凸显了导演创意的匮乏。

相反的例子则是《招魂2》里的经典镜头：一个黑影缓缓走到画板的位置，然后画中的鬼修女突然活了，背后还长出两只手，抱着画板冲向主人公......

这段镜头虽然也有一些前奏酝酿，但是发生在大白天的房间里（我们通常认为白天是安全的），并且以一种非常奇怪的方式袭击主人公，效果十分惊悚。

被戏称为玛丽莲·曼森的鬼修女（实际为恶魔瓦拉克），自从在《招魂2》惊艳亮相后，就让影迷们对它的独立电影期待不已。

而本片的另一大看点，则是维拉·法米加的妹妹，即“小姨子”泰莎·法米加饰演的女主角。

泰莎·法米加正是由姐姐带进了影视圈，她曾出演过《美国恐怖故事》，对恐怖题材的表演已经颇有经验。姐妹俩的年龄相差21岁，但是颜值都很能打。

《修女》的故事发生在1952年的罗马尼亚，比《招魂》的时间线要早20年左右。

泰莎·法米加在片中饰演见习修女艾琳，她和沃伦夫人一样具有某种通灵能力，因此被梵蒂冈派去和伯克神父一起调查罗马尼亚修道院的修女自杀案件。

通过剧情，我们得知这座修道院原本封印着一个恶魔，数百年相安无事，直到二战期间一枚炮弹轰掉了教堂的一角，导致封印破裂，恶魔重现人间。

而恶魔以修女的形象现身，既体现了恶魔的诡诈，也击碎了观众的安全感，原来看似神圣的修道院也不安全。（《西游记》中也有类似设定的小雷音寺）

其实，无论是作为一部单独的恐怖片，还是作为招魂宇宙的起源故事，《修女》的剧本都是比较出色的，不仅留足了惊吓点，还在结尾完美衔接了《招魂1》。

本片的剧本正是由《安娜贝尔》、《小丑回魂》等恐怖片的编剧加里·多伯曼与温子仁共同完成，质量自然有保证。

然而一部恐怖片能否吓到人，决定因素在于导演，而不是编剧、演员。同样一个场景，不同的视角、打光、配乐，营造的恐怖氛围有着天壤之别。

最著名的一个例子，《午夜凶铃》原著是一部脑洞很大的科幻小说，导演中田秀夫愣是用一种非常吓人的手法，把它拍成了恐怖电影。

招魂宇宙的原著是根据沃伦夫妇真实经历改编的传记作品，出于对电影的喜爱，我前段时间也看了这本《沃伦夫妇的惊凶职业实录》。

没想到，这根本不是一本恐怖小说，而是关于宗教、神秘学的理论性书籍，说难听点就是一本神棍书，内容大多由访谈、日记、论述文等形式组成，可读性较差。

当然沃伦夫妇的事迹在西方人气很广，BBC还为他们拍过纪录片，不过要从这样没什么文学水准的原著中提炼、扩充出一个恐怖电影宇宙，显然更依赖导演二次创作的功力。

鬼修女这个角色，就是温子仁在《招魂2》上映前三个月突发奇想，临时补拍加进去的，没想到成为影片的最大亮点。

没有温子仁执导的招魂宇宙电影，也全都少了这种突发奇想的创意，而观众是非常喜新厌旧的，恐怖段子就和喜剧段子一样，只有推陈出新，才能吸引观众。

据说《招魂3》也不是温子仁执导了，虽然遗憾，但也能理解，毕竟漫威宇宙也不是单打独斗成功的，只希望新任导演能靠谱一点，扛起招魂宇宙的大旗吧。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。如需授权、转载请联系qichangxiong@baozou.com

剧情很简单，讲述了某修道院发生上吊案件，教廷派了一个神父一个修女去调查，最后发现是鬼大boss在作祟，用jesus christ的血封印了该地。over。

看完觉得神职人员-鬼boss，就跟道士-僵尸一样的模式：鬼修女青面獠牙，不是很好看，穿着修女的黑色制服，基本上也就是僵尸穿清朝服饰的感觉；十字架的作用类似桃木剑画符，神父拿着念咒画十字架、画阵可以驱魔，道士驱鬼的动作这么比起来要复杂一点，把这工具交给不会驱魔的路人甲，比如影片中的frenchie 法仔就扛着十字架保命了；影片中村民喜欢用吐口水驱魔，而最后小修女张口喷jesus christ的血到鬼修女脸上、灭了她——好像我们的僵尸片一般是洒狗血吧；古堡修道院也就是一不经打扫的老宅子，我边看心里边想，要是这俩人都有点洁癖，一进去就打扫卫生，大概鬼也不会用得上这么多道具。

影片中出现的经典恐怖元素是鬼手摸，忽然干枯树枝般的手就从墙上、坟墓、地上伸出来捉住你、摸你——由此得出，一般凭空才能出现整个的鬼，但有依附物比如墙壁一般只会出现部分的鬼。

一般不看鬼片，看完觉得还不如拍成悬疑片。鬼片的意思好像就是鬼能解释一切，地上粘稠的血啦，随处躺的修女尸体啦，上吊啦，抬进去是躺着的之后见到又是坐着的尸体啦，还有武力值似乎很满但是一枪爆头就可以毙命的鬼啦——supernatural的东西要考supernatural解释，这么拍出来也就是用来吓吓你咯。不然嘞。

这次必须评价一下观影体验。这次看的是MX4D版本的，俗称动感影院，价格double了普通影院，恐怖感一半是被这影院给毁的。

真皮的椅子凉凉的，一骑马、一开车、一遇到鬼，这椅子就开始地动山摇；有时候是前后摇一摇，有时候是屁股底下开始震动。如何不从滑溜溜的皮椅子上滑下去是一个不停被提示的问题。

影院为了制造动感，其中一个手段就是喷雾气。比如影片中小修女在玫瑰花丛中走过，前面的椅子就喷了玫瑰喷雾——可是，这么部坟堆里拍的鬼片、这个功能就很丧心病狂了，一出现刨地刨坟墓刨古宅子的场景就开始喷放线菌的气味——霉味喷射贯穿了整部电影。

动感影院立体声很足，frenchie的家旁边鸡犬相闻，我差点以为影院观众的手机铃声以鸡鸭叫的方式此起彼伏。

最烦的还是影院的工作人员，已经是个鬼片了，还常常在走道旁缓缓地走来走去——比电影更吓人了，分分钟以为要来捉一个观众蒙眼、感受动感鬼手摸。

招魂恐怖宇宙的衍生新作《修女》，是继《安娜贝尔》系列之后，第二个推出起源电影的恶灵角色。

既然招魂系列恐怖片像漫威超级英雄电影一样，被称为“宇宙”，就意味着这个系列电影有统一的时间线和设定。根据已上映的系列电影内容，发生事件的时间线如下：

15世纪，欧洲东部特兰西瓦尼亚公国，某邪恶公爵在自己的城堡中举行召魔仪式，试图打开地狱之门，被刚好杀到的十字军阻止。教廷用装有耶稣之血的圣器重新封印了地狱之门，举行驱魔仪式后将城堡改为修道院，由修女世代守护这个地方。

1919年，根据《凡尔赛条约》，特兰西瓦尼亚正式加入罗马尼亚。

1943年，美国中西部某小镇，因车祸穆林斯夫妇失去了独生女安娜贝尔，思女心切的穆林斯先生用自己做的玩具娃娃让一个自称是安娜贝尔的恶灵附身，后安娜贝尔娃娃被封印。

1944年，苏联从欧洲战场东线进攻轴心国罗马尼亚，轰炸导致封印的地狱之门被损坏，恶魔瓦拉克的邪力化身鬼修女，开始残害修道院中的修女，试图重新举行仪式，使恶魔寄生人体降世。后来，来自美国的夏洛特修女到访这座修道院，与三名修女拍照留念。

1952年，罗马尼亚别尔坦，生活在此地的加拿大农夫法朗奇给封闭的修道院送食物时发现一名修女上吊自杀，这名叫维多利亚修女其实是修道院中的最后一位活人。随后梵蒂冈派伯克神父和英国的见习修女艾琳调查此事件。具有“阴阳眼”能力的艾琳修女找到圣器耶稣之血再次封印地狱之门，而恶魔瓦拉克的邪力附在了法朗奇身上。

1955年，美国中西部，回到美国的夏洛特修女带着五名孤儿搬到穆林斯宅，安娜贝尔娃娃被解封，穆林斯夫妇被害，孤儿之一的珍妮丝被附身后被希金斯夫妇收养，改名安娜贝尔希金斯，玩具娃娃被警察带走。

1960年，天主教会认可的神鬼学家丈夫艾德沃伦和拥有“阴阳眼”的妻子罗琳沃伦，开始作为灵异现象调查者活动。

1965年，安娜贝尔希金斯加入查尔斯曼森的邪教组织，离家出走。

1967年，加州圣莫妮卡，戈登先生送给怀孕的太太安娜贝尔娃娃作为礼物。当晚，邻居希金斯家中发生惨案，安娜贝尔希金斯和邪教男友潜回，杀死养父母希献祭，后逃到戈登夫妇家中，警察赶到将邪教男击毙，安娜贝尔希金斯搂着娃娃在戈登家的婴儿房中自杀，邪灵回到娃娃体内。戈登夫妇后搬至帕萨迪纳，安娜贝尔娃娃造成一人死亡后消失。

1968年，护士黛比的母亲在玩具店购得了安娜贝尔娃娃，作为礼物送给自己的女儿，之后，邪灵在黛比和同事卡米拉合住的公寓内再次作祟。沃伦夫妇介入此事，将安娜贝尔娃娃封印于自己家的陈列室内。

1971年，发生莫里斯被父亲灵魂附身灵异事件，莫里斯即为二十年前经历罗马尼亚修道院事件的法朗奇，已经回到北美并改回了原名莫里斯。沃伦夫妇处理此事件，妻子罗琳沃伦因为“阴阳眼”的能力第一次见到鬼修女。

同年，发生罗德岛哈瑞斯维尔事件，佩伦一家搬到新家后遭遇恶灵巴斯希巴女巫，巴斯希巴与1863年塞勒姆女巫事件相关。沃伦夫妻解决此事件。

1975年，纽约阿密特维利屋，罗尼笛福杀死全部家人，在随后的庭审中声称自己被恶灵控制。

1976年，搬至阿密特维利屋的卡茨一家遇鬼，向教会求助，沃伦夫妇介入，妻子罗琳在还原现场时第二次遭遇鬼修女。

1977年，英国恩菲尔德，霍奇森一家遇鬼，霍奇森宅的前任主人比尔威尔金斯的灵魂附在小女儿珍妮斯身上。同时，罗琳沃伦在美国康涅狄格州门罗的家中第三次遇到鬼修女。之后教会派沃伦夫妇到英国处理霍奇森宅事件，操控此事件的鬼修女，即恶魔瓦拉克的邪灵终于现身。沃伦夫妇解决此事件。

以上内容加粗字体为历史上的真实事件

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更新完这个时间线后谈谈我自己对这部招魂宇宙扩展影片的看法吧。

其实韩版的资源一出来我就看了，但是看完之后有种怪怪的感觉，剧情也一直没厘清就拖到很长时间。

我相信很多和我一样喜欢招魂系列的影迷都喜欢它透露出来的那种“硬魔幻”（对应硬科幻）的气质，比如驱魔人是不“作死”的，甚至还要组成分工明确的驱魔小队，用各种系统的方法论来解决灵异事件。整个故事里，科学和宗教，超现实和神话传说都是不矛盾的。

但是到了《修女》里就有点别扭了。

最让我错愕的，被耶稣之血封印的地狱之门能被炮弹炸开？从物理的角度就打通了人世和地狱的通道？要是几百年间这城堡被拆了咋整，恶魔直接就出来了？

这个事真的是让我理解了好久，后来有点明白了剧本要表达意思。裂开的地狱之门只是让恶魔的有能力影响人间，比如化身出一个鬼修女，一点一点去折腾折磨整个修道院的人，辛辛苦苦凑齐完成仪式的“素材”，就是那些戴着头罩被献祭的人。从1944年到1952年，好多年才完成啊，比那个公爵不容易多了。最后还出了意外，要附身的最后的活人维多利亚修女竟然刚烈到违背信仰自杀了，多亏教廷又派了艾琳修女来，结果这还是个有圣母指路能力的“硬茬”。

电影有一个逻辑是强大的是瓦拉克本体，而鬼修女的能力其实是很弱的，大部分时候都在装神弄鬼吓唬人，包括到了美国以后，最后被另一名“阴阳眼”罗琳收拾的服服帖帖。这位恶魔瓦拉克心里应该很苦吧。

但是，还是要说但是，这一切的一切，竟然是建立在了炮弹把物理空间被打破这一事实基础上，还是让人接受无能。

其他要吐槽还包括两个修女的尸体成了丧尸，神父怎么驱也没用，法朗奇轻轻松松两枪double kill...真是无力吐槽了。我个人认为丧尸和恶灵是绝对矛盾的，这两种元素绝不应该出现在一部有背景设定的电影中。特别是《我是传奇》、《行尸走肉》这些影视作品已经给观众建立了科学解释丧尸产生的心理暗示以后，再和恶灵、驱魔这些宗教元素怎么也搭不到一块去了。

再谈谈这个电影有意思的细节吧。

电影的故事背景选在罗马尼亚真实挺合适的，远离欧洲中心，境内高山密林遍布，还是吸血鬼传说的故乡，一个给人观感是神秘、传统、落后的地方。电影里来自北美的法朗奇就吐槽了1952年的罗马尼亚还像中世纪这一点。甚至2005年的时候还有一家人因为认为死去的父亲变成了吸血鬼就把坟给掘开了，最后因侮辱尸体被判刑这样的新闻。

现在公认的对吸血鬼传说的一些解释是卟啉病和假死。卟啉病就不解释了，有兴趣的可以百度。《修女》里一个细节，每个墓都有一个连接棺材的铃铛，体现了假死这一在蒙昧时代普遍存在的现象。当时的医疗水平并不能百分之百确定人的死亡，很多人在假死的情况下被埋进了坟墓，所以后来就发生了“尸体”被挪动，甚至从坟墓中消失了，有的甚至人“活”过来后去了别的地方重新开始了人生...中世纪掌握话语权的宗教把这些解释成了那些人变成了吸血鬼，吸血鬼昼伏夜出。对吸血鬼传说有兴趣的可以去找PAGE SEVEN的声音纪录片《夜访吸血鬼》来听听，很有意思。

招魂宇宙中和《修女》时间线最近的是《安娜贝尔：起源》，电影中的1955年，夏洛特修女给穆林斯先生看的她在罗马尼亚修道院和三名修女合影的照片，这照片在《修女》中也联动出现了，不过只是在墙上一闪而过。说起来挺伤感的，当夏洛特修女满含笑意的回忆这些有共同信仰的伙伴的时候，事实上照片上的修女已经在三年前都死了，作为圣洁的修女被邪恶的恶魔用残忍的手段杀死了，凶手还就隐藏在照片的阴影里。

《安娜贝尔：诞生》中鬼修女的彩蛋

最后谈谈我对这个系列电影的一点想法吧。

温子仁开启了一个非常棒的恐怖电影系列，有设定、有逻辑、有世界观，后果是导致了后继的创作者都是戴着枷锁跳舞。系列恐怖片本来想保持住水准都不容易，更何况观众会越来越耐吓，越来越挑剔，尤其是我这样的“硬核”观众。

本来想把评分改成三星，想想还是算了，保留一颗星是保留的对这系列的期待吧。即使温子仁已经越来越少参与到这个系列的创作中，还是希望创作团队能保持住初心吧。只要整个世界观不崩塌，我起码会一直看下去。

从《招魂2》后期待了两年的前传，终于在黄金的9月上映了。但是，这部恐怖片在各大平台的反响却没有达到观众理想的高度。

在看完这部《修女》两遍后，觉得这部电影还是可圈可点，有很多深度的东西值得来撸两笔的。

《修女》在9月份北美首映，虽然烂番茄和IMDB给出了不近人意的评价；但丝毫不影响其作为招魂宇宙一员的影响力。票房三天五千多万（折合人民币3亿+），拿下了北美票房周末冠军。

看到很多写影评的说《修女》是温子仁指导怎么怎么样，于是大家对温大神的印象开始走下坡路。其实这并不是你所看到的那样。

基于上个恐怖系列《电锯惊魂》的姿势，温子仁的《招魂》系列绝对算的上经典，最起码能在影院搞炸你。

在这里，我要站在客观的角度声明一下。《修女》的执导是科林·哈迪，编剧是加里·多伯曼和温子仁。所以，只要对于电影拍摄程序稍微了解的，都会知道编剧只决定了故事的方向，而导演才是最终决定故事画面展现出来的人。此处包括各种灯光、背景、音乐以及人物心理等。

所以，《修女》没有达到《招魂》高度的恐怖是情有可原的。如果单看剧本，我们还是能被其阴森的故事所折服。很多人在美国看到首映，并在影院连连尖叫。

所以基于这种黑暗的驱魔式恐怖片，并不像我们想象的东方恐怖那样直接。它是有一个恐怖的过程，恶魔附身有一个过程，而驱魔也有一个过程。

《修女》的新派小女主角法米加参演了该片的主演，想当年在《美国恐怖故事》中，这个小姑娘阳光奶酪一样的笑不知道迷倒了多少男孩子。

故事的开始讲述了两个修女在教堂中打开了神圣的禁地，老修女被恶魔拖拽到黑暗的密室中，另一名修女拿着钥匙悬空上吊。这就打开了本片的恐怖铺设，之后送菜男子来教堂他发现了鬼修女的影子。

这里出现了一个很经典的镜头，就是十字架倒置。在耶稣中正十字架代表正义，那么倒立的十字架就代表撒旦的愤怒。是恶魔向耶稣挑衅的一种方法，此画面经常在驱魔、宗教类的恐怖片出现。

教堂修女上吊的消息传开，被梵蒂冈总部得知并派出两名主角去追查修女自杀事件。一名是教父，另一名就是法米加饰演的修女。

在罗马尼亚两位主角见到了送菜男子，他们要求男子送他们进入教堂，之后就开始了教父同鬼修女之间的博弈。

好了，剧情就不多透露了。总的来说这部恐怖片中规中矩，没有太大的波动变化。但是该片中却隐藏了巨大的信息。

首先，对于不了解招魂宇宙故事的人。我们先简单说一下非正常事件的背景。在《安娜贝尔》中，讲述的附身邪灵的娃娃故事是发生在1943年，美国西部小镇的穆林斯夫妇痛失爱女，于是穆林斯老爹做了这个娃娃被邪灵安娜贝尔附体，后被封印。

之后的1952年，在罗马尼亚两名修女死亡，一名被吊在教堂窗外的墙上，梵蒂冈总部派去一名神父和一名见习修女调查此事件。今天的《修女》正是讲述的发生在1952年时间线上的故事。

当然，这些邪灵附体的故事是根据一些现实基础改编的，而在后面时间线中（如《招魂》、《安娜贝尔》）则会插入一些真实的灵异现象。沃伦夫妇驱魔、1975年，纽约阿密特维利屋，罗尼笛福杀死全部家人等等都是真实取材。

好了继续掰正话题《修女》。在神父和实习修女前去的罗马尼亚是有着很深厚历史的。送菜男用马车将他们送到教堂，而逆向行驶的一辆60年代标准货卡形成了鲜明的对比。

为什么说罗马尼亚的历史呢？我们要摆正故事的时间。故事是发生在1952年，也就是二战结束后第7年时间里。

在第二次世界大战中，罗马尼亚是掌控石油的大亨。所以高科技机械装备输出国德国迫切地将罗马尼亚拉入轴心国的一边。之后，罗马尼亚开始联合轴心国疯狂向苏联进攻。虽然斯大林格勒惨败，但也让罗马尼亚陆军损失15万多兵力，罗马尼亚军队在战争中的重大损失，使其国内民众怨声载道。

《修女》中邪灵瓦拉克本来被深埋在封印中，但是由于二战中空袭的炮弹击中了封印，邪灵才被释放出来。于是才有了后面一些列的黑暗故事。

故事这里用简短的画面再次反喻了二战的发生是释放潘多拉魔盒的导火索，世界数千万生命成为了战争的恶果。也如同被释放的瓦拉克邪灵一般，肆虐教堂。

那么，在电影中出现的马车画面是不是又是对罗苏对战后的一种讽刺呢？（马车是中世纪的交通工具，说明战争影响极为惨痛）

邪灵瓦拉克本是所罗门王72柱魔神中排第62位的魔神，位阶统领，统帅38个军团。形象是一个骑在双头龙上的儿童，其身上长有天使的翅膀。这个形象也在电影中出现过，就是教父掉进棺材身下压着的书籍。

现实生活中，1915年的一副艺术作品中就出现了瓦拉卡的形象，描绘的是一位教父正在驱逐邪灵。无数的瓦拉卡从女人口中喷涌而出，我顿生一身鸡皮疙瘩。不过这幅画作也预示了教父如何驱魔。

罗马天主教的《罗马礼书》将驱魔的祷告分成两部分“恳求”和“命令”，正如教父呐喊般表情地念咒语驱散瓦拉克时一样。

在故事中还运用了很多经典的恐怖镜头，如收音机自动播放音乐。在《幻影凶间1408》中就有这个镜头；当然还有很多jump scare出现，给小编印象最深的就是树上的修女掉在了送菜男的身上，半张脸张开血盆大口......

那么，锁住封印的基督之血又是什么呢？在《圣经》中这样提到“我是从天上降下来生命的粮。吃我肉，喝我血的人就有永生。在末日我要叫他复活。吃我肉喝我血的人，常在我里面，我也常在他里面。”

从原始的巫术到神圣的宗教，都流传着“吃神”，而这意味着影片中提到的“基督之血”是带有神圣力量的血液，是正义和光明的汇集。所以片尾中法米加口含圣血喷到了瓦拉克的脸上，随之它再次进入封印。

故事到此就结束了吗？并没有。

要知道，这部电影是和《招魂》紧密相关的。送菜男的真实身份其实就是《招魂》中的莫里斯，在瓦拉克复活后，他被吐出来的黑蛇入侵。所以在结尾的时候，虽然瓦拉克被降服，但是邪气依然附着在了莫里斯的身上。

他左脖颈上出现了一个倒立十字架的标记，这也呼应了在《招魂》中他作为受体被驱魔。其实早在《安娜贝尔》中就为《修女》做好了彩蛋，就是这张有五个修女的照片，是五个没错！

瓦拉克这个形象并非是从所罗门中原封不动地拿过来的，而是由温子仁和化妆师埃莉诺萨巴杜卡共同打造的。而这座很像是哈利波特中霍格沃茨学院的教堂建筑，并非是罗马尼亚大教堂，人家是不让摄像机拍摄的，所以这座讲堂是剧组在电影制片厂搭建的临时建筑。

《修女》在这座伪教堂拍摄时也发生过灵异事件，这听起来真的是毛骨悚然。

导演哈迪在科文城堡的尘土中发现了一个神秘的“手印”，后来在莫戈奥亚的罗马城堡里拍摄了一个场景时，哈迪看到了一对罗马尼亚士兵的鬼魂。

虽然这部电影中的惊吓程度没有达到预期，但这是温子仁在执导《海王》时，抽出空闲时间来协助导演柯林哈迪拍摄，并亲自拍摄了一些镜头。所以，在影片中还能能细细品味到部分温子仁的味道。

招魂宇宙和漫威、DC宇宙同样庞大，《修女》算得上是招魂宇宙中的不可或缺一员，它补全了招魂的过程，而这条路会有无数教父和修女去走。

而对于我们期待的温子仁的电影，他已经让我们在12月蠢蠢欲动。（这次真的是给大家埋了个彩蛋，温子仁亲自导演的DC英雄）

首发公号悬疑人，作者一木