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长篇影评
1 ) 觀影心得：其實自己的長夜也沒那麼難過
本片由五個獨立的故事組成，唯一有關聯的是都是在深夜的計程車上發生的故事，而且隨著故事的進行夜越來越深，故事也越夜越精彩。
暨我很喜歡的《派特森》之後，最近想一次把賈木許的經典作品全都看一遍，不知道自己有沒有能耐可以全部看完。
如果是你，你會想先看哪一部賈木許呢？
《地球之夜》很特別的地方是，每一段故事之前都會給告訴你現在是深夜的幾點幾分，用這樣的方式間接的告訴你，這是在某一個特定的時間內發生的五個故事，你會發現隨著電影慢慢的走到收尾處，觀者彷彿也一起渡過了漫漫長夜；時鐘之後是一個在地球儀上移動的鏡頭，不只與片名契合，也更完整的讓觀者明白我們也和這些故事的主角們生活在同一個時空中；最後，每一個故事的一開始都是各個城市的街景，看了這部電影很像是在五個不同的城市深度旅遊，而且是一般遊客最陌生的夜晚的城市。
我覺得看這部電影是很舒服的，因為他很真實、看起來毫不費力，故事的厚度很足，各個故事的主角與配角也都有自己的特色，其中有笑又有淚，整體而言是一部四平八穩的電影。
而將本身就充滿故事的計程車司機當作故事主角我認為是個雙面刃，故事說的好當然就會很有意思，但如果條理不夠清晰可能就會使整部電影雜亂無章，當然賈木許是個會說故事的人，他也很恰當的運用了計程車司機這個職業。
整個故事從10點07分的紐約開始，最後收尾在天色微亮的5點07分在赫爾辛基，雖然故事分五段進行，但卻非常的流暢，當夜越來越深，故事也越來越迷人。
因為這部電影是由五個故事組成，我就只挑選我特別喜歡的片段作介紹了。
首先是一個發生在美國紐約的故事。
夜晚的紐約，一個剛上路的東德司機Helmut載到了一個想前往布魯克林的爽朗黑人Yo Yo。
荒唐的是曾以小丑為職業的Helmut在Yo Yo和小姨子Angela的爭吵與叫罵聲中感受到了家庭的溫度。
這個故事的結束也充滿了趣味和淡淡的哀愁，完全不熟路況的Helmut必須自己將計程車開回轉了好幾個彎才能到的紐約，雖然故事以這樣笑鬧的方式結束，但Helmut卻悄悄的佔上了我的心頭，擔心著他最後是不是真的安全的回到了紐約，畢竟在那樣的深夜裡哪裡有路人給他問路。
而我最最喜歡的是發生在羅馬的第四段故事，這一段大概是最令人捧腹的一段了，整個故事完全由Roberto Bernigni一個人掌控全場。
深夜的羅馬，吵鬧的司機Bernigni載到了一位主教，於是他示圖向主教告解，關於他青少年時期曾用南瓜自慰、對漂亮的綿羊意淫，以及和自己的嫂子有染等不可告人的往事。整段表演都用非常誇張、有趣的方式表現，好像只要全部傾吐於主教，這一切就會被抹去一般，在看這一段故事的時候我笑的直流眼淚。
而在這樣猖狂的傾訴後，結局亦同樣誇張。
主教聽了如機關槍般的告解後，白眼一翻似是斷氣了，興高采烈傾吐完孑然一身輕的Bernigni發現事態不妙，找了個地方停下便把主教拖下了車。
主教是真的死了，還是因為實在受不了如此吵鬧的司機而假死，不知道，不過可以肯定的是，那些青少年時期羞恥的回憶會被主教死掉的陰影取代並佔據司機Bernigni的心頭。
最後一段故事，發生在冰冷的赫爾辛基天將明的時刻，百無聊賴的司機Mika載到了一組同樣無聊的客人，四個人互訴苦悶、比著誰的境遇更苦一些，比來比去發現自己的“最苦”都不比別人苦。
天快亮了，漫漫長夜已經過去，最後一個客人在披露自己最苦的經驗之後，還是記得要付車錢。
長夜過去，今天還是一樣得繼續前進。
計程車司機與乘客是一種完全陌生的關係，這段關係中無關乎過去及未來、只有現在，所以這樣的對話最為坦承而親密的，你可以說任何你想說的、暢談任何話題，這段關係會結束在下車付錢的那一刻，此後再也不會在這個城市相遇。
這幾段既親密又陌生的關係雖然都有些誇張但是都默默的散發出一點點的溫暖，看完以後會覺得其實自己的長夜也沒那麼難過。
2 ) 人性的衰落
限于年龄和阅历，我对其他4个故事感触不深，印象最深的是罗马的故事。
罗马，曾经的“世界之都”，多少政治、哲学、艺术、科学、宗教在这里辉煌兴起。但镜头一开始却是昏暗破败的街角 一对男女旁若无人地在摩托车上性交。何其讽刺！像罗马斗兽场那样华丽的思想宫殿已经荒芜，人们只剩下官能快感的渴求了。
镜头切到出租车，司机小哥戴着黑客帝国一样的墨镜开夜车，看不清路却说“罗马该装路灯了。” 他甚至意识不到戴着墨镜，后来被提醒才摘下来。暗喻无知且无自知的人眼里，世界是昏暗模糊的。
后来路过“天才酒店”，他即兴表演了一段和贝多芬、牛顿等各位天才的寒暄，离开的时候说“如果天才酒店满员了，我就住隔壁的白痴酒店。” 后面他与电子播报音假装聊天，在喷泉池故意绕着神父戏弄他。看到这里我以为司机小哥有着丰沛的才华和敏捷的头脑，只是不知为何选择了夜车司机这个职业。凌晨四点在沉睡的城市里游荡，只能自娱自乐排遣寂寞。或许是“天才酒店满员了”，社会没有给他施展才华的地方，他只能装傻，大隐隐于司机了。所以还挺喜欢他和同情他的。
然而后面的情节完全改变了我的想法。载上神父之后，神父让他摘掉墨镜，他照做了。可能寓意着宗教给人带来一定程度的光明和良知。但是后来他开始抽烟，和其他几个故事不一样，他全然不顾神父剧烈的咳嗽和提醒，还把“禁止吸烟”的牌子给扔掉了。就是说，道德秩序就像牌子一样是可以随意丢弃的，自己的快乐是可以凌驾于别人的痛苦的。神父是个恪守规矩的人，当小哥称他为神父并要开始“忏悔”，他一板一眼解释说按照教会的规矩必须匿名...，但立刻被打断了。
故事的高潮开始了，小哥绘声绘色地描写了自己和南瓜、绵羊、嫂子做爱的经历。用了华丽的形容词，从视觉、触感、听觉多角度描绘，甚至学了绵羊的叫声。一开始夸南瓜圆润多籽，之后又说绵羊有温度、会注视着他，最后说嫂子的臀部让他想到南瓜，嫂子的羊毛裤让他想到绵羊。这里体现了巨大的反差。明明是物体或动物的南瓜、绵羊，却被小哥说得像人一样，他会给绵羊起名字，他会因为“她”感到害羞，事情败露后“她”被送到屠夫那里，他伤心得一辈子也不吃羊肉。明明是人的嫂子，他却说得像物品和动物，说她像南瓜像绵羊，说他们的性交像动物交配一样。人性已经扭曲到了极致。并且，小哥和神父之间完全没有对话的发生，小哥每说一句，神父就瞪大眼睛背过气去。小哥完全没有羞愧和悔恨，连珠炮一样的词句中甚至充满着兴奋与炫耀。
最后神父心梗昏迷。小哥没有送去医院，而是把神父放在街边的长椅上，边拖动的时候说”明明是个神父却重得像红衣主教”。他把自己的墨镜戴在神父脸上，让尸体看起来只是睡着了，然后扬长而去。明知自己的错误，却不思改正，只想文过饰非。象征着秩序和良知的神父，就这样戴着不伦不类的墨镜，死在了凌晨4点的罗马街头。人们心里只剩下野兽一样的欲望，享受快感，终日交媾。
时隔30年，今天的世界是不是仍然是一个鼓吹快感，而悄悄地杀死真理和良知的世界呢？
3 ) FIFF11丨DAY3《地球之夜》：走入一场独属于黑夜的出租车奇遇
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第3个放映日为大家带来《地球之夜》，下面为大家带来前线各色司机们五花八门的评价了！
果树：
跨越了距离也跨越不了无法共鸣的共性。
格系艺人：
公路情节，司机电影，群戏很棒，故事刻意。
费了木：
零散而自由。深夜出租车上的不期而遇。人际间的差别与共鸣。总体不是很对味。
fire_storm：
深夜出租车奇遇。五个城市各有各的调调，短短二十多分钟就又是一出绝妙的小故事，几个难忘的人物。
Leah：
凌晨 出租车 陌生人 旅行箱 口香糖 烟 红鼻子 长耳帽 创可贴 导盲棍 口红 南瓜绵羊 救心丸 墨镜 酒 雪 解雇费
River：
每个城市发生的故事基调都和城市的风情相符，有的故事很棒，有的故事则稍显刻意。最喜欢罗马和纽约两个单元。
Pincent：
抽烟与脏话，酷的姿态比较重要。得get到贾木许关于孤独和旅途的情结才行，还有他偏好关注的群体和人物状态。可惜越看到后面越无感。
野凡：
五个夜晚打车的小故事合集。一整个夜晚，集中在欧洲的四个国家，可以说是展现了人生百态。但我觉得故事不够跳脱，再来点辛辣的佐味会更有意思。
红：
真不错。Night on Earth；从第一个段落就有一种很强的“组织能力”，是关于女性，或者是出租车女孩和妇女的落差的幽默，或者说是设计感；其余段落同理，但都没有美国篇有生活感。
飞檐：
旅夜司机，旅人平凡心酸事，诙谐幽默有，难解的哀愁也有。好看在节奏和调度，五个司机，故事性很弱的故事反而把过程的情绪渲染出来，忘了主题就是主题。
淋酒：
很高兴又爱上一个导演，贾木许这个腔调真是很对我胃口哈哈，严格说本片五段司机的故事略乏味，但这样的夜幕下几个陌生人静静的在一段路上相识，性格各异，长夜漫漫的感觉真是太好了。一流的腔调，准一流的故事，这样吧。
法罗岛帝国皇后：
成功的标准因人而异，生活的确幸源于知足，强悍的心灵无需同情，放荡的阅历惊世骇俗，绝望的境地尚存光明。情感集体宣泄的夜晚，搭载漂泊在街头的出租车，盘根错节的城市街道全部通向罗马。的士司机上知天文下知地理的老梗，还真不是吹的。
Sparrow：
贾木许将夜晚定义为不同地点的同一时刻，而非不同时刻的同一地点，具有从偶然性中发掘共性的实验性特点。而定格在出租车空间的故事集则经历刻板印象的颠覆，平凡与光鲜、观察与被观察。经度变化的同时，夜晚也逐渐消逝，只有生活仍将继续。
蹦擦擦：
包含了所有种类的司机——叛逆酷girl假小子型司机，不认路型司机，“瞅啥呢你是不是看不起我”型司机，屁话贼多自顾自说下去不顾乘客脸色型司机，深沉讲故事型司机。喜欢这种不讲大道理的叙事电影，但是人物还是有点标签化，略显刻意，瑞德姐姐独美。
Bob_Chow：
五段故事，平缓的入，平缓的出，在巴黎和罗马推上高潮，贝尼尼的演出实为精彩。时间是叠加的，但与此同时，从数字尺度上，又是在进行着的，这样的悖论最后推入了黎明的到来，然而却还是无力的瘫坐。出租车，是传统的游牧，到宗教上的朝圣，和资本主义的叠加。高度的地形学和人文视角，出租车的前排后排，冥冥中映射着电影院的座椅，后方来车的光是最基本的投射。政治，宗族，种族，甚至于所谓的“视角”，都被悉数解构，重新放置在偌大的地球概念之下，矛盾的调和和一种不失尴尬的对话与对面，可以被理解为一种本质的交流方式。缺点还是在前半程进入状态偏慢，但是也不失前戏之韵味。
子夜无人：
在人人都有星梦的洛杉矶，理想和现实永远谈不拢，年轻的酷女孩推掉登上银幕的机会，只想成为满足自我的主角；在处处彰显包容的纽约，开着老爷车的新手司机，遇上一直遭遇拒载的乘客，身份调换的两个人在不完美的人生里为彼此上好车水马龙里的第一课；在被“浪漫”这个词毁掉的巴黎，黑人司机好奇窥探盲女经历里的爱与性，而盲女眼中所见的颜色恰恰就是他的肤色，在世界的面前他们只是同一角落的陌路人；在相信宗教可以爱人的罗马，神性让你禁欲，人性鼓励纵欲，而最后是神父在凡人的忏悔中气绝；在夜比死更冷的赫尔辛基，可以选择的是心情，无法改变的是悲剧，长夜将尽却已经看不到光明。对于小品集锦式电影好感有限，几组太过标签化的人设也显得做作和讨巧。还好电影并没有更多说教、煽情和强烈的主旨诉说，云淡风轻之中只留下欲语还休的惆怅和孤独。
#FIFF11#DAY3的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
4 ) 地球之夜
好有趣，洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基5个城市夜晚关于住在出租车司机和不同乘客的小故事，没有开始和结局的邂逅，特别喜欢贾木许的这个调调！ 尤其是最后一个故事的凄凉冷漠，明明什么没有改变，却好像成长了一些。
5 ) 巴黎篇 4：07
开篇的十个空镜： 1：路口 信号灯由黄变成了红。 2：桥下的铁路和缓慢运行的火车，铁道旁蜿蜒的道路，冷色的路灯。 3： 路边泛着蓝光的广告牌，是绿黄色的香水广告牌。还有路边停靠的白色汽车。 4：破败的双层木质房屋，绿黄相间的竖条纹的布质帷幔，还有禁止通行的路标。 5：摩托车，小型汽车，赛车凌乱的停靠在路口，蓝白色的左转标志。 6：河边道路上大货车后整齐的停靠着4辆小轿车。道路上的路灯，一左一右，一黄一篮，倒映在水面上。 7：小巷里，两旁停靠的各式的车笼罩在蓝色的潮湿空间里，绿黄红黄交替变换边框的中文霓虹灯招牌，房屋里透射出昏黄的灯光。 8：近景里指向4点07分的街边站钟，远景里披满红白蓝霓虹灯的模糊店面。 9：较低的酒吧屋顶上夸张的啤酒瓶造型，和肃穆的楼层，残破的墙面。一边墙面的窗户透露出蓝光，一边墙面的窗户透露出黄光。 10：像纸糊过一样的淡黄墙面，四扇窗户隐藏在阴影中。
各种色彩的强烈对比，意图一开篇就点明的主题：颜色。
巴黎是一座色彩之都，奔放的色彩搭配，映衬出导演对这个城市的一种强烈印象。
颜色是通过眼睛视觉来感知的，我们还通过眼睛来感知其他的事物，这种直接的信息刺激，让我们以为眼睛看到的一切都是重要的，不可或缺的，并且以此来对我们周遭的世界进行分门别类，但正如盲女说所的萝卜是蓝色或者是绿色，对她而言不重要，可我们却觉得很重要。
所以我们很容易在颜色上犯错误。
随着人类工业化的发展，化工原料可以产生越来越丰富的颜色，人们对色彩的泛滥一方面习以为常，另一方面还在疯狂而极致的追求。
都市里繁华的霓虹灯，仿佛是现代社会文明的象征。我们用石砖钢筋筑起高墙，分割着自身与土地的联系，破坏大地自有的色彩节奏的同时，宛如赎罪般在都市里种植起所谓的绿化带，却害怕这样仍不够瞩目人类的成就与伟大，还要在树木上挂上五彩灯来自我愚弄。
导演也似乎有意在借由盲女之口来表达他对世界不同的感知方式，当世界已经如此喧哗夺目，人人都在为眼前的应接不暇而狂喜时，还有人记得闭上眼睛来探寻包裹在色彩之下的世界吗？
从来没有见过贾木许的电影里有如此让人眼花缭乱的色彩，像是万花筒中的世界。完全不同于《不法之徒》里的简约黑白风，也不同于《控制的极限》里的明朗严谨风。缤纷绚丽的背后却依然是一种理性的探讨：
司机与乘客，相互陌生的身份，却要在出租车这个狭小私密的空间里要如何发生关系。
或近或远的言语之间，流露出人心底最隐秘的人性。
人总是很容易从别人的不幸中寻求到自我的存在感。
其实，世界唯一一样平等的东西就是痛苦中的苦苦。所谓痛苦中的苦苦便是佛说的人的痛苦中的一部分是固定的，逃不掉的。就像生、老、病、死，无论贫富贵贱，老了就是记忆衰退，反应迟钝；病了就必然身体疼痛无力，死了就会牵挂舍不得分离。
亦或者说上帝为你关上了一扇窗户，亦会为你打开另一所大门。前因后果之中，倘若中下无福音的因又如何结出善果。
借由颜色的分类，亦可引申出影片的另外一个话题——种族。
一个来自科特迪瓦的黑人年轻司机，也许是移民，抑或是后裔，科特迪瓦在历史上是法国的殖民地，至今其官方语言也仍是法语，像这样拥有非洲背景的黑人在法国并不算稀奇。
司机一开始搭乘的两位官方人士他们的喧闹和对科特迪瓦的调侃，让司机有一种被侵犯的感觉。这种侵犯感正是来自于这个尴尬的身份。显著的非洲外型，地道的法国人。当他搭乘盲女后，盲女无法用眼睛去看到他，让他仿佛在盲女面前自信了起来，却仍然隐隐的不放心。
他要盲女说他是什么颜色的，猜他来自于哪里。他几乎窃喜着以为可以在盲女面前，将这两个自卑的象征符号摆脱掉，却不知他早已在盲女面前暴露出了丑恶的心。倘若连自己都觉得自己卑微，又如何让别人觉得你高贵。而这种自卑的身份，自我对身份的缺失才是他内心最恐慌的部分。
那两位官方人士又戏称“科特迪瓦”为“看不见的人”。
“看不见的人”从这里第一次被提及便一直贯穿于首尾：
一是“看不见的人”却在开出租车；
二是司机甩下两位官方人士后开车转弯时的鲁莽所引发的扫街者的怒骂：你难道没长眼睛吗？！
三是司机搭乘的下一位乘客的确是一个“看不见的人”，也就是白人盲女；
四是相对于真正看不见的人——盲女，司机仿佛从刚才被戏谑的沮丧中恢复了过来，并还产生了怜悯的心态；
五是盲女下车时同时嘱咐司机要小心点，然后是车祸声，吵架声，我们才从盲女的神情中知道，那个嘱咐是有意味的，一个什么也看不见的人所感知的事情，不但不比一个正常人少，反而是更大，更能察觉到这个世界在发生着什么。
而司机额头上的那一个OK绷，也透露着他冲动而鲁莽的性情。他从头到尾就像一头怒气冲冲的公牛，横冲直撞，极易被人激怒又不知觉的打扰其他人，漫不经心。
贾木许的电影，总是有他自己的节奏，有时候像说了一个极冷的笑话，不明白的人一头雾水，正中笑点的人狂喜不已。而偏偏我们都是一群笑点很奇怪的人。
6 ) 巴别塔
这部电影的主题就是文化差异，每个人看法的差异
第一部是女中产和女司机，女中产不明白女司机为什么不想当演员，每个人都想当演员
她最后那句闭嘴，像对她也像对自己说的
像说自己不该想改变别人，她的职业其实是在帮别人改变人生，别人的人生不用你改变
也像说女司机，女司机不喜欢她老鸨子一样的生活，用粗俗的音乐干扰她，她似乎也是在指责女司机
第二部 更明显 德国人和美国人
嫂子不停的让小叔子闭嘴，因为那是她的生活方式
而结局大概人民迷路好像也是想说明，其实多了解一些其他文化是好的
第三部 黑人和盲人
女盲人颠覆了我们对盲人所有的误解 比如盲人带墨镜，盲人看不见路，看不见颜色，看不见爱人
而关于黑人的种族 盲人就说 你是什么颜色 和我有什么关系
一开始的乘客也是黑人 他们是同种族 但是他们同样其实小地方的黑人 歧视不止发生在不同种族里
而女乘客不在乎 是因为 她看不见 意味深长
第四部 信宗教 和不信宗教的
不信宗教的抱着开玩笑的态度 结果玩出了一条人命
你不在乎的东西 是别人的信仰 是别人最重要的东西
我神父一直想说 闭嘴
第五部 惨的人和更惨的人
每个遭遇过挫折的人 都认为自己是全世界最惨的
可是只要开口问问 就有的是比你惨的
我们抱着不放的原因是因为 我们不停的说 而没有停下来听听 你闭嘴吧
最后朋友离去 剩下没有听到司机话的倒霉鬼 一个人无助的坐在茫茫雪地里
也许象征了信息的隔绝，倒霉鬼是最需要听到司机高论的，可是他没听到
文化是冷漠的 把我们分割开
全世界相同的人，在相同的时间，上演着不同的故事
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
Winona Ryder是有多美
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
北京时间早上9点
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。