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剧照
更新时间：2023-09-04 16:37
详细剧情
抗日战争时期的河北白洋淀，调皮莽撞的少年张嘎（安吉斯）目睹奶奶为掩护八路军逃跑被日寇杀害后，只身来到县城要找到游击队排长罗金宝（张莹），好让他帮忙为奶奶报仇，哪想真遇见罗金宝时，他将对方当作了汉奸，闹了笑话。误会解除后，张嘎梦想成为一名小八路，并想拥有一把枪，结果因为太想得到枪，他不但在和胖墩（吴克勤）打赌时耍赖，还违反纪律将某次战斗中收缴到的真枪偷偷藏在了树上的鸟窝里，再闹笑话。 张嘎可没将笑话当笑话看，想不通的他约上胖墩又来到县城，要自个替奶奶报仇。在县城，张嘎遇到鬼子龟田（葛存壮）和胖翻译（王澍），一番斗智斗勇，两人没从张嘎身上捞得什么好处。一些列事情经历后，张嘎由鲁莽捣蛋的少年成长为真正的八路军小侦察员。
长篇影评
1 ) 屠嘠少年终成嘠：《小兵张嘎》主演被时代愚弄的人生
现实版屠嘎少年终成嘎 电影版《小兵张嘎》主演安吉斯被时代愚弄的人生 言尽于此 欲知详情 可V信关注看懂电影 回复关键词【嘎子】
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相信大家还记得《小兵张嘎》中的罗金保，这个角色在电影中，是引导张嘎子顺利找到部队的领路人。包括以卖西瓜俘虏胖翻译的行动，也是罗金保带着嘎子完成的。在这次行动中，还产生了“别说吃你几个烂西瓜，老子在城里吃馆子也不问价”“别看今天闹得欢，就怕将来拉清单”这两句传承半个世纪的金句。
罗金保的扮演者张莹，是新中国第一代电影演员中的优秀代表，除了《小兵张嘎》中饰演罗金保，还曾在《平原游击队》中饰演分区司令，在《董存瑞》中饰演赵连长。
2 ) 小剧本大英雄
小时候看的电影，那时候的抗日或战争片给人感觉很真实，一个个人物都是很鲜活的小人物，但是这个剧情又是合理的，剧情紧凑丝滑，没有任何不必要的感情灌水，看得让人的感情跟着剧情起伏，真实又有教育意义，我们就是接受这种无形教育的一代。
现在的一些抗日或战争片，除了特效和场面宏大了，其他真的无法比，尤其老是出现一些根本不应该出现的男女感情线，剧情拖沓，让人无法理解。
3 ) 原创：电影评论“小兵张嘎”
嗯，我一直认为中国电影的顶峰之作是“小兵张嘎”。
小兵张嘎拍摄于1963年。1962年正是我国大反苏联“修正主义”时期。导演接到了一个“政治任务”，要求他拍一部儿童片，针锋相对地批判“苏修”安德烈•塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
这样一政治性的要求，却让导演以极富有想象力的勇气，用宛如平常的记录方式完成一个男孩的成长描述。
能够把那种儿童的天真想象与残酷战争的现实完美统一，以魔幻的手法体现在银幕上。
没血腥的场景，有战争的紧张，但充满人性的光辉，还极有喜剧效果。
这种手法与题材的使用，前无古人，后无来者。导演功力极高。
明明是经典的魔幻表现手法，但却浑然天成。
最成功的是，隐讳的表现了男孩的性觉醒，把性意识掩盖在男孩对枪的寻找与探索上。用热烈饱满的电影语言，尽情的夸张表达出男孩不可抑制的对枪的喜好。
虽然是一部黑白电影，但色彩浓烈的半个世纪后依然鲜明如初。
电影中，有经典的表达。
张嘎第一次拿到纳干式手枪时，惊喜的叫了一声“撸子!”
比起现在打网游，撸啊撸的苍白少年，张嘎子是多么健康和明快啊。
电影在快结束的时候，政委以父辈慈祥和充满期待的形象。向张嘎子赠送了一个枪套。
请注意！是枪套！
这是多么的具有象征意义啊，李某人的父亲要早早的看了这电影而体会到导演的深意。何苦出这大乐子呢？
最后，电影在张嘎子在船上，走在去参军的路上。这表示张嘎子成年了，能承担男人的责任，不再是一个少年。
背对阳光，向岸上亲朋好友敬礼中结束。隐藏性的表达出男孩子成年礼的仪式，但一点都不生涩和作做。
而船的航向，是正对太阳的。。。
唉！什么第五代第六代新锐导演，和小兵张嘎比起来，就是！！！
小兵张嘎拍摄于1963年。1962年正是我国大反苏联“修正主义”时期。导演接到了一个“政治任务”，要求他拍一部儿童片，针锋相对地批判“苏修”安德烈•塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
这样一政治性的要求，却让导演以极富有想象力的勇气，用宛如平常的记录方式完成一个男孩的成长描述。
能够把那种儿童的天真想象与残酷战争的现实完美统一，以魔幻的手法体现在银幕上。
没血腥的场景，有战争的紧张，但充满人性的光辉，还极有喜剧效果。
这种手法与题材的使用，前无古人，后无来者。导演功力极高。
明明是经典的魔幻表现手法，但却浑然天成。
最成功的是，隐讳的表现了男孩的性觉醒，把性意识掩盖在男孩对枪的寻找与探索上。用热烈饱满的电影语言，尽情的夸张表达出男孩不可抑制的对枪的喜好。
虽然是一部黑白电影，但色彩浓烈的半个世纪后依然鲜明如初。
电影中，有经典的表达。
张嘎第一次拿到纳干式手枪时，惊喜的叫了一声“撸子!”
比起现在打网游，撸啊撸的苍白少年，张嘎子是多么健康和明快啊。
电影在快结束的时候，政委以父辈慈祥和充满期待的形象。向张嘎子赠送了一个枪套。
请注意！是枪套！
这是多么的具有象征意义啊，李某人的父亲要早早的看了这电影而体会到导演的深意。何苦出这大乐子呢？
最后，电影在张嘎子在船上，走在去参军的路上。这表示张嘎子成年了，能承担男人的责任，不再是一个少年。
背对阳光，向岸上亲朋好友敬礼中结束。隐藏性的表达出男孩子成年礼的仪式，但一点都不生涩和作做。
而船的航向，是正对太阳的。。。
唉！什么第五代第六代新锐导演，和小兵张嘎比起来，就是！！！
4 ) 经典
大赞！记得上小学的时候爸爸给买了很多小人书，其中最喜欢的就是小兵张嘎的小人书，后来有幸看了这部电影感觉整个剧情感动的同时部分情节也不失幽默风趣，不仅描述了一位即懂事又机灵的小民族英雄，更细致刻画出了白洋淀地区军民鱼水一家亲，抗日团结一心的民族主义色彩。不可多得的老电影，我非常喜欢！
5 ) 只要罗金宝在
回忆张莹按理说很容易，因为在我脑子里一共也就两部电影，一九五五年的《董存瑞》和一九六三年的《小兵张嘎》，之后六年，一九六九年张莹就被迫害死了。但困难的地方也许也在于此，因为这两部影片严格说主角都不是张莹，但浮光掠影之际，关于他的回忆还是如他的身形一样修长。
张莹因在《董存瑞》中扮演赵连长于1949～1955年优秀影片评奖中获个人一等奖。要说好其实还是在于这个赵连长有脾气。他对董存瑞与其说是领导对下属，不如说大哥哥对小弟弟。一方面是恨铁不成钢的批评，一边又怕自己捶打太狠从身边抽出一条手绢。当他对指导员有些羞涩地询问：“我是不是太溺爱他了。”指导员睁大着眼睛，言下之意有几个人能够吃得消你这种“溺爱”啊。这就有别于我们哪怕奄奄一息叫“共产党万岁”也会精神饱满的其他同志，无论是干部还是群众，只有还原到生活中的兄弟伦常也许才更容易被人理解。如果说董存瑞里的张莹实在只能算惊鸿一瞥的话，他在《小兵张嘎》里的出境可以扎扎实实地说一句：“帅”。
罗金宝类似于《烈火金钢》里的肖飞，大抵是骑上马可以打枪，下了自行车可以用笤帚疙瘩缴了鬼子王八盒子的好汉。就像意大利的黄玫瑰，或者s说更像南斯拉夫的瓦尔特，只要罗金宝在，鬼子汉奸就得人心惶惶。嘎子千里迢迢地没有“迷路”脑子里就是因为有罗金宝叔叔在看着，对不起谁首先就不能对不起罗金宝叔叔，路没有走岔往往就是这么莫名其妙起了作用。张莹的动作利索，举手抬足可以说一尘不染，英雄就该这么走到哪里都一亮相把人全都震住。我们才不会跟着迷路，跟着人心惶惶。
6 ) 小兵张嘎,电影好过电视剧
记忆里面,这部剧是跟地道战地雷战等等同样的出彩.
里面镜头的运用也同样精彩,导演的拍摄手法在那个年代的中国应该是算很高超的了.
拍张嘎在墙头上走的那段戏就是个说明.
印象深的还有那个胖翻译吃西瓜的那段,还有那句话"别看现在吃得欢,就怕将来拉清单"
里面镜头的运用也同样精彩,导演的拍摄手法在那个年代的中国应该是算很高超的了.
拍张嘎在墙头上走的那段戏就是个说明.
印象深的还有那个胖翻译吃西瓜的那段,还有那句话"别看现在吃得欢,就怕将来拉清单"
小说更好看
经历过抗战的那代人拍出来的战争片比较真实，既有残酷，也不乏乐观。主角的塑造也更符合环境，比剧版的愣头青强太多了。
"我是张嘎子!"--我有DVD!:)。。
最初的，经典的《小兵张嘎》。
为批判苏修《伊万的童年》应运而生的政治产物，却在特殊历史时期取得了难得的艺术成就。在样板电影涌现的前夕，为主旋律电影和儿童片树立了标杆。没有对白的开场戏，惊艳的场面调度长镜头，对人物的仰拍、特写表达心理活动，最重要的是塑造了嘎子这个载入中影史的经典形象，可惜的是环境音非常不丰富。
嘎子哥，你又是唱又是跳，咋老是那么高兴呢？
童年的记忆
看过N遍，教科书电影
小时候最喜欢的片子之一“红星闪闪，放光芒......"
儿时的回忆
看过无数遍，拿着枪的、卖西瓜的嘎子。葛优他爹是哪位啊？
眼瞅伪军搜屋百姓遭殃，嘎子不仅从老钟叔那里学到了关键时刻挺身而出，而且他自个的看家本事也再次派上了用场！注意此时特别插入了此行为前个“承受者”小胖墩的特写镜头：他不是下意识摸肩，而是嘴角也跟着兴奋开合，仿佛恨不得那一口是自己在咬！完全忘了上次被咬时自己脱口数落对方属狗！……嘎子的二度咬人与他后面点火烧炮楼（炮楼就像大号烟囱）组合起来所释放的理念：武器本无罪，关键看对谁！貌似与美国保守拥枪派价值暗合，实则存在着本质差异：前者为扩张好战性格，好战必亡，自然值得警惕（苏联也不遑多让。想想反战经典雁南飞伊万童年与苏军在阿富汗）；后者乃保家卫国精神，忘战必危，必须大力弘扬！所以说抛开民族性这个最核心因素去空谈什么战争与儿童的关系都是在耍流氓！
好像是上个世纪的事情了
算是经典作品了
悲惨而血腥的童年
在电影鉴赏课看了10来个片段，今天完整的看完了。虽然日本人都是中国人演的，打仗的戏也很“抽象”，但那个时候有些电影真的是有一种说不出的好，我很喜欢
牛逼闪闪放光芒
比电视剧强多了，最起码人长得就好看
张嘎子比潘冬子机灵
呵呵