1 ) 指甲
指甲
从小我就喜欢咬指甲。
先用右边的虎牙在指甲的边缘咬出一个小缺口。
然后用门牙衔着外侧撕扯开来。
一次又一次,乐此不疲。
指甲也是分层的,我们就简单称它为上层、中层和下层吧。
上层是最薄的,可以说是薄如蝉翼。上面的图案很有序,仿佛树木的年轮。
中层比较硬,是指甲的主要部分,咬下来长长的一条时会获得相当的成就感。
下层则是我的最爱,特别是当上层和中层都已经完全被咬掉时,下层就会完整的暴露出来。像是塑料薄膜。需要用牙齿小心翼翼的,一点一点的撬起来。
把指甲咬的非常短自然会非常痛。
大拇指的痛是钝钝的,用口水弄湿后在吹口气会有薄荷的清凉。
食指、中指和无名指的痛相对来的要锐利一些。
而小指的痛就有些钻心,特别使劲按再放开后,那份清晰的痛会持续好久。让人欲罢不能。
和家人在一起的时候,咬指甲总是不能痛快进行。虽然诡秘、隐蔽、偷摸地咬会有别样的快感,但一旦被发现就会有太多的不快乐。
不划算。
渐渐的,我向现实妥协,只在没有家人的情况下咬指甲。
这下爷爷、姥爷、父母都不能阻止我。顶多是在定期检查的时候无奈喟叹。
哪怕再多人痛陈咬指甲的危害,威逼利诱,软硬兼施
——我仍沉溺其中。
什么刀山火海 什么陷阱诡计 什么妖魔鬼怪 什么美女画皮 都挡不住火眼金睛的如意棒
我想就是这个道理。
有人问我咬指甲究竟是哪里好,这么多年我还改不了。
其实这答案很简单,只是你们没亲口试过,当然不会知道梨子的味道。
首先,那种生理和精神的快感难以言喻。我想我再也没有遇到过像指甲这样回味无穷又百吃不厌的食物。
其次,绝对减压,能够有效缓解紧张焦虑情绪。
最后,从经济角度来看,指甲零成本即可生长,而且随身携带,可以随时随地随心而咬,吃不完不怕过期,不用担心长胖。
简直是性价比爆棚!
嗯,是的,春风再美也比不上指甲的好,没咬过的人不会明了。
在23岁戒掉咬指甲之前,我几乎没用过指甲刀。
但现在,我真的不知道为什么咬指甲。(上面的理由都是我瞎编的)
我想所谓着魔,是没有道理的。
悟了,便立地成佛。不悟,便同化成魔。
2 ) 女神吃屎都好看
海伦是马克心中的理想妻子。朴素,温柔,善良,平静,少事。
怪物是马克的占有欲,让安娜痛苦,让安娜着魔,也勾引着海伦。独占他的占有欲,是安娜最大的满足。
安娜是无止境的欲望。情夫让她爽上天,而最终还是马克的化身更胜一筹。马克恨她的不知满足,却始终被她天生的荷尔蒙羁绊。
亨利是安娜的春药与自慰棒,是男人嫉妒的偶像。
亨利他妈是混沌。这是一个变革的时代,女人可以养活自己而不依靠男人,传统的男女关系在崩坏,而新的秩序毫无踪影。
侦探是爱情的围观者,当事人什么也不愿意让你知道。
马克是爱情。他的爱情为安娜着魔,他的生活囿于海伦。一开始他并不知道要如何得到安娜。他先是忘我忘家地工作挣钱养家,再是辞职回家,再是交流,都没用。魔鬼是安娜永远不会说出的心底,这份心底不能给世上任何人看到,马克也不能知道,除非他亲眼看到安娜为之做出的一切烂事。知情的马克,为了保护安娜,保护他独一无二的占有,杀人放火一条龙。
看到那份心底的人都得死。旁观者消失了,爱情破坏者则被绿帽双方各自击碎。
鲍勃是夹在两人中间可怜生活,真实存在的感情纽带,在虐恋面前那么渺小。
警察是现实对爱情的残酷冲击。
看到那份心底的人都得死。旁观者消失了,爱情破坏者则被绿帽双方各自击碎。
爱情是因为需要而存在的。
最后占有看着欲望和爱情被现实打碎,通过逃避去寻找愿景。生活溺亡,世界崩塌。
3 ) 完美的绝世美人
当安德瑞兹·祖劳斯基 Andrzej Zulawski找到伊莎贝尔·阿佳妮Isabelle Adjani演这个片子的时候,被阿佳妮一口拒绝了,阿佳妮甚至对祖劳斯基的感觉是:这个人怎么能利用我这样来赚钱呢?
祖劳斯基当时非常着急,法国意大利欧洲几乎转了个遍,也没有找到女主角,在巴黎的咖啡馆,他和摄影指导(Director of Photography)布鲁诺·努伊顿Bruno Nuytten聊起此事,布鲁诺·努伊顿笑了,说你能给我24小时吗?祖劳斯基不知道的是,阿佳妮和努伊顿当时是恋人关系,两个人住在巴黎一个便宜的小公寓里,属于正属于同甘共苦的事业上升期~经过努伊顿的劝说,阿佳妮答应了出演这一角色,这也为她带来了1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖。(这里有2个问题:第一,祖劳斯基竟然不知道这俩人的关系?!第二,阿佳妮明明缺钱,但是还很挑戏。)
阿佳妮的表演是我迄今为止看到的最好的女演员的表演,惊为天人,叹为观止。
我只能用《恋爱的犀牛》的台词来说:
一切白的东西和你相比,都成了黑墨水而自惭形秽,
一切无知的鸟兽因为不能,说出你的名字而绝望万分……
4 ) 《迷恋》——对爱情和家庭的警示
这部片子中超现实只是手段,导演借用超现实的手法来展现一个关于爱情与生活的现实。
男人为了给予妻子和家庭美好的生活而出外打拼,尽心竭力去获取金钱和权利,却忽略了女人的感受。不管两个人的感情有多深,如果不能全心意地去共同经营,婚姻迟早会出现问题,即使他们还是相爱的。
丈夫不在身边,本身缺少安全感的女人更没有了心灵上的慰藉,不论是心灵上还是肉体上的欲望都被极度地抑制。这样久久的等待,相信没有多少女人会一直承受下去。
片中的丈夫就是这样,他爱他的妻子近乎疯狂,没有人可以替代,即使那个温柔可人的女人拥有和妻子一样的面孔。为了挽回这个家庭,挽回妻子,他愿意做任何事包括杀人。在爱情面前他抛弃人性,抛弃恐惧,甚至抛弃了自尊。但为时已晚。
长久的性的孤独使妻子去寻找新的性伴侣,但那个人之于妻子只是个临时补给品。而她真正渴望的是自己的丈夫。正是这无尽的渴望将深深地推进了怪物的深渊。她对怪物的着魔只是源自对爱人深深的渴望。这份渴望越深她就陷得越深,最后难以自拔。片子后面,当她和那个快要进化成人形的怪物做爱的时候,她回头看着走进来的那个人(丈夫)说“差不多,差不多了”,只是内心把怪物变成丈夫的欲望即将实现让她看到了曙光。
最后怪物真的变得和丈夫一模一样了的时候,我们可以看出,她真正想要的,真正爱着的是自己的丈夫。是一个能够留在她身边,给她精神和肉体上满足的丈夫。
我看这部片子的感受是:爱人真正需要的,并不是多么富足的生活,而是和相爱的那个人生活在一起,不断给予爱情养分,并从爱情中得到享受。婚姻中的任何一方忽略了这一点,家庭的杠杆就不会平衡了,不及时发现并恢复它的平衡,整个家庭便会面临崩塌危机。
5 ) 为何你会被魔鬼所诱?
让我理清一下《着魔》这个片子的情节顺序
为了证明这片子我确实看过,写一篇剧情分析或者心理分析以表纪念。
首先,从我们的大美人阿佳妮饰演的女主角安娜说起,在片子上半部的时候阿佳妮的老公在录像带里看到老婆在教芭蕾舞的时候很歇斯底里的一段视频——她虐待学生,用接近偏执疯狂的方式逼迫女学生练芭蕾的姿势,直到女生被吓哭了精神崩溃逃出教室为止。这一段她表现得极其神经质。
在影片之前我们其实可以看到,丈夫曾对他人透露过,“我妻子曾经有工作,不过一两年前辞职了在家里做全职太太。”
而妻子曾经的工作正是芭蕾舞教师,从她在录像带的话语中大致可以猜测,或许妻子曾经还是个美丽动人的、甚至是曾经接近成功的芭蕾舞演员,而在那个被她逼得大哭的女生逃离之后她还说到——
“现在你们应该庆幸,你们还能留下来。你们还能坚持下去,你们坚持下去,才能获得成功!”——注意这时候阿佳妮说话的脸色非常幽怨愤懑。
她为什么如此幽怨愤懑呢?
接下来她回答了:“但是当年没有人告诉我这句话!这就是为什么我会在这里,坚持(用这种方式)教你们……”她的脸色显得狰狞而疯狂。
接下来一段视频里妻子的发型换了,变成了松散的发型,她的神色也不再像之前那么疯狂狰狞具有强烈的压迫性的气场了,推断应该是离她逼迫学生离开那个时期过了一段时间。
她在歇斯底里的混乱话语中反反复复地提到“机遇”和“信念”。
“我觉得机遇隐藏在信念之中……可是我的信念全都垮了……”
——这一段或许照应前面她歇斯底里时候爆发的那段话,她因为失职(虐待学生),可能正在面临或者已经面临了失去工作的惩罚。此时她意识到自己做错事的严重性,悲从中来,开始怀念年轻时候风光无限的自己。
——曾经的自己应该是骄傲美丽的,在最早的时候应该是个很有天分的芭蕾舞演员。也是曾有过机遇的。但是,可能是因为爱情,也可能是因为家庭。她放弃了自己,甘于平凡,成为丈夫背后的妻子。
或许,是她自己并未把握住机遇,因为结婚后影响了自己的身体素质或者心态什么的,使得她再也无法回到从前那个自信满满风华无双的时代。于是她在日渐平凡颓废的生活里渐渐发狂。
然后引发了精神分裂:
“我现在脑子里总有两个孪生姐妹在吵架。”
然后产生了轻生的念头,希望一死来逃离现实的窒息:
“我在看了书之后审视自己的灵魂,我发觉自己的灵魂渺小无助。有时候我希望自己得了绝症死了好摆脱这一切……”
在信仰和希望全面崩塌的时候,她发觉自己灵魂的污浊,渐渐被魔鬼所引诱。或许连她自己都不知道这事是何时发生的。
“我知道自己的丈夫是个好人,我对不起他,我背叛了他,我伤害了他……但是……我无法控制自己,我害怕这一切,我一个人无法独立生存!我的灵魂一片空虚,我害怕面对我自己……”
——这里其实可以看得出来,多年的家庭生活让她变成了一个普通的妇女,尽管很美丽,看似平凡幸福,但是她又异常敏感而清醒地意识到自己的不幸——生命的空虚与灵魂的空虚,自我的丢失,爱意的缺乏,她丢失了所有的自信,她丢失了所有的信仰,没有了工作没有了事业她觉得自己什么都不是!丈夫不在身边陪伴无人让她陷入可怕的孤寂与恐怖之中,害怕生活,也害怕未来。
——在这种情况下她被魔鬼所诱。
然后,她与魔鬼结合,在教堂里看着基督哭泣,怨恨他为何看着她而不解救她?也有说她那个角度似乎是在基督神像前自慰……总之就是本身背负了肮脏不洁的同时又纠结痛苦不堪,又深陷其中孤立无援。
人在痛苦中会产生很可怕的力量,或者是把自己与黑暗完全融于一体,或者是最终爆发疯癫,阿佳妮饰演的女主角正好把这两样全占了。
一方面,她因为对生命的无望与痛苦就拼命往黑暗里龟缩躲避,哪怕是丈夫对她伸出援手,她也拼命拒绝——在她看来,丈夫对她的宽容与永不放弃的纠缠简直是对她的罪孽的更深一层的加重,丈夫的表现越宽容痴心,她就越发畏惧。逃避型人格的人就是如此——如果你撒了谎,别人鼓励你说,别怕,认错吧,我不会责怪你的。你不会认错,你反而会掉转脸,害怕地跑开。因为负罪感,因为愧疚,因为她早就被磨光了自信与勇气,只剩下恐惧与逃离。她开始变得愤怒暴躁疯狂乖戾。她对来自外界的一切指责都反应得很过激——用愤怒来回应质问,用谩骂和自残来对抗厮打。
——感性而脑子不好使的女人或者小孩或者类似的不健全人格就是这样,当她们想不到解决问题的法子的时候,她们会用哭泣来搪塞指责,当哭泣也无法让她们逃脱责任的时候,她们就开始用尖锐暴躁和癫狂来对抗世界。
另一方面, 她被魔鬼侵蚀得更加厉害。外界的压力,包括丈夫的和情人的,自己的压力,来自自己良心的拷问,她知道自己是对不起丈夫的,也对不起孩子,可是她依然无法摆脱……也许是欲望,或者说是一种渴望——我在看他人影评的时候被点明了这点后觉得恍然大悟——在委身魔鬼的时候她其实想制造一个丈夫。
为什么呢?
她一面在通往地狱的门口一往无前,一面又在用分裂出来的灵魂对着自己大声嘶喊——“停下!回去!”她还是想回去以前的地方,有温馨的家庭和心爱自己体贴自己的丈夫,或者是比以前更完美的时候,没有情人,没有出轨,没有魔鬼,她想要的是幸福,那种幸福梦幻得自己都遥不可及。
分析了大半天我觉得整个片子的剧情其实没什么好讲,所以也懒得分析剧情了,看完也就那回事吧,跟法国文艺人讲逻辑实在是很没意义的事情。这片子反正也不是讲逻辑的,就连荒诞惊悚都不算。全篇最精彩的精华就在于阿佳妮精分的表演,,她完美地诠释了一个病态的人如何把自己逼疯,如何在窒息中一步步把自己逼至绝望而疯魔。
真正克服不了的,还是自己的心魔。否则纵有上帝有何何用?否则纵有如此体贴你愿意拼了性命去救你的丈夫又有何用?女人啊,就是如此脆弱而感性,太过脆弱就容易被黑暗引诱而堕落,太过感性就越是不容易在痛苦的现实面前去面对自己,不敢抓住那伸向自己的救助的手臂。
何苦呢?
人生并非是一定要如此痛苦,但是如果有人真的陷入对自己都失望透顶,觉得自己都绝望无助的境地的时候,或许会有和女主一样的体会……这感觉实在是很可怕,很郁闷窒息。你因为无法克服你自己,你只好安慰自己说——“嗯,别怪我,我只是一时被魔鬼引诱了。”
谁不知道通往和解与光明的明天就必须经历今日血淋淋的剖白与认罪呢?
谁不知道要得到成功与幸福的代价是必须付出许多的血汗,要承受很多黎明前黑暗的压迫与窒息呢?
可是对某些人而言,那些代价实在是太难了。
所以,有时候,宁愿和魔鬼一起,一起腐烂,一起死去,连同自己身上被烙下的罪证,归于黑暗,归于混沌。
——只愿所有人都无从知晓我的罪恶。哪怕在你们面前,我早已不是原本那个美丽坚强的人。
6 ) 难道就我一个人有很多问题吗?
为什么我有好多不懂的?
1、女主在地下通道里歇斯底里后从身体里流出的绿色白色液体是什么?
2、那触手怪到底tama的是什么东西?
3、最后谁去敲那个幼儿园老师的门?
4、那个孩子为什么要说不要开门?
5、如果说是那个怪物变成人形了去敲的门,那影片最后那个怪物不是从楼梯上跳下去摔死了吗?
6、影片后面拍摄到有个男的的玫红色的袜子是什么意思?
7、影片最后给的那个幼儿园老师的脸部特写,难道只有我注意到那个老师的眼睛变成绿色了的么?
8、而且后来马克被抢扫射倒在楼梯上,安娜也倒在马克旁边,镜头又给到马克脸部特写,马克的眼睛也是变成绿色的了,什么意思?
9、之前看到那个怪物的眼睛也是绿色的,有什么关联么?
10、还有外面放的警报声和那些光亮是什么意思?
11、那个幼儿园老师明明没有开门呀,为什么我看到影评说她开门了?
12、那个小孩为什么最后要潜进浴缸里?自杀?还是躲避?
难道这个小孩知道到底发生了什么?
13、那个第三者,就是那个亨利,后来去那房子里找安娜,给她看一包什么东西?毒品?看到这我一度以为安娜是吸毒所致。。
14、还有这个怪物到底是真的还是安娜虚化出来的?总觉得导演在里面有暗喻。。
15、还有还有这怪物如果是真的,那安娜tama的怎么发现这怪物的?卧槽,偶买噶,,我现在满脑子都是安娜和那个怪物makelove的场景,还有她那一声声的“almost”..妈蛋
我要造出一个我的你,让你永远留在我身边
阿佳妮你总是离魔鬼太近
可引起深度不适的经典之作,导演更像魔王,开发出了演员深埋心底的黑暗面,阿佳妮歇斯底里的独角戏堪称震撼,身体反张、撕心裂肺的惨嚎、癫狂到底的表演,传达出一股来自灵魂深处的恐惧。致敬女神,可以想象事后要付出多少努力才能走出这状态
不疯魔,不成活,跪了,阿佳妮的表演真癫狂。
这种片一辈子看一部就够了~~
【B-】越看到后面越不喜欢,麻烦各位不要再去解读这片的隐喻和内涵了,因为这个三流b级片般的烂剧本根本就没内涵,还谈爱呢?这片有个屁的爱。导演极致夸张的镜头语言和阿佳妮的表演就是这部电影的所有意义,然并卵,依旧只是个言之无物的花架子罢了
犀利,凛冽,毛骨悚然。结尾的那道白光啊,这简直是最佳末日电影。魔鬼降临世界,接下来就都是毁灭了
#3rd HIFF# 经典。大银幕上看真是太爽了……这尺度能过审也是惊人。没想到在茹瓦夫斯基这里克苏鲁既可以性爱化也可以政治化,架构在柏林墙边上的克苏鲁故事,加上结尾用声音和光来暗示的世界大战(核战争了?),实在是冷战相关文本里面必须被好好讨论一下的脉络。伊莎贝尔·阿佳妮这么折腾自己换一个戛纳凯撒双料影后还是实至名归。茹瓦夫斯基的运动镜头尤其是环移和横移实在是极有压迫力,准确又癫狂。
柏林墙边,西德特工的妻子恋上芭蕾舞教师,不可控的几率取代了信仰,纠结心灵使身体里异化出上古邪神,人妻从此不食人间烟火,专心培育畸变胚胎。西德特工在嫉妒与仇恨中丢失自我,步步为营的罪案最终为迷乱众生带来了第三次世界大战。冷战隐喻,异变情色,癫狂爆浆,波兰导演祖拉斯基的又一神作
好几处都把我看笑了,特像一个小孩儿在向上帝撒娇:“上帝,为了真相,飞叶子吃致幻蘑菇杀人我都尝试了,我抛弃了这些低阶把戏。看看我,此刻我疯癫了,我与异形交媾合体成魔了,难道我对爱的探索还不够吗?难道我顺应自己的本能还没达致超越吗?啊,请赏赐给我一块糖果吧!”
穿着紧身蓝裙子的她,因为已经怀上了怪物的孩子,有了生理和心理的反应,她在无人的甬道里痉挛抽搐,甩头发,甩购物袋,鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上。她在这些色彩和污浊中抽搐发抖,犹如被上紧发条的玩偶,最后,从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体,触目惊心
【上海电影节展映】法语配音胶片版。阿佳妮女神般的容貌与歇斯底里的疯狂表演让人叹为观止。尤其是那段体力、演技、嗓音三者狂飙的声嘶力竭癫狂长镜头,让人瞠目结舌,极为震撼难忘,大银幕效果炸裂,整个影厅为止屏息颤抖!天使与恶魔一体,信仰与欢愉共存。也许我不能理解其中缘由,但我已被征服
波兰鬼才祖拉斯基代表作,阿佳妮凭此片与同年的[四重奏]加冕戛纳与凯撒双影后。①看过的最佳恐怖片之一,刷新三观的震撼;②阿佳妮分饰两角,纯洁善良vs偏执癫狂,自残,摆弄双手,凝望耶稣像的呻吟,地下通道的歇斯底里,堪称影史最疯魔表演之一;③毛骨悚然的配乐;④结尾的警报和炮声,政治隐喻。(9.5/10)
3.5 几场戏摆的不错。不够好的原因在于缺乏对人物的凝视,而这种”凝视感”的缺失不完全是运动镜头的滥用导致的。阿佳妮在地下通道的那场戏我配合着潘玮柏的《快乐崇拜》看了一遍,现在更没法直视这个片了噗哈哈。
葛饰北斋的《章鱼与海女》是日本浮世绘给欧洲文艺印刻最深的一记,如果设想一种跟怪兽交媾的情境,章鱼怪紧密的缠绵和黏滑一定会是欲望交织令人窒息的极致,有人用作画为自己大胆的性幻想定格,也会有人用影像来还原性幻想。所以,与其说是一部恐怖片,以凶杀、结党、血腥为核心,更接近一部文艺片,将荷尔蒙构陷的魔怔,爱的占有欲,被情感所操纵的理智的丧失,甚至正常秩序中所需要的对生命的尊重的不屑一顾,都被忠实地放大。爱情中令人疯狂的部分,被一击即中的不可言说的一刹那,纵情纵欲如洪水泛滥的不可抵挡,谵妄、矫饰、歇斯底里,都被阿佳妮在镜头里赤裸,残酷地呈现,而信仰、普遍的价值,被极度的狂躁揉捏成一团,像是对怪物的凝视的同时被传染了一种没有来由的崇拜,崇拜的体系和正统精神生活迥然相异,将每一个凝视者倒逼于痛苦的边缘。
阿佳妮那段地铁戏是我看过的最逼真的中邪表演……虽然全片可称道的地方不少,和第七章一样还是旋转楼梯时空跳接一人分饰多角这些元素……但叙事实在太晦涩混乱,还有不感兴趣的宗教元素,看到一半就已经快和她一样着魔了,以后再也不想碰这位先生的片……
不容易啊!全体演员只怕都被祖拉斯基折磨得脱了一层皮吧~~梁朝伟为了一代宗师练习咏春打断两次手臂算什么,人家阿佳妮差点自愿把脑袋割掉了更牛逼!虽然也看过不少阿佳妮不疯魔不成活的片儿了,但还是感觉这次是她最歇斯底里的一次。劫后余生,阿佳妮演了那么多次疯子还能存活至今,神经坚韧!
真的 迷恋这个词很关键 这个片的经典地位 不需要再重复了 但我估计真心爱看的人不多 我觉得好多人 老说看什么血块僵尸的 但其实真正欧美的恐怖大类是这些 入魔一样 慢慢冷汗的 着魔片 真心是魔鬼邪恶无处不在 但无从发现 已经陷入其中了 看看圣经就知道 魔鬼撒旦也是灵体的 这是欧美中邪式的真正原因
“从我身体流走的是信仰,而留下的是欢愉” 我靠,你们一定不信,这就是我爱的电影!
挑战生理极限,癫狂得让人有点犯恶心。不过美成阿佳妮这个样子是让人服气的,被她蛊惑杀人埋尸什么的感觉都肥肠科学