瓦莱莉和她的奇迹一周

满满的梦境和吊诡之感，那种无理由无逻辑的排列组合感一下子让我回到了12、3岁的时候，虽然仍然记得当时的幻想，但也只有12、3岁的自己能够理解吧

超现实主义风格在整个片子里被渲染的炉火纯青，有人要往未成年性侵上靠，我觉得可有可不有，前者的依据是带血的雏菊，长颈玻璃瓶里流出的红酒，但我认为的还是长大，瓦莱莉经历了初潮，经血从子宫内流出，形状宛如长颈酒瓶的长颈。这是瓦莱莉与性真正接触的开始，从细枝末节到想象再到衍生的梦境幻想。从瓦莱莉全裸在纯白的床上睡醒后，那个孩童般天真的瓦莱莉就消失了，变成了像一只小猫儿似的少女，调皮，狡黠。在她转过身斜着眼问祖母的时候，那种神态就足以说明，瓦莱莉步入青春期了。不过片子的关系安排的挺混乱啊，可不得了。

感觉入侵脑细胞的梦境有点致敬模仿这风格的意味。整个房子还是太过空荡了，而瓦莱莉的纯白狭长房间是一个让人感觉既安全又压抑的空间，像将发散未发散的孩童的大脑。整部片子白绿的色调，让人有种目眩神迷之感。另外感觉扮演祖母的女人也太美了，如果我没辨认错的话，祖母，祖母年轻后伪装的堂姐，归来的母亲，都是同一个人吧，瓦莱莉因为成长，需要有一位适当年龄的女性长者引导，但祖母太年迈了，所以瓦莱莉幻想出了堂姐，进一步幻想出了母亲。不，或许不是幻想，因为整部片子说实话很难分出究竟哪部分是现实哪部分是幻想，正如黑与白之间的穿插过渡，交织在一起

瓦莱莉和她的奇迹一周 (1970)

7.8

1970 / 捷克斯洛伐克 / 剧情 奇幻 / 亚罗米尔·伊雷什 / 雅罗斯拉娃·莎勒洛娃 Helena Anýzová

虽然剥削，但这里有真实的可爱之处，甚至有某种尊严（对于任何弗洛伊德式东西来说这很必要），所以说比《鼹鼠》那种要好二十倍左右。 细节：中箭的雕像（有空就想要爬上去）；特殊设计的鸟屋；彩色字母的信；男人永远戴着的童话符号式的眼镜（每个人的衣服也是符号式的）；他试图吻她，她推开他并吃水果（有两种：青苹果和红色浆果。吸血鬼被杀一场里青苹果有点坏掉，但她也吃了）；《浮士德》演出的票。她自己的房间总是与脱衣服（和受害）联系在一起，在那里睡觉使她不安；我们看见她睡时总是不在床上（除了被传送到钟楼上那次）。蜘蛛网仿佛是某种软绵绵的干净东西呢；她也永远是干净的。被子看上去很蓬松，头发散在上面很好看。注意，现实的郊游中，卖花姑娘并不想给她花。颜色好看，包括近景处的火焰。剪辑中有一些打破连续性的漂亮方式。音乐的转接真的太过草率，但除了重复（实在是）过多以外本身没问题。

不过，这些修辞上的美德并不足以使其达到几原邦彦的水准。女孩这样的角色注定只能是对爱丽丝的戏仿，正如爱丽丝在仙境或镜中流出的眼泪并不真正悲伤——她有一种天使般的坚定——而这里一切事物表面上的坚定却只是被软弱地掩盖起来的无助。这种软弱是电影层面上的软弱。

B/B+

你永远无从得知，这场瑰丽而又荒诞的奇遇，究竟是女孩瓦莱丽声势浩大的死亡幻觉、还是一个青春期少女放肆诡异的成长撕扯。超现实主义和梦境笼罩住这个美丽和清纯的女孩，让故事时而如童话故事般步步跳跃、时而如残酷的中世纪文学血腥凶狠。以致于当故事结束后，你会以为这才不过是刚刚开始。

女孩瓦莱丽从祖母那里得到了一对耳环，却不料吸血鬼早想夺回这对耳环。小小的村庄里，聚集了渴望永葆青春的邪恶巫婆、虚伪淫贱且贪婪的教士、将灵魂出卖给魔鬼而化身臭鼬不老的主教、爱上妈妈情人而不得不遭受母亲驱逐的瓦莱丽母亲、想要和妹妹来一场骨科之恋的奥利克......各怀鬼胎的人们将纯情的少女围在中间，而一场暗流涌动的性崛起也在村庄里上演......

故事从对女孩身体的凝视开始，女孩时而将耳环举向太阳、时而放在胸前，她亲吻着花束、吸吮着泉水、在林中跳跃、和鸟儿谈天。曼妙灵动的胴体书写着青春的美好和无畏，而这份美好不仅仅被同龄的女孩子看在眼里，也被满口仁义道德实则一脑子无耻淫荡的教士看在眼里、被想要通过少女鲜血获得恒久生命的吸血鬼看在眼里、被不惜献祭孙女也要重获青春的祖母看在眼里、更被自己的亲哥哥看在眼里。围绕在少女身边的阴谋悄悄展开，就像滴落在雏菊上的鲜血般刺眼。

然而魔鬼真的曾经降临过吗？还是这一切仅仅是青春期性懵懂少女的幻想。她看见修女偷窥着野战的男女、看见禁欲寡言的祖母向教士求欢、看见其他的妙龄少女不得不嫁给肥胖年老的富农为妻、看见卖花少女的花总是被扔进淤泥中。为何世界并不像她的房间一般纯白干净，而她面对身体的好奇和渴望同样难以自持。当她懂了性却没有人引导何为性时，所有的女性便成了淫邪代名词，而最亲近的女性一如母亲或祖母便成了罪魁祸首，而男性则通通带着虚伪奸诈的面具成为魔鬼。

彼此亲吻着的少女、玩弄着手中的鱼，少女将小鱼放在身上任凭其游动，这幅春光图唯美却不色情

整部影片的基调都是美好和欢乐的，清新的场景、魔幻的剧情、梦幻的氛围、青春盎然的身体带给观众美的直观享受，但你无从跟上导演的脑洞究竟要开往哪一方向。吸血鬼由臭鼬所变，既是主教又是瓦莱丽的父亲；祖母时而化身瓦莱丽的表姐时而成为教士的情人，黑白之间的差距让她痛苦万分；亲哥哥不惜与又是父亲又是主人的吸血鬼作对，也想成为瓦莱丽的朋友、丈夫；瓦莱丽经历了被当成巫婆烧死、被祖母作为祭品献祭给吸血鬼而死、差点被教士强奸之后，依然给吸血鬼酒中下珍珠使其变回原形臭鼬，令小镇重回欢乐友好的气氛。

看到这里，其实已经可以联想到更为人们熟知的另一部电影《潘神的迷宫》，为了逃避现实而在想象中经历魔幻一生的少女的故事。由此可以推测小镇当时的大概社会氛围：被中世纪黑暗压抑的教规和虚伪残暴的教士高压统治的小镇，从来都没有什么和平可言，年轻的少女被宗教阶级玩弄、中年女人被送到修道院补充宗教力量、年老的女性作为被迫害的一方将自己的痛苦嫁接到年轻的少女身上。人们没有自由也没有平等，只有主教或教士的一声令下，从暴虐的行为中获得狠毒的欢愉。

在这种压抑环境下，即便没有魔鬼，性开放也早早猛于虎萌芽于年轻人的心中。美丽的耳环、雏菊的鲜血、棺材里的苹果、打翻的葡萄酒等等，其实都是少女的贞操。大量的隐喻和暗示让真相扑朔迷离，女人们肆意的相互拥吻、男人释放着过剩的荷尔蒙，但有关少女的那一丝精巧与孤独，却永恒不灭的在每一个人心中。

偷窥成为了瓦莱丽接触性知识的主力，而她的存在本身就在不断地被他人窥视着

这对石像不断出现在剧情的推进中，小镇上沉迷于肉体的民众又与这对石像有什么区别呢