两个人的车站

看到普拉东和薇拉相爱时就想，这是美好的一面之缘，还是相濡以沫的爱情呢。似乎两者各有各的好，若是前者，那这便是他们俩最好的回忆，难过的时候可以用来温暖内心，作为活下去的激励剂；若是后者，便满足了善良观众的愿望，连王子和公主都可以过上没羞没臊的生活，劳动人民为什么不可以过上相亲相爱的生活呢！？

充满欲望的钢筋水泥的工业社会里，有多少人在故作坚强呢，我不知道，但我想，应该和扮猪吃老虎的人数成正比吧。

普拉东和薇拉都是故作坚强的人，普拉东为了自己也为了妻子要工作讨生活，他似乎是个理想主义者，虽然不满，但还是坚持着把生活过下去；薇拉的前夫是个混蛋，她养着公公婆婆，讨生活累得剩不下力气。不仅仅是他们俩，还有那些出场很少的配角们，没有人过得不辛苦，但是他们都打起精神努力地活下去。

薇拉送普拉东上车之后一个人走在天桥上，再配上火车在铁轨上行进的“咔哒”声，薇拉使劲走使劲走，咬牙切齿的扮坚强，老子心都要碎了。

普拉东和薇拉的爱情其实是很老套的言情故事，两个人见面不和，互相厌恶，但发现了对方身上的闪光点，完全就是自己的菜啊，然后相爱，中间还并非一帆风顺，还要出茬子，误车不够，于是被拿了身份证，这还不够，钱还要被偷，一步一步创造出了两个接触的机会。这情节实在是太老套了。

我们需要把责任推卸到丈夫身上而保全自身的妻子吗，我们需要见面只为了做爱倒卖东西的情人吗，对沮丧、生活无望的人来来，最好的时光莫过于身边有个说俏皮话的人了，互相贱一贱，排遣一下不堪生活带来的痛苦。

这世界是个好地方，值得为它奋斗。后半句我同意。

普拉东送薇拉回家，火车开过来将两人隔开，只能够从车厢的空隙间看见两人。第二次，在车站里，一辆拉货的小车将普拉东和薇拉隔开，短短的时间却显得太长太长了，长得我看着都着急。

隔着车厢说话的桥段到现在仍然经久不衰，简直就是调情圣品。

饮食男女，他们吃，他们喝，他们相爱。每一次的吃喝对他们俩的感情而言都是莫大的增进。

薇拉去看望普拉东，很长时间两个人都不说话，甚至眼神闪躲，两人都上演着复杂的内心戏，纠结啊纠结，而这段的音乐是很美的。普拉东用“这肉饼嘛，煎糊了”打破了沉默，他调皮地笑着挑剔，完全是少年的神情。这一段又浪漫又写实，简直堪比革命时期的爱情。而相比之下，很多人喜欢的结局段落则显得逊色了，两个人背靠背坐在象征纯洁美好的雪地上在象征光明未来的朝阳的照射下拉手风琴简直就是小儿科。

他们俩去薇拉所工作的餐厅吃饭，普拉东为薇拉演奏，两个中年男女甜蜜开心得像少年情侣一般，让我完全忘记了他们俩其实是在搞婚外恋。

最后说一句，梁赞诺夫的推拉镜头看得累死我了。

《计划经济---男男女女》


　　 普通的中年男女。
　　 不幸的中年男女。

杂乱喧闹的车站。是男主角注定了要倒霉的地方：难以下咽的饭菜；因为付款造成的争执；误了火车；被女主角的情人带走了身份证；丢了钱包；好不容易住进常年也不会有外宾来的外事招待所，外宾们因为飞机晚点蜂拥而来，他只好被赶出来——却也因为这一连串的事件，他和女主角由争吵到同情到相互吸引难舍难分——


他离开车站去接受法庭审判。入狱。靠回忆温暖西伯利亚的严寒。
监狱长说他的妻子跋山涉水看他，住在十公里外的村子上。他郁郁寡欢地赶去，在灯光、炉火、食物中暖起来的木屋里，等着的人原来是她。
-----回想起沙俄时代，广袤的西伯利亚，也是时不时地充斥着此类情感剧！乃至红军时代，卫国时代，都亦然如此！
计划时代之1982，男女之间，其实内心深处，存在多少变化呢？毕竟这，只是几十年而已，人类和民族的锁链，又多少年了呢？

有快两个月没看碟了，回来后用康熙恢复了一下状态，用书填补了一下空白，今天终于开始看电影了。
《两个人的车站》，前苏联片，我还特地用中文配音放，法国人用法语，英国人用英语，哪怕土耳其埃塞俄比亚，我都没关系，可是，苏联人，明明就是讲中文滴！我调出的俄罗斯语配音，死活也听不下去。
这种似是而非的熟悉，弥漫在中文的“同志”称呼，老配音演员们的鼻腔音以及影片国营饭店的种种弊端中，太亲切了，仿佛看小武一样。
好片子，有很多好法，有些是故事好，有些是演员棒，有些是镜头没话说，有些是配乐无与伦比。
可是这个电影，从编剧，演员，摄像，美工，导演，无一不是上上之选！
胶片的颗粒感非常强，虽然是20年前的技术所限，但非常有怀旧气息。苏联影片那种特殊的油画似厚重的色调，没有一种是高纯度的颜色，没有一个是特别明亮的颜色，仿佛所有的颜色，都是往下沉的。同样是雪景，日本片里的干净通透，苏联片则体积感特别强，略带灰度的大片白色，完全不轻盈。
演员就不说了，影片中非常多的长镜头，只是定焦在演员脸上，没有完美的演技，绝对无法撑过去，普拉东在弹钢琴时眼神的细腻温柔- - - -迷死人了。
那些细节的设计，薇拉拨拉胸前荷叶边的俏皮，见老情人用小腿蹭一下皮鞋的谨慎，还有分别场面时，薇拉已经红肿的眼袋（请参考不敬业的演员，哭了3小时仍然双眸有神哟，就我这种好哭包知道，哭完之后眼睛应该啥样子）。
镜头，镜头，非常棒！室外远景的拉，切，挪，移，广角得厉害，完全是俄罗斯民族才有的大气。是我见过的用最多逆光光圈的影片（就是逆光拍摄，阳光形成的光环），但每次用的场合，毫不重复。
两人在车站分别时，薇拉行走在天桥上，头顶的钢梁形成V字形，她踩背景音乐的节奏，毫无风度地哭着，但又倔强地摇着头，用力往前走，普拉东离开的火车从下面呈十字型飞快驶过。那一段镜头的组合，有非常非常长的，但是毫不拖沓，也有非常短的切换，节奏把握非常之好。
编剧，哇，那就不说了。 且不说如何在一个小场景，描画一个合乎逻辑的中年人恋情，且不说在一个爱情故事里，要弄出如此多的笑料，且不说哪怕只有出场2次，每次不超过30秒的车站警卫，都显得如此个性鲜明，就说结尾处。普拉东一转头，见到爱人，一愣（我心想，不要狗血），然后呛到食物，咳嗽起来（赞），薇拉一愣（不要狗血），抢上一步，猛烈的一拳打在他背部，咳嗽停止（赞，笑）。普拉东站起来，脱去薇拉大衣（靠，要床戏了），然后又坐下来，说“我可以再吃点吗？” （赞赞赞），此刻，食物成为一切温暖的象征，是栖息地，是生命力。 薇拉为他盛好汤，转眼，汤喝完，东西吃完。 薇拉又拿了猪排放在他面前，他很饿狼地动手，然后又停下，刁难说“这猪排烤焦了亚”。 （他们是因为难吃的食物认识的），薇拉一声不吭，把猪排换了，然后把面包肉肠全部堆在他盆子里，两人相视- - - -而笑（赞赞赞赞，赞死了）。
当然还有最后的雪地里，一路狂奔，围墙内的监狱长开始点名，没有准时返回就做逃兵处理，男女主人公坐在雪地里，背靠背（爱情就应该背靠背吧？），拉起手风琴，监狱长侧耳听着，说“他没逃跑”。 镜头从主人公身上迅速拉开，沿着他们走过的路，非常快速地拉到远景，远处，一轮红日！
一个大团圆结尾，居然能处理地毫不煽情，毫不拖沓，简直不得了。
编剧的作用是，情理之内，意料之外，不让观众随便猜出下一段，让你笑五分钟，还能保证突然让你飙泪，笑的时候保证不咯吱你，哭的保证不乱撒狗血，还有就是让人看完之后，余音回绕，绕越久越好，这些东西，这个片子都能做到！
有些人说此片情节不合逻辑，估计是不能接受一个车站艳遇会变成真正的感情，这个说法可能是有道理的，但何不把它想成，有些人，是能够让你发现真正的自己，相遇的时间长短，断不是问题。
唧唧歪歪说了这么多，都不靠谱，最靠谱的是，感谢这部电影在一个高温日的黄昏和夜晚，给我带来的那种放松和感动。

    前段时间刚看完前苏联电影《两个人的车站》，是梁赞诺夫导演的作品。以前看过他爱情三部曲之一的《办公室的故事》，觉得很不错。看完两个人的车站后，觉得比办公室的故事更有看头，更经典。
    电影的故事很简单，但是却看的很有味道，内容有深度。虽然说是轻喜剧，但是看到最后都快想哭了，太感人了。虽然结局看似不错，比起那些男女主角得绝症，车祸去世的影视剧相比可能并不是那么煽情。但是影片你很贴近现实生活，刻画小人物生活，让大家感到生活的艰辛和无奈。同时对苏联80年代社会的一些问题和官僚体制的批判，也对人性，道德的思索。人物的刻画很真实，没有脸谱化。饭店服务员薇拉一开始让人觉得尖酸刻薄，爱斤斤计较，但是随着剧情发展，男主角普拉东逐渐发现了薇拉身上的闪光点：她丈夫因为婚外情而导致两人两人，薇拉独自带着儿子和公婆生活，靠一个人工作养家，每天工作忙碌艰辛。同时很善良，看到一个客人喝酒很厉害，因此劝他回家，连客人小费都不收。薇拉虽然生活那么不幸，但是依然显得乐观开朗。普拉东是个钢琴师，妻子是电视台天气播音员，社会地位不低，看似家庭幸福美满。其实也有着苦涩和不幸，妻子非常自私，开车撞死了人，居然为了自己事业前途让丈夫顶罪，不但不感激，而且觉得理所当然，后来男主坐牢后抛弃了丈夫。最后男主还是入狱了，在西伯利亚服刑，离莫斯科和女主微拉的家都很远。最后看望男主不是妻子而且认识才两天的的微拉，两人度过了难忘的一夜。男女主角认识两天就相爱看起来有点不可思议，但是对于有些人来说就有可能。电影前期还是感觉挺轻松，有喜剧的味道，讲述了许多普通人的生活，让人感觉生活艰辛。同时男主普拉东知道微拉的情况觉得她的不易，对她多了理解，同时又了好感。到了后半部分才觉得悲伤沉重起来，饭店约会可以收是高潮开始，普拉东此时对微拉已经开始信任，说了自己的家庭生活状况。男女主角此后又了爱慕之情，男主角就先表白了：微拉你善良。女主甚至与普拉东的妻子通电话要求她认罪，可妻子却说自己不会开车，普拉东知道后震惊无奈。两人的在车站分后，微拉显得很气愤，难受，但是又无可奈何。看似这段爱情将成为悲剧，但是影片之后探监的日子，微拉和普拉东在监狱外的木屋度过了幸福的一夜。真是患难中见真情，男主在困境中虽然遭到妻子的抛弃，但是收获了新的爱情，并陪他开始新的人生旅程，这段感情显现了人性的光芒，是善良人才拥有的爱情。本片对人性和道德进行了深刻的思索。
     本片配乐不错，导演的功力也很强，真的没话话，演员演技也是棒，各方面都是一流，真是完美至极。导演在一些镜头运用上真的厉害，用了很多长镜头，对演员演技是很高要求，其他配角的戏份很少，影片几乎是靠两人的表演完成的。一些配角的戏份虽少但是对剧情发展作用很大，比如一个姑娘同时和两个男人登记结婚，开始觉得很花心，后来当她说一个喝酒但是钱赚的多，一个酒喝的少，但是钱赚的少，所以矛盾；还有一个人说丈夫喝醉酒被火车撞死；一个卖西瓜大叔说自己瓜好，国营商店品质很差。这些都是但是现实生活的真实写照，同时反映了底层人物生活困苦和艰辛以及无奈，也是对当时现实社会的弊端以及官僚体制的揭露与批判。这些配角的戏份也能衬托出薇拉的善良与生活的艰辛，前期这些铺垫使观众觉得男女主角爱情不觉得虚假，是由于生活的不幸和双方的善良的品质而产生。有个镜头真的印象深刻，薇拉和普拉东妻子打完电影告诉普拉东时，突然有辆推车经过，双方都没注意，看似平常，却能表现当时两人内心的情感，心里只想着对方而忘记周围的人和物；普拉东在火车上与薇拉挥手告别，逐渐远去，不仅仅是两个人的分别，也预示着两人的感情可能就此结束；薇拉送别普拉东后的快速的步伐和忧伤的表情表达了她的忧伤以及对普拉东打报不平所产生的愤慨；在小木屋两人见面时并没有像其他电影那样兴奋的拥抱在一起，而是平静第注视着对方，表现了人物心中的感慨和惊讶，两人一起吃饭则告诉大家爱情最终就是平淡的生活。最难忘的是最后两人坐在雪地，男主拉着手风琴，镜头逐渐拉远，让人感到监牢外，茫茫雪地也有一对相濡以沫的爱人不离不弃，对今后美好生活的向往。可以说影片在最后才是真正的高潮，如果说饭店约会是高潮开始，那么最后是高潮的顶点。
     我是个80后，但是和很多同龄人不一样特别爱看前苏联电影，剧情好，内容有深度，值得回味，对好莱坞大片不感冒，除了特技其他看完都不记得了。我心中这部两个人的车站比所有好莱坞大片都好看。最后我想说梁赞诺夫真是大师，爱情三部曲都是经典，特别是《两个人的车站》是前苏联和全世界传世爱情经典佳作之一，比起好莱坞有名的卡萨布拉卡，魂断蓝桥，乱世佳人等也毫不孙色，甚至有些方面还有过之而无不及。现在的爱情片很多，但是这样的佳片几乎没有，国内的电影人应该反思如果拍出这么好的佳片。让人遗憾的是梁赞诺夫在去年11月刚去世，一代电影就这么走了，我心里很是惋惜，但是他的作品永远在观众心中长存。

男人和女人，一次邂逅，一次罪行，西伯利亚的白雪，只不过把妓女变成了服务员，把法律大学生变成了钢琴师，把深刻变成了幽默，把诗变成了音乐。俄罗斯人的赎罪已经悄悄变成了某种渴望，其实这世上本没有罪过，有的只是最简单的需求，过去我们把需求的匮乏写成苦涩的诗，而现在我们乐于把夕阳下带着幸福的身姿拍成电影。爱情本身就见证着人的轮回，不论怎样，我们的内心从来没有改变。影片大量的长镜头，长段落应用恰当，精妙。

在张楚的声音里惊醒 总算把我从搬家的梦魇中拉回现实
沉沉的脑袋犹豫两秒 还是决定奔向影院
《两个人的车站》
苏联的老片子 连胶片的色调都似乎因为年代久远而有些微的褪色
监狱点名的应声 镜头落在一张张沉郁的脸 回忆从雪地里转到艳阳下的火车站
他是戴墨镜的钢琴师 她是饭馆服务员
关于爱情的永远主题 有时是令人难为情的表达
出于对彼此的怜爱而自然的靠近

不是冤家不聚头的相遇 即使此时使君有妇 她亦有要好的男友
小人物的生活 在日常里寻常的人们匆匆遇见匆匆分开
有的发生短暂故事有的只是擦肩的错过
因为彼此需要还是因为互相吸引已经不再重要
也互相抱怨对方给自己带来的困扰
总算尚有美好的感觉可抵过这短暂的痛苦

中年人的爱总带着隐忍 因为生活已把人束得太紧
不管是时代抑或是身边的人挂在彼此身上的锁链
即使如此 在互望的眼神里泄露了太多的温柔和企盼
生活的遭遇已经够叫人忍受 至少爱之自由无人可阻

无论是在疲累的候车室蜷在椅子上互相依靠休息
还是在力竭的雪地里互相依靠手风琴奏

还好 还好有你为伴
即使是在监狱的铁栅栏里面也有了温馨的回忆

真是喜欢手风琴的悠扬与顿挫

又 中文配音也很喜欢 我是跑车的你是跑堂的~呵~
来来来 饮完这一杯 还有一杯
喝完这一杯还有一杯