1 ) 生命需要奇迹,活着就有希望
《海啸奇迹》的原名为西班牙文“Lo imposible”,意为“不可能的”,正如它准确的英文翻译“The Impossible”,国内翻译成“海啸奇迹”基本上剧透了一大半。
这是一个有点俗套的灾难故事,我想不出还有哪一部院线灾难片最后不是好莱坞式的Happy Endding。但是影片开头就已经说了:“这是一个真实的故事”,好,见证奇迹的时候到了。于是我们跟着一家5口人——爸爸妈妈和三个儿子遭遇海啸、分散、重逢。本以为最多不过就是几个烧钱的灾难大场面加上为了煽情而煽情的剧情能勉强让我挤出几滴泪来,结果导演却把这个简单的故事,拍得不那么简单。
影片最让人印象深刻的地方,是导演运用了很多处“对比”的手段以及很多细节与线索,来达到强调的目的。最大的对比是海啸前的圣诞节,跟5秒中后的灾难。又如海啸来之前,电影里的“妈妈”换泳衣的一个逆光的乳房的剪影,透过阳光,画面看起来安静而美好,这样的气氛跟灾难后“妈妈”血肉模糊的乳房形成了对比,以至于全片大灾难场面虽不多,却正是“妈妈”流着血和满是伤痕的肉身这样的细节,让人觉得更惨更真实。还有几处对比,如代表希望的幼童丹尼尔被父亲找到时的快乐,跟垂死的母亲身边以为父亲和两个弟弟都已经死了的卢卡斯的悲伤形成了对比。有儿子卢卡斯在身边的“妈妈”跟孤零零的仰面躺着面无表情的沉默女病人之间的对比等等。很多处细节:影片最后写着“我们在海滩上”的字条、卢卡斯身上贴的“孤儿”标签、妈妈手臂上医生乘她还清醒时用记号笔写着的她自己的名字、也许代表着第六感或者“爱的奇迹”的红色皮球……
正是因为有这些对比与细节,“不可能”才更加不可能,才更加有说服力,整个故事都变得饱满起来。透过这家人,我们明白了生命需要奇迹,活着就有希望。是的, 最后一家人终于脱险团聚之后上了飞机,观众才刚缓过神来正准备替他们高兴时,“妈妈”的眼泪却默默流下来,导演让我们透过她的眼睛看到了整个海滩灾后的惨境。这时,我们也和“妈妈”一起在心里有了对比——这样的生与死的对比,太沉重了!这场灾难,这家人是幸运的,通过这部影片我们该记住的其实并不是“不可能的一家”,更是要记住那些遇难的人。我们这些活着的人,当珍惜我们活着的这个奇迹,带着善念一路向前,看得见光,就有希望!
PS:关于演员,扮演卢卡斯的小演员汤姆·霍兰德演技当然好,俨然是未来之星的节奏。伊万·麦克格雷格当然帅,妈妈的扮演者娜奥米·沃茨当然才是真正的主角,该得提名……但这些都不想多说,就冲着三个男孩奔跑着相拥而泣这一幕,导演选角的眼光就值得赞一个!
2 ) 细处制胜
其实从头看到尾,最大的感觉还是疼疼疼疼,Naomi拖着腿上和胸前那两处大伤往前走的时候;一边努力往树上爬腿一边滴血的时候;被救援者拖着在满是渔网和尖锐物的水里前进的时候;医院里那一呕的时候;还有Ewan头上被划个口子血直流的时候,我都是手一边抖一边咬着牙忍住不把头转过去。看过的灾难片也不算少,肉体疼痛感被如此完整地传达给观众的还是头一回,足见两人的演技之强大。
短评里有不少人拿《唐山大地震》来做对比,我觉得完全没有必要,为了避免争议就不细说了。稍微写下我觉得很打动人的细节(果然真人真事改编要震撼得多):
① 红色沙滩球,线索道具之一,先是作为礼物出现,然后成为寻人的关键,本来后面几场近距离擦身的戏是非常cliche的,但Henry失望的目光被几个玩耍孩子脚下的红球引导进而下车看见三个孩子瞬间就化解了这种尴尬的情况。
② 海啸过后从水中捡起的可乐,应该说Lucas的求生意识被凸显得不错,水退后即刻撤到高处等待救援,并且明白在不知道救援何时到来的情况下收集手边的淡水资源。(当然,前面他在酒店想喝可乐没喝到,这可能是种执念...)
③ 三条线的切换,通常的灾难片都是一组人马走到底,剩多少算多少。但本片更多的重点还是放在寻人上,所以视角切换得还算频繁,一开始是Maria(求生),而后是Lucas(探索),最后是Henry(重聚)。一家三人都被填上了恰到好处的戏份,性格塑造也还算饱满。(Ewan重新出现的间隔有够久,这是故意让粉丝们的心悬在那里不得安生吧)
④ Maria两次让Lucas检查自己下肢是否变色坏死,尽管她知道Lucas对伤口有种本能的抵触,但身为医生而对身体部位的变化更为敏感所带来的担心和恐惧却还是在不经意间流露出来。
⑤ 把Maria遭遇海啸时的镜头剪到后面和手术麻醉时眼前出现的景象拼合到一起,伴随音乐和后面的水中慢镜头居然有种《穆赫兰道》的梦境感(应该是被NW的脸影响所致)。光暗参半,生者上升,死者下沉的诡谲慢镜应该是整部电影最让人屏息也最出彩的镜头之一。
⑥ 记有名字的纸片,线索道具之二,直接串起了海啸过后的众生相(生者的证明,死者的印记),群像戏中的重点部分都是围绕这个展开的。我觉得Tom Holland的寻人戏表演精彩度堪比《特别响,非常近》里的Thomas Horn。
⑦ Some of those stars have been burnt out for a long,long time.They're dead,but once they were so bright that their light is still travelling through space.We can still see them.(有些星星,早已在很久很久以前燃烧殆尽。它们死了,但它们也曾经发出过耀眼的光芒,那些光芒穿过浩瀚的宇宙,终为我们的双眼所见。)
其实这片真的就像短评里 @小斑 说的那样 “只要略略夸张那么一咪咪就从催泪变煽情了” ,这种精度上的把握最能体现导演和编剧的功力。最后,伊万打电话的时候哭得真是歇斯底里撕心裂肺,犹如核弹引爆,瞬间让我瘫在了椅子上。
3 ) 我们 是有多幸福
这不是一篇影评
看了The Impossible,不想说话,地铁上低着头紧闭双眼是不想眼泪流下来被人看到
许久没有被一部电影牵动了情绪,电影院里的观众都在抽泣
我没有经历过这样的灾难,我没有经历过任何灾难
我也不知道未来的某一天我是否会直面灾难
但我想,从今以后,我会怀着感激的心醒来,努力过好每一天
我会竭尽我所能去帮助那些需要帮助的人
站台上说笑的年轻人是幸福的
站台上喝着饮品的漂亮姑娘是幸福的
站台上亲吻的情侣是幸福的
......
我们 是有多幸福
4 ) 灾难,求生,亲情,都非常逼真,拍出了奇迹般的感人
荷兰弟在这片的演技简直就是童星里的佼佼者
这片看得我全程紧张和惊悚,豆瓣竟然没有惊悚标签
母亲吐出那条带血的长东西简直用了恐怖片的拍摄手法
而且由于这片受伤拍得很逼真,加上医院里到处都是血淋淋的,这片真该加个惊悚标签
海啸戏份不多的,因为主题是海啸之后的求生与医疗等
母亲手术时回想起在水底一步步受伤的那一段,太吓人了
原来这种逼真的灾难比鬼出来吓一跳还恐怖
可能是文化差异,好莱坞电影一般很难看哭吧,但没想到老美这次拍得如此催泪,而且不是为了催泪而催泪,为了煽情而煽情,完全就是,不由自主的那种,根本没有刻意安排,但你可能看着看着就哭了,而且这片确实值得夺走你的泪水
后半部分偏文艺,所以我印象最深的就是海啸袭击和母子俩在灾难地带的求生
本以为到了医院能松口气了,结果反而更加紧张,因为母亲给人的感觉就是随时会挂,这就是这片优秀的地方
不过母子在泰国医院那段我看得有点累,恩,语言不通就像看生肉一样,这种累
卢卡斯在绝望下的一声喊叫终于让一家人团聚了
看着一家人在医院那,你错过我,我错过你,看得我,那叫一个急啊
这片好像没啥不满的,硬要扯不满的地方,应该是母亲有点圣母吧,都自身难保了还要去帮助这帮助那,还让孩子去帮大家,结果导致孩子回来时母亲没了,这对孩子来说真的很绝望很难受很气啊,这是善有恶报啊,这种时候真的更应该陪在身边而不是吃饱了撑着去帮助别人啊,毕竟,生命与时间真的已经很少了啊
但也正是母亲的善,让老天开眼了,在濒临死亡的时候发生奇迹,硬是活下来了
另外这片告诉我们
医保一定要买的,尤其是美国这种大医保,保险公司直接专机接送来救你,旁人都羡慕死了
这片有这么多血腥的镜头,女主角也露点了好几次,居然不是R级是PG-13级
5 ) 什么叫做亲人
刚刚在电影院看完这部电影,几次家人在灾难过后艰难重逢的镜头让
我止不住流泪,可能在那时候你会感到家人对你的意义,家人对你的重要性。其实我觉得这是本片让我感受最深的,无论是那一个家庭重逢的时候都让人如此感动,而大儿子卢卡斯也在这次灾难中成长了不少,当母子俩逃难的时候,母亲不顾自身的安危去救那个小孩,起初卢卡斯是不愿意的,到最后在医院里他主动帮助人们寻找失散的亲人。而当母子俩同时在洪水中时,谁都不顾自己安慰去救对方。
不过影片给我们展示的都是人性中的善,我们很少看到人性中的恶,都是积极的,其实这也不全面。
当我们遇到灾难时要怎样呢,闭上眼睛,想想美好的事吧。
6 ) 《惊天巨啸》里的成长教育
文>艾晨
这里的“成长教育”指的是青少年成长过程中,监护人对其所进行的德智体等方面的教育,与“生命教育”内容相契合。(百度百科:“生命教育是一种全人的教育,它不仅包括对生命的关注,而且包括对生存能力的培养和生命价值的提升”。)
上一部让我对国外的成长教育有所思考的电影是《阳光小美女》,而这部《惊天巨啸》亦让我感受颇多。特别是片中Lucas面对灾难时的表现,让人印象尤为深刻。这与其父母平时的教育自然是分不开的。本文试着对片中场景略做评析,多有剧透,请谨慎阅读。
一、尊重教育
场景一:酒店里,Lucas打开冰箱看到可乐,不敢造次,问妈妈可不可以喝。妈妈让他喝水,他乖乖把可乐放了回去。
场景二:Lucas发现Maria脚上的伤,Maria转身过来时,衣服已经破烂,胸部外露,Lucas一下转过头去,说自己不能看到她没穿衣服的样子,然后道歉。
场景三:树上,Lucas打开可乐先给了妈妈,Maria喝了一口递给了Daniel,Daniel喝了一口之后,又给回Maria,并轻抚着她的头发,握住她的手。
场景四:车上,小Simon说尿急,Tomas让他憋着。直到后来实在憋不住了,Simon才跑下车尿尿。
这几个场景里,分别体现了孩子对长辈的尊重、对女性的尊重、彼此尊重、对他人的尊重。诚然看上去似乎都太过微不足道,只是最基本的一种礼貌问题。但是正是这些最基本的,也经常最为孩童所忽略,甚至为大人所不以为然。
私以为,下意识的反应其实最能体现出教育的潜移默化。
二、善良教育
场景一:听到Daniel的呼救声时,Lucas认为“我们自身难保,帮不上忙”,妈妈则说“即使我们会死,也得去救他”。
场景二:医院里,妈妈要Lucas把桔子分一半给别人,并夸他是最擅长帮助人的孩子,让他去医院帮忙,做任何事都行。
场景三:父亲自己找人的时候也在帮别人找人。
同情、帮助弱小者是对孩子进行“善良教育”的重要内容。善良教育里很重要的一点就是“爱的教育”。无论孩子以后是否能成功,至少都要有一颗金子般的心。
三、责任教育
场景一:Lucas,从海啸发生之后就担负起了照顾妈妈的责任。
场景二:Tomas,一个坐飞机会因为颠簸而害怕,在酒店因为害怕而睡不着跑去找妈妈的小孩,却能答应父亲,承担起照顾弟弟的责任。在山顶的避难所,Simon说害怕,小Tomas教他“闭上眼睛,想点快乐的事”,并帮他盖好被子。
“Promise”这个词在电影里出现了很多次:在送妈妈去医院的路上,Lucas说“我不会丢下你的”,promise;医院里,妈妈要Lucas去帮忙,他担心“我走开你真的不要紧吗”,妈妈promise之后他才走……信守承诺是负责任的重要表现。
四、生存教育
场景一:游泳,如果不是小到Simon那样的小孩都会游泳,那么海啸一来,基本已无生还希望。
场景二:海啸过后,Lucas从水中捡起可乐,凸显其求生意识。水退后他就和妈妈撤到高处等待救援,并且明白在不知道救援何时到来的情况下,收集手边的淡水资源十分重要。
生存教育里重要的一门课就是“灾难教育”。培养生存意识、生存能力和生存态度,这是教育的主要内容。
在水里的时候,Lucas因为恐惧而发抖,抱着妈妈哭喊着“我害怕,我们回家好不好”,妈妈则温柔地在他耳边说“我也怕”。相似的对话在父亲与两个孩子间也出现过:父亲要继续去寻找妻子和大儿子的下落,拜托Tomas照顾小儿子Simon,他说“我害怕”,爸爸说“我也害怕”,然后说“如果妈妈和Lucas也一个人孤零零的害怕,该怎么办”,Tomas似懂非懂,就明白了。
正是这样的教育,让我们觉得,面对灾难时,恐惧本身并不可怕,也不可耻,是再正常不过的反应。只不过恐惧之外,我们还有很多更重要的事情要做。与其说是灾难让男孩成为一个小男子汉,还不如说是平时的教育在这时起了作用。
五、死亡教育
场景一:送妈妈去医院的路上,Lucas沿途看到那么多的尸体。
场景二:帐篷里,Lucas翻看死亡登记册,看着那些面目全非的照片。
场景三:山顶上,74岁的女人和7岁半的Thomas之间的对话。
Thomas说他喜欢看星星,女人说:“Some of those stars have been burnt out for a long, long time. They’re dead, but once they were so bright that their light is still travelling through space. We can still see them.”(有些星星,早已在很久很久以前燃烧殆尽。它们死了,但它们也曾经发出过耀眼的光芒,那些光芒穿过浩瀚的宇宙,终为我们的双眼所见。)
这里直接引用百度百科上的一段话:绝大多数美国家长是将“死亡”视为一种“情感知识”存入孩子的“知识库”的。他们断言:可能有那么一天,家中一只小狗小猫或家庭成员真的归西时,孩子便能动用他所需要的“情感知识”,来理解他将面临的深深悲伤究竟是怎么回事了。
六、后记
也许有人会质疑,认为这只不过是电影而已,当然存在虚构、夸张成分。诚然片中的小孩都有超过我们意识里认为的“应有的”成熟与冷静,换做成年人都未必做得到。我们要分析的其实不是这部电影里的具体事例,而是这些事例所反映出的现象。
试想一下,为什么我们一提起天朝的小孩,首先想到最多的标签是:不尊重别人、任性、霸道、娇惯、生存能力差、自私……诸如此类贬义的形容?褒义的当然也不少,个例是不能代表共性,但是却能反应共性。
与天朝广为诟病的“应试教育”相比,国外的“素质教育”历来为人推崇、向往。然而写这样一篇文章,本意不是崇洋媚外,只是想说明“怎么做是对的”,而非“谁是对的”。国外自然也有不那么做的,国内自然也有那么做的,只是从比例上,国外的多为普遍现象,国内的却是鲜见的个案。
教育的本质即是以教育人,“教”是手段,“育”才是目的。然而国内学校、家庭却多重于教疏于育,且限于形而松于心,每每看到各类无下限、三观不正的“熊孩子”,多感诧异、愤怒。作为“社会关系的总和”的人,最基本的特质是素质和智慧,因此教育也应注重人的心理能力和思想能力的培养。这就是我们所要学习和借鉴的地方。
电影里,车站团聚的那一幕让我印象深刻。在奔跑而来的弟弟们面前,Lucas就是个兄长的模样;而在父亲面前,奔跑而去的他就是个孩子的模样。Lucas和多数小孩一样,也会欺负弟弟,也有恐惧的时候,开始时也不想救丹尼尔,但是后来的表现我们都看在眼里了。他并不是一步就成长到位的,正是在父母身体力行的教育引导下,他才慢慢展现出他的成熟。
2013-1-10
有几处很感动人的催泪情节,始终敌不过这种亲情相关的催泪弹。导演果然拍惊悚片有一手,几处遇难场面在视觉上很揪心,也明确了人在身体上真是脆弱的一塌糊涂。同时对应精神的强大。守望相助,人终究是要向善的。情节多少有点设计感,真是幸运的一家人。
片中的海啸灾难特效远比预期要精彩的多,灾难的震撼效果也让这家人相互慰藉求生的精神力量更加感染人心,一切都在为剧情服务,这是今年最强悍的一枚催泪弹。娜奥米·沃茨和小演员汤姆·霍兰德的表演时刻都在折磨着观众的泪腺,让人再次见识到灾难面前人类的脆弱,人性的善良和亲情的伟大。★★★★
哭死我了!缺点和硬伤不少同时优点也非常抢眼。缺点在于不可避免的过于戏剧性以及稍嫌过多的煽情;优点则是剧本为故事主题找到了一个很棒的注脚,视角从一家人的分离重逢放大到整个灾难中的悲欢离合,最终成功抵达人性中最动人的角落。很喜欢最后飞机起飞前的那一段,娜奥米表演出色。
如果汶川地震题材能拍一部类似水准的国产电影,中国电影才真正有了希望。
太痛了,惨不忍睹。旁边那个十分钟就扛不住了,我被Naomi虐惨了,有些镜头惨绝人寰,导演太无良了什么血肉模糊的镜头都给。故事线太薄,表演却是非常感人,Naomi那个惨烈Ewan那个哭啊,小男主会红,但不打算推荐,因为太痛苦了。
海外版《我的兄弟姐妹》+《唐山大地震》,年度催泪大作啊。沃茨的水下戏拍的太过逼真,水漫过程看的我全身绷紧。伊万那场电话哭戏绝赞!
以为是后天型的灾难片,其实海啸镜头一笔带过,主打灾后成长互助血泪亲情,整部片看得十分揪心,那种绝望坚强与内心本善,几乎能感同身受,大儿子演技太好,三兄弟团聚一刻胖鸡嚎啕大哭,女性在逆境中往往意志坚强,而长兄如父,再小的男人也是男人。沃茨水下的镜头真实骇人,生还本身就是一种奇迹。
善
二半夜看这个,就差嚎啕大哭了我,泪点、萌点巨多,伊万那个电话,哭的我心都碎成片儿了,小不点三兄弟的重聚,也是大泪奔点。这电影让我记住了“胡安·安东尼奥·巴亚纳和塞吉奥·G·桑切兹”这个西班牙导演、编剧组合,他们之前的作品,是恐怖片《孤堡惊情》。什么都能来,霸气。
海啸只有10分钟,剩下都是奇迹。导演很用心,特效很真实。
果然年度催泪片,姐从daniel摸maria头那一段开始一路哭到底我也不容易啊!Ewan抱着电话哭那段我都几乎要跟着一起嚎了。两位主角和Tom功不可没,那种解手可及的居家感,普通人面对灾难厄运的态度表情。只要略略夸张那么一咪咪就从催泪变煽情了。PS:Tom Holland我看好你哟。千万别长歪!
灾难,两个字,一横一竖。糯米是横着演的,伊万是竖着演的。片子整体很有冯小刚的范儿!
最深切的痛其实是无声的,可是我多么羡慕他们能拥抱着大哭。
哭了,但绝不仅仅是因为煽情,而是感动。成人彼此间的相信、互助、关爱,母亲对儿子无时无刻的人性化教育与引导,父子间、兄弟间的亲密维系,这些恰恰都是我们从小家庭和教育的缺失,关于爱的教育是每个孩子的必修课。观后三个感悟:去学游泳,这是生存技能,学习意外保险知识和急救护理常识。以备后患
看完后跟某个头都哭痛的人说这片简直就是五集GA合到一块来虐人,前面的少量质高的灾难场景非常揪心,后面的亲情戏绵延悠长,哭点重重【打电话那段哭瞎了(┳_┳)... 】。Naomi Watts扮相这么惨还露点,颁奖季应该给个提名……
小蜘蛛就感觉应该是这种很好的人家养出来的!
灾难来临时的场景&气氛处理堪比恐怖片,娜奥米和那个小正太霍兰德的表演很棒,结尾处的重逢拍得俗套了,伊万除了那场哭戏之外都在打酱油。
平淡
虽然煽情且主旋律电影,但看完真的感动,是根据真实事件改编的,希望天灾中真的能有奇迹降临!影片中细节也很打动人心,演员表演自然有度,小演员也表现很好,而且长得都好萌!
三戳泪点,伊万打给家人的电话(神哭戏好吗 ;三兄弟重逢(跑的太撕心裂肺了;we are on the beach(导演很细心! 并且恭喜Naomi提名奥斯卡女主~