少林五祖

少林五祖只是引子，本片讲述的是洪熙官的血泪情仇。

举家被屠，只有幼子在夹墙中幸存，上一刻放下心口的大石，下一刻不得不考虑忘命生涯中幼子的托累。当咿呀前行的儿子拔出刀的那一刻，下挂的两缕鬓发，含笑带泪，李连杰演出了英雄的落魄与温情。

功夫片中穿插着喜剧元素。朱大善人的“欺负人是快乐之本”，小胖子装作放高利贷的债主。让江湖恩仇躲避追杀的基调不那么沉闷，而剧中最感人的是情与义。

情一是天伦。父与子，母与女。为报火烧少林寺之仇洪熙官选择与马宁儿同归与尽，儿子文定不肯离开，爆炸后父亲在废墟中翻找呼喊。父亲被重伤，文定奋起戮瞎了仇人的双眼，熙官在儿子危在旦夕时爆发將马宁儿踢入硝水中。父子亡命天涯，母女到处行骗。朱小倩对红豆是严厉的。每每藏起骗来的财物。在生命的最后一刻他告訴女儿那些都是留给她的嫁妝。朱大善人对儿子，方世玉對方大洪，乃至婆婆对五个孩子的保护。影片处处可见舔犊之情。

二是男女之情，紅豆对熙官是美人对英雄的爱慕，英雄无奈是多情。屋內的打斗也是调情，根根丝线情思无限。于是他沒有泄她的底，他让她不要逼自己杀她灭口，在她喊救命时中计冲进屋內，受伤时为她疗伤。

义是正义，＂每个人心中都有正义＂，只是是否愿意面对。叛徒为荣华富贵论为朝廷鹰犬，英雄为家国大义舍生取义。不谈史实，少林众僧拼死对五个孩子的保护是义，熙官父子返回马家庄救人还是义，＂丧尽天良賊母女＂的婆婆回复千手观音的风釆与官员对抗更是义。

片尾文定称紅豆娘，三人骑马飞奔，此去山高水长，漫搵英雄泪

王晶的鬼马搞笑桥段，最主要的当时那几位演员，死板的洪熙官，严肃的文定，泼辣的邱淑贞，还有搞怪的叶德娴和“以德胡人”的陈松勇，人物性格太让人难忘了。很成功的商业片。李连杰的武打戏一直觉得很好看，里面的邱淑贞真的很美，影响深刻的还有那位扮演邱淑贞老妈的，为保持情感线上张力，叶邱母女俩务必更旁门左道；计春华气质上无法复制赵文卓九门提督的邪魅阴狠，不必硬撑干脆反其道行

李连杰的《新少林五祖》（又有名《洪熙官》）我断断续续地这几天看了五六遍，越看越喜欢。倒不是说剧情多么深刻出众，也不是制作多么精良无比，比起李连杰在黄飞鸿系列中大开大合的宗师气度，横评时代特色的广阔宏图，这部电影在气度和境界上还是小了些。但我还是非常喜欢。喜欢什么？喜欢李连杰所饰演的洪熙官这一角色在这部电影中所传达出来的那份感觉。 五月天阿信曾经在他的博客中写道：“人生如同凝望无言的风景，总是说不出的感觉最抓人”。感觉，是一种超脱理性的神奇存在。当我们在评价李连杰的好、了不起、伟大之时，我们不仅用客观理性来评价他，我们还用感觉来作为尺度。对于我们观众而言，对一部作品或者一位奇才（比如李连杰或者徐克）的评价，如果仅仅停留在客观理性层面的赞美，那再好也只是“好”，我们则容易陷入“美则没矣，毫无灵魂”的境地。就像我对成龙电影的评价，有些很好，但是它好它的，与我无关。只有在客观理性层面评价的基础上，再加上感性层面的认同，才能动人，才能打动人，才能任其无情也动人，我们才会爱上才会迷恋。李连杰这些电影的好，不仅在于其中客观理性要素上的好，比如鬼才徐克的剧本、导演才华，比如李连杰自己的气质、气度、武功、演技、颜值…更在于其中的情感要素。情感要素靠什么表现？靠细腻，也就是感觉来表现。 李连杰不仅武戏强，文戏也极强。很多人只看到他的动作之美，却忽略了他的演技之强。他非常细腻，这不仅体现在演技中，更体现在感觉中。为什么同样是黄飞鸿，赵文卓、成龙就演不出他那种一代宗师的气度？一者是他与生俱来的灵气、正气、大气之杂糅，这刚好是其他演员所欠缺的。二是他表现得非常细腻。他的眼神戏非常出彩，是他表演的点睛之笔。 言归王晶的这部电影。我之前曾经说过，对这部电影很有感觉。王晶的搞笑有时过于俗气和轻浮，看着觉得空洞和乏味，而李连杰在本剧中的一本正经和苦大仇深的身世经历则中和了这种轻浮，再加上实打实漂亮利落的武打，以及各种神奇的兵器，使得这部电影显得很厚重而轻快，不至于因为严肃而乏味，也不至于因为搞笑而下流空洞。王晶的导演容易飘忽，需要李连杰的正气来中和，或者周星驰的搞笑加工来落地。 而在此种既轻快又沉重的基调下，李连杰硬生生地凭借自己的颜值和气质演出了一种“我见犹怜”的味道。为什么会有这种味道呢？这要从父子关系说起。 上阵父子兵是本剧的特色。谢苗的出色演绎在本剧中也功不可没。但为什么，“我见犹怜”的感觉，不是出在这个这么小就失去除父亲以外的家人，跟着爹浪迹江湖到处吃苦的孩子身上，却出现在父亲身上呢？我想这体现在父子关系的深刻性上。 这种关系越深刻，其实越体现洪熙官的不容易——尽管条件这么辛苦，孩子却这么懂事，说明他爹实在会带孩子。1、从一方面来讲，文定他爹对他实在不好。1）他很小的时候，他爹因为要亡命天涯而下狠心，让他在木马和刀之间选择，如果选择木马便杀了他。2）他跟着爹，亡命天涯，风餐露宿，经常吃不饱穿不暖。3）他得很努力很辛苦地拼命认真学武。父亲说什么时候可以休息，他才会休息。4）受到别人欺负他不能还手，因为爹说要忍。他不能发脾气不能撒娇不能耍性子，爹说什么才是什么。5）别人家的父亲都是教小孩玩耍，他爹教他杀人。6）他跟着爹到处被追杀。7）他爹在打斗中，为了保护别人的孩子选择让他被坏人抓走，为了让他给爹留下有意义的线索……还有很多，我们有时候会感慨，他爹对他实在不好！ 但他超级懂事。从故事的细节可以看出来，文定不仅仅是懂事，也不仅仅只是听话，他非常非常爱他的爹。爹说什么他都听，不仅仅因为这是正确的，也不仅仅因为爹严肃，而且因为他非常非常爱他的爹。为什么呢？除了天生的对爹的爱之外，文定其实很明白，他爹对他实在太好了！ 2、他爹对他实在太好了。 1）他爹为什么对他不好？不是他爹故意虐待他，而是他们父子的境地本身就是如此悲惨。每个人的起跑线不一样，他的爹是一位伟大的革命者，对于他爹而言，自己的身家性命首先是革命事业的，其次才是自己的。所以，他爹不惜离开家去从事革命事业，舍得一身剐也要将当时的统治者拉下马。这是电影开头他爹让文定在木马和刀之间做选择的原因。对于洪熙官而言，首先是革命事业，所以带着孩子是累赘。但是他爱孩子，他不能剥夺孩子生存的权利，所以他把这个选择交给天意。天意如何便如何？这难道还不够体现爱吗？从前在洪熙官心里，一切的排序是这样的：先革命事业，然后自己。现在有了洪文定，排序变成这样：先革命事业，然后文定。从前他还有自己，但有了文定以后，他就没有自己了。这样的父爱难道不够吗？2）文定之所以懂事，还在于他从小与父亲一起亡命天涯，在这个过程中，可以想象得到的是，他的父亲为了父子俩可以生存下来，一定吃了很多苦。从电影里就可以看出，短短一个半小时的电影，为数不多的几场打架，他爹为了保护他，替他接暗器和挡伤害的次数便不下五次。本来为了消灭马宁儿而选择的同归于尽的方式，也因为文定的突然出现而放弃。洪文定很懂事啊，总是在他爹身先士卒有危险的去帮助他爹，在他爹放弃生命拯救大家的时候去及时救助他爹。可以认为，文定越懂事，说明在这一路成长过程中，他爹为了他和革命事业，所吃的苦越多，所受的伤越深。表面上看，他爹特别绝情特别狠，但事实上，在那样一个山穷水尽走投无路的境况下，他爹真的是完全地舍弃了自己，只为文定，只为革命事业。文定深深地明白，为了他可以活下去，他爹得吃多少的苦。这是为什么洪文定会那么懂事的原因。 更何况，他爹的颜值这么高…武功这么强…人品这么好…各个方面堪称完美…哈哈哈 也许我们对洪熙官所产生的“我见犹怜”的感觉，与洪文定对爹的乖巧懂事是一挂的。因为太懂得洪熙官的不易，又太佩服他的能力，以及他对革命事业的献身，对孩子的深情，所以我们对他爱的深沉。 更有甚者，洪熙官身上有一股很浓的强大感和脆弱感的杂糅感觉，这种气质非常迷人。强大感，体现在每时每刻，不仅武艺高强，而且聪明能干。脆弱感，也伴随着强大，形影不离。每次他展示强大的时候，一定会为了守护而受伤，或者因为事业而被出卖。他杀人时的狠绝，以及在救人时的无私，凌厉的美貌以及深情的眼神，这种综合气质前无古人，也后无来者。我很喜欢最后的那场打斗，他爹为了救他们，差点被马宁儿杀了，当时洪熙官力尽伏地，任由马宁儿打，一直吐血却毫无还手之力的时候，所展现出的那种脆弱感与强大感综合的感觉…以及洪熙官最后为了救文定而与马宁儿一起跳下去，用超帅但牛顿看了棺材板都压不住的超大力气，反向抛物线地将马宁儿踢到硫酸钢里杀了他以后，洪熙官任由绳子吊着一动不动时那种强大感和脆弱感的结合。这一刻，除了了不起，也许我们也说不出什么赞叹的话了。而文定拉着他的爹，本来一直少年老成毫无波澜的孩子，用一句哭腔喊出了一声拖长声调的“爹～～”…那个时候，我们对洪熙官的那种强大所生发出的敬佩感，会转化成对这对父子的爱怜。他们既强大又脆弱，尤其是洪熙官，对于他这样“可以见天下，却不能见自己”“对得起革命，对得起天下，对得起孩子，却对不起自己”的人，也许“我见犹怜”就是最好的敬意。所以呀，冷面寒枪洪熙官，的确是任是无情也动人。 PS我觉得洪文定是个爹控…😂上一个让我觉得这么爹控的还是诺一对他爸爸刘烨……

生当作人杰

影片在一片大漠中开场,主角洪熙官跨一匹红枣烈马驰骋而来，急促的马蹄声随着背景解说，迅速把观众拉回了战火纷飞、驱除鞑虏的年代。简明扼要地介绍过背景后，画面中兀地出现一个小孩。洪熙官向孩子提出了一个选择题——无论如何，将生死交给一个心智未开的孩子也太过分了。但稍后观众便发现，背负着这样的命运，即便选择了生，也注定是被命运磨练蹂躏的生…。

挑导还是木马? 当文定走向木马时，洪熙官内心的纠结与痛苦一瞬间便在眼神中流露无遗。身为父亲，又刚经历丧妻之痛，自然不愿意手刃唯一的血肉。而身在时代洪流中，自然更是知道即便是生，也注定是苦难的一生。

但，即便如此又如何？文定选择了到刀, 父亲的眼神变得锐利了起来。好！刀！洪熙官是何人？在乱世一众枭雄之中被朝廷视为肉中刺、眼中钉。他洪熙官之子又岂是池中物？就让这一对父子且隐姓埋名，假以时日必成搅乱风云之金鳞！

月黑风高夜

第一次打斗场景. 藏身于暗夜之中的一众打手们猛地起身围攻。虽事出突然，虽怀中还抱着婴儿，但洪熙官是什么人？少林方丈嫡传大弟子，清廷走狗闻风丧胆的侠士。躲过第一波攻击后，洪熙官父子隔着布带的第一次隔空对视。导演在这里额外停留了一瞬，此时，父亲尚尤年壮，孩子心智未开。但对视时，父子血脉相连。在以后，他们还会有无数次对视，每一次都如同今晚，父子同心。抱着孩子，洪熙官的武力丝毫不见减弱。 清完杂兵后, 师兄弟再度交手一触即分。分站于画面两端。中间的火光伴着尘雾，把地上的尸体晃地朦朦胧胧。这不仅让我想起，听闻美国的西部时代，牛仔之间决斗一定要选择正午。因为这个时候太阳处于头顶正上方，不会对偏向任何一方，决斗结果完全取决于双方水平。美国牛仔如此正派， 而电影里的师弟马宁儿呢？不仅苟且等到午夜，还 偷袭、埋伏。即便人数占优，还要使诈，先以师门情谊骗师兄放下防备，再来骗，搞偷袭，本来师兄不仅没有责怪他，反而强忍心中悲痛出言安慰。马宁儿从师兄怀中“啪”地一下发难，很快啊！上来就是一个双钩，一个扫堂腿攻他下盘一个反手破他双臂。洪熙官大意了，没有闪，唉，看来是有备而来。马宁儿不讲武德，来骗，来偷袭，他的亲师兄，这好吗？这不好。短短一个场景，师兄弟的为人形象高下立判。

同门如仇雠

接下来的师兄打斗场景在我看来仅次于最后父子同场。也许是后期师弟的钢铁坐骑太过出戏= =... 此处的正常打斗场景反倒让人热血沸腾，如果说先前送人头的小兵只是开胃菜，将观众思绪带到了明末清初时的战乱时代。现在一对一的打斗才更满足观者内心的武侠情愫。所以相比于古龙笔下莫名其妙的一招定胜负，纯靠气场服人，我还是成喜欢金庸先生笔下的打戏, 一板一眼一招一式，拳脚之间生死有命。

也许那时候的武侠片让人着迷的原因之一在于并没有压低反派的武力值， 师弟虽然屡次被洪熙官打倒在地，可也反应相当“机敏”. 直到又一次被打倒，趁着不注意放暗器, 来偷袭,这好吗? 这不好.此时,观众对师弟的印象极差. 差不多也该发便当盒了。虽然单手运起燃烧的木桩，但是很快就被领便当了。领便当的时候低着头, 镜头仰拍, 火光从右侧打来,在鼻梁处明暗分界, 典型地反派专用打光。

少年知炎凉

身为做大哥的, 还以亲情骗人 。 "如果我连这个事情都帮你做不好(照顾文定)，我还是人吗？"铿锵的誓言还在耳边，一扭头就放暗器。还好熙官机警甚至枪更是在文定手上。不是熙官不肯相信亲人，而是在江湖飘荡这么多年，不有颗处处提防之心，如何自保？又如何从朝廷鹰犬中周旋至今？

"救救你大伯啊" "文定，记住对敌人不能有仁慈之心" 文定的小脸板着, 面色坚毅.不过八九岁的年龄，却早已见过世态炎凉。

上阵父子兵

最令人激动人心的打斗自然是最后的上阵父子兵了。马宁儿功力大减，可也不再是十年前单打独斗的共习惯了。两柄长枪配合默契，如双龙翱于九天，父攻左，子必接右，文定直指门户，熙官紧接扫堂。在钟楼这个地方，李连杰善用地形，上来和文定一起就打了个措手不及。只见那洪文定稳稳立于父亲肩头。两柄长枪破空如龙，文定凌空一跃，盘于长枪上控制了上层，熙官紧随之后，长枪点地逼着马宁儿节节败退。文定身形绕后，腿上发力一招兔子蹬脚，绕是马宁儿有着金刚不坏之身，也架不住动量守恒定理。熙官长枪探出，仅是靠着腕力将马宁儿起身翻空，落在青石板地之上。父子摆了个一模一样的招式，煞是威风！一同长枪破地刺出，一同斗出个双花，莫说金刚不坏之身，就算是大罗金仙下凡，也得让他破相不可！好一个上阵父子兵！常言道月棍年刀，一辈子的枪，文定不过十几岁的年龄，却和父亲配合默契，可见其平日里用功。一柄长枪抖出了个花一般，如身之使臂，臂之使指。在这里也不得不赞叹小演员功底之扎实。

虎头蛇尾

大约是武侠片吧，本身其实也不追求什么剧情的完备。只是这结尾实在是太过于平淡。只能理解成飘于江湖数十载的洪门父子终于厌倦斗争，携美人隐江河！

后记

以往写影评，一般习惯是从剧情主旨切入分析，这种动作片完全是看个爽。本文刚动笔时完全没有思路，索性直接将片中几处印象颇深的场景拿出来白描，佐以笔者当时所思所感，勉强成了半记叙半点评的杂文，贻笑大方之家。

本文亦作学校选修课程《中国古装武侠电影溯源》大作业

2020年11月18日 于西安