1 ) 如果爱
孙纳向往的外面的世界,我们每个人都向往过,每个人都有自己追求的梦想。所以,我觉得孙纳的每一个选择都没有错,虽然她伤害了两个很爱她的人,但是每个人都有追求未来的权力,用什么方式就由自己决定好了。你以为下定决心就那么容易吗?如果你现在年龄在20上下,一定有试过迷惘和彷徨吧?大部分人都是在彷徨中等待,等着去接受以后会发生的每一件事。孙纳她想要的就只是实现自己的理想,她也怕失败,她也怕做不好会被人笑,但是她还是去做了,她还是从自己的那一小块地方走出去了。下定了决心改变的日子有多难挨?自己试试就知道了。其实她一开始的时候不懂得爱,她从不索求爱,所以林见东和聂文的爱让她很迷惑。她只知道这两个人都曾经是她可以依赖的人,可以帮助她实现自己的梦想。
如果这就是爱,他们还是会做相同的选择
2 ) Perhaps Love
2005.12.28
情节其实简单得都让人不忍心往多了想。
贫穷的周迅和贫穷的金城武相爱。女的不甘平庸要做大明星于是离开了男的。和很多导演发生故事然后真的成了大明星就一直呆在捧红她的张学友身边。
金城武对负心的周迅日夜思念。为了找到她也去演电影。终于两个人在张学友导的片子里成了男女主角。
然后三个人开始诸多纠结撕扯缠绵离弃。
金城武用十年去等待报复的瞬间。却在临上飞机的一刻调头狂奔。找到蹲在河边瑟瑟发抖的周迅。相拥而泣。
张学友终于明白抓不住的爱人不如放手离开。戏里马戏房班主坠落的时候。爱人的心也死了。
而相爱的人呢。相爱的人其实自己也知道。回不到十年前的过去。
现在有多近。回忆有多远。回忆有多重。现在有多倦。
出门的时候阳光尚晴好。红色大衣。围巾。双肩包。MP3。
走在大街上耳朵里被音乐填满的时候。忽然不记得这是哪一个冬天。仿佛和回忆里的任何一个冬天都可以重叠。戴着手套把手插进口袋里。低头走路。风吹过来的时候就想蹲下来。
又确实有不同。好象照着同一块模型剪裁布料。却永远不能剪出两快完全一样的布。只是我站在了一切的外面。看见的回忆带着刺痛。过于清醒。
在理发店的时候弟弟发信息。打开。只看了一半便不能再继续。
数字情书。聪明的你能猜出它的意思么。
是否这世间所有东西都是一个轮回。可大可小。
两年前猪男发给我一模一样的信息。想了两分钟不到便回复不知道。盼着他能告诉我答案。结果他只告诉我最后一句。
当时看了忽然不想追问任何。于是关机睡觉。之后忘记。
现在这信息再次发到我手上。仍然未被破解待人思索。
想来当时也许他也不知道这封难解的情书到底是什么意思。也许那最后一句也只是他或者别人偶然想到发音类似的句子而已。
想了想给弟弟回复。最后一句的意思是。被爱就是幸福。
弟弟再发。老姐你好厉害。果然是高手。
笑一笑。眼睛酸疼。教我情何以堪。
现在没有爱。
而回忆要往哪里伸延。
开头是难忘。结局是忘记。得不到大团圆。才死心塌地。
原本放弃了的晚餐计划。结果到了楼上被告之只剩七点十分一场。而上一场五点一刻开始尚不超过10分钟。
叹口气。在楼下少试双靴子也许便可不用吃这一个人的晚饭。
买了票。回头下楼去吃煲仔饭。
餐厅里暖气开得比商场还足。只穿一件毛衣进去。没坐多久脸已经开始发烧。
一根烟还没抽完。戴圣诞帽子的服务员端上来一块批萨。叫住他说自己没有点这个。服务员指指门口。没看见我们的广告嘛。这个是送的。
那个广告。我想起来了。原来是看见的。还给Vivi在电话里说现在吃煲仔饭可以送批萨呢。结果发生突然性脑筋短路。。。
可是一碗煲仔饭我都不能吃下。现在又凭空多了一块三角形的饼子出来。
想起在昆明第一次吃过桥米线。肚子饿。于是学人家装豪爽多加一块钱的米线。结果端上来的碗放在桌子上快和我鼻子一样高。使劲地吃啊吃也不过才吃了三分之一的样子。
边吃边想。如果猪男在。我们加起来应该可以把这要多的一块钱的米线吃掉。
当然这都是记忆了。属于过去的那个夏天。
是记忆就是会忘记的。不用急。慢慢来。
冬菇滑鸡。加了个鸡蛋。专门交代只煎一面。服务员好心提醒。现在是非常时期。。。我笑着看看他。就那么做吧。我命大。
脆硬的锅巴嚼得我两边的太阳穴都在跳。可是的确是一顿非常美味的晚餐。
生活不能像电影改剧本那样涂涂抹抹。所以当然不能期待万事都有完满的结局。幸福是美丽回忆。也在于不懂叹息。
我一个人坐在这里。不徐不急地吃饭。喝水。抽烟。看杂志。
有一点难过。
因为我总觉得。应该是两个人坐在这里。
爱是假如。不是幸福。我比你清楚。
据说池珍熙在电影里饰演一个天使。
我承认我不到境界。。。我确实就一点都没看出来。。。
从一开始。跑龙套的蹦蹦跳跳地唱。什么爱情故事可以填饱肚子。到后来。客气的记者站在周迅面前问如果有一天你真的失去回忆了呢。再到最后。脑子有坑的面条店主。金城武问有没有咖啡结果他笑嘻嘻地叫人家尝尝酸辣面这不是脑子有坑这是什么。。。
而这三个人。难道不是一人分饰多角。难道他们都是天使变的嘛。
但其实。里面的角色。除了金城武把痴心深情的男人演绎到极致以外。
我觉得。张学友虽然有皱纹但演不出不被爱的导演内心里的落魄。
周迅尖尖的下巴和后背突兀的蝴蝶骨让人看着就心疼。在跳十字街头舞的时候那么浓的妆也画不出一个妖艳的女子大概只能怪她的过于骨感。
池珍熙。。。哎。。。他就演演闵大人不是挺好的么。。。
最深刻的片段是金城武拽着周迅穿过十字街头。结果途中周迅被各种各样的诱惑终于带走。剩下金城武一个人背着包。眼神坚定。边唱歌边大步朝前走。
世界本就邋遢。还有什么可怕。爽不爽一刹那。天堂地狱一家。
他穿绿色粗毛线编的毛衣。他戴边框眼镜。他对着收音机说爱。他笑起来干净哭起来安静。他在河边紧紧抱着她又在最后挂上手机头也不回。
这些。都不比他悲凉的神色。
那是了解现实后的神色。因为了解带走她的不是谁。而是生活。是这个世界。
掉着眼泪。说你假如。能回到最初。
命运要你死心塌地。留下这个爱情故事。
终于拥有的美丽回忆。飘过来荡过去永不忘记。
3 ) 如果爱· 可能爱
如果爱,我们选择贫贱而卑微的开始,还是富贵而无奈的结束?
周末的电影院里,空空落落的几个人,两对恋人和我。灯徐徐暗下去的时候,前面的男生不约而同的神情拥吻身旁的女生。直到跌入了长久的黑暗,我没看见他们分开。每一个来到电影院的恋人,大概都是为了这空旷、自由、黑暗而暧昧的空间吧,电影是什么并不重要,重要的是爱情,在他们看来。只是我想,电影终场的时候,他们还会拥吻吗?这样一部最不要爱情的爱情片。
陈可辛煞费苦心,为了这一场只是如果的爱情。他不惜血本地用世界上最奢华最浪漫而又最混乱的歌舞剧形式轰轰烈烈的导演了三个人之间最没有浪漫最苍白无力的情感纠葛。细腻而精致的镜头语言,高超到不落痕迹的剪辑技巧,光影变幻色彩纷呈的拍摄效果,讲述的却是一个再简单不过的故事。寒冬的一碗剩面让一心在北京闯出事业的孙纳(周迅)在最贫苦的时候结识了导演系在读的落魄学生林见东(金城武),异乡的严寒让他们自然相爱。但在现实面前,相爱的脚步并不能阻止孙纳追逐成功摆脱贫穷的脚步。利用林见东的资源,孙纳得到了一个电影的角色,走上了明星之路。十年之后,她终于成了大明星,并和捧红她的名导演聂文有了相对固定的关系。一部由香港投资的爱情电影将这三个人联系到了一起,在导演的阐释下,这部爱情电影竟然与他们当下的处境惊人的相似。戏里戏外,哪儿是戏,哪是真的人生,有时候竟是难解难分。戏中的孙纳有意遗忘了一切,而在她的戏中她扮演的小雨却是被动的失忆。不管具体细节的差异如何,结果却都是一样。戏中,班主死了,留下小雨怅然不觉伤悲。戏外,饰演班主的导演在血泊在中站起来,意味着电影拍摄的结束,孙林因电影相互也因电影结束而无奈各奔东西。个中痴情怨恨种种,在聂文导演的戏里明明白白戏外之人也看得清清楚楚。作为导演与演员,一部电影完了,意味着另一部电影的筹划,而其中的亦真亦戏的感情,就让他放在胶片中,或者剪掉,或者留下,仿佛已经不是自己的事情了,也没有人在意的,至少是看起来不在意。
影院里,灯亮了,幕布上是列出长长的工作人员的名单,宣告着着戏中戏,梦中梦的结束。缠绵者从馨梦中惊醒,拥吻者不舍于彼此的短暂的沉醉,散场,离开。
或许我们每一对恋人的结局都是离开,无论经历是爱还是可能爱还是不爱。当一切安排好,我们唯一可以做的就是选择顺从和遗忘。电影的英文片名是《Perhaps Love》,是的,在这样日薄西山的年代里,爱不再是绝对。如果要相信,也不过是“可能”,是Perhaps。张学友扮演的导演聂文对孙纳说的很明白;“当时,你需要一个导演,我需要一个伴。我以为戏一拍完我们就会分开,没有想到我们会在一起这么久,戏一部接一部的拍。”他们在一起这么久,拍了那么多的戏,却不能实现一个最简单的梦想——拍一部最简单的爱情故事:一对年轻恋人,在一个晴朗的午后,蓝天白云下,相互依偎坐在一片绿色的草地上。他们为什么不能拍,不去拍?因为孙纳和聂文都知道,看似这是一部最简单的戏,却是一个最难以实现的爱情理想。这个时代的荒芜再也不需要有人记得这样简单的爱情,就算是聂文,即使记得故事,也会遗忘故事发生的地点。孙纳说,尘往事唯一的价值就是让我们不要回忆过去。就像吴君如客串的经纪人计较的一样,我们不要过去式,而是现在时。
爱,只是一种可能性。回首当看旧时月色,十年以前,陈可辛的《甜蜜蜜》让我们至今为一段爱情的逝去黯然伤神,那份异乡遭遇的爱情使一切的酸涩酿成甜蜜。十年以后,这部《如果爱》中,爱与不爱已经不再是揪人心碎的一念之间的取舍,现实让人明白,最爱自己的人是自己,为此,在生活面前,断然放弃爱好像成了题中之意理所当然。
陈可辛用是怀旧的,他没有遗忘故去,他用原班人马拍摄一个基本上相似的故主题,都是异乡漂泊,都是相互慰藉,都是分手告终。任何导演都会知道,如果一切都是旧的,即使你是最好的导演,也不会有观众买你的帐。那么,这其中之味到底有什么不同呢?就是着十年的光阴。十年,可以说,十年的时间,电影里孙纳变化有多大,那么相比《甜蜜蜜》,《如果爱》的变化就有多大,陈可辛的变化就有多大。《甜蜜蜜》中,李黎两个人绕了几年的圈子,当终于可以在城市立足时,才发现其实最想要的只是想和爱人守在一起,只是一切都不可以回到从前。而《如果爱》中,从一开始,爱情就不过是没有饭吃没有住所之后的衍生物,松松散散,随时都可以没有。到最后两人再次重逢,一夜真情,让他们了结多年的心事,如果有爱,如果有恨,都一笔勾销,戏一结束,梦就结束,两人无奈也只是再次说再见。
没有了爱情,生活中还剩下什么?爱情片里还有什么?陈可辛安排池珍熙说话,隐晦的给了一个意义不太明朗的答案。或许,根本没有什么是必须的。生活就是上帝拉开的一场大幕,每个人在自己的故事中扮演主角。在别人的故事里,我们永远当不了主角。爱情可能就是这场戏中偶尔的一个片断,它可能不过是一个镜头,甚至会被剪掉。没有了爱情,于是就有了爱情片。生活还在继续,爱情还承载着祖辈以来人们偶尔的幻想、寄托和软弱。于是,没有了爱情的内容,没有了真正的投入,就需要越来越复杂的剧情,越来越理不清的纠葛,越来越豪华的样式。爱情成了电影中一个空洞的符号,一个与意义擦肩而过的能指和所指。
戏,无所不在,他人的生活即使自己的戏。所以,这部戏在戏中设戏,戏中之戏还是戏。说来说去,人生不过是戏,只是这戏,繁花似锦,盛况空前,却掩不住强颜欢笑,掩不住那发自心底的落寞之意来。
这部电影,对于浪漫主义者来说,是“如果爱”,因为这之后可以加更多的可能性,“如果两个人相爱,那么……”这样的句式,可以演绎成千上万的惊天动地的爱情故事。而对于更多的现实主义者来说,则是“可能爱”,是可能爱,也可能从来就没有爱,这两种可能性,一种是一声长长的叹息,一种却是一片心死的沉寂。
遗忘了过去,抱不住将来,有的是现在,即使再没有爱,也要把戏演的荡气回肠,歌舞升平,这是爱的代价,也是生活最后的价值。
4 ) 他的体温再暖不够在你需要时替你煲碗热汤
两年前我刚毕业,第一份工作的时候碰到个成熟男人,他喜欢我,并很直截了当的劝我离开当时身边贫贱夫妻百事哀的小男友。我毫不犹豫的拒绝了他,他并不气恼,只是意重深长的对我说了一段话,他说你这个年纪最容易的犯得错误之一就是喜欢苦难,喜欢那些自己预想以为会感动天感动地的苦难。
那个时候我不相信他,我对自己的奋不顾身非常满意,那种盲目的直觉,就好像火柴,点亮了我以为的未来的样子。
后来我的小男友很快的离开了上海,他以一种异常坚定的眼神转述给我关于这个巨大城市的迷茫,他说,我觉得呆在这里看不到未来的方向。我甚至来不及说出“只要我们在一起没有什么熬不过去”这个拗口的句子,他就以迅雷不及掩耳之势在我生命中消失了痕迹。我辞了工作穿着夹角拖鞋每天在这个陌生的城市里四处游荡,直到有一天买了一个葱油大饼坐在街边泪流满面,在接老妈电话的时候我不动声色的说,妈妈,我饿了。
随即我迅速的退了房子,搬家,换工作,我像一个男人一样英勇的把原以为熬不过去的时光熬过去,然后欢欢喜喜的,把一个人的日子过的风生水起。
2006年我在模拟法庭看了最后一场电影,周迅在里面画着重重的眼妆,眼神五味俱杂,她唱,外面的世界很精彩,外面的世界很无奈。她穿着红色的衣服一次又一次把金城武抛弃,姿势决绝,并且重来一次还是不可更改。
我着迷于她厚着脸皮吃金城武剩下的半碗面的样子,表面上没心没肺大大咧咧,实际上脆弱而敏感。这个细微的掩饰在夜晚的小床上暴露出来,那种独自磨牙不在乎旁人的疏离,触目刺耳。
我知道金城武是个温暖的人,但他的温暖渺小的不足以抵挡这个小镇姑娘对生活无能为力的厚着脸皮。
所以当我看着周迅欢天喜地的奔着那个外国导演却只看见他离开的背影时那一瞬间的失落、犹疑还有悲戚,我忽然想起一个女孩曾经对我说的话,她说,我什么都没有,只有一个不要脸的自己。
或许,每一个厚脸皮女孩都有那么一时三刻,在那个误以为可以靠近的世界里,涌起一个关于繁华浮世的梦想。
这梦想并没有那么让人鄙弃,她的每一步隐忍艰辛都值得我们站好立定。
其实我一直都觉得金城武并不是真的爱周迅,他只是爱着那个在爱里面全心全意到作茧自缚的自己。所以他花十年反反复复的做一个复习,通过恨的咬牙切齿来证明自己爱的痕迹。他一次又一次回到那个老房子里,他只是想知道,周迅有没有爱过自己。
他热爱这困难,于是通过折磨自己来释放爱。
他爱得真剧烈,也爱的真虚伪。
他不明白一个女人在以对自己残忍的态度之前彪悍的献出了自己,那其实就代表着一种姿态,尽管我无能为力,但是我爱你。
所以,我更加喜欢张学友扮演的导演。他真实,市侩,有正常的嫉妒,还有对于付出精明的索取。他与周迅在不断的相互索取和收获中获得同等的利益,他们在假设存在的爱的天平上地位平等。我炽烈的热爱着他表面上装腔作势的凶狠,在剧本里狠狠的删了周迅一个耳光之后,他决心放手。
他谅解这苦难,于是通过放弃爱来释放自己。
当金城武对自己也对别人残忍时,张学友对决意对别人宽容也对自己慈悲。一个是一碗热汤的关怀不可能随身携带,一个是一转身就能投靠的怀抱。
你承认了前者,但永远也不能否认后者。
所以,在坐着奥迪A6第一次看到那个金碧辉煌的五星酒店的那一刻,如果你问我,我会告诉你,其实我也有一点真心。
5 ) 闯出去,就可以活过来
看完电影,我在评语里写下的是,这是一部可以让人大哭的电影,很现实。最近看的电影颇多,不乏一些非常好的电影,比如《香水》。当看到一些人居然评价是3星以下时,我又一次把我的坏脾气暴露了。我非常愤怒的说,打4星以下的人都是智商不高的人。
而这部电影,我却没有这么苛刻。因为这部电影跟智商没有关系,只跟经历和岁月有关。这也是我没有力荐的原因之一。有多少女人都跟“老孙”一样啊,在现实和理想、爱情和事业里挣扎选择。也许很多幸运的女人并没有遇到这样两难的选择,但确实也有一部分不太幸运的女人真的遇到了这个难题。
是留下来跟身边这个温暖的男人过平凡的日子,还是抛弃已经拥有的去拥抱外面的未知?请那少部分的女人告诉我,是不是每当这个时候,几乎所有身边的人都会让你选择前者?其实,我就是其中一个那么不太幸运的女人,而身边大多数人,包括圈子里的同行都对我说,一个女人哪里那么多的想法,趁现在早点结婚,早点生孩子,随便找个稳定的工作,赚点零花钱,有时间去考考公务员,这才是女人该过的日子。说实话,这番话是在吃饭的时候一个同事说的,我只是抬头看了他一眼,然后继续吃饭。因为这样的争论实在是太多了,因为我既无法认同他,又无法驳倒他。我沉默,是因为我也不知道哪条路才是对的,我应该遵从一个女人的选择还是拿现在当赌注,去满足心中那点不安分?
而老孙却是如此的决绝,一次次的投入洋制片、副导演、导演的怀里,最终成功上位。“闯出去,我就可以活过来”,当她不是老孙而是孙娜时,她终于活过来了。她对过去的老孙是那么的决绝,既然选择离开,那么她就选择了彻彻底底的遗忘,没有回忆便不会让回忆折磨自己。这样的老孙,一点也不会让人觉得她下贱。在见东眼里,过去那个扎着两个辫子,穿着红色呢大衣,追赶公车的那个老孙才是可爱的,可是在我眼里,多年后,那个短发红大衣的孙娜也是可爱且可敬的。
没错,留下来的老孙也许可以和彭浩翔片子里的大头阿慧一样,多年后,一双儿女绕膝,而当初那个温暖且平凡的小男孩,也成了颇有事业成就的男人。大头阿慧是幸福的,孙娜难道就不幸福吗?只是大多数的人都认为女人应该有大头阿慧那样幸福,那才是真正女人上的幸福。而其实,女人还有另外一种幸福,那就是跟男人一样,实现自己在社会中的价值并且获得认同。女人的社会价值真的不只是生儿育女,做成功男人背后的女人。
我如果离开,也许会无法将现在这段将近4年的感情维持下去,也许会失去这辈子最爱我的一个男人,可是我跟老孙一样,无法忍受平庸的日子爬满还算年轻的脸颊,等待一个男孩蜕变成男人。用老孙的解释就是,最爱自己的人永远都是自己。
龙应台说20岁之前不相信“性格决定命运”,现在却信了。之所以我们成了这小部分不太幸运的女人,也许是这样的性格早就注定了的。
我一直在反复听周迅唱《外面》,在电影中听的时候就流泪了,这歌词写得真好啊,也只有林夕才能有这样细腻的功力,加上周迅那听似轻描淡写,实则无奈的声线,唱出了心底的自己。
外面的世界很精彩
我出去会不会失败
外面的世界特别慷慨
闯出去我就可以活过来
外面的世界很精彩
我出去会不会失败
外面的世界特别慷慨
闯出去我就可以活过来
留在这里我看不到现在
我要出去寻找我的未来
下定了决心改变日子真难捱
吹熄了蜡烛愿望就是离开
外面的世界很精彩
我出去会变得可爱
外面的机会来得很快
我一定找到自己的存在
一离开头也不转不回来
留在这里我看不到现在
我要出去寻找我的未来
下定了决心改变日子真难捱
吹熄了蜡烛愿望就是离开
外面的世界很精彩
我出去会变得可爱
外面的机会来得很快
我一定找到自己的存在
一离开头也不转不回来我离开永远都不再
而这部电影之所以没有流于俗套,就是因为它的题目是“Perhaps Love”。见东当然是爱老孙的,以前的老孙。如果不爱,他又怎会在老孙被骗后,给她个依然温暖的怀抱,并且给她一个男人绝不会轻易给女人的承诺——结婚。
但是,后来的建东,对孙娜是爱还是习惯,还是执着,还是不甘,还是想揭开老孙离开他时的迷,到底爱不爱?或者有没有爱过?这样的纠结很多人都会有过吧。所以,建东是个悲剧的角色。
而老孙呢,也许最说不清的就是老孙的感情,也许爱吧,最爱的也许永远都是自己。别人说,有些女人天生就是这么自私,我已经写得不想写了,这真是部让人难过的电影。
希望“老孙”们都可以活过来。
6 ) perhaps love
十年前,一贫如洗的老孙留下所有积蓄和一盒录音带,没心没肺地离开林。“在这世界上,最爱你的还是自己。”
十年后,冰冷的大街上,聂文对孙纳说,“当时,你需要一个导演,我需要一个伴。我以为戏一拍完我们就会分开,没有想到我们会在一起这么久。”
《如果·爱》,一个关于背叛,利用,矛盾,等待和逃离的故事。浓重的背景,华丽的歌舞,终究敌不过十年前铺天盖地的一场大雪,十年后汹涌澎湃的一池碧水。冷。冷的刺骨。
戏中戏,梦中梦。什么是现实什么是虚幻。小雨,张扬,班主;孙纳,林,聂文。他们各自挣扎在角色的爱恨情仇里。殊不知,生活也于他们开了同样的玩笑。
《如果·爱》,爱在哪里?钱,名,利,哪一个不比爱来的诱惑。十年前的孙纳,她爱林么?雪地里曾经闪现的那一丝爱的火星,被虚荣狠狠地泼了一盆冷水。“我们之间的距离,相差不过毫厘。在十字街头,没啥好坚持,别跟神话怄气。”她走了,利用林的人际网络搭上导演之后,拂袖而去。她是聪明的,又冷漠到可怕。爱没有,恨没有,拽不来,甩不掉。
十年后的孙纳,她爱聂文么?或许他只是她无数战利品中的一个,或许他只是她继续向上攀爬的又一个跳板。聂文捧红了她,她又帮聂文赢得声誉。她帮他因为她可以得到更多。他同样。他们之间,不过是赤裸裸的利用与被利用。面店里,聂文说,再也品不到穷困潦倒时的滋味。或者他连爱的味道,也一起忘记了吧?
唯一爱过的,也许是林。十年痴等。池底的他始终不明白自己想要的是什么。面对孙纳的背叛,他早以为自己没有了爱。等待,为了报复。一夜缠绵之后他残忍地说“一切都是假的”,人去楼空的独,映在孙纳错愕的脸上。两个男人,为一个女人而愤怒。然而,不是因为爱,只是占有。
故事的结尾匪夷所思。戏里,班主从高空轰然坠下。戏外,聂文站起来,庆祝歌舞剧顺利关机。聂文惊世的一坠,是涅磐又是重生。抖落的是占有,贪婪,欲念。留下的,或者才是本真的聂文。而孙纳和林,又从这一场爱的纷争里看到了什么,懂得了什么。我们不得而知。
剧中的歌舞场景,极尽奢华。开篇的《美丽故事》,高潮段的《男人本该妒忌》和《十字街头》,结尾的《如果·爱》,以轰轰烈烈开头又以平平淡淡结束。十首歌,从整剧中抽离出来,亦把故事说的清清楚楚。爱,本是一场华丽的盛宴,曲终人散的一刻,方知真假。
喜欢周迅浅吟低唱《外面》的姿态。这个演员的魅力是一张永远单纯的脸,一双永远天真的眼。更是外表之下不为人知的倔强,高傲,和永不服输。
《如果·爱》。如果这个商业社会里没有了爱的存在。我不知道,还有什么,是值得珍惜的。
所以,好好爱。别辜负。
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《如果爱》,我心最爱的爱情电影。每次重看此片,其中的情节、画面,几乎时时刻刻都在刺激我的泪点。片中的周迅,为了生存,为了不断往上爬,一次又一次地伤害、抛弃金城武……只是我忽然若有所悟:男人年轻时,如果长得不够帅,连被女神伤害、抛弃的资格都没有啊……
你是千堆雪 我是长街 相互取暖 不如相忘于江湖
年少不懂事的人会觉得林见东是痴情的男人,但等你多年后再看这个故事才明白他像大多数男人那样自私,耿耿于怀自己曾经的付出,陷入偏执不能自拔并为此感动了自己还不够非要对方跟自己一起欣赏这出戏,时刻提醒别人不能忘记曾经自己付出了多少感情。感情方面这个社会对女人远比对男人苛刻
valiant efforts, 但周迅和金的歌喉实在不足以撑起一部歌舞片,张学友救命了
外面的世界很精彩
是想说些神马啊。我得承认我没看懂。当然。也就没感动。
他的体温不够在你需要的时候煲碗热汤。
金城武领着周迅回到十年前他们租的房子里,给她放录音,那一瞬间,我的心被触动了。
金城武真是被镜头偏爱的人啊,即便这部戏里迅哥儿眼睛里都是戏,张学友阴影一打贵气颓靡得像幅油画,但他只凭一脸天真的忧伤和爱恋,少年的眉眼,深情得像只等待主人的小狗,人们就不能不注意到他。王家卫那么喜欢他是正常的,因为任何脱离现实的深情发生在他身上都是合理的,连嗑药发疯都那么合适。
华语歌舞片的巅峰之作,从类型意识到故事内容都几近完美。拥有凌厉的剪辑风格和非线性的叙事结构,实在难以相信这样先锋的视听语言出自陈可辛之手。戏中戏的编排简直妙不可言,减轻歌舞违和感的同时,也展现导演对电影工作的思考。以梦想的名义放弃爱情,而爱情因为痛苦而美丽。没有人比你自己更爱你。
因为有金城武。这部电影值得目不转睛的看完。因为描写的是金城武被抛弃的故事,可信度大打折扣。
雖然一直是庸俗的拼貼。但是電影外的人始終淚流滿面。
世界本就邋遢 还有什么可怕. 记忆深刻, 这2天又看了一次
喜欢周迅的样子.
【讲堂】1.老孙上的那辆破旧公共汽车是951路。据此考证,她和老林北漂时期的落魄爱窝应该是在酒仙桥一带。2.老林送别老孙的951路站牌不远处是原来阳坊涮肉的绿色招牌。据此考证,他俩的别离发生在清华大学的南门外。
把视听和歌舞都拆掉,这是个多么刻板俗套矫情的故事啊。。。只有周迅是真的演得好。
其实我挺佩服陈可辛的,在我们这个大部分人连音乐剧是什么都不知道的国家做一部音乐电影,居然还做得不错。
被现实打败的爱情看过太多,做出的选择走过就无法回头。有梦想的女性上路时就应该准备好面对离谱异常的付出,既然你爱的是外面的世界,就狠下心甩手给那个痴心汉一个耳光,告诉他,你极力想挽回的过去,毫无意义
7/10。送还片段的人下公交车来到寂静的片场是冷开场,接着马戏班热舞和尾部伞舞采用热开场的快速队形调整,歌舞区分下时空结构富有抒情性;过去时空多用出租屋的外景作为转场镜头,阴郁的雪景和自然光,孙纳跃进泳池后转场至北京地下室,泳池是联接回忆的重要空间,宾馆的老上海建筑风格和人工光象征华丽多变的现实时空,在孙纳不安的手和林见东眼神之间跳切的发布会,戏里张扬追问小雨身份那组跳轴,小鱼从秋千坠入保护网犹如记忆苏醒,大量跳跃的剪接省略叙事渲染人物对身份的困惑:林见东两次在电脑屏重复打字,释放对孙纳不辞而别的报复,他躺在冰面上,承受孙纳跑进放映室(回到聂文身边)对他们爱人身份的二度否定,另一个讽刺意味的设计是聂文拉上电梯门,电梯上行下俯拍的监制表现资金压力对导演身份的质疑;歌舞段落的分镜一般,中景对话居多。
张学友的歌声自带混响无可挑剔。