清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 对美国电影过度工业化后的思考和担忧
《东方快车谋杀案1974》英国
《东方快车谋杀案2017》美国
东方快车谋杀案2017的预告，我在大约今年五月回美国时便早早看过预告，当时对这个电影大约是抱着12分的期待去等它的到来。而且其中casting里有我超喜欢的Johny Depp。但周五看完首映的我真的是牢骚满满。尤其今天还抽空看了1974年版的《东方快车》后，更是觉得新版的水准不值得一提。
以下言论涉及剧情内容，介意的请移步：
一、新版个人主义过分强烈，喧宾夺主：
老版的大侦探波洛是一个身高较矮，除去标志性的胡须外，长相不能说是一个十分招人的外貌。其中还有一个小细节时，当波洛出现的时候，还被嘲笑是矮小的法国佬。而新片里的波洛，身姿挺拔，风度翩翩，开篇还曾花了大量笔墨来塑造其“高大”的侦探形象。用一个在伊斯坦布无关紧要的案件去极力神化波洛的侦探形象。甚至还给出一个细节，描述波洛在早餐用膳时刁难厨房，早餐要求吃两个鸡蛋，要刚生的鸡蛋，连大小都要精确到每一分每一寸。我还没有看过原著，我不知道书里的波洛是不是这么一个神神叨叨的怪癖大侦探。但我的理解里，其实真正的大神，就应该入1974年版的那般，看起来朴实，不起眼，大智若愚，内在却暗藏着惊人的能量和智慧。在塑造主角这一点上，可以说新版真的十分失败。
二、情节支离破碎，杂乱无章，贪多嚼不烂：
导演这个故事讲的是真的不好，我也不确定到底是剧本不好？还是剪辑不好？还是说就是拍的不好。
1974版的老片子定位十分的清楚和坚定。就是很纯粹的“悬疑”方向，但由于剧作本身的优势，剧情本身就是倾向探讨真挚的人性、同理心等感情流露。所以旧版能把悬疑+人性两个方向都把控得特别到位。74年版的电影还带有着悬疑片大师希区柯克的影子，无论从配乐抑或是镜头语言，即便到画面滤镜颜色和颗粒感，都跟大师希区柯克的作品《西北偏北》有几分神似。谈及情节发展，旧版在开篇迅速进入剧情发展，没有一丝一毫多余的个人主义和形象神化，只是通过一些周围小角色的对白“噢他是个大侦探”之类的来给观众一些提示。而真正精彩的又恰恰在这里，因为现在的观众其实无论从理解能力还是眼界上，都是十分强的，大部分时候，导演不需要那么直白地告诉观众说“这个侦探很厉害哦。怎么厉害呢？举个例子。”不需要，咱不需要。74版直接从波洛上车、作案人物的纷纷出场来展开，简单明了。不多余、不做作。74版将大量的笔墨花在波洛如何拆解案件，如何论证和反论证凶手们的作案手法。而新版除了开篇的神化行为外，还花了很大一部分时间在“你追我赶”的追杀镜头，以此来营造视觉和听觉上的紧张感，这也是失败的。我们要的，是真正震撼心灵的，剧情上的紧张。最后一点情节上的失败，新版还花了心思想要去“感动”观众。开篇形容波洛是一个黑白分明，十分理智的侦探，却在案子的最后被这群“凶手们”的人性之光所感动，而做出了所谓的“人物性格的成长”。说实话，这一举动除了多余外，还让观众不得不质疑导演，你到底想讲什么？悬疑你也没有悬疑到底，走心你也不够触动和感人。那么这个电影最后就徒留几个漂亮的长镜头和灯光布景，十分空洞。所以说，讲好一个故事，是一个导演最最最最最最最最基本要做到的一件事，显然新版的东方快车在这一件事上失败的足够彻底。这是我还没看过老版前就有的感觉，看过以后更觉如此。不过也不知道该版是否有剪辑过度还是别的原因，总之让我看的时候觉得剧情和节奏都很跳跃。
文末，忽然有点理解为什么杨德昌当年退学usc电影系，工业化过度的作品已经很难被定位为“艺术”，而杨老先生恰恰又是个有着强烈艺术追求与诉求的电影人。实在有些失望，给你们打个强心针，去看的话别太高期望就好。但可以看看老版的！剧本真的很好，看的很过瘾！
11/13/2017
2 ) 略和17版对比
这一版的角色塑造得更有精神，更让我支持他们，17版里每一个人都有一种悲伤过度的感觉（虽然他们确实应该悲伤过度，但是不是那种能够策划一场复仇的悲伤）。但17版的画面，布景和配乐非常宏大，我很喜欢。17版里还把一些角色的性格放大了，比如突出侦探本来是一个追求极致平衡与公正的人，以及印度人变成了黑人，这样更能突出对于"正义"的定义和种族问题等，但是也感觉有点过了，有时候过度夸张就不那么感人了。总之各有利弊，我都很喜欢（总是墙头草😌）。假影迷只能看到这么多了。
3 ) 人物关系与演员对应表
我只是想给个人物关系表，居然要140字才行。。。只能把文字复制下来了，虽然一点都不好看：
--------------------家人-----------------
搞事太太 -Mrs. Hubbard -Daisy的祖母 -Lauren Bacall
公爵夫人 -Princess Dragomiroff -Daisy的教母 -Wendy Hiller
伯爵 -Count Andrenyi -Daisy妈妈的妹夫 -Michael York
伯爵夫人 -Countess Andrenyi -Daisy妈妈的妹妹 -Jacqueline Bisset
--------------------朋友-----------------
上校 -Col. Arbuthnot -军官战友 -Sean Connery
雷切特秘书 -McQueen -仰慕夫人 -Anthony Perkins
--------------------家庭仆人-----------------
雷切特男仆 -Beddoes -男仆 -John Gielgud
家庭教师 -Mary Debenham -夫人秘书 -Vanessa Redgrave
公爵夫人女仆 -Hildegarde -厨子 -Rachel Roberts
汽车销售 -Foscarelli -司机 -Dennis Quilley
传教士 -Greta Ohlsson -保姆 -Ingrid Bergman
--------------------自杀女仆相关-----------------
美国侦探 -Hardman -女仆的恋人 -Colin Blakely
乘务员 -Pierre -女仆的父亲 -Jean-Pierre Cassel
4 ) 一个被字幕破坏气氛的梗
在B站看的 画质很良心
除了福尔摩斯外看的第一部推理电影
总觉得 结果显而易见 从所有人的背景就能看出来
可是竟然留下那么多罪证
嗯 不过瘾阿
推理过程 没太注意
5 ) 亚麻手绢上的眼泪
这部电影可谓演员阵容豪华。
扮演波罗的反而是我最不熟悉的。
按照imdb的顺序依次八卦一下：
Lauren Bacall，她演过一个科学家为之颠倒的女人，记得那个电影里有这么一句台词：你为什么还不去上厕所，你的腿这么美，那样我就可以看到了。
她属于那种非常妖娆的女人，不算很美，但非常有风致，不过她最有名的还是她的丈夫是《卡萨布拉卡》里的里克——亨弗莱-鲍嘉。
Martin Balsam，这个人只知道他演过《第凡内早餐 Breakfast at Tiffany's 》 (1961) ...O. J. Berman和《惊魂记/精神病患者/触目惊心 Psycho 》 (1960) ...Milton Arbogast，这个波罗的好朋友对我们最熟悉的还是他扮演了《一个警察局长的自白书》。
Ingrid Bergman：这个我想是最不需要介绍的，本片令她获得了奥斯卡最佳配角奖，我感觉还是那个演员屈就角色的关系，她的虚弱和当年小孩的惨剧互为因果，可以说对那个夜晚最深的痕迹就烙在了她的身上，她做到了完全为电影服务。
Jacqueline Bisset是特吕弗电影<以昼为夜>的女主角，也是这部电影最美丽的女人，匈牙利有这样的美女不愧为匈牙利啊。哪怕只是在电影里。
Sean Connery，其实肖康纳利在本片中就是比较中规中矩的表演，他的问题在于是硬汉，但总嫌单薄，年纪大了后没有体力了不得不柔情起来，反而丰富了人物的层次感。
Jean-Pierre Cassel，案件的关键无疑是那个列车员，说起来小伙子蛮帅的，我总觉得在哪里见过他，一番搜索之下终于出现了一个我看过的电影：资产阶级的审慎魅力。不过应该还在其它什么地方的……
John Gielgud：那个看《爱的俘虏》的医生。他和本片那个老夫人Wendy Hiller同时出演过《象人》，他出演医院院长，伯爵夫人是护士长。他们就是那句话：英国味道。他还在《暴帝卡里贾拉》里演过一个大臣。
Anthony Perkins：有的人一辈子都会和一部电影联系在一起，譬如他就是这样。1960年主演《psycho》中的Norman Bates，自此这个，这个过分依赖母亲，清秀，会拔出尖刀刺向某人的形象几乎重复到他因艾滋病去世的最后岁月里。1992年9月12日死于艾滋病，当时妻子及儿子均在身边。9年后的9月11日，他的妻子坐在其中一架撞向世贸大楼的飞机上。以上是网上搜来的资料。
Vanessa Redgrave这个人物最近和她的女儿出演了一部在中国公映的电影，伯爵夫人The White Countess。本片她扮演的是女秘书，有一个007追求者（肖康那利），而在生活中，她和另外一个007提摩尔顿同居达20年，姐弟恋的前辈啊。
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Richard Widmark最后还是提一下这个罪犯。他的脸在很多西部片里出现过，哪怕是演警察也往往演那种什么都干的家伙。
这部电影的一个重要好处最后提供了一个假的凶犯，作为侦探的波罗亲自写给警察的报告以最后弥补所有的痕迹，颇有西部时代的法外执法的味道，天网恢恢也许就是靠这样才疏而不漏的。
电影的跌宕首先在于犯罪时间，其次在于参与人数的异常众多。这个电影从某种意义上颠覆了阿加莎克里斯蒂自己：谁都可能是凶手，但凶手只能有一个，而这次，人人都是凶手。
当然，另外一条还是没有被打破，那就是死者人人都觉得该死：）
最后说一下东方快车：
东方快车最早运营于1883年。到1906年，位于瑞士和意大利之间的辛普朗山岭铁路隧道开通后，‘东方快车’开始固定运行在巴黎—米兰—威尼斯一线，后来又加上卧铺，延伸到南斯拉夫、保加利亚、希腊直到土耳其的伊斯坦布尔，可以说是横跨欧洲大陆，如果日夜兼程，完成旅行共需三天。 东方快车’的车厢完全遵从19世纪豪华客车创始人乔治·墨蒂默的要求，设计成为‘轮上宫殿’，并配之以最优质的服务。即将进站的‘东方快车—不列颠号豪华专列’就是20世纪20年代由熟练手工艺人打造的精品中的精品。”
http://www.china.com.cn/chinese/WISI/218587.htm
这其实也是一种特定环境下的偷窥：那些能登上最豪华车厢的人们又如何呢？她们的亚麻手绢上也有一样伤心的眼泪，也许，更多。
6 ) 贴合原著，十分出色
看影评，此版本的编导十分用心，从片头背景的丝绸面，开头交待当年绑架案的案情的利落方式，到波洛喜欢美食的小趣味，火车站熙熙攘攘的送别人流，像苍蝇一样黏着乘客不放兜售特产的当地小摊贩，穿着和服的东瀛妇人，豪华包厢的装置等都是处处用心。登场的众人都不吝笔墨，英格丽褒曼不怪得了奥斯卡，几个镜头就表现出她是个被心事所压的虔诚信徒，日版中变成以松岛菜菜子出演的家庭女教师为核心，整场案件全是她精心谋划，最近的版本重头戏是在米雪儿费佛演的风流夫人，此版本没个嫌疑人都有自己的发挥。
波洛的演员本人年岁不大，每次出镜都要花费几小时化妆，据说他因此推了之后此角色的邀约，他演的不错，比较贴合原著形象。
中文版的配音很出色，勾起我重看配音版的《尼罗河惨案》《阳光下的罪恶》了。
原来阿加莎写这本书是为了隐射林白绑架案。最后12人如同12个陪审员仪式一般的刺向杀手时真是看得我泪崩，因爱而恨因爱而杀。前半段节奏略长，但其实对应了小说。虽然知道了结局，但还是看得很揪心。老年的英格丽把女神气质掩盖得好深，第一次看时没认出那张口闭口上帝的老太是她，奥斯卡女配实至名归
虽然是经典改编吧，但是节奏也太缓慢了点，波洛太癫狂了点，剪刀能再利索点么。
在波洛的调查中，有一个人说自己10:00左右在看书。他上铺的那个人问他在看什么书，说「is' t about sex?」，看书的人说，「It' s not about six, it' s about ten」波洛大笑，说我喜欢你那个回答。
除了波洛跟我想象的有点不同，还是跟原著吻合度高的（书看太早了，细节全都记不得了。。。）。好宗教仪式的谋杀啊。褒曼变中老年妇女了都那么优雅并且演技好惊人！
看到最后大家在讨论法律和道德 我想 人生在世 我们不是要做到不犯法 我们真正应该要做到的是 问心无愧。
当年夸张而一板一眼的表演~很有爱。
吕美特这版的剧本比新版扎实太多了，而且拍出了群戏感觉。英格丽·褒曼虽然戏份寥寥，但精湛演技当得起又一座奥斯卡。问题是大侦探波洛这个核心人物被塑造得太像小丑了，越看越手动滑稽...
故事结局早已了解，一众名作加身的实力派，在这个彰显正义的故事里甘当配角。劳伦·白考尔冷艳高傲，肖恩·康纳利硬汉气场，最厉害的还数英格丽·褒曼，女神光环完全褪去，一脸老态与懦弱，完全看不出过去的绝世容貌。
轻松说出八国语言的列车员牛逼！刚开始有一点点恐怖，看波洛的破案过程我也发现了疑点，不过因为文化差异还是有许多不能理解到的地方。看到后面竟为结局松了一口气，从波洛说“请各位记住我的第一个简单版本”时我就有预感会是一个皆大欢喜的结局。非常精彩。
已逝的西德尼·吕美特最负盛名的作品
不要被房间俯视图搞晕
时隔多年才意识到原来阵容是这样强大。
我都不好意思说我不是凶手...
其实结局是很无奈的，为何要拍成狂欢的喝香槟放愉快的音乐呢？！。。。
阿尔伯特-芬尼版波洛虽不如彼得·乌斯蒂诺夫版，但是其询问时咄咄逼人的气势同样令人影响深刻。片中“阿姆斯特朗案”明显影射“林白绑架案”。2012-08-14，四星改五星
雪花潜入夜，报仇细无声
稍稍欠缺一些深刻 但是不得不说男主的推理逻辑太强悍了 没文化根本发现不了这些破绽
要不是看了话剧，就不会想到看这片。要不是看了这片，就不会想到如此牛逼。要不是如此牛逼，此片就不会传世。
对原作的删改还是挺合适，但这节奏感和表演都感觉怪怪的；吕美特在顺叙与倒叙中用不同的机位、景别和用光去表现同一事件在不同人称叙述下作用的这个小花招还是比较令人受用。
女神鲍曼居然能用演技遮掩艳色到这个地步，以至于我第一眼没认出那个神神叨叨的小老太太就是她。奥斯卡名至实归。没人想给克里斯蒂女王一座小金人咩？除了莎士比亚和福尔摩斯，她的小说改的片子获奖率算最高的吧？