神探

相比较在新片《神探》中刘青云与杜琪锋的再次合作，倒是韦家辉与杜琪锋的双剑合璧更加令人兴奋。银河映像当年的“杜、韦、游”铁三角创造了香港电影的一段辉煌，只是之后却分崩离析，只剩下杜琪锋继续在银河映像掌舵。相比较游达志从马来西亚过来香港发展，杜琪锋和韦家辉则是香港本土电视业出身，《万水千山总是情》便是杜琪锋导演的电视剧作品，而韦家辉作为编剧在电视界更是显赫，《义不容情》、《大时代》、《流氓大亨》哪一部不是耳熟能详。杜、韦二人在创建银河之前已是颇具声名，而游达志则象一颗流星，它最闪亮的光茫全都是在银河映像时期爆发出来，奉献出唯一四部电影作品中最具代表的三部《两个只能活一个》、《暗花》、《非常突然》，而之前之后都归于平凡。

韦家辉是香港最出色的编剧，一般来说编剧通常都要上位当导演，韦家辉也不例外，导演过的作品很多，除却几部经典之外大都是些商业喜剧。而杜琪锋是最出色的类型片导演，韦家辉离开银河后还好有游乃海顶上，甚本上也配合得相当出彩。唯一可惜的是游达志离开银河后并没有继续自己的黑色电影风格，瞬间沦落，最终只能接拍些商业电视剧集。当年铁三角的组合相得益彰，精品层出不穷，解散之后唯一不受其乱的就是杜琪锋，因为他最具王者的霸气，始终指导着银河映像的方向，而韦家辉对银河的依存度并不算高，只是银河往往能最大限度发挥出他的才华，只有游达志对银河的依存最甚，他的导演风格受老杜的影响颇大，但同样也受剧本的制约。银河映像始终是杜琪锋的银河，即使编剧游乃海上位当了导演，可是作品《跟踪》依旧逃不出杜氏风格的影响。

十一年前《一个字头的诞生》代表了银河映象的诞生，当初这部电影的监制杜琪峰、导演韦家辉、主演刘青云再一次聚首，推出了新作《神探》。片名很落俗，但当你看完影片之后你才会发现这个片名很妥当，因为这个“神探”中的神并非常规理解上的那个“神”，实际上是“神经”的“神”。除了吴镇宇，刘青云或许是最适合出演这类颠狂神经质的角色，通常而言这类角色难度较大但也最易出彩。一部好电影有一个好演员外更需一部好剧本，韦家辉此番在剧本上用足功夫，极尽巧妙构思，而杜琪峰在影片的表现手法更是出乎意料的全新尝试，将类型片推到一个新的境地。银河映象十多年来能够越走越好，恐怕少不了杜琪峰不断地推陈出新，从不拘泥于任何一种固有形式，永远都在往影片中注入新鲜东西。银河映象出品的影片种类繁多，喜剧、警匪、爱情、江湖各类题材都有涉猎，虽然警匪枪战是银河最拿手的类型片，但似乎每一部都有着独特的风格，从没有局限于前面成功作品的桎梏。

《神探》的故事很简单，甚至在影片开始不久就将罪犯告诉了观众，然后剩下便是如何去寻找依据去推断求证这个答案。求证答案的过程虽然巧妙，但再多的峰回路转，险象环生也都未必能跳出警匪片的固有模式。影片构思奇妙之处在于刘青云所饰的神探陈桂彬能够看透人性，他能够看到深深藏匿于人内心的东西，而如何来表现人性从来都没有办法具化，因为人性只能是虚化的通过表演来显露。而杜琪峰与韦家辉却大胆地将人性具化出来，创新地用多个人物来表达一个人的多重性格元素。在陈桂彬眼中那位嫌犯变成了七个人，而他们分别代表了狡滑、暴力、恐惧、贪婪等，在多重性格中占据主导的那个人左右着嫌犯的行为。这样的表现手法恐怕是绝无仅有的创新，虽然他在表现人性上未必十全十美，但在电影手法创造上有着无可比拟的意义。

同罪犯复杂人性相对比的是，另一位由安志杰所饰的何家安警官则被隐藏的更深，在影片的前半部分何家安与陈桂彬一起寻找罪犯的线索，一直表现得还极正常，但到影片转入后半程何家安在陈桂彬眼中瞬间变成了一个无助的孩子，他慌乱胆怯，这是一个外表强健的年轻警官的内心，形成强烈反差。而实际上在陈桂彬进入到何家安内心的过程，这只是走了一半路程而已，直到那个孩子旁边出现的那个女人，那个代表着阴暗面的女人开始控制孩子，懦弱的内心开始被人性阴暗所主导，最终引导着何家安走向另一个结局。影片的结局是如此黑暗而又有几分出乎意料，而这正是人性丑陋面掌控的世界，这也是一个银河映像的标志性黑色结局。

最善于讲故事的编剧和最善于用画面表现故事的导演，他们的合作确实没有令人失望，惊喜往往都是额外的奉送。从来没有用如此直观的方式来表达人性的复杂性，你永远不知道你自己的内心究竟隐藏着几个人，也许有一部分永远都不会暴露出来。正如警官何家安如果没有去找陈桂彬，他的人生会避过那些险滩平稳得步步升迁，可以正因为遭遇了恐惧遭遇了诱惑，当面临抉择时他的内心暴露了他的阴暗面。人只有在面对困境和挑战时才有可能将内心暴露出来，在顺境中他永远也无法显露出他人性中光明或者黑暗的东西。

杜琪峰拍电影总是能将复杂的东西简化，有条有理地给你讲透讲明白，连人性内心这样虚无的东西仍然能够用画面将其表现出来，让观众能够轻易看到，如此讲故事的能力少有导演能出其右者。在《神探》这样的影片中除了刘青云这样纯粹的角色需要他一根筋不按常理的表演外，其他角色的表演反而更易被淡化，因为连内心戏都让导演通过另一种具体形式得以表现后，他们对角色的诠释恐怕都无须他们费心了。林家栋与安志杰在杜琪峰的手中就象两颗棋子，只要能顺着导演的思维的控制，那么他们就能顺利完成任务。

《神探》是我看过颇为古怪的一部影片，虽然依旧保留了银河映像和杜氏的许多固有痕迹，但是却又跳了出来，不似以往。可以说这是一部奇片，太多想不到的东西充斥其中，杜琪峰仿佛借此打开了一扇窗，望出去是一片全新天地。而该片对人性面的刻画之深，仿佛也是以往作品不曾达到的，虽然这只是一部商业类型片，无法与纯文艺片相比深度，但在同类影片中也可谓是独树一帜。从《神探》可以看到银河映像一步步前进的脚印，用一个个超越来延续它的辉煌。


文：眉间尺

　　 1、剪掉血腥割耳特写
　　　　港版：刘青云饰演的彬sir用刀缓慢割下自己右耳送给上司做退休礼物，全程特写，并有皮肉割裂和血液嘀嗒声，是全片最具噱头的镜头，也是使得该片被定为三级的依据。彬sir将耳朵递给上司。
　　　　内地版：彬sir对自己右耳下刀，没有特写，没有过程。
　
　　 2、不让女人站着小便
　　　　港版：彬sir有看透人心中鬼的本领。林家栋扮演的警察高志伟心中有七个鬼，包括林雪扮演的懦弱男、麦兆辉扮演的凶残男以及冷静女等。彬sir跟踪高志伟入厕所，见懦弱男在小便，彬sir挑衅，将小便尿到对方裤管。再抬头时，林雪变成一个机智冷静的女人，一身男装，以男人姿势小便。
　　　　内地版：没有了冷静女人以男人姿势小便的短暂镜头。
　
　　 3、删减厕所暴打镜头
　　　　香港版：彬sir在厕所挑衅高志伟后，麦兆辉扮演的凶残男出现将彬sir的头撞向洗手池，七只“鬼”一齐将他痛扁一顿。彬sir血流如注。
　　　　内地版：删剪了部分痛扁镜头，包括以头撞向洗手池。
　
　　 4、剧情接不上，加画外音，逢“鬼”必改
　　　　内地版影片增加的画外音是因为担心观众看不懂原本最具特色和吸引力的悬念，因此在每个悬念背后都不等观众思考，立刻给出答案，大大削弱了观影乐趣。最重要的是，港版所谓“心中的鬼”，在画外音都被说成“多种性格”。“鬼”字，依然是在内地上映的电影的忌讳。根据广电总局的意思，《聊斋志异》早该被列为禁书了。画外音的加法，也“创意”十足，国内观众的理解能力比港人“差”吗，当然要重点保护，加以现场解说才行。
　
　　 5、解释男人变八婆“这个男人原来有一个八婆性格”
　　　　港版：彬sir第一次被何家安邀请到办公室帮助查案。彬看到其他警员里头，一个男警员心里的鬼是一个中年女人，模样尖酸刻薄。中年女人对着彬Sir极不信任，口出狂言挑衅，当然这只是彬Sir看到并展示给观众的形象。坐在办公室里的依然是一个老年男警员，表面唯唯诺诺。彬怒，走上前用头猛击对方。这个时候，彬Sir还没有表明自己能看到别人心中的鬼，于是男警员和中年女人的形象和声音在切换的时候，画面相当有新鲜感，也挑起了观众的好奇心。
　　　　内地版：在男警员心中的鬼―――中年女人出现后，忽然出现本片第一句画外音：“这个男人原来有一个八婆性格”，作为刘青云扮演的彬Sir的心理活动。悬念一早就被解开。
　
　　 6、树立正确科学观，科学“破案”
　　　　港版：彬Sir给男警员送去一个“铁头功”之后，包括何家安在内的办公室里所有警员都惊呆了。彬Sir走到何家安耳边小声说：我能够看到人心里面的鬼。随后彬Sir转身走开，镜头结束。
　　　　内地版：彬Sir转身走开，看不到他的正脸时，响起又一句画外音：但你也要相信我的科学分析。当然，不把彬Sir的查案天才归功到“科学分析”，怎能符合国内要求。
　
　　 7、不同解释“一个变七个”
　　　　港版：彬Sir与何家安跟踪嫌疑人高志伟。只见高志伟边走边吹口哨，镜头一转，在同一位置，有7个人同时边走边吹口哨。后来7个人发现彬Sir跟踪他们，停下来转身，瞪着彬Sir.这段镜头没有对白。事前不了解大概故事的观众，也许会有点懵懂，也更加好奇。直到彬Sir在厕所挑衅高志伟，被他按在地上才揭晓：一只、两只、三只……哇，七只(鬼)！
　　　　内地版：内地版就“体贴”得多。当彬Sir在车里跟踪吹口哨的高志伟时，由刘青云配音的画外音响起“这个人心里面有好多种性格，有男有女，很难搞。”在彬Sir及何家安跟踪高志伟到餐厅时，林家栋扮演的高志伟变成了林雪扮演的懦弱男。内地版又加了一句画外音：这个肥仔就是他贪吃的性格。
　
　　 8、说明为何“分身”---“原来高志伟的良心，一直在树林里”
　　　　港版：彬Sir和何家安查案进展过半。何家安要学彬Sir将自己埋在泥土里，彬Sir照办，并拿走何家安的配枪和证件。这时，彬Sir在树林里见到一个脸色单纯、貌似迷路的高志伟，还与他聊了几句。按照推算，这个高志伟是彬Sir看到他心中的一个善良的“鬼”，迷失在树林里。
　　　　内地版：刚才还看到高志伟在办公室出现，为什么忽然又出现在树林呢？内地版马上给出答案，刘青云的画外音说：原来高志伟的良心，一直在树林里。
　　 .......
　
　无语。
　　 只要是涉及人性或社会阴暗面的东东统统就要删改，只能一片光明，一片和谐，如果真是如此的话，那每天还会有罪恶发生吗？那法庭和监狱不早就关门大吉了吗？当代版的《皇帝的新装》。不由想到《苹果》的删减和被禁，想到刚看过的《夺帅》中任达华的被捕以及原来《黑社会》《放逐》《投名状》等片的删改。当杜琪峰之类的大导演们为了能上大陆市场多赚点MONEY被逼删改自己的作品时，可以想象他们内心的无奈和痛苦，或许也会自嘲。在广电总局眼里，国内的成人观众都是智力和是非判断力相当于小学生的弱智人群，生怕被电影教坏了。只有控制影片生死大权的他们，才是铜筋铁骨，铁石心肠，不会在审片的时候被侵蚀。唉.....
　　 中国电影，在不叛国、不分裂祖国、不反党、不反社会主义、不反社会的前提下，何时才能真正的百花齐放，百家争鸣？！

看了神探三遍，又看了无数的评论。然后想了一个晚上。
当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答。
很多评论都在说是彬sir之所以要帮何家安，是因为他看不到何家安的鬼。那个小孩鬼，说谎鬼是后来的环境中分裂出来的。
但这样有两个细节说不通，一个是当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答，彬sir没有回答，不代表没有。而后何家安要替彬sir体验被活埋时，彬sir说：“你不是我，做我很累得。。。”，彬sir不是无缘无故说这些。其实彬sir一开始就看到了那个只有13，14岁小孩鬼（懦弱，犹豫）这是何家安的弱点，并且那个小孩只是藏在何家安的后面。所以彬sir第一次见何家安时没有马上答应帮助他，后来又180度的转变为帮助，我想可能是彬sir的同情心得缘故：“才13，4岁，还有的救！”彬sir在商店看出一个小女孩要偷东西，马上帮她把坏鬼赶走，说：“才13，4岁。还有的救！”从中可以看出彬sir对于“还有的救的人”尽量给与帮助，使其不致于迷失本性。
这里也还不太明显，到最后高潮段时，何家安因为懦弱，恐惧丧失了对彬sir信任的信心。当彬sir给何家安打电话时告诉他，：“你有没有看见一个13，4岁的孩子，高志伟会杀了他。”当时彬sir并没有看见高志伟打何家安，也就是在我们看到那个小孩之前，彬sir已经看到了。但是彬sir见到何家安时大吃一惊，不是因为他发现了小孩鬼，而是因为他发现他看不到何家安了，何家安的心当时已经完全被小孩占据了。与彬sir最初见到的何家安已经不一样了（当时何家安还是主体，小孩只是藏在何家安的后面）。就是这时彬sir还觉得何家安还有的救，所以就有后来还救何家安。但是可惜彬sir没有想到何家安到最后还不相信他，并且多了一个女鬼，彬sir在绝望中死去。他没能救成何家安，同样也没救了自己·！

    这实在是一部烧脑的电影。第一遍看的云里雾里。明明是一个人走着走着变成了七个人，这个人在吃饭一会又变成了那个人，一会男一会女，还说着同样的话。。。绕来绕去，完全不明就里。再看第二遍第三遍，哦。。。终于明白了，原来神探所以神是因为他能看到别人心中的不同的“鬼”，而那些不断变来变去的一会有一会没的人其实是神探看到的那些人心中的“鬼”（并不是真实世界的人）。高志伟的身上有七个“鬼”，贪婪、享受、胆小、暴力。。。其实就是他性格中的不同面。而何家安在神探的眼中只是个小孩纸，胆小、懦弱。。。
    可能看多了中国式的电影结尾要表现主人公的高尚，所以对这个结尾很失望，何警察误杀了好人竟然不主动承担责任而是要伪造现场企图嫁祸他人。。。不过仔细想想这样才更真实，这才是真正的人的本性啊