水手服与机关枪：毕业

没看过81版，但这个版本已经很厉害了，豆瓣分这么低，是不是因为有81版珠玉在前？

亚洲影视市场，中日韩各有特色。

中国是口水剧和垃圾剧专业户；

韩国专注生产无脑套娃，有几年流行女主死于绝症，女主们就纷纷不得好，有几年流行贵族爱上草根，就一股脑都是草根逆袭。不过韩国有些导演，是真敢拍，尤其是最近二十年，真敢揭社会和政府的伤疤。就冲这一点，套娃再烂也值得给他们点赞。

要说平均质量最高的，当属日本电影。就我的观影感受，日本电影有几个特点：一是写实，这里的写实不是指通过电影「揭露事实」，而是有一种娓娓道来的画风。即便是暴力片，黑帮片，也有大量细腻的关于生活、风景建筑、人物性格的描写，纪录片的既视感和电影结合，形成独特的慢节奏魅力。二是台词雕琢，欧美大片的台词剧本明显好过韩国，但日片的台词更好，很多日本片，台词近乎能当做金句或者日常社交利器使用，完全值得背下来。国产电影，除非是古装片能掉几句书袋词，都市片台词几乎没有美感可言。最后是表演，中日韩都有自己的实力派演员，当然风格和路数各不相同，比较感叹的是，这些年中国实力派演员已经呈现明显断层趋势，老中一代在老去，青年一代没跟上，有时一部电影，老青一代的配合，那种表演水准不搭的感觉十分出戏，真的还不如全都上流量明星呢。

这部《水手服与机关枪：毕业》虽然是黑帮题材电影，但剧情却很有意思：

1.首先片中大量“慢镜头”用来描述情：同学之间的友情，组员对高中生组长的代偿之情，女主对伯父的亲情，少不了的朦胧爱情，甚至还有他们对自己所属街区的“社会责任”之情。

中国黑帮片当然也描写情，比如经典的“古惑仔”，“无间道”系列等，它们主要侧重于两方面——报答老大的恩情和为兄弟两肋插刀的帮派情。

这里能明显看出中日的区别，中国的视角是被动的，不管是为了报恩还是为了兄弟，这两种情之上都有一种更宏大的社会道德价值。《水手服与机关枪：毕业》并非没有体现两者，而是没把它们作为重点，重点却放在了非常私人的视角，比如女主的一个小弟临死前，他的台词是：“我做这些真的很快乐啊。”小弟跟着女主，不仅仅是代偿她伯父给予的恩情，更重要的是他真的喜欢这样做。

一个人，只有在自由（摆脱社会规则）时所呈现的状态，才是真实状态。受到社会钳制时，譬如一个为了养家起早贪黑工作的人，完全无法得出他「热爱工作」的结论。

这就是日本电影的细腻之处，任何一个国家，人都不可能完全摆脱社会附加的无形条件，但重视社会道德之外的真实情感，用这种情感去描述一个真实的人，这才是艺术应该做的。

2.剧中涉及三个黑帮的势力交涉，可以看到，交涉大都通过谈判来完成，最后的暴力冲突，是底牌揭露之后的「无法妥协性冲突」。换言之，作为黑帮，并非如普通人想的那样，总是因为利益引发暴力冲突。

这个细节很重要，这是真实黑帮的真实生存哲学，为了利益就暴起伤人甚至杀人的，那不是黑帮，那是混混。而男反派愤怒喊出的：“现在的年轻人为了读书，为了一份好工作都往东京这样的大城市跑，把无人照顾的父母留在家中，让我照顾他们不是很好吗。”也把整个电影抬入一个更高的主题。

这个黑帮的主业是建设养老院，而诞生养老院这个市场痛点的原因是大量老龄化人口被遗弃在家，成为“留守老人”。

大城市与小城镇，外出拼搏的打工人和留守的孤独的老人，相比黑帮，这才是真正的社会畸形的毒瘤吧。

3.女主和她的机关枪。如果仅仅看电影名字，脑海里可能会呈现穿着JK，拿着机关枪大杀四方的少女形象，实际上，片中女主的机关枪除了射天，就没干过别的事了。女主是一个高中生，虽是黑帮老大的侄女、继承人，为了朋友敢于和别的黑帮正面交涉，但她本质还是个少女，是个纯洁的孩子。导演通过机关枪，完整的表达了她的纯洁性——枪下绝没有沾一滴血。

整部电影，最让我印象深刻的，是三人组决定与敌对黑帮最后一战之前。

三人中，老年人穿着日本传统武士服，象征着传统礼教与情怀；年轻男主穿双排扣白色西装，儒雅帅气，象征现代精神；女主穿着水手服（学生装），代表着青涩与单纯。

三人走进电梯，即将进行最后的决战，面目严肃，气氛紧绷，这一刻，他们都已经有了死的觉悟。突然，老人笑着对女孩子“一段时间没见，怎么发现你变漂亮了”，西装男也装作认真观察，说道“嗯，是变得有女人味了。”女孩子害羞的说“快别说了，才没有。”

三人都露出发自真心的笑容——在赴死之前！

黑社会都是五大三粗的吗？未必，至少黑社会大佬不一定都是凶神恶煞样，陈英雄《三轮车夫》的梁朝伟，还是一个写诗的黑社会大佬呢。当然，打手多是高蠢壮。至于18岁的女高中生星泉（桥本环奈饰），如何跟杀伯父的仇人月永（长川谷博已饰）搭上了，的确是一个悬而未决的问题。之所以说悬而未决，是因为终未修成正果，便在杀戮中夭折，过程却是悲壮的逗逼的。

前田弘二的《水手服与机关枪：毕业》（2016），即揭露了黑帮势力火拼及黑帮操纵政府运作的种种恶行，令人不觉有联想之意。打住，这儿只说小日本的高见市。想想，一个弱小的女高中生单手举着卡宾枪，那壮士一去不复还的阵势，还真是酷毙的，手下一帮喽罗的忠心耿耿，更是让人迷醉了。

话说高见城，有滨口组和目高组这两个黑帮长期盘踞，既是黑帮，就免不了要抢地盘，打打杀杀的，滨口组就派月永杀了星泉的伯父，即目高组的头头，且在星泉面前中枪倒下。黑帮的继承者一般都是亲属接棒，星泉是她伯父最疼爱的人，自然由她继承，但她讨厌打打杀杀，就改成了咖啡店。

眼下，她还是一名女高中生，上课时总是睡着，下课会醒来，跟同学打成一片，玩的很嗨。可一到咖啡店里，立马变样。手下的老头土井（武田铁矢饰）、晴雄及佑次他们还是叫惯了组长组长的，让星泉很不爽，总是要纠正他们的黑帮恶习。

更让她不爽的是，滨口组大佬请她过去，拿着拌有毒品的饼干，说你们不能冒充滨口组这样干，但星泉说目高已转正业，早就不干这等肮脏营生，对峙中，老土井全身绑着引信炸药跑进来，吓得滨口组只得放了她，一旁的月永对大佬说，也许不是他们，可能是别的人。正所谓穷人入怀，猎人不弑。

说得没错，正有一股暗流，新崛起的堀内组以堀内都市设计公司的名义，生产假冒药品，操控当地选举及警局，抢占建筑市场，以毒饼干事件嫁祸滨口及目高，以铲除竞争对手，图谋一家独大。在此情形下，英俊的月永与娇小的星泉仓促应战，一并调查毒饼干证据。星泉在目高咖啡店被对手污损，以及老土井被污陷抓走的窘境下，被迫恢复目高组，祭出杀手锏。

星泉单刀赴会，勇敢地走进夜总会，揭发堀内组的罪恶行为，不料却被心狠手辣的堀内头目安井吊起。阴险的安井还杀了滨口组大佬，幸而月永及晴雄佑次拼命搏杀，才救出星泉，晴雄和佑次先后死亡。接着，星泉从店里拿出伯父的卡宾冲锋枪，跟月永和土井一起前来复仇，候选市长月下部隼人及警员真渊见势不妙，纷纷对星泉表忠心，反被安井射杀。

当然，结果虽绕绕，月永付出了生命的代价，救了星泉，终让安井这厮命归黄泉。老头土井跟她告别，让她好好读书，自己去好好经营手抓团饭。最后，星泉如愿毕业，来到月永墓前倾诉衷肠，恍惚中，她看到了熹微的光亮，人生才刚刚开始呢，目高组只不过是她人生的一个小小插曲而已，但的确小小英雄了一把。

是的，星泉就这样穿着水手服拿着机关枪中晃荡毕业了。街上继续着候选人的拉票助选活动，星泉说希望这次的市长是一个真正的好人，然后，继续挂起咖啡店的营业招牌，开始着她真正的阳光人生。饰演土井的老演员武田铁矢，早年在山田洋次的《远山的呼唤》《幸福的黄手绢》中出演傻乎乎的配角，形象鲜明，很是可乐。

如此逗逼的黑帮片，却营造了一种淡淡而感伤地诗意。目高组三人对于小星泉的忠诚，以及甘愿献出生命，看似视同儿戏，却诠释了日本文化的“忠”字内涵。日本企业也是如此，一辈子做螺丝钉的比比皆是，敲洋铁皮做木雕搞陶艺，人家就会把一件事做精做好，从无二心及浮躁之气，正所谓静心的九九之功。

比如说“忠”，纵观中国几千年历史，官在位，大权在手时，当然有“忠”，一旦失权失势，树倒猢狲散，友谊的小船说翻就翻，举报揭发随之而来，不落井下石就是好事，这便是几千年来沉淀的糟粕玩意。当然，官员莫明其妙地跳楼，或也说明了一种“忠”，只是“忠”的不清不楚，老百姓看不见。

以微见著，滴水见浊，相较其差异，可见一斑。另外，日本电影里打打杀杀，真实环境却并非如此，这也显现了文化的自信及享有真正的创作自由。所以，凡事不能比较，一较真即露馅，区区一小片，即可一窥国家间全方位的几何与究竟，盛世蝼蚁下，还是啥也不说了。

2016、9、19

怎么看啊，求告诉我，我不知道怎么观看，告诉我吧，求求你们了，告诉我告诉我告诉我，我不知道怎么看这个，谁能告诉我，求求你们告诉我，呜呜呜呜呜告诉我吧，嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷啊啊啊大概时间还打不打好的觉得家具设计师就是就是看见啊安静安静啊就安静安静

　　看过前两版的同名电影，说实话此片确实是拍得最差的，最近日本的翻拍作品是越发不行了。故事是延续着以前的故事，星泉解散了日高组，开始过着平凡的高中生活。可是身在江湖，身不由己，又一次卷入斗争。 　　日本的作品时效性相当强，此片中集中于老龄化问题，这也是我感觉兴趣此片的原因。滨口组想建立超大型的养老中心，用廉价的材料使用无效的药品来骗取老人们以及家属的钱财，而星泉要破坏掉这个计划。事实上这种事件在全世界较发达国家都存在，在中国也开始出现，老人们被当成“奶牛”，在不良的环境中被骗光着自己和家人的钱财。关注点很是热点，值得思考。故事情节就委实太一般了。可惜了几个好演员。