我的前半生

1、子君

电视剧《我的前半生》的唯一功德，是叫我知道亦舒的《我的前半生》——呃，的前半部——写得有多棒。

子君是奇女子。无论是在鲁迅还是在亦舒。

在鲁迅笔下，受到胞叔与父亲的逼迫，子君说：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”

到死他们也没能干涉她。

在亦舒笔下，结发十三年的丈夫要求离婚，子君——

在那一刹间，我把他看个透明。这样的男人要他来干什么？我还有一双手，我还有将来的岁月。

然后子君说：“好，我答应你，马上离婚。”那干脆利落叫男人不能置信。

电视剧《我的前半生》，把子君这个人物，活活阉割成了一个没有棱角的，爱摆太太架子的，要死要活吊着男人的，为追查小三闯进丈夫公司，动不动拿上海腔发嗲撒娇的市井小女人。

在原著小说里，不会发嗲撒娇被认为是丈夫抛弃子君的原因。女儿指责子君，“总不见你跟爸爸撒撒娇，发发嗲。”

子君说：“我不懂这些，我是良家妇女，自问掷地有金石之声。”

小说里的子君是不是在婚姻上毫无过错呢？完全不摆太太架子呢？不。她也摆。电视剧描写子君的太太架子，就是冲保姆吼：“你电视开得这么响干嘛？”小说里的太太摆架子，女佣不肯跟菲佣睡，子君骂她：“你是不是要跟先生睡呢？我让你。”

这架子摆得……我鸟都不扶就服你。

子君被迫离婚之后，闺蜜、亲妹、亲妈、大嫂、婆婆，各色人等粉墨登场。各有各的盘算，各有各的嘴脸，各有各的说辞。世态炎凉人情冷暖。简直不能更精彩。

亲妹幸灾乐祸。女佣变脸欺人。母亲号啕大哭。

子君说：“不必哭，我会争气，我会站起来。”

我不能想象马伊琍语调铿锵地念出这句白来，掷地且有金石之声。

可如果不是为了念出这句白，我不懂这电视剧借亦舒之名意义何在。

2、唐晶

亦舒小说里的唐晶这个人物，设定是事业女强人。未交代职业背景。但古怪得很，我就是觉得，小说唐晶与电视剧的咨询行业设定格外契合。

小I是MBB某家的咨询师。已离职。

小I说，公司每年苦项目top 5必有我在。有一个项目，经理把项目最重要的output都给我了，他自己什么也不干。

唐晶说，“我卖身给他们已经九年，老板要我站着死我不敢坐着死。”

小I说，我的intern就真的很苦。那时候我寄宿在一个阿姨家里。她说一天到晚都看不到我，一开始还觉得我有人身危险。最后问了我真的要去这种鬼地方上班吗。

唐晶说，“我每天准七点半出门，礼拜天还得做补工，连告一个上午假也不准？”

小I说，咨询这一行等级森严。咨询做的事，你以为你在运筹帷幄指点江山，其实你再努力也是别人的棋子。

唐晶说，“老板也还有老板呀，一层层压下来，底下人简直压扁了。”

小I说，我最苦的一个项目，我每天只睡四小时，这样过了八周。四小时是睡最多的时候。然后没有周末。后来生病，急性大出血。流掉身体一半多的血。医生说再晚半个小时就没命了。

唐晶说，“谁生就的劳碌命？这世界像一个大马戏班子，班主名叫‘生活’，拿着皮鞭站在咱们背后使劲地抽打，逼咱们跳火圈、上刀山，你敢不去吗？皮鞭子响了，狠着劲咬紧牙关，也就上了。”

小I说，我在公司的时候特别拼，每个合伙人都抢着要我上他的项目。但是我在公司没拿过1。1是最好的分。所以生病之后大彻大悟。

小I最后辞职嫁人。唐晶也辞职嫁人。唐晶嫁人前与子君告别。子君说她无法活成机械人，唐晶说，“那不外是因为生活并没有充分折磨你，使你成为机械人。”她轻轻说，“子君，我们就要分手，可否谈些别的？你为什么不问我，我是否快乐？”

连两个人的性格都觉得好像。不会说好听话。我给小I打电话，夸她声音好听。小I说：你是没听过我凶起来的样子。

电视剧里的唐晶，一天到晚围着靳东上蹿下跳，见缝插针帮子君侦查小三。但是小说里的唐晶，明知事端，根本懒得知会子君。后来子君怪她，唐晶说：“以你这样的性格，早知也无用。”

子君骂小三，说社会拜金。唐晶说：“果然不出我所料，怪起社会来了。”

子君诉苦。唐晶说：“每天只准诉苦十分钟。你不能将沉湎在痛苦的海洋中，当作一种享受，朋友的耳朵耐力有限，请原谅。”

亦舒这么写唐晶，我以为就是小I的样子：

在阳光下，她的脸上有一层晶莹的光采，那么愉快，那么自然，她双眼中有三分倔强，三分嘲弄，三分美丽，还有一分挑逗。她是永不言输的，奋斗到老。

也只有这样旗鼓相当的闺蜜，配得起掷地如有金石的子君。

电视剧里那女的……据说还要跟女主抢男人……我去什么鬼？？

3、咨询

电视剧《我们前半生》的通稿里说，为真实还原咨询公司的职场环境，剧本创作阶段，剧组走访了一些知名管理咨询公司，啃了一遍咨询行业书籍，开拍前还带演员去各大咨询公司采风。取景据说就是B家的上海分公司。

下面我来展示采风结果。

第一集，合伙人靳东给客户做汇报，项目经理唐晶冲进来说“上面这个数字是有问题的”。首先合伙人并不直接参与项目，deliver的应该是项目经理吧？项目经理怎么会讲完了才进来？其次，唐晶冲出去，靳东竟然紧跟上前，在客户公司发表了一通客户要什么结论我们就给什么结论的讲话……国内的咨询公司节操真的都掉到这份上了吗？可是，额，B&T这么拉风的名字又很明显是个外企啊……靳东说咨询就是“最少的时间赚最多的钱”——难道咨询不是按人头和时间收费？

……还有，唐晶张口就来“百分之七个点”。七个点就是百分之七。百分之七个点，难道是0.07%？？简直呵呵。

第四集。合伙人是有固定行业的。第一集交代靳东带着唐晶做了一个饮料公司的项目，说明靳东的行业是快消。然而第四集唐晶去争取靳东的客户，“环球资源的魏总，三协电子的周总，银联的马总”——难道靳东客户横跨快消、能源、TMT、金融？？

然后唐晶作为一个项目经理去争取客户也很奇怪。项目经理（EM/PM/PL）是项目日常管理者。就是说唐晶的日常工作应该都在项目上。董事长、总裁级别的高层的客户关系维护是合伙人的职责。一个公司会有很多合伙人。就算靳东带走客户，也应该是其他合伙人去维护。唐晶这样做也太越级了吧……

还是第四集，陈俊生教训公司里的高级助理，说她负责某个案子，但却管小三要维生素市场调查……我就想说，你们做项目难道不应该在客户公司里吗……怎么不出差……怎么不住酒店……怎么有那么多时间谈恋爱……怎么连团队都没有……

所以贵剧组采风的结果就是北海道空运海胆和目测合伙人都住不起的高档豪宅是吗……

我批评剧作偏离原著，会有人冒出来说“剧作要贴近现实嘛”。可是我觉得你这个剧也没有贴近现实啊。Bug一堆。人设全崩。要原著没原著。要写实不写实。要精神没精神。要职业不职业。师太笔下一出轰轰烈烈的离婚女人自救，变成了一出滥俗三角四角恋闹剧。

中年女人离婚，亦舒说是九死一生，死的尸骨无存。子君是活下来的那一个。亦舒写这个故事，是要告诉世间落魄女子，“不怕，我们不怕，我们很坚强，一切都可以应付得来。”是要弃妇自己从棺材里爬出来，活过来，跟世人说，“不必哭，我会争气，我会站起来。”

可是电视剧挂了亦舒的招牌，打发靳东出来，又变成一个职业背景虚设，“不管我多作，多蠢，多无聊，总之会有霸道总裁扶我起来”+“小三又婊，又贱，又心机，清纯如我一定要发动全社会一起斗小三”的故事了。

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谢谢林远远、小车和所有亲的赞赏！

咳咳。。我们村里刚通电。。今年我才学会上网。。表达的只是个人意见。。大家不要激动哇＃_＃

虽然有人支持我的观点我很开心，但是也没必要为一个电视剧跟人闹不开心啊。。就算是水军，养家糊口也不容易。何况还不一定是呢。

不要撕逼，不要人参公鸡，表达自己的观点，但不强求同意——这是我们原著党的尊严：）

所以大家消消火啦，比心（づ￣３￣）づ╭❤～

亦舒小说《我的前半生》中，子君陶艺老师张允信的朋友小蔡说：“每个人都应该结两次婚。一次在很年轻的时候，另一次在中年。少年时不结一次，中年那次就不会学乖，天下没有不努力而美满的婚姻，所以要争取经验”。

在网络文学IP泛滥的今天，居然还有人想到去改编亦舒的小说，令人诧异之余还有点感人。 然后我看了两集电视剧《我的前半生》（后来又被朋友拽着看了点，简直要被里面人的行为举止吓到。）。三岁看老，基本已经能够知晓它的“后半生”了。这部剧除了名字，跟亦舒没什么关系吧？其实换成叫《媳妇的美好时代》《婚姻保卫战》《北上广不相信眼泪》……也都可以。 特别是马伊琍的女儿，许娣的妈，活脱脱就是一部恶俗婆媳剧的标配，叽叽喳，叽叽喳……还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。

说起来也挺有趣的，亦舒的小说深受《红楼梦》的影响，画面感极强，但是却很少有改编影视剧成功的。 后来拍摄过《美少年之恋》《游园惊梦》的杨凡拍过两部：《流金岁月》《玫瑰的故事》。

（杨凡和施南生） 杨凡是亦舒的好友，亦舒在随笔集《自得之场》中写过：“多年前杨凡说：‘呵亦舒，你这么新潮的人，怎么穿胸罩呢？’回他一句：‘呵杨凡，你这么新潮的人，怎么不穿胸罩呢？’瞧，上帝是公平的，不给你别的本钱，就令你牙尖嘴利，损死人不使本。” 杨凡这个人拍电影的风格就是人靓景美。1986年《玫瑰的故事》男女主角是张曼玉和周润发，张曼玉拔了虎牙扮演黄玫瑰，是她从少女到风情熟女转变的开始。周润发一人分饰了玫瑰的哥哥黄振华和男友家明。这样的安排纯粹是既然请到周润发，就要把他用尽，弄得观众看到后面莫名其妙以为黄玫瑰和哥哥乱伦……

1988年，张曼玉又出演了《流金岁月》中的蒋南孙，这个角色的原型据说是施南生。亦舒经常用名女人作为笔下女主角的原型：《圆舞》的周承钰是名模周天娜；《印度墨》的刘印子是李嘉欣；《众里寻他》的邓融是邓文迪……

（周天娜曾嫁给京剧大师周信芳的儿子周英华，而周英华的第一任妻子是模特、时尚编辑、曾经《Vogue》的创意总监格蕾丝·柯丁顿。周英华还有一个姐姐叫周采芹，演过电影《艺妓回忆录》，电视剧《新红楼梦》中的贾母。） 《流金岁月》的另一女主角是钟楚红，她和张曼玉现实中也是一对闺密。男主角家明是当时英俊又儒雅的日本演员鹤见辰吾——相对于女主角们五颜六色的名字，亦舒对笔下男主角取名真的是专一啊，好男人就是他，他就是家明。

杨凡的厉害之处就是眼光好，会挑演员，也会挑小说，《玫瑰的故事》《流金岁月》算得上是亦舒的代表作了。但可惜的是，拍出来的效果也就差强人意。 1988年，亦舒最有名的代表作《喜宝》也被搬上银幕，主演是“亚洲小姐”黎燕珊和金马影帝柯俊雄。黎燕珊后来去台湾发展，演了很多人童年时都看过的电视剧《情剑山河》中的小周后。

《喜宝》里还有方中信。但很多人不知道，方中信这个名字居然就是亦舒取的。他原名叫符力，因为1987年出演了亦舒的电影《朝花夕拾》（亦舒果然是鲁迅先生的忠粉啊！），饰演男主角方中信，干脆就改了这个名字，至今。可见方中信多么喜欢自己在《朝花夕拾》中的角色。《朝花夕拾》的女主角是夏文汐。

1990年亚视也拍了一套“情在亦舒”系列剧，分别改了她四部小说。《玉梨魂》由陈玉莲、黄锦燊（赵雅芝老公）出演；《独身女人》由邱月清、朱江出演；《珍珠》由翁虹、曾伟权出演；《星之碎片》由关咏荷、邓浩光出演。

（《玉梨魂》剧照） 最近一部香港改编亦舒小说的电影是2013年的《一个复杂故事》，这部小说也是亦舒在2000年之后写的，讲的是代孕。亦舒这么多年笔耕不辍也是令人惊叹和尊敬，更令人尊敬的是不管写得好坏，是否胜任，她对各种题材都有涉猎的兴趣。电影《一个复杂故事》的主演是话剧出身的台湾女演员朱芷莹和张学友。

台湾也拍过亦舒，1992年万仁导演拍了亦舒的小说《胭脂》。《胭脂》是一部写三代独身美女的故事，祖母十七岁生了母亲，母亲十七岁又生下孙女……然后祖孙三人又和另一对父子都有感情纠葛，父亲原来和祖母相恋，后来却向母亲求婚；儿子原来追求母亲，最后却爱上了孙女，也是各种乱。

祖孙三人分别由林翠、苏明明、吴佩瑜出演。 现实里这三个女星也都不简单。林翠是老牌女明星，先后嫁过导演秦剑和演员王羽，她有个女儿后来也入了娱乐圈，叫王馨平。对的，就是《春娇与志明》中张志明曾经男扮女装的王馨平。

（林翠）

（王馨平） 苏明明是导演万仁的老婆，她出演的台湾电视剧比较红，比如《还君明珠》《八月桂花香》《我爱美人鱼》……

吴佩瑜则曾和徐若瑄、王思涵组成过“少女队”，“少女队”是当年“小虎队”解散后所组的女子组合，还和小虎队一起在1992年春晚上唱过《新年快乐》，徐若瑄也在《胭脂》里有惊鸿一瞥的客串。

《胭脂》的男主角来头也不小，演父亲的是曾江。现实中他当然不可能和林翠谈恋爱，因为现实中他是林翠的亲哥哥。 儿子则是那时真的帅出天际的陈俊生扮演。陈俊生后来和马景涛、周海媚、陈红、孙兴一起演过台湾电视剧《今生今世》，交往过歌手陈明真，另一女友陈怡婷（姓陈的他，怎么就是执着地喜欢同样姓陈的女人呢？）更因为他劈腿而自杀……现在努力钻研记忆学，出了一系列教大家怎么提高记忆力的书，还来参加过《最强大脑》的挑战。

不过《胭脂》拍得也并不好，苏明明美是美的，但是台湾人柔顺的美，实在和亦舒笔下“性格掷地有金石之声”的独立香港女郎相去甚远。 亦舒的小说为什么难影视化？因为矛盾冲突不强烈。不是故事不够曲折离奇，也不是人物命运不够云谲波诡，而是主角的处事态度太过镇定平淡。 大家都知道琼瑶选女主角的标准之一是哭得要美，因为她笔下的女人动不动寻死觅活泪水涟涟（男人则是咆哮……）。而亦舒最反对的就是这样洒狗血，你可以留意一下，一旦她书中某个男人死缠烂打跪哭哀求，女主角肯定立判他死刑，永不录用！亦舒笔下的女人最重要就是姿态要好看，坚决不能七情上面，鬼哭狼嚎。

（《胭脂》剧照） 所以，TVB是不会改编亦舒的，太不够戏剧化了。只有亚视会改编，亚视有段时间对剧集的探索还挺多元，走得挺前面的。 琼瑶女郎的爱情是“山无棱，天地合，乃敢与君绝”，亦舒女郎估计听到这样的话要倒退三步的，她们追求的爱情是一起静静看画展，一起在家做几道小菜配好酒，一起谈艺术，或者跳舞到天明……

（《流金岁月》剧照） 所以还有一个规律就是，亦舒女郎的真命天子往往都要到书快结束时才会出现。这时候的女主角往往看尽千帆，阅尽渣男，才能品出他们的好来。而且因为“长大了”，所以面对感情波折也都能一笑而过，冷静处理。 这样的恋爱或者谈起来会舒服，闻弦歌知雅意，有一种棋逢对手的欢喜。但怎么编成影视剧啊？光是男主角要到电影后半部分才出现，片商就不会同意！所以你们明白杨凡为什么要让周润发在《玫瑰的故事》里分饰两角了吧。

（《玫瑰的故事》剧照） 亦舒的小说其实重点都不是讲爱情，而是讲女性，讲女性的成长。她们在这个繁华都市里以各种出身，各种姿态，如何拼搏，如何立住脚跟，又如何一步一步走下去，直至遇见良人。这也是她小说这么多年受到女性读者欢迎的原因。 所以以上几部影视剧就算改编不成功，但对女性角色着力刻画的路子还是对的。

（《流金岁月》剧照） 然而电视剧《我的前半生》中马伊琍演的子君也实在太接地气了一点。

不要跟我说这是她离婚之前，虽然亦舒小说中一开场子君就被离婚了，但从她的描写中还是能看出子君的气质优雅，品味不俗：“家里大大小小的事从不要涓生担心，他只需拿家用回来，要什么有什么，买房子装修他从来没操过心，都由我来奔波，到外地旅行，飞机票行李一应由我负责，孩子找名校，他父母生日摆寿宴，也都由我策划，我做错了什么？到外头应酬，我愉快和善得很，并没有失礼于他，事实上每次去宴会回来，他总会说，‘子君，今天晚上最美丽的女人便是你。’我打扮得宜，操流利英语，也算是个标准太太……” 亦舒笔下的子君虽然婚后就不工作了，但能力、情商还是有的，不然也不可能离婚后能一步步独立地站起来。这毕竟还是要贴近现实嘛。马伊琍那样的浮夸……每天在家里就忙着对闺密搬弄佣人的是非，出门所有的聪明才智都放在如何防老公找小三上，真的也只有神仙才能帮她重生了吧。

亦舒还写道：“我与涓生一向感情有交流，我亦是个大学生，他虽然是个医生，配他也有余，不至失礼”。 亦舒最讲究的就是不能失礼，所以怎么可能会允许自己笔下的女主角去商店试鞋子的时候和佣人背后大声说人闲话，还叱责服务生小妹，穿着人家的鞋子一脚一只颜色就跑出店去…… 怎么会允许她赖住陌生男人的汽车，一定要对方送她回家，还非要送到家楼下不可。 更不可能允许她见风就是雨地让闺密帮忙查老公疑似出轨的女人资料……

而且子君审美是很好的，不然后来也不会成为一个陶瓷艺术家（虽然小说《我的前半生》后面也有点水了，子君只要随随便便做出一个陶艺来就有富商看上，给她投资……也真是幸运之极。现实中的失婚女性不会有这么好命的。）。 但马伊琍演的子君的审美……从目前出场的红头发，紫鞋子，以及几身可怕的红配绿、黄配黑的搭配……就算鞋子要六千块，还是辣眼睛啊！

（马伊琍版子君的谜之审美。） 子君的闺密唐晶也不像亦舒写的唐晶。我总觉得相对子君这样的女主角，唐晶这样的事业女性才是更得亦舒心的。就像《玫瑰的故事》里，亦舒一定不是最爱黄玫瑰，而是偏爱苏更生。

在原著里，唐晶是一个很懂分寸的人，理智果决，每每在女主角要发疯的时候，都是她把她拉回来，恢复理性，妥善处理问题。但又会在关键时刻毒舌子君不要耽于幻想，努力现实。 子君得知丈夫涓生（这部小说男女主角名字来自鲁迅的《伤逝》，不知为何电视剧里男主角要改名陈俊生……陈俊生不是前面说的那个台湾演员么！）抛弃自己，哭着说：“……我没有做错什么呀。” 唐晶叹口气，老实不客气地说：“错是一定有的，世上有几个人愿意认错呢？自然都是挑别人不对。” 子君说：“你……唐晶，你竟不帮——” 唐晶答：“我当然帮你，就是为了要帮你，所以才要你认清事实真相，你的生命长得很，没有人为离婚而死，你还要为将来的日子打算。” 她说完这句话，子君便歇斯底里了：“离婚？谁说我要离婚？不不，我决不离婚。” 唐晶拥抱了子君，安抚她让她平静，给她安慰。但仍旧不失理智地对她说：“恐怕你不肯离婚，也没有用呢。” 这才是唐晶，会给好友以最大的安慰，但也绝不会失了分寸。 绝不会像袁泉演的，听到子君丈夫和别的女人的风言风语就风风火火跑去质问他，威胁他，还说出“不许离婚”这样的话。

也不会在看到子君夫妇和外遇对象坐在一张桌上时一定要跑去“警告”对方。幸好靳东演的贺涵在一旁巧妙地点拨，点到即止，适时地拉走唐晶。贺涵的行为才更像亦舒笔下的唐晶吧。

不过话说回来，这部剧的男主角是靳东（也是出品方之一，难怪给自己安排了这么好的角色……简直就是一个中年“杰克苏”啊！），据说之后马伊琍演的子君会和贺涵好上……我的妈呀，这是还要上演狗血的闺密抢同一个男人的戏码吗？！ 不知道亦舒如果看到会不会气到昏厥。用她的话说：估计会气结。但她又自我要求不能恶口恶面地发脾气，姿态太难看，亦舒写人哭都是泪盈于睫的，那估计也没有别的办法，最多只能拂袖而去吧。 其实小说《我的前半生》中最动人的也是几个女性角色，除了子君、唐晶，还有子君的大女儿安儿——电视里这个角色已经被删除了。 有一段是她们三个女人齐心打退上门对子君无理取闹的一对夫妻，之后一齐跌坐在子君离婚后租的小房子里的沙发上。 这个说：“他妈的，虎落平阳被犬欺。我这只皮包还是喧默斯的，时值一万八千元，用来打街市婆，真正暴殄天物。” 那个劝：“你哪来的火气？” 唐晶：“火气大怎么样？一辈子嫁不出去是不是？你圣贤得很，嫁得好人呀，此刻结局如何？” 子君回：“黄皮树了哥，专挖熟人疮疤，落拔舌地狱。” 大家毒舌来去，说说笑笑打打闹闹，是感情最融洽，最轻松，也最感人的一段。

（《流金岁月》剧照） 小说看到后面，最重要的已经不是子君走出家门，努力工作，重新做人，然后涓生又回来找她复合，但此时她才发现他根本配不上自己。她成长为一个独立坚强勇敢美好的新女性。 也不是子君终于找到更好的自己的同时，也找到了更好的男人。 而是大家各自的人生走向都有了新的变化。唐晶也遇到了合适的恋人，恋爱结婚出国生宝宝了。子君心想：自己的人生是先结婚，生孩子，然后出来打拼。结果唐晶刚好相反。 这样的喟叹，让我想到香港导演曾国祥对安妮宝贝《七月与安生》的改编。一对闺密，出身不同，个性迥异，境遇也是千差万别，可结果七月到底也踏上了安生曾经的人生之路，一一经历。 或者，就算拍得不够好，但论对亦舒小说改编到位，还是要看香港人吧。

（我们的小小花园，你要不要来转转？）

我只能讲国产剧一如既往烂的让人毫不失望。

陈道明大大确实适合去拍中国版《深夜食堂》，但真的不适合这部剧。明叔在这部剧里的角色违和到让人分分钟出戏，跳到隔壁《深夜食堂》。明明应当是个懂美食，有品味的日料店老板，编剧导演生生给拗成一脸忧伤，骑机车的文艺摇滚大叔。更不用说明叔店里那个女服务员了，第一集还是因为丧父哭哭啼啼的乡下丫头，第二集立马变身成“古灵精怪”唧唧喳喳的摩登女店员，仿佛没丧过父一般。就冲着这不连戏，又违和的人设，难道不值得我们给编剧导演寄二斤刀片？

本来以为这部剧是讲家庭主妇觉醒奋斗史的，没想到还是说了个玛丽苏的故事，而且是最狗血的那一种——“我和男友一起帮助失恋闺蜜，最后闺蜜和男友竟然相爱了”。这他妈还能看吗？能看吗？能看吗？

老子忍着马伊琍版罗子君不合时宜的到处发嗲，和没头没脑的散播大奶教理论，还有剧中子君那个血盆大口的妈，以及处处自觉高人一等，连背影都得意非凡的靳东版贺涵。就是为了看看接下来罗子君的华丽转身，结果我他妈裤子都脱了你就给我看这个？

就这么一部狗血玛丽苏剧，你非要给挂上亦舒的名，何苦呢？且不说这个剧除了罗子君被离婚这一点一致之外，整个剧情被改的面目全非，妈都不识，就连人设也改了。书中的罗子君，离婚之前是天真不谙世事，结果剧里变成把一切年轻女孩都视为小三的无脑三八。唐晶在书中是个有主见的小辣椒，结果剧里变成患得患失，外强中干，不问对错，只凭自己判断的假女强人。更不用说其他人了。

说好的女性奋斗呢？最后还是靠一个男人来拯救。女主被炮灰前任伤害了，这个时候周围立马出现一大票人争先恐后的早来帮她，而男主在帮女主的过程中，深深被好单纯好不做作的女主吸引，无法自拔的爱上了她。这剧情熟悉吗？

对啊，这就是玛丽苏的经典剧情，终究还是玛丽苏胜利了。国产剧拍来拍去，拍的还是老一套。弃剧，不看了，真的辣眼睛。

《我的前半生》跳着看到37集，气炸：

太神奇了，这片礼崩乐坏的土地……阿姨跑去找小辈跟她说你这么顺风顺水成全我女儿和你男朋友的情不自禁吧

已经不是价值观崩坏，这是完全的不知体统，怎么好意思作为人而存在。

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前两集观看心得：

1，剧版子君太作太小市民——原著子君开场时是个木讷而忠厚的美人，自己觉得很累身在福中不知福。她并没有看牢男人的手段，等到婚姻结束一脸懵逼地放手……

2，剧版唐晶太不通透——原著唐晶是真正白骨精，自己买钻表不靠男人。对她来说也跟钻表一样，某一个水准以上基本“人尽可夫”（原著）。

之后已知改编剧情：子君和唐晶从好友扶持变成女人撕逼……编剧diss了亦舒小说如《流金岁月》所贯彻的女性之间深厚友情。 还记得《流金》锁锁有只戒指，打开机关会有两只交握的手吗？两个小女孩对彼此许下承诺，绝对不会因为物质或外力改变友情。对子君和唐晶来说，她们深深地认识到女人之间的友谊远比某个男人可贵。唐晶有男友后，子君几乎有失恋被背叛的感觉，大部分源于此。 然而这样的真挚的感情对于流行撕逼剧也许是过时的。且师太作品因人物生动对话跳脱而好看，一旦改编电视剧，绝对撑不够篇幅。这时候大量增加情节（不管是否合理）就成了改编时主创必须的功课。

为了戏剧冲突，唐晶之后会患癌，不治身亡……真套路。 编剧把唐的男友莫生和子君后夫翟君合并为贺涵，且身份为投咨询金领（与时俱进的bullshit，投行私生活可不像我们想象中那么丰富多彩）这么改会让师太更同步于现世，但我总觉得破坏了原著的内涵取向。 要知道，师太眼里男人只有：专业人士（律师、医生、建筑师、教师），其他＝loser。 我明白主创所想要的时代感，影像和表演都是好的，但内核仍觉失望了。

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马伊琍的一句台词写得太妙，当然她把撒狗血撒到掷地有声的样子也演的好。

她大闹前夫公司，一把扯掉漂亮实习生的项链，实习生辱她没教养，众人围观，尴尬。

子君却理直气壮：

“等你到了我这个年龄，你就会明白，相比起你的婚姻和你的家庭，教养，根本是不值一提的东西!”

一地鸡毛的现场，一句话给拢住了。

失格家庭妇女固然命悬一线却不自知，但她也有她的逻辑自洽。编剧妙。

未逆袭前的子君，只这一句，就给这个角色点了题。

那时的子君，外人看不堪，自我却膨胀，内核里藏着慌张，焦虑，疲累与苦楚。像每个认不清自己又难以克服自己的疯狂女性一样，她只能向外界反弹。

编剧对子君们，有洞察，有体恤，更有宽容和怜悯。

既然后来要让她变化，那就要把变化前的不堪写到极致才好。

独立女性看到此处，会觉得人生狭隘，可悲可叹；被糖水灌坏了的小朋友也许会认为这样无任何美德的女人有什么资格成为女主角呢；原教旨书粉看到这里大概也会弃了。可只求戏作的足够好看的你我，大概会因为这句台词而决定彻底追下去。

2.

马伊琍演得真没挑头，完全可以被大众理解的俗气，有时候反应慢半拍，是为愚蠢，有时候又反应快半拍，是为轻浮。原著写35年前的香港，与社会脱节多年的主妇的那嘴脸，移植到现在的上海，辅以轻喜剧呈现，女主角合格过关。

又一句词写得妙。

子君先去万宁卖化妆品，对真实世界的凉薄与无理有了最初的感知，却在身累心累中意外地萌发出了理性的种子。后来又去高级服装店面试，靠朋友的支援，以及以前当阔太太时的知识积累，她找到了比预想中好一点点的工作，和自己的价值。回家后，她对着做饭阿姨的炫耀。那一刻她该是真心高兴的。转头遇到略讶异的先生。

她说，以后只会恨他，把他当作敌人。

他说，对不起。

她淡淡说，我不接受。

那瞬间的表演很自然，很好。

那一刻连自己都不敢相信的勇气与淡漠，是理性的种子滋长结出的第一个果实。

记得原著写女主刚开始感受真实世界这部分也是写得好。真实世界残酷而生动的大幕在罗子君眼前缓缓拉开时，她自己也慢慢地从假的塑料花开始变成一棵真正的植物。十五六岁时候我看原著，虽未经历过所谓的真实世界，却也开始与女主角惺惺相惜起来。

3.

袁泉的形实在不输众人推崇的港剧黄金时代港女。她眼角有皱纹可眼睛里她有泉水，不是现下流行的胶原蛋白脸，却线条极美，自有一番铁骨铮铮的嶙峋。

她的感情线和那些职场桥段我没太大兴趣看。事到第十九集，贺涵的光源氏养成性人格已经展露无疑，为之后的感情冲突铺路，唐晶这个人物，也有一点让人期待。

唯一值得讲的是袁泉的形。

我常在三里屯，在国贸甚至望京soho看到这样的女性，瘦兮兮的样子，走路带风，一秒钟可以职业化地微笑起来，一秒钟又回归无表情。我去的瑜伽教室也有一位某A记咨询公司的女孩，她总是匆匆来又匆匆走，每个动作都做得精准，她总是第一时间把该调动的肌肉调动起来。我和她们其实气场不合，因为和她们讲话我常要调动起全部的懒散脑细胞，她们也抱怨也八卦也常说想辞职想云游四海，但公司生活才是她们最得心应手的环境。那种被公司社会驯化过的人种，用袁泉的脸为她们代言，服。

她们看过亦舒吗？或许有或许无，她们一定没时间看这些国产剧，我跟她们讲起这部电视剧里的咨询行业，她们会淡淡一笑不做评价，真亦舒女郎从不会炫耀自己在做什么。她们一定其实并不需要太多的外力去为自己励志，她们是在都市丛林锻炼出的蕨类，人生残酷，自己需强大这些道理，在她们那里已属浅显的陈词滥调了。

所以我说一些书粉们把港女作为审美的原教旨其实大可不必，开司米、三个骨的裤子和午夜飞行香水那是上世纪的符号，现在京女沪女的模样，早已是另一番更值得看的天地。

子君的妹妹子群的演员找的也好，时刻忧心忡忡的样子，她说，“姐姐你是养尊处优，过过好日子的人，你还年轻，你还漂亮，可我呢，这些年的忧愁和伤心，都是写在脸上的呀！”底层女性的自知，对命运彻底屈服后的顺从，台词写的好，演得也好。是否和原著贴合，就显得没那么重要了。

4.

中学时看过一点亦舒，一部分的价值观被影响过。

譬如，冷暖自知就足够，不要真的在乎不相干的人。既不要在乎他们的言行，也不要揣测他们眼里的自己。这世界上的人种类太多，而他们中和自己真正有关系的又少之又少，少花点时间去判断别人，接受度高一点，自己便快乐一点。

譬如，一个女人，经济上独立，这根本不是什么伟大的选择，是都市丛林里普通女性为自保而天经地义的原则。多依赖别人一些，就多被别人控制一些，今天轻松一些，明天便会加倍地辛苦一些。

譬如别把自己当作故事里的女主角。会有一些小概率的事情发生，比如黄玫瑰，她始终一生为感情为自己而活。但那始终是故事，是万分之一的人，把自己当作罗子君，当作九千九百九十九个普通女性的一位，自己的故事便会更顺理成章一些。

譬如，无论是很多很多的爱，还是很多很多的钱，这不是什么选择题。事实往往是，你有了其中一个，也就连带着有了另一个。当然比爱和钱更重要的，是结构清晰，人格完整的自己。

譬如值得捍卫的事情太少太少，对任何人任何事无须太执着。一个一个偶像都不外如此，喜欢过亦舒，被她影响过，然而她始终是她，她现在的作品糊了但以前的作品依然那么好，而她的作品被改编，有好奇就去看，顺心意的话与人讨论，不顺心意的话就搁置一边，娱乐产品而已。

亦舒的作品里最重要的部分，是未必所有人会清楚的这些价值观，并不是三只骨的裤子和午夜飞行香水，所以当我看到那些教你如何把自己打扮成为一个亦舒式女郎（一定要用女郎这个词，而不是女性女孩或女子，好做作呀）的文章，由衷觉得那是个悖论——

一旦你亦步亦趋地跟着做了，你便不再独特，也就脱离了低头走路的亦舒女郎的实质。就像如果你想策划一场跟着《孤独的美食家》里的五郎去过的餐厅去打卡的旅行，那你就脱离了原著精神的实质，舍本逐末地成了一个被束缚的旅行者。

一朵玫瑰始终是一朵玫瑰，真的亦舒女郎哪怕没看过亦舒，哪怕生活在2017年的北京上海，她都是亦舒曾经想写的那种人，哪怕她穿阿依莲，背29块9包邮的包，她也是。

这是我个人对亦舒价值观的理解。

5.

说远了，再说回电视剧的改编和未来的剧情。（我看到第十九集了）

觉得尚可一看的原因除了演员过关，另外还在于它基本还原了《我的前半生》原著里最精彩的故事和我个人觉得最重要的价值观。

单纯到愚蠢的子君在遭遇了背叛后，众多力量的拉扯之下，一点点萌发出理性的种子，变得强大而理性，完成了她该完成的社会化。能把这个过程完整地拍出来，就是大成功了。

原著的后半部分我忘记了，只记得女主角做陶器获得赏识，与一知音当艺术家去了，我觉得并不好，女主角光环太明显便失去了现实意义，矛盾冲突也没有前半部那么明显吸引人。要我选择，我宁愿觉得还是看贺涵这个光源氏养成计划爱好者和一张白纸的罗子君能有什么发展。

想来编剧大概会照顾舆论多一点，让女主角的感情道德政治再正确一点吧。剧情过半，众人的感情走向尚不明显，但伏笔处处，精彩台词和群戏一集也能出现好多处，想想就算拿来和近年的日剧横向对比，也算是佳作一部了。

-------7月16日更------

6.

看到第22集，想谈谈剧中的男性角色。

我一向对把“三观正”挂在嘴边的人敬而远之。从现实概率上讲，“渣男”往往还比“暖男”更有趣些。

每个感情上的“渣男”，或许只是得了感情上的软弱病，或许是做了愚蠢决定的普通人，又或许终于参透人生变个轨道的试炼者。在这各有千秋的渣男里，原著里的涓生（剧版中的俊生）显然就是个做了不够正确的决定的普通人，亦舒和编剧对他都是有足够体谅的。

他是个踏实勤勉的普通人，于爱情于婚姻索要的，不过是加班到深夜能为自己倒上一杯热水的温柔，和能给予自己力道恰当抚摸的避风港。他不怕负担，甚至不怕过度被依赖，只是对非理性和愚蠢的子君有种本能的抗拒。当子君离婚后渐渐成长，却发现温柔的臂中人未必能真正同甘共苦。从这个角度上讲，他也是被命运嘲弄了一把的可怜人。

雷佳音演得过关，一张太普通也不够聪明的脸为他加分。黄金大劫案里他的角色却很勉强，他没有市井气。

贺涵是原著没有的角色，靳东的形好，但他实在有种党/干部的脸，开口就讲道理的设置在他那里有时候会令人出戏。就像一个有情怀的坏人会有悲剧感一样，正面角色也该有点邪气才够动人。靳东并没有让这个角色很动人。但编剧对角色是下了工夫的。“唐晶是我的一个作品，我不忍心亲手破坏她的完美”，这是他的心里话，也给他点题。

另，我不觉得所谓“闺蜜抢一个男人”是什么烂梗，烂不烂，要看具体写得好不好。三角恋是都市情感戏里最好看的平地生波，如何狠狠地挖出三个人性格的弱点，不偷懒地写对白，设置情节和关系，再能不落低俗，戏就够好看。

打架和巧合都是低劣的套路，小时代里用撕对方头发来抢男人的桥段是烂梗，一个萝莉养成爱好者、一个业已成熟、完美却脆弱的前实习生，以及一个尚待成熟、强韧却生动的职业女性，这个三人组，就让人期待。

老金是让人熟悉的角色，现实生活中常见的真人物，是现实中离婚带孩女性能找到的最完美的再婚对象，也应该是编剧写得最不费力的一个。

但要体现亦舒精神，女主角就不能和这样的接地气男性最终走到一起。他太不费力了，也太无趣了，他并不是能在思想上引领自己的人，所以不会对他有感觉，和不应该和他在一起。这简直是亦舒式的政治正确。

所谓有钱人烧出来的臭毛病，还是应该得一得的。

子君的感情观已经脱离了温饱阶段。

------7.25更----

7.

自从薛甄珠的口红从正红变成粉红，整出剧就急转直下走向烂尾。

一出情感剧的烂尾，有些是值得被原谅的，比如《昼颜》式的烂尾，编剧写出轨，各种细节写了个爽，出轨后的种种也架构得不错，几次修罗场让观众也过瘾，然而最终为了政治正确而强行收场，像一套大餐只有餐后甜品结得不够妙，直齁嗓子，但前菜主菜都足够用心，环境立意也够好，创意也新鲜，那就够了。

又如《追忆潸然》和《四重奏》（对不起我只看过日剧）式的烂尾，从开始到最后都是俊男美女讲金句，无数个小场景搭得极妙，十分适合许多人的截图式观剧法，但看着看着就觉得隐隐不对劲，编剧要传达的价值观在哪里呢？为什么要写这出剧呢？果然到最后，烂尾了。因为编剧收不住，他懂得起承转，偏偏不懂得合，价值观根基不够，只好喊几句口号，死两个人，蒙混过关。这是次一等的烂尾，是编剧的能力问题，也倒可以原谅。

然而却无法原谅《前半生》式的烂尾。

很难想象，一个团队为了凑集数，多赚十集的钱，亲手把好不容易塑造出的角色，搭建出的价值观体系给一一毁掉。毁的方式是如此低等和拙劣，那是抱着一种如何的自暴自弃的勇气才可以做得到的事。

所有人都在不知所谓地围绕着狗血剧情打转，所有对白都在比《贤妻》还low的价值体系里缠绕不休。

贺函对白光说，我还不如你，比起你来，我就是装。陈俊生说，那我就是怂。

看到这段时，我确定编剧已经在乱写了，整个价值体系已经坍塌掉了。亦舒写的所谓城市新中产的自尊，已经被毁掉了，迈入了一种“有钱人都活得太累太装，无产阶级最轻松最真实，好好过日子才是唯一的正经事”的叙事模式，太low了，这是比他们穿阿依莲和红配绿大衣可怕一万倍的事情。

薛甄珠莫名其妙地死了，但她的死真的有必要吗？除了拖了半集剧情之外。而且她死之前还对唐晶说了那样不堪的话，还响起了莫名其妙的感人音乐，整个都在乱来了。编剧亲手把自己写出的一个可爱生动的角色毁于一旦，我写过小说，我难以想象是什么样的动力驱使她这么做，我都替她疼。

不懂的看客在扯三观，为了究竟是真爱还是友情道义重要吵起来，但编剧导演不会不懂，他们当然知道如果写得用心一点细腻一点，就不会煽动得起来那么简单粗暴的情绪，但他们偏偏就是这么做了，即便烂尾了也有足够的讨论度，这是聪明人做坏事，尤其令人无法忍。

呼，好久没有这么认真地看过和写过一部电视剧了。《黑暗中的十个女人》那么绝赞的剧，想写个剧评都拖半年最终放弃。看来我真的是低估了自己对亦舒的情愫。

就这样吧。无法言喻地失望。四星改两星。