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详细剧情
长篇影评
1 ) 原生态恐怖，没有鬼也能很吓人
谁说没有鬼就不恐怖了？有几个人在生活中真的见过鬼？但是又有几个人在生活中没有感受过“恐怖”这一感觉？人与人之间的算计难道就不恐怖？装神弄鬼的假鬼就唬不住你了？在街角鬼鬼祟祟地追随着你的若有若无的窥探目光就不诡异了？
有人说这部片子的铺垫太长，但是我觉得这也是片子使用的技巧之一，试想想，两位年轻人在平淡的生活中做着平凡的事情，谁知道他们会无意间慢慢地走向一个阴谋？人的一生就是平淡居多，只是在某个意料不到的日子，见到了一些意料不到的事情，如果你不知道这件事的来龙去脉，也许你就会觉得是见鬼了。而在生活中，有多少人能知道所有发生的事情的来龙去脉？
这部电影最让我赞赏的一点是没有加后期音效。几乎所有的恐怖片都喜欢用一些突然的声响来吓唬观众，这是非常廉价并且掉价的做法，这部电影并不这样做，他不需要用一些刻意制造的东西去吓你，有的东西，其本来的原生态的样子就足以让你惴惴不安了。
2 ) 吓得得我有点发发抖抖抖抖
相信有鬼的人看完这部电影后觉得十分恐怖，无数个细节让人不寒而栗，部分情节细思极恐...而不相信有鬼的人，看完后可能会觉得他和其他低成本烂片一样，故弄玄虚，无聊至极。 最深刻映象的是，刘梦回去找丁鑫的时候，那部苹果电脑自己在播放“梦梦，终于找到你了....” 每每回想到这一幕我就相信了，电影其实想告诉我们---“真的有鬼”，如果只是普通谋杀，王叔的QQ不会爆胎，该走的时候也不会打不着火。（当然你也可以勉强解析是大庆扎了他的胎然后又弄坏了他的车） 其实在最后一幕丁鑫逃亡后，电影本该伴随着渐渐走近的身影和刘梦绝望无助的哭声落下帷幕。但是恐怖的究竟是鬼怪还是人心？也许是为了通过广电局，加插了一个传统的“鬼片没有鬼”结局，可怕的是这对淳朴善良的姐弟，精心规划出这么大的一个局，一步一步的把四个角色带进绝望，让王家夫妻在绝望中成了亡魂。虽然在这个结局之下很多情节变得无法解释，也引起了很多疑问，但是电影吓到了我，只是我不肯定吓到我的是什么。我们畏惧的究竟是鬼怪，还是那条挂满红灯笼的走廊，还是那个放满杂物的楼梯口，还是午夜在走廊徘徊的姐姐，还是那两颗充满着仇恨精心设局的人心，究竟什么才是最恐怖的？ -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
ps:其实本来想写长一点影评的，但是发现有64篇，怕我写的太长大家会看得累（或者根本不会有人看到我的），毕竟我文采又不是很好...单纯觉得电影看得太爽不写点东西我会睡不着。 大家能不能可怜一下我随便回复点什么或者介绍个女朋友给我也行 科科!
3 ) 对于<中邪>想驳斥的几点
2.乡村经历论。很多人说你不觉得恐怖是因为你没在农村呆过，那你呆过寂静岭吗？
3.十年内最恐怖的恐怖片论。首先国产恐怖片是一片荒漠大家都认同，那么在大家都是垃圾的情况下中邪只是样子不一样的垃圾而已。觉得恐怖得要死得怕不是看喜羊羊都会被吓到。
4.多拍一点什么这片子就会好论。影片的质量很大程度上取决于剧本的质量和导演的功力，那么作为一个说过本来想多拍布娃娃画面，但光镜头对着娃娃就不寒而栗的导演，你能期待他拍出多好的恐怖片？开玩笑，他也只是一个怕黑怕灯笼怕娃娃的小孩子，你给他7000万也拍不出多好的恐怖片。
5.不要和国外攀比论。有些事情你得认你才能改，才能进步。都说文化无优劣，但在华夏儿女光想想五千年文化就骄傲的情况下，我们的文化表现力确实是落后的，垃圾的观众也是其推动力。
6.打4星5星的人良心不痛吗？什么是4星5星，盗梦空间和肖申克的救赎这类才够得上啊，你们怕不是国产青春片看多了，大多数国产青春片顶多就值2星啊亲们，好片是有门槛的，不是有个画面出个声就能给4星的……
4 ) 专访 | 十年来最吓人的国产恐怖片，拍摄现场比电影更恐怖
FIRST青年电影展还没结束一部叫《中邪》的国产恐怖片就在网上引起了非常多的讨论，（看过的人都被吓得不轻）。 这部超小成本的电影（一共花了7万，其中两万拿给男主角治腰伤了），不仅仅突破了“国产恐怖片不恐怖”的荒谬现实，更用新意和创意带给观众惊喜（其实是惊吓）。 这部已经收获“最接地气的乡村恐怖片”美誉的华语独立电影惊艳之作《中邪》也拿到了第10届FIRST青年电影展的最佳艺术探索奖，并以超高分成为“豆瓣影评人选择奖”的最佳影片。
电影在展映中收获无数尖叫，而当晚就在酒店房间里，惊魂未定的笔者与微醉的《中邪》导演和制片进行了一次交杂着笑声和尖叫的对话。 Q：第一个问题，处女作是恐怖题材，那你的个人恐怖片前一百佳是什么？ 马凯：前一百佳哈哈哈哈，你好好提问！ Q：好啦十佳啦。 马凯：就说这几年看的吧，不说经典。我看的都是偏小成本，好像大制作很难拍好的恐怖片。《运河迷踪》《它在身后》《鬼书》《足不出户》《恐怖废墟》《活死人的黎明》《食人族2》，一定是2，整个节奏更快场面更宏大。 另外推荐个短片，叫《惊魂鬼片场》，是玩喜剧+恐怖，很有意思，我接下来的片子就是“抄”的他的。 Q：说得这么明显干嘛，说向他“致敬”就可以了。
Q：《中邪》开机之前有拜吗？ 马凯：每天都在拜，就唯独出事那天（男主角拍摄过程中腰摔断了）没拜。那时还有两三天就拍完了，但还有几场最重要的戏没拍，所以结尾会觉得比较仓促。 Q：怎么想到的“还人”这个题材？ 马凯：本来想弄跳大神儿的，后来觉得大家都知道跳大神儿是什么，就没有必要再去做了。我就问老大（《中邪》制片孙德强）说你们临沂有什么当地风俗，他说有个“还人”，我觉得很有趣。他就开着车带我们各处去了解。他舅舅就是专门做这个的，片中王婆家就是他舅舅家，戏里所有的还人仪式，每个动作每句话，都是真的。做了很多功课。 Q：整个主创团队11人是怎么凑到一起的。 马凯：6个主要演员全是横店找的，再加上导演1个，场记1个，跟机员1个，摄影1个，制片1个。特别小的团队。 Q：不是科班出身，关于电影的知识和技术都是怎么来的？ 马凯：纯粹是自学。四年前觉得好多电视剧拍的太傻了，很想自己去尝试。也不知道做导演要做什么功课，就开始看有关编剧方面的书，看很多电影，强迫自己看文艺片。印象很深是第一次看《三峡好人》，我知道它拿了威尼斯金狮奖，就兴冲冲的去看。画面一出来我就懵了，根本看不懂。觉得这是电影吗？ 那时只喜欢商业片，不太明白他作品的好，但我知道他拿了大奖，就一定是好东西。从那以后就强迫自己每天看两部文艺片。从黑泽明开始，买DVD合集看。两年以后才突然觉得有了突破。很庆幸当时做这个决定，开阔了我的影像视野。 Q：所以会在《中邪》里面，比如最后一个定帧镜头，都会有向这些文艺片致敬？ 马凯：也是受他们的影响。但是拍的时候没有想这么多。是拍完才意识到，这不就是前辈们玩的东西么。
Q：很多人都提到《中邪》很像《女巫布莱尔》和《鬼影实录》，实际有受到它的影响吗？ 马凯：受《鬼影实录》影响是最深的。《女巫》很棒，节奏感极强，我的没法比。当时做《中邪》只是想做个新媒体，犯懒没有深挖。 Q：一开始就想往新媒体方向运作的吗？也是因为看到《女巫布莱尔》这样小成本高回报的先例吗？ 马凯：他（制片）为什么投呢？就是因为被侃懵了。 孙德强：他说老大，你知道《鬼影实录》吗？1.5万的投资，2亿票房，一阵猛忽悠。（笑）。但是说实话都是基于感情基础，我们关系特别好。 Q：当时的（投资）是你的全部财产吗？ 孙德强：还借了呢。当时我没向家里要钱，我对象开小店赔了20多万，那是我们的全部家产。后来马凯提到《中邪》，我就想，20多万都赔了，也不差这四五万。
Q：《中邪》是一个XX故事（已自动为您屏蔽剧透关键词），这个主题有太多经典作品，你是喜欢这个主题，还是说为了审查做出这个设定。 马凯：根本没想过，几万块钱审什么查，哪有想过要发行。我们当时就规定投五万块钱。那时挂了个横幅很牛逼说是什么院线的，那是闹着玩，十块钱弄的。 Q：那为什么会处理成这样的结尾？ 马凯：本来当时是有两个结尾的，因为男主角受伤，还有由于技术原因，很多特技我们做不出来。最重要的是，打听了下翻车要多少钱，就算了。 Q：影片开始有几个算命的片段，算是铺垫，都是偷拍的视角，是真的偷拍吗？ 马凯：有两段是偷拍，家里的戏份不是。我们想找当地话剧演员来演，但是来现场的路上，演员得了胆结石，告诉我拍不了。就只能拿着机器在大街上拍了两段。 Q：选择三部摄像机视角拍摄非常妙，是怎样想到的？ 马凯：既然伪纪录片就不能出现客观的角度去拍，两个摄影机是不够的，王叔王婆那里还有很重要的线索，这两个机位没法拍到。所以就想到了偷拍的针孔摄像机。把它融进去故事才能讲得更顺一些。也增加了惊吓度。 Q：很喜欢用烟盒摄影机偷拍王婆王叔的那个视角，传输到电脑上有种残破凄厉的感觉。而且交代了很多之后的叙事，是真正恐怖爆发的点。有借鉴吗？ 马凯：《鬼影实录》嘛。但我觉得这个视角它已经拍得非常好了，我不想过多的再去玩这种东西。所以只有一场，把恐怖戏份放在后边。
Q：这部电影的声音很原始但也很用心，对恐怖片来说音效也是非常重要的。在预算极低的情况下，怎么设计声音的？ 马凯：全都是同期声。当时老大非要加恐怖的音效，商量了好几次。但我不想要用夸张的造型、声音和一惊一乍去吓人，我想在心理上吓人。 Q：恐怖片对节奏和情绪的要求极高，怎么把握哪个元素最能惊吓到观众？ 马凯：我有研究过，比如说，丁鑫发现刘梦没有跟过来，就返回去找她。当时大家都知道屋子里有鬼，这首先就表明了她有多爱丁鑫，但是她有一个极限。我们拍她慢慢沿台阶往上走。这个时候即使镜头拍十分钟，观众也不会觉得枯燥，因为你知道屋子里东西，会有潜意识的期待，导演一定会有设置。 Q：整个团队在拍摄时会害怕吗？比如大量的夜景戏。 马凯：真的是特别吓人。首先剧组人就不多，去另一个房间一定得有人陪着。尤其那个小纸人，屋子里没光窗外光线进来的时候，我们自己都吓死了。那个小纸人不是做的是请来的，它是有名字的，还必须要送走。 其中演王婆的演员连着两天做噩梦，梦到有人向她要钱，制片的舅舅让我们把小纸人送走后给它烧纸，王婆的演员第三天晚上就好了。 在我们所感受的所有东西里面，小纸人是最恐怖的，很不愿意去拍它，但又是重要道具。当时有想过想要拍它作为一个恐怖元素，构想了很多情节，都是比现在还要恐怖的。但是镜头一对准它，我自己都受不了，尤其在这种环境下，毛骨悚然。 Q：谢导演不吓之恩。
Q：导演为什么不自己演？ 马凯：我自己的气质和这部电影是不搭的，很容易跳戏，就没有出镜。还有就是我尝试过自编自导过三部短片都流产了，很难专注在导演功课上，一边进入角色一边考虑镜头。 Q：王婆和王叔这对夫妻关系可以说是剧情复线上的亮点，是为喜剧效果设定的吗？ 马凯：确实有这么想过。之前在想在丁鑫身上尝试一些喜剧，原来把王叔的角色设定得很闷。但因为他不是职业演员，把他硬生生掰到那种状态是很难的。反而是他本身有很多特别好玩的东西，我就去挖掘这些，稍微尝试了一下。 Q：《中邪》让观众觉得叙事上面有断层，前面低级趣味后面恐怖爆发。这是拍摄经验不足的节奏失衡还是刻意安排？ 马凯：当时设想的就是前三十分钟很热闹，观众不会想到会发展到之后的剧情。不希望大家一下子就知道接下来要做什么，而且到三十分钟片名出来才意识到节奏变了。 Q：看片时就意识到了片名的出现和剧情是融在一起的。拍摄的时候是有完整剧本还是边聊边拍，感觉《中邪》的台词太口语，也导致了稍微有点拖。 马凯：有完整剧本，但会根据现场情况调整。我是希望演员就是生活中的状态。
Q：接下来一部就是纯粹恐怖+喜剧？ 马凯：是的，就是正在写的这一部，叫《惊魂记》，有点low但还是打算叫这个名字。很喜欢这个剧本，写的时候我自己都在笑。 Q：预算是多少？ 马凯：七八百万吧。牵扯到场景，小成本很难实现。 Q：还会跟这帮人合作吗？ 马凯：必须是他们。一起吃苦走过来的，又出了那么大的事儿（男主腰摔断了），我不可能撇下他们。现在和他们谈的基础就是演员必须我来定。 Q：还坚持不用音效吓人？ 马凯：这次就要换种玩法了。 Q：但我真的可能不会去看了。
（采访：蜉蝣、支离疏 / 场记：陆支羽、老闭 / 文：哪吒男）
5 ) 失望，但是对小成本独立制作的国产恐怖片以及导演的作品充满期待
之前《闯入者》的前半部分，大部分时间在平铺直叙地展示丧偶独居老太太的每日日常生活，买菜做饭睡午觉泡脚看电视什么的。大部分镜头在阳光充足的白天，很多在嘈杂的闹市街道上。但导演的拍摄方法是让镜头诡异地追踪着老太太的背影，随走而走、随停而停；在老太太午睡的时候让镜头漫无目的又似有目的地在屋内盘旋游走，在一些陈设品或者老照片上停留；有时突然特写墙上老伴的遗像；从奇怪、让人不舒服的角度拍老太太吃饭；故意重复不厌其烦地拍老太太锁门、开门、锁窗、拔插销的安全生活细节。。。并且时不时突然剪进去一个显然不在老太太居住地点附近，甚至都不像是老太太现在所处时代的废弃居民楼前空荡荡的秋千的画面。这一切都让观众在冲突还没发生之前就足以在大白天出一身冷汗，感觉到这不是普通的温馨晚年生活画面，而是一定有事情藏在背后就要发生。
这部片用伪纪录片拍摄方法，有很多偷拍和第一视角的镜头。偷拍和偷窥本身就能带来恐怖气氛，但导演没有好好利用。放在王婆夫妇房间里的摄像机顺理成章、恰到好处地拍摄到王婆夫妇讨论自己的秘密、商讨开溜，晚上又接连拍到姐姐“中邪”，拿着菜刀，抱着小孩出来吓人……连偷拍摄像机的角度每次都乔得恰到好处，永远都能让情节重点入画……这些摄像机除了扩大主角的视野，让他们获得更多的信息以外没别的作用、也没有更多互动……让人看来看去觉得这就和直接用第三人称旁观视角拍摄整个事件没什么差别……
再说剧情，恐怖片一定要有悬疑感的。这部片在情侣拍客组、王婆夫妇、中邪姐弟三对人物全部登场以后观众一眼就看出这六人就是故事主角了（演员表演和选角的关系），然后随着情侣和王婆夫妇驱车闯入位置偏僻、景色荒凉、环境封闭的中邪山庄，观众就知道最终就是要在这里大混战 —— 标准作死小队探险闹鬼小屋的万年不变恐怖片套路。其实套路没关系，具体实现的过程还是有看点的。有那么一瞬间我觉得主创想要营造那种“王婆夫妇说姐弟俩鬼上身中了邪，姐姐又给拍客妹纸说不要信他们，他们害惨了村里好多人其实他们自己才是邪，拍客情侣二人组夹在中间不知该信谁又逃不出去，要么跟王婆走要么留在山庄”那种恐怖感。不然导演为什么安排中邪姐姐私下找拍客小妹吐露心声？？不过看到王婆作法和对中邪的解释那么随意小儿科，而且没过多久，被人家掐着脖子大喊大叫转身回去就自曝（“快逃吧～老娘的秘密要被揭穿了”），而且还被情侣组看到了，我立刻就没了想法。
接下来拍了好几次中邪姐姐半夜拿着菜刀抱着小孩出来吓人，最后还把自己吊死……说实话一点也不吓人，因为观众一开始就被告知这人中邪或者精神有问题，做出这种事简直顺理成章。同样的戏码导演还重复了那么多遍，越来越无感……
回想起《惊魂记》，女主浴室被杀紧接侦探也被杀之后，也是女主姐姐和男友组成作死二人组非要去motel探险。观众在此时也预感到二人凶多吉少、大战就要在Motel发生。但观众会突然记起motel还有个从未露面的阴森老太婆 —— 未知是最令人恐惧不安的。希区柯克还生怕同样的被杀情节重复两遍观众会失去惊吓，故意在此之前透露出“听说阴森老太婆已经死了好多年”这个信息。如果静下心来把已知信息都摆出来分析，观众是可以推理到结果的，但影片没有给观众冷静的时间，在观众还处在前一个人被杀的惊吓、紧接又有人要送死、未知的恐惧萦绕心头…就在这时突然被塞了这么一个矛盾的信息。人在应激状态接受大量信息短时间是懵逼的。
这部恐怖片，剧情上缺乏有技巧的悬念设计，剧本和剪辑节奏也很乱很拖沓。很多明明几个镜头就交代的剧情非要一五一十地展现出来。男孩把烟盒偷拍摄像头藏在女孩屋里，女孩看到大骂，回来和男孩吵架，还吵了很多句，这还没完，第二天起来出发前还吵，男孩说别忘了充电，女孩说知道。。。这一大段过程毫无删减婆婆妈妈地被平铺出来不知道导演想要表达什么？这种冗长、不加处理的剧情展示在这部片比比皆是：情侣组在电脑前看放在王婆房间的摄像头偷拍下王婆夫妇讨论秘密，王婆说不行得赶紧溜。这时候从偷拍视频画面已经看到王婆起身向门口走去，完全可以接男生啪得慌张合上电脑，王婆已经在门口敲着他们的门说收拾东西，我们得走。结果是男生说“哎呀~他们过来了”，然后合上电脑，然后对女生说你表现得自然点儿，别被他们发现，女生害怕地说嗯，然后王婆过来敲门，他们说谁呀怎么啦。。。
如果是为了表现两人性格特点非要展现这些，拜托你也要有点技巧，你这是恐怖片，紧张气氛是要如影随形的。前面男生在女生房间放烟盒摄像头的时候可以制造一个小的恐怖高潮，让男生看着电脑屏幕上的偷拍画面，用节奏烘托让观众误以为会看到什么奇怪的可怕东西，结果是女生突然钻出来发现了摄像头，或是砸门的声音在背后响起。总之恐怖片最怕陷入婆婆妈妈的催眠节奏，让观众看到恐怖的镜头也倦了没有感觉。
还有最后中邪姐姐在看守所自述那段“如果是你的母亲被杀了blablabla。。。”，拜托观众已经从她弟弟的叙述中知道了杀人动机（当然这种重要情节全靠最后一股脑说出来的方法也不高明），我还要看他姐姐那段干什么呢？况且明知又不是找的什么巩俐章子怡，还要那么长一段特写人物倾诉内心挣扎情绪戏，这不是把演员本来就蹩脚的演技浓墨重彩地凸出来增加违和感吗？观众真的是一点同理心都带入不进去。
总之我觉得恐怖片其实是适合小成本独立制作的方式来拍的，器材简陋和演技业余都可以有剧本和剪辑的方面去弥补。比如演技不行就少拍点表情多拍中景全景、或是台词上多琢磨一下写的自然些。器材简陋可以像这部片一样设计成偷拍、偷窥、手持。。。大家夸赞导演“朴素”，一方面是夸对了，导演找了一条很好的路。但另一方面导演的技法不能也朴素粗糙，要更有想法更在设计上花心思才行。
6 ) 中邪，是否真的如宣传得那么邪？
1.无鬼无妖无邪，全靠社会主义人心来背锅。有点像央视走进科学+法制栏目。
2.听说整部电影是只花了5万拍的，所以没什么拍摄技术，这倒无妨，关键剧本糙了点。
3.按理说这类弘扬社会主义科学观且破除封建迷信的电影应该每天放在央视播才对，不知为何被紧急撤档。
4.虽说各种营销号现在都吹它是国产恐怖片的清流之类，但不管多么物以稀为贵，是什么货色咱得认。
5.像这类伪纪录恐怖片，日本的<灵异录>是佼佼者，现在还记得最后满林子里穿着和服的鬼和全身布满骷髅的小孩，感兴趣得可以找来看看。
6.文化自信固然很重要，但文化审美得先行，得有。
1.结尾完全预料得到，但后半段的恐怖效果十分不错；2.新世纪最佳国产恐怖片；3.很纳闷有人会觉得主角演技不行、制作粗制滥造，这两点难道不是更符合影片的伪纪录片风格和更赋予影片的真实性吗？包括前面一些会让人出戏的尴尬笑点，这都让影片更优秀更具可看性。
就说一点，生活在农村这件事儿本身，以及当下农村的生存窘境，就足够恐怖了。最难能可贵的，全片没有一个“父母官”出现，人民的生老病死，要靠“送人”来搞定；人民的内部矛盾，也要靠人民自己抄家伙来解决，这才是最可怕和最可悲的地方。
这样的片子就应该让《走近科学》节目组来拍，音效和摄影什么的肯定比这片做的好。最后的揭秘可是比那些打呼啊、鼓发霉了啊、捏造故事吓小孩儿啊之类的结果要高级多了——这片整体感觉还是挺真实自然的，两个大学生反而是里面演的最不自然的，其它的几个人实在是太接地气了。超级真实。
伪纪录片的梗都已经被玩的烂大街了，这次的新鲜感是来自接本土的地气，不是欧美那种伪纪录片的拍法，而是国产独立纪录片的观感和拍法，就好比徐童的【算命】慢慢的成了恐怖片，片子的那种粗糙感慢慢的成了惊吓指数，从气质上就能秒杀所有的国产院线恐怖片。其实技术不是问题，就是剧本糙了点。
请忽略结局，这就是民间灵异事件再现。巫蛊之术灯笼纸人，农村的迷信就是一座悬疑富矿。纪实性拍法增强了临场感，带你一起走入这座废弃阴宅。王叔举起石头，丁鑫扔下锁链，人性的恶意与胆怯比厉鬼更令人胆寒。还人仪式上突然中邪的姐姐，黑屋电脑里猛然响起的录音，是人为还是灵异，而你更愿相信什么？
用有限成本完成最接近理想成片，不觉得设备和拍摄条件的简陋是问题，因为这些都不是必需。乡村题材中加入侦探小说经典密闭环境模式，又有导演自己的幽默感和讨喜小低级趣味。后半段恐怖氛围营造非常棒。对于不太敢看恐怖片的人来说，结尾反而让人安心。
三星半吧，各种业余与粗糙，满是遗憾。却充满希望。伪纪录片与农村恐怖写实，导演很有想法，希望未来会更好
好的！但是结尾为什么变成了法制进行时？？？
5万元就拍成这样，叫那些国产恐怖片们，还有何面目苟活于院线，不如以死谢罪。
恐怖到买了首映票结果紧急下映要退票的地步 四月四日 真的信邪
有时候人们围绕着一眼泉水欢呼，可能并不是因为它有多甘甜，而是因为它来自荒漠。
大家还是去看走近科学吧
《山河故人》、《路边野餐》都是中间出片名，《中邪》片名也到了29分钟才出，感觉我国独立导演可以再合写一本书《我不相信，你能猜对我们的片名啥时候出》
吹得太过了，什么朴素的天才恐怖片的未来，盛名之下其实难副。小成本粗糙但赤诚的诚意我在《心迷宫》里见过，这部里真的没多少，地方台法治进行时农村狗血+伪纪实一通乱晃+毫无新意的情节，演员演技太烂，惊悚的桥段也老套，说真的，看完很生气，这你们都能闭眼吹？
“国恐”已经成为了一个固定的、嘲讽性的短语。但《中邪》用伪纪录片的方式为这个类型挽回了尊严。它充满经典恐怖桥段和典型意象，切毫无痕迹地将一切本土化为一种中国经验。导演没有将一切归结为怪力乱神，在我看来这并非规避审查，而是主动定下的基调。希望这不是导演的偶得灵感，而是可持续的探索。
1.比《哭声》吓人多了！2.镜头交换做的特别好，三个机位制造出无穷的恐怖氛围。3.王婆和大庆演技赛高。4.结尾太没智慧了，拉低了电影的档次，扣一星。5.看完后我这一段时间都超级怕黑！！妈妈救我！！！
真正中邪的是这个不允许出现鬼的环境。
他姐从车里探个头出来的时候我吓尿了【2018.3.28 重看公映版加一星：他姐从车里探出个头来那段删了 王婆说你身后有人那段我又尿了
恐怖片本来就可以有笑声，只是在处理黑色幽默上，小年轻的调剂润色表现，远不如王叔。试图破除迷信的和谐结尾，更令之前设局变成为了吓人的复仇，而不是为了复仇的复仇。恐怖类型片所亟需的阴郁影调和凄厉音效，全部被伪纪录片的糙感和真实感取代。作为超低成本、本土化恐怖片尝试，倒是成功的。
值得鼓励，没有人把翻拍权买下来吗？