彼女

日本的电影，看过来都带一点颓废阴郁的感觉，就像川端康成的小说，你觉得很美很感动也很伤心。建议先看电影再看评论，这样才不会有偏见的去看待一个作品。

因为不了解对方才会误会对方，因为不能体会对方的经历所以才会有矛盾，但是随着自己执着的不断了解，我们终会发现那隔阂后面的真相。意外的在抑郁的消极的互相猜想下竟是破碎的美好，倔强的喜欢，抛弃一切的相爱。就像影片里那些歌，我对你的喜欢有着小心机，不想让你知道；love me ，fool me。

这打破我们往常认知的爱。这是值得让我佩服，冲破枷锁的两个人 ，也是只有舍弃一切才能得到的一种爱。最后结尾也是很美满，给予未来美好的可能。

我看完电影来写影评时看见有一些评论，关于里面的台词问题。我觉得完全没有问题。这些台词只是反应了人物的真情实感，比如女主为了女二和男人做的时候，你能感觉到心碎，特别是她自己说出来自己“破处”二字的时候，你能感觉到她的悲伤，你的心也跟着碎。（因为女主以前甚至是个连初吻都想留给初恋的人，这心碎程度可想而知）这种心碎到处都是。它不是一个观念问题，只是情感的表达，让人心碎的情感表达。女主说自己想像男主一样有插入的东西，我觉得这点没问题，因为希望可以能够和女二更紧密的联系再一起，这是一种想互相融合的感觉。也不是评论里什么“男性凝视”。但是这些心碎也让世俗被扯下来，二人的奔逃也更自由。还有不满意女主和司机的那段的，说实话那一段是让人难受恶心（司机类似威胁强奸的举动），但是这样的心碎也是作者想真实反映的一部分，真实世界的阴暗面令人作呕。即使这样也让我佩服女主，因为为了女二，一个男人做或者是两个男人又有什么区别呢。女主说过为了女二杀一个人与杀两个人已经没有分别了。我想说每个人都有每个人的感受想法，有一些人不喜欢这样的阴暗，而有一些人他能看到这个电影里的现实的阴暗和美好东西。

这是一种丰富成熟执着的感情，像洋葱裹着一层又一层，你掰开的时候辣的你泪流满面，甚至想放弃，但当你烹饪完的时候才发现原来是这样的味道，一种不曾意料的从阴郁反转到美好的故事，一个从毫不相关的二人走向更深链接的故事。

蕴意丰富美好，角色饱满。故事，人物，滤镜都有出彩的地方。

*短评里各位执意要称呼这是“直男视角下”的“姬片”的人们，你们纯粹是浅薄而已。标签化/幼稚化/贬低一部电影是很容易的事情，难的是去看见和接受矛盾里面埋藏着的真实的、与你们不同的人生。你们所用的词语本身就限制了你们能看到的意象，不是吗？*

一、Kiko的表演

怎么形容Kiko在这个戏里的表演呢？我能想到的就是“自然”。她完全地塑造了Rei。Rei可以是一个纯粹的人物，而电影里面更多地是去探索她看似矛盾的复杂性。这样的人物，表演者如果过分雕琢，会令她显得做作而近乎浅薄；而如果过分直白，则难以激起观众心弦的共鸣。Kiko很好地平衡了这两点，这也许是天赋与个人经历的类同，也许是技巧与努力，但她做到了不着痕迹的、自然的表演。西塞罗说“It is an art to look without art”，而Kiko完全做到了这一点。我想，在这场电影里，Kiko展现了她是一位艺术家，甚于是一件艺术品。

- 在第一场和Nanae在浴室里的戏时，她讲出那句“And I finally lost my virginity at 29 years old”之前，脸上略带着的笑，交杂着讽刺、无可奈何、骄傲（I kept my virginity, and I only sacrifice it for your purpose）、期待（渴望被Nanae知道自己的牺牲）、戏谑（如孩童般预谋好要让对方始料未及）、紧张、隐忧与苦涩。我想不到有比这更自然的演绎。

- 在最后一场海边的sex scene，Nanae终于伸出手箍住了她的脖子，Rei那一瞬间的眼神，万千种色彩，惊惧、诧异、错愕、遗憾、痴望、沉醉、不舍，像流水云霞一样飞快地次第变幻流逝，最后又全部被柔情所取代。“那一刹那的接近，反见得睽隔的渺茫。”Rei在当时当刻会想什么呢？对她来说，她到底不是非死不可的；但如果爱人要拿去她的生命，她也未必见得会拒绝。在这样身心沉浸的时候，恍惚间身不由己，死亡的意味是可以被曲解/消解了的。死亡没有那么重，人多半可以以死的形式否定死亡，但一切只属于当下。Kiko的表演看上去不费力气，但留给人的印象可以说是动心惊魄的。

2:07:18 on Netflix

除此以外，还有很多精巧的细节，人物的情感与经历和演员本身美好的色相交相辉映，共同构成万花筒中一样的变幻的光与影。Kiko在过去许多别的电影里面大多是花瓶一样的角色，吹弹可破，空有美好的意志，少见痛苦和真实的挣扎。希望通过这部电影，更多的好导演可以看到她深刻和精致的表演能力，以及浑然天成的风格。

二、电影里血的隐喻

31:53 on Netflix

王国维写：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”

好像完全没有关联，但我觉得Rei也如同释迦、基督一样。一个人一生中短短的几天，也好像可以承载很永恒的东西。仿佛正是因为有了那些美好愿望的破碎、求而不得的挣扎、痛苦的抗争直至接受，生命才成其为生命。

在第一天晚上她们住进酒店的时候，Rei在浴室里冲洗身上的血。我想不到她身上为什么会有那么多血，水流了很久还是洗不尽一样。这一幕像是一个隐喻。血像是一层层罪，赤练蛇一样缠绕在她的身上。对Rei来说，无论这些罪虚妄与否，它们始终存在，并塑造了她生命的底色。这令她弥足可贵。

为喜欢的女孩杀人是一种罪，但电影里还隐晦地表达了同性之爱作为“禁色”的一种“罪”。我想这部电影不是为了讨论社会议题（诸如家暴、平权等），而是更多地从文学/现实的层面去观察一种同性之爱。爱自身是无罪的，但现实中人们因爱所承受的苦，是真实的。至少在过去几十年里，同性之爱常常是被禁止、被抹杀的，世人的眼光无形之中就会将你定罪。比如在电影里Rei的高中时期，同学们私下议论说她是“大害”；在别墅里，Rei的哥哥请求Nanae赎罪 ，方式是去重新组建“正常的”家庭；还有Rei的母亲至死都不愿接受Rei是同性恋，诸如此类。这些他人所定下的罪/恶，在现实生活中是很难逃避的。Rei勇敢地去承受了一切施加给她的东西，并由始至终都坚定地保持着可贵的自我，这应该可以说是“担荷人类罪恶”吧？

在那场戏的最后，Rei身上的血还是没有洗清。我觉得是这样的：有的罪，本就不必去洗。

三、电影里爱的形式

“但我又不能说，我在等你。你和我从来没有期约。但我和你之间，还没有发生的、可能或不可能发生的，成了我生命中最重；之所以重，因为它总在未来。”

（我找不到这段话的出处了，是《一个女人一生中的24小时》吗？希望有人可以告诉我!）

电影里面有很多沉默的凝视。那一刻，我所爱的对方在想什么？这对我来说也许永远是个谜。我永远想要去确认。在这一点，我觉得日语原名《彼女》比英文版的《Ride or Die》要好。“彼女”始终是一个客体，是被凝视的对象；它可以是一个幻影，但即便再虚幻也可以是爱的具象化。“Ride or Die”，我觉得或多或少总是媚俗的；无论是旅途（ride）还是死亡（die），它们仅是一种体验，在这份爱里其实是无关紧要的。

对于Rei来说，她更多的时候停留在想象；而Nanae则代表的是另一种，会不惜以伤害彼此为代价来去确认对方的爱。

在电影里，Rei说过三次“原来如此/そうか”：

- 第一次：在浴缸里，Rei说“我差点被杀掉”;Nanae停顿了一会儿，回答“如果你们都杀死彼此，事情就完美解决了。”听到之后，Rei流着泪，轻轻放开了抱着Nanae的手，告诉她，“原来如此，对不起。”

- 第二次：在别墅里，Rei的哥哥要求Rei去自首，Rei走上楼告诉了Nanae她的决定。Nanae说，“随便你啦，反正我只是一个外人”。Rei问她为什么生气，Nanae只是请她“赶快和你哥哥去警察局自首”。看着Nanae的侧脸，Rei再次说，“对不起，原来如此。”

- 第三次：Rei在争吵中问Nanae当初为什么要叫她上车，而Nanae回答说，是因为同情：“我以为你只剩下我了，你这个脑子坏掉的女同性恋杀人犯。”最后一次，Rei说，“原来如此；我原本以为我们是私奔，开心得要死。”

其实Nanae说出口的都不是她的本意。但在电影的前大半段里，Rei好像始终是这样被动地去接受爱人的形象。爱的是一个幻象，是想象中的形象，是镜子里面的人，始终隔着距离，需要反复去确认。有的时候你会觉得你爱了一个人一辈子，但其实你是在迷恋一个幻象，是心里面建筑起来的一个角色，她站在你面前的时候，你看到的好像永远隔着你自己构成的面具。Rei这样的方式，我们可以说是个人性格使然，但也许也因为在她的经历中，同性之爱本身必须是隐秘和含蓄的。尽管她能够勇敢地去表达自己的爱，但是未必能够以同样的方式去确认对方的心意。电影真实细腻地体现了这种困境。我想，每个有相同经历的人，一定也会有共鸣。

对于Nanae，她如此爱Rei，为什么会舍得让Rei因自己而获罪呢？是她到底没有想到Rei会真的杀人，还是从一开始这份爱就是病态的呢？我想大概是两者兼具的。但她只有用这样近乎破坏的方式，才能去确认彼方的爱。她有很坎坷的家庭背景和经历，受过许多的伤害，但仍然渴望对等的爱。在电影里她不断地去试探，她想要看自己是否拥有伤害对方的能力，好像只有这样，才能够确认彼此是平等的。

Nanae一开始所能给予Rei的，不一定是好的爱。不过，好在爱可以是变化的、递进的，电影里相爱的两个人不必永远隔着长河而彼此相望。Rei在看见香烟盒里的纸片后，终于明白了Nanae的矛盾，最后紧紧抱住她，说“我觉得你实在是太可爱了”。这一幕我看了很多遍，两位演员都非常可爱！而在海边的那一幕更隐喻着两个人的爱走向真实；最后在加油站时，Rei对Nanae说，“如果说接下来，和我当朋友，或是当情人，有困难的话，你要不要考虑当我的家人？”我觉得，两个人终于都确认了真实的爱。

1:48:01 on Netflix

四、Rei

Rei是一个矛盾、流动的人。她身上有很可贵的天真与脆弱，我觉得用“烈女”来形容她，也很贴切。

港乐里面有三首著名的《烈女》。第一首是梅艳芳的，讲的是“尽冶艳尽美态”的“烈”，是一种决心在梦幻泡影里过到最尽因而四射出来的侵略性的美。第二首是Twins的，算是新时代的平权主义。第三首是杨千嬅的，人尽皆知的“烈女不怕死”。一个词尚且可以有这么多解释，一个人应该也可以被容许有很多种矛盾的面孔吧？

电影里面细致地表达了Rei的看似的矛盾性：

- 矛盾1：在酒店里，Nanae问她说“你喜欢我吗”。Rei接受了她的吻，却没有回答这个问题。她在挂虑迟疑什么呢？

- 矛盾2：在意别人将自己看作是“风俗女”，当看到报道上描述自己“欢场女子扭曲的爱”的时候，Rei在卫生间里深深地哭泣，但后来，她却可以选择与她厌恶的司机做，如同一个风俗女会做出的选择一样。

列车站外下着雨，司机靠过来的时候Rei放声大笑，走到了雨中。那时候Rei在想什么呢？我觉得她自己也不一定有一个确切的回答，但像我们这样的人，应该也可以选择过不那么清醒的一生吧？应该也可以做出错误的选择吧？我想要破坏自己，想要去过矛盾的、有悔恨的、挣扎的一生，何必要去做“正确”的事呢？

在家人眼中，她是大小姐；在病人眼中，她是医生；而在司机眼中，她是一个被施舍、有着色欲的对象。她选择与司机做，我觉得仿佛是一种冷酷的嘲弄；但她在车厢中望向窗外时，又好像是完全置身事外的。如果现实远远不是心中所想，人是否可以表演自己的生活呢？或者，“人生可否变做漫长程序”？

但无论Rei是怎么想的，电影想告诉我们的是，她一定会做出这个选择，这本身就是一种悲剧。人生中美好的东西正是要被毁灭，人才能够感受到生存。

- 矛盾3：Nanae在列车站的长椅上睡着时，Rei蹲在她的身边久久地看着她，然后伸出双手环住了Nanae的脖颈（尽管后面司机的出现打断了这一切）。然而最后在海边的时候，Nanae问Rei能否将自己杀掉，Rei却是不舍得的，哭着说，“我能；可是杀死你以后，留下我一个人怎么办？我不要我的人生里没有你，死也不要”。

在车站的那一刻，Rei又在想什么呢？她真的是想杀死Nanae吗？她当然是可以有怨恨的，她的一生因为眼前人而被毁掉了。但恨是容易的，也是短暂的，很快就会烟消云散；而爱慕和柔情则是更长久的，足以凭藉着想象抵御一切怨恨。

还有什么呢？如果我可以毁掉从前我珍爱的东西，那我可以重新确认自己的意义吗？电影里面前后两次出现过这个箍住脖子的这个意象。我觉得在某些程度上，这也是两个人不同的对自身和对爱的确认。

- 矛盾4：Rei选择离开了她的“女朋友”美夏，但是在车站里面，Rei最终打电话的对象却仍是美夏。

14:40 on Netflix

我觉得，这是电影想表达的另一种爱，也许是介于家人与恋人之间。如果Nanae那天不打那个电话给Rei，也许Rei和美夏最终会过幸福的一生吧？在开头为美夏的生日买蛋糕，在浴缸旁边的嗔怪，我觉得看到的是真正的爱。

- …

在海边的sex scene开始之前，Rei的一段台词（大意是羡慕男人可以在做的时候空出双手）让很多计较用词的人觉得有争议。我觉得这句话很真实也很可爱，完全不属于任何“男性视角”。如果可以的话，谁不愿意能够用双手抱住自己的爱人呢？世界上很多事情从表面上看就是有遗憾，有残缺的，但人是可以不用停留在表面的。

Rei还有一段话我很喜欢，也摘录在这里：

“我不希望被任何人拒绝，也不奢望有人能了解我，只要能接受现实，人生也不是那么不好过。但是当我看见你，高中时喜欢你的感觉突然涌上心。那时我总在想，多希望走在你身边的人是我。我想起了那样的感觉。”

五、Being as a Homosexual 不是只有一种美

我想用卢凯彤的《荒原》里面的这段词来做结尾：

剩这身血肉，仍有志愿；仍未放下：何为美丽和自尊？

人应该可以选择一种被边缘化的、挣扎的一生。爱也不是只有一种爱，美也不是只有一种美，它们都像躺在一个长长的光谱上。人是复杂的；爱是可以是病态的，但病态中也是可以有美好的、能够令人看到希望的力量。生活是可以作为一种审美体验而被赋予价值的。Destructive power也可以是constructive的。破碎中也是能够看到完整的。悲剧里的人也是可以被给予奇异恩典的。

但，我还是很恨每一个给这部电影恶评的人。希望你们都拉肚子噗噗七天七夜！

2.5

你想买她，何必说出口，直接给她钱，从拉手开始，再请她去你大房子过过夜，不水到渠成了。

另一个呢，被打了十年伤痕累累爱不动了才知道求助。

而且一开口就是要人命，这个一听还真去了。

你真准备干了，也谋划谋划，两人配合，杀个把人又不给逮住也不难。

杀完也不处理，不懂化学。

她们可能一个说着玩的，一个杀着玩的。

逃亡中有说有笑挺快乐的，那老急着自首自杀的干嘛，放松心态多玩一天是一天啊。

终于要睡一觉了，那个玩了十几年的老女同居然说出了羡慕男人有那东西，做爱时可以解放双手抱着她这种话。

且不说使用棒状物插入是国际百合协会明令禁止的，即使不用使用任何道具也能抱着对方啊，tribadism（贝合），可以正面拥抱。spooning，也能从背后抱住。

最后还是急着自首了，就不能听天由命玩到警笛自然响吗。

最后一句话是，我等你。也太绝情了，为什么不是，我陪你。明明你是主谋。

看了一些评论，直男凝视，南拳视角。说实在的，作为一个女拳师看完了一整部电影，没有什么太隔应的地方。甚至还想列入常看电影清单。

一个是因为水原希子的演技实在优秀，她的低眉、微笑、狂笑都能够震颤我。一个也是因为故事本身。一场狂热的爱恋，一场注定的悲剧。为爱杀人本是烂俗的情节，可这部电影却不仅仅是完成这样的梗概，更是一种超越。体现两个女人关于爱的救赎。

至于那两场床戏，作为女同，确实不乐意看。但这两场床戏也确实是完整叙事不可或缺的情节，更能体现永泽的爱的复杂，甚至是神经质。同样也是张力本身，为结尾她俩的情爱更增添了温情和悲剧色彩。

希望大家看电影的时候，能从电影本身、故事本身、人物本身来品味，情节和人物塑造是有它的精妙的。虽然因为时长的原因确实没有展开，有些地方还是没有处理好，不过作为一部只有两个半小时的脑袋坏掉的女同性恋杀人犯逃亡片，其实已经不错了。

如果说，从女性苦难的视角来看这部片子，能品味到更深层次的的反讽意味。

当然，我肯定会再看几遍的。希望能够更好地感受这部片子的魅力。同时也能更贴近永泽丽这个角色。

我给这部电影打四颗星。一颗星扣在有些粗糙。（但是为了拉评分还是五颗星吧哈哈哈哈）

这部片子是很好的，比较有质感的百合片。开始的前几分钟就是赤裸的，反色情的。开篇就杀人，而且是在do i 的时候，这种设计引起了观影的极度不适，也是反色情的，第一段男女的的 床戏，一开始就是带着恨得，是没有情的，杀人的情节，更是直接抹杀了色的部分。接下来的倒叙，就是揭秘杀人的过程和原因。原因是，百合之间的至情至爱。一个带着一身的伤，一个带着一身的血，开始了一场逃亡。

他们至情至爱，体现在，永泽伶可以为了 篠田 ，去杀一个人。

篠田 和永泽伶，一个是贵族大小姐，一个是家庭惨淡如同孤儿的悲命女。

永泽伶对 篠田 的爱极其深，但，有点不明所以的深，这是电影里没有展现出来的，原著还没看过，情节方面，电影处理的还是蛮不错的。

色彩方面，永泽伶是一头红发，即代表着色欲，也代表着冲动。 篠田 则是黑发，黑边眼镜，禁欲风。 篠田 摘掉眼镜之后的情节都是非禁欲的部分。

人物：是存在于极端的两个生命个体

拜托，我讲不出来了，但是我觉得这部片子很好，即使有缺陷，但未来一定会火。

我喜欢《彼女》的理由

①我很喜欢原著，就已经接受了一个人可以为了自己喜欢的人去杀人的设定，喜欢那句你要知道我杀人是因为“我爱你爱到可以为你杀人”，在我脑海里这两人已经都是疯子了。因为对剧情有了解，一边看一边在想接下来该是什么情节了，所以那些深受吐槽的”失去了处女“、和出租车司机的戏份、床戏时的台词等，也没有什么意外了。这也侧面说明电影真的是对连载四年的漫画的大压缩，十分还原原著了（当然还是有不足的）。

②人物的设定中我喜欢的点

永泽伶是一个有钱的大小姐，所以也有肆意的资本，不开心就可以买一般OL都觉得贵的巧克力。但是她身上一直有一个枷锁，就是她是一个女同性恋，一个从来未被家人接受的身份（妈妈至死都不承认自己，还为自己同性恋治好了而高兴；哥哥明知自己有一个女朋友，却还在劝自己早日结婚生子），并且她深爱的人还是一个直女，只因为自己还未对她有实际的伤害，和自己保持着似有似无的友谊，她只是卑微地爱着。

在看漫画时，我有时也会很气愤，都有这么好的女朋友了，还为了一个根本不爱你的直女，抛弃自己的一切生活真的值得吗。但有时也许认定了是这个人，就真的无法走出来了。

她爱得绝望，所以她表达爱的方式就变得扭曲起来。其实电影里的操场谈话还一般般，要我写剧本，这一段就应该是，七惠在偷鞋第二天训练时瞥到伶又在偷看她，突然想起前一天的一些片段，一失神，崴了脚受了伤，被搬运到保健室躺床上休息，伶在众人走后来看她，“我包养你啊”，重现漫画在床上撒钱（20来张应该就够画面效果了？），“今天包里只带了这些，剩下的之后给你”。这样是不是更带感。

辻村（篠田） 七惠是更复杂的人物，她和伶不属于同一个阶层，她是靠着体育奖学金才能到这个贵族学校读书。并在妈妈离家出走后，她代替妈妈成为了家暴的受害者。但在她又有一种极端的自尊，她想要和伶拥有平等的关系。她也知道这几乎是不可实现的，为此她也几乎牺牲了自己的一切——运气、自尊心，甚至人权。有时在想她为了还钱，获得平等而委身于男人，难道这样就忍受得了吗。我看漫画时最初以为她就是为了气伶，我就算卖身也不愿欠你的钱，这是站在伶的角度想的。但是从七惠这个人物的角度，又有了另一种方式理解她的行为。我的目标、我人生还剩下的为数不多的意义，就是能和你有平等的关系，其他人都是为了这个意义的工具人。

大江美夏，伶的现任女朋友，一个姬佬普遍都会喜欢的温柔大姐姐，她们俩的日常也是现实生活中大家所向往的。电影对美夏这个角色的剧情有了大幅删减，也感谢编剧的大剪刀，手下留情，至少在电影里，美夏还活着。美夏和伶单拎出看，就是一对羡煞旁人的好情侣，不过不得不说，美夏和伶的爱情，很将就。美夏对伶也是爱到了尘埃里，但是伶对美夏的爱情，美夏自己都知道自己是替补品，两人之间的细水长流更像是相互守护的亲情。爱就是这样不讲道理，所以电话里的那一段自白才这么感人，

“自从和你交往之后，有生以来第一次，我庆幸自己是一个同性恋”

“你现在，跟你喜欢的人在一起吧”

“那就好”。

电影将美夏和伶的情节大量压缩，但还是保留美夏的妈妈的这个角色。漫画和电影里的妈妈都直言不喜欢伶，第一是说明看似般配恩爱的一对，其实也有隔阂，第二我觉得这是一种温情，妈妈是在护孩子，孩子永远是自己的孩子，孩子失恋了，本能想地说对方配不上自己家的孩子。我记得漫画里，这段对话发生在美夏回老家拜访父母时，这之后美夏开始振作起来，然后就发生了悲剧的浴缸事件！影片最开始伶回家指责美夏不要在泡澡时喝酒，初看时还以为是在为之后的浴缸事件做铺垫，还好，电影还是有温暖的。

电影里还有一位女性人物，就是永泽家的大嫂。我也很喜欢这个角色，漫画里是干练的单马尾，电影里是更干练的短发，顶着大肚子也能帅气地阻止哥哥的暴力行为。可以说是影片里唯一理解了伶和七惠的行为的人，回答了哥哥，也是回答了观众。有时爱之深，深到可以为爱杀人。

③关于和出租车司机的戏份

和出租车司机的戏份，在我看电影前、和朋友聊漫画时就吐槽过了。在我心目中这个情节是和女朋友浴缸去世一样的，是作者想要展示对世界的绝望，是作者的残忍。

漫画中司机强奸的成份更重，先按下不表。谈谈电影中这一段，以及伶这个纯女同性恋为什么会和司机做的理由。

首先，不知道是不是我脑补过多，没太看到有人谈到这一点。有一个在看漫画时就很戳我的点，就是，两人刚出逃后，在浴缸里聊起，不知道人们会怎么想呢，是小三嫉妒大老婆，还是一个脑袋坏掉的女同性恋嫉妒所爱之人的丈夫。笑着说的，因为在她们心中已经有了一个答案，那就是——肯定不会是后者。

伶这个人物很扭曲，但是除了对七惠的爱而不得和家人对自己身份的不承认这两点内心纠葛外，她就是个乖乖女大小姐，影片里也有多处伏笔，比如在玩游戏时，说，这是她第一次交罚款。

然而在拉面馆的那份报纸，标题是：

精英人士遭惨杀 上流夫妇的黑暗 风俗女的扭曲的爱

让她作为一个同性恋的自尊和一个女人的自尊都受到了打击，躲在厕所哭泣。在司机载她们去无人车站的路上，也一直闷闷不乐（也许也有在想为了辻村这一切到底值不值）。司机是家暴男这种设定，也是在完善她们所要抵抗这个世界的残忍的设定。在七惠睡去后，因为悔意和恨，伶将手放在了七惠脖子上，但这一丝的悔意很快就因为司机到来，被打断而消失。伶对司机最开始是警惕的，看到司机带来食物和酒，才放下戒备。和司机喝酒聊天时的伶，也是是普通人的伶，但是这种岁月静好，听雨喝酒，打哈哈的氛围也一下子就在司机将她的手拉向自己的身体那瞬间被打破了。司机说，“你挺喜欢的吧”。

一句话使她作为一个同性恋和作为一个女人的自尊完全崩塌，结合之前的报纸，也许自己在外人看来就是这样的人吧，是个想要男人的不检点的女人，所以伶才会仰天大笑。

之后的行为，是一种你们认为我是这样的人，那我就做给你们看，以及，反正已经和男人睡过，杀过人，抛弃了一切了，和你一个司机做又怎样，我还要不戴套，烂到底的对世界的反叛和对抗。但是这种对抗多么无力，面无表情地做，穿衣，收下司机的钱走回车站后，才开始哭泣，想要依靠，所以给美夏打了电话。

可能是漫画始终带着一种悲剧的色彩吧，尤其到中后期，看的时候都觉得已经没有希望了，再逃还能逃到哪里去呢，所以看电影时也带着这种绝望，感觉她们所做的一切都是为了重生。

④画面美得想让人去兜风

最初有些风语，我是戴着这片子男性凝视、可惜原著、不值得看的有色眼镜看的这电影的。

前12分钟，伶去杀人的时候，还觉得像是精品制作的cult片，尤其是这喷血量，但是当伶环抱住自己蹲坐在角落时，我就已经开始在为她揪心了。

第一个让我爱上这个电影的画面，是在28分钟左右，七惠发现了在另一边的伶，继续往前开。画面开始从空中拍摄，镜头从开往远方的车，转到在桥上往反方向慢慢走的伶，然后电影标题显出，淡出，在路的尽头有一辆车，在画面中极小的一点，调头往伶开来。

就这个构图，就已经吸引到我了。

⑤改编

能够体会到导演已经在尽可能地在还原漫画了。可能就是能力不够，有些地方稍稍有些令人失望，比如，在七惠老家，七惠谎称报警，那一段，没能拍出漫画里给我的感觉，紧张、猜疑，又在之后为伶的卑微的爱而心动，感觉角色像是变成了提线木偶，在演漫画里的故事。

不过大致还是不错，关于夏美的部分已经表扬了。

还有一处，就是电影开始的回忆中，伶的职业从原著的兽医变成了，医美从业者。割双眼皮的手术台上，手术刀下去，血渗出来，让人看着就生疼。电影的改动不多，这样的调整，肯定是有深意的，至于在讽刺什么，不言而喻了吧。（你本来的模样就是最美的！）

⑥还有很多点

插入曲已经在循环播放了。

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整体来说，故事完整、画面优美、绝望的世界和殉道式的爱，是我等深受日式美学迫害的受害者的心头好。两个疯子之间相互嚯嚯（顺便还搭进去了一个家暴男的性命）。关于两人之间关系、情感的变化的就不多说了，自己文笔不行，希望能有更多的人来看看，说说这部电影。

也祝愿东亚电影能有越来越多，各式各样的关于女性、关于非异性恋的女性的故事。

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