85年盛夏

在David出轨Kate的隔天，Alex质问David并且诉说着当初David如何靠近他等等这些过往，由此引发两人的争执。David不能对感情与伴侣忠诚而出轨，这无论在感情上还是道德上，都是要被谴责的。

在此之前，David与Alex认识不久的时候，David救了一个喝醉的男生。在David与Alex告别后，David与这个男生独处。这其实与之后发生的Kate的事情类似。

所以整个故事的路线是这样的。

在Alex与David相识不久由于那个喝醉酒的男生出现，让David显现了一个特质，而这个特质就是David是会朝秦暮楚的。而Alex从这件事情开始到隔天，他都是生气的，这说明他不喜欢David的这个特质。这种情况放在现实生活中，有人就会断定对方是渣男而和对方断开。这样的处理其实从根本上隔绝了他/她会进一步被渣男伤害感情的可能。当然也有人会在对方道歉或者示好的情况下当作什么事情都没有发生一样，继续下去。而影片中David就是通过给Alex送头盔而解决了这个问题。

当David与Kate相遇，二人当天的亲密举动已经让Alex不高兴了，这时Alex的感受其实与之前David和喝醉酒的男生事件相同。在David和Kate真的发生性关系之前的大半天时间里，Alex生气但是依旧什么都没做，直到第二天才发作。放在现实世界里，即使第一次选择原谅的人，很多也会在第二次类似的情形出现时意识到对方无可救药所以他们必须要断开。但是当David说要分开的时候，Alex在示弱求饶。这说明他依旧不愿意与David分开。假设David没有因为车祸死亡，可以预见的是，David出轨与Alex选择原谅而继续下去的情节可能会重复上演很长时间。

影片中Alex的眼中只有David，用他的话说，即使每一秒都跟David在一起都觉得不够，所以他的生活都是围绕着David转的。这可以理解为Alex更爱或者只爱David，他的世界只有David。当Alex的全世界只有David的时候，David的出轨对他而言或许有被背叛的伤害，但是更大的伤害在于David跟别人相好就意味着David也会出现在别人的世界里，所以David是有离开他的可能的。Alex对于David会离开他的恐惧超越了一切，所以他会选择原谅以及在对方提出分手后求饶。只要David不离开他，什么事情都好说。

David作为Alex的全世界，假设David离开了Alex，那就是Alex的世界就空了，或者坍塌了。所以David对于Alex来说就是维持Alex世界不坍塌的一个人或者一个工具，而Alex所喜欢的就是当这个人或者工具在的时候自己世界的稳定祥和以及自己与对方的亲密无间。从这个角度而言，既然对方这个人有了工具的意味，那么他心中的David是不是真实世界的David 并不重要，甚至那个人是不是David都不重要。这其实就是Kate说的Alex爱上的并不是David，而是他对于David的想象。所以才会有在David死后，Alex趴在尸体上这样令人费解的举动，即即使你死了，只要我的想象没有死，你依旧是我心中的那个人或者工具。既然David是被想象出来的，那他的本体消失了，Alex就得赶紧找一个新的来延续他的想象，这就是他为什么可以快速地搭上新男人。所以Alex自认为的对David忘我的爱背后其实除了爱之外还有他吞噬一般的占有欲，就是他必须要把对方变成自己的一部分才心安。

《请以你的名字呼唤我》是我爱你爱到希望我可以变成你，而这部电影是我爱你爱到希望你变成我的一部分，这就是《请以我的名字呼唤你》。二者有类似的地方，就是两人合二为一，所以两种情况下都会有异常亲密的快乐时光，但是因为人对于被吞噬有着本能的抗拒和排斥，所以后者总会让人怀疑这种爱是真是假。

其实这部电影的两个男主角都有自己的心理困境，当他们各自的困境没有解决的时候，结果肯定就是通过控制对方来解决自己的问题，相爱相杀。这一点其实在异性电影里很常见，但是在同性电影里并不多见，所以电影已经具备了类似于《消失的爱人》的元素，但激情与甜蜜之后的分离悲剧最终只停留在Kate的一句解释上，所以电影就有一点隔靴搔痒的不痛快和狗血。

疫情后看的第一部电影，高高兴兴进去，哭哭啼啼出来😂

关于青春，何人能不伤感？毕竟都是“逝去”二字。只是对大部分人来说，只是时间流逝之伤感，我们皆已平安上岸。摸着渐秃的头顶，渐圆的肚子，抹几滴泪水，叹一声青春。而对另一些人而言，他们没能熬过那残酷的热忱，做了永远的少年人。

影片美轮美奂。少年美好的肉体，夏日多情的海风，没心没肺的笑容，以及让我们这些懵懂中年望洋兴叹的激情之爱。“门背后的故事，世人皆知的秘密，我人生中最美好的夜晚”。啊！想大声念诗！

但是也有那么几个不和谐音。仿佛一曲轻快小调，却总有几个地方不那么顺耳。比如开场Alex帆船遇雨，我这个中年人就在心里默念：一个人出海要看天气预报啊！后面两个人逆向飙车，我又在心里倒吸一口凉气：这不就是我们平时在路上最痛恨遇到的傻逼吗？害人害己！（果然后面还真就出事了）

关于青春，从来不缺故事。就像历史是由胜利者书写的一样，青春则由我们这些survivor话事。同样是青春叙事，同样是少年之爱，甚至同样是80年代的某一个夏天，《请以你的名字呼唤我》，在故事上不得不说略胜一筹。那个青春故事里没有你死我活，情绪的处理也举重若轻（一个桃子道尽所有）。

“这里的人夏天都在做什么？

等夏天过去。

之后呢？

等夏天到来。”

这淡淡忧伤恍若你我人生，够人品味良久。而《85年盛夏》的生离死别就不太能让人共鸣。可能是法国人更爱浓墨重彩吗？“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。梦中之情，何必非真，天下岂少梦中之人耶？必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。”（法国人真·汤显祖的欧陆知音是也🤣）。特别是墓地一场戏，我很出戏地满脑子都是小仲马的《茶花女》，我想起那个小情人是如何失魂落魄，一定要见到已故恋人的遗体。又是如何因为见到昔日佳人，如今竟成白骨，还发出阵阵腐臭而差点跟着死了。记得书里说他在目睹开棺时“Toute sa vie semblait être passée dans ses yeux......Armand ne bougeait pas. Ses yeux étaient rivés à cette fosse vide; il était pâle comme le cadavre que nous venions de voir....”（他的一生仿佛都浓缩在这一刻的注视里……他一动不动。双眼紧盯着空墓穴，他像我们刚看到的尸体那样苍白……）

我庆幸自己已成为很关心房地产价格的中年人。因为如果是在少年时代看这样的电影，一定以找到David这样只活一个夏天但是活得无比漂亮的少年为己任，认为其他都是俗物，不燃烧的人生过它个屁！就像《红楼梦》一样，青春之所以美，是因为我们已青春不再。

允许我再引一句《茶花女》：“oh! Les hommes sont impitoyables! ou plutôt, je me trompe, c’est Dieu qui est juste et inflexible!”(世人皆如此无情！哦不对，应该是上帝他如此公正而不容质疑！）

电影是好电影，故事也是好故事，但是一口气看完感觉就是很难受，很压抑。 David是爱过Alex的，即使是Kate出现后，David有了新目标而冷落了Alex时应该也是有感情的，不然为什么吵架的时候明明嘴上说着对Alex厌倦了，却流出来眼泪呢，为什么Alex离开的时候会马上追出去呢？ Alex一直疯狂的爱着David，少年的一颗心都恨不得掏出来给他看，以至于看到David的尸体和坟墓都会发疯，明知道会被David的母亲说一下不好听的话，也要打电话想要一张David的照片，就怕自己会忘记他。但是Alex爱的真的是真正的David吗，或许就如Kate所说，他爱的只是他想象中的David。 结局是he还是be全看个人理解。不知道David在最后一次坐摩托飞驰的时候是否抓住了他想要的速度。希望Alex通过把自己的这段经历写出来后能真正的走出伤痛向前看，预期说Alex活成了David，不如说是活成了他想象中的那个David，一个理想的目标。

01

在小破站，

随便一搜《真相是真》/《真相是假》，

就有无数对CP的HE/BE等着你的泪奔。

这热门伴奏的词，

有时候看起来特矫情，配上画面又扎心得很。

比起《七友》《钟无艳》《电灯胆》，

倾向表达少年至成年的情愫，更叫人遗憾。

今天聊聊简直如出一辙的法国剧情电影《85年盛夏》。

改编自艾登·钱伯斯的小说《在我坟上起舞》，

某种意义上，

这的确是个邀请“你”来“我”坟头蹦迪的故事。

有着和市面大多言情小说类似的走向——

偶然相识，相恋，出轨，BE。

只不过，另一主人公开局就是尸体。

于是，少年亚历克斯不得不和世人重新讲述与尸体主人的故事。

16岁的亚历克斯生在一个工人家庭。

两年前随父母搬到诺曼底的海滨小镇。

没有朋友的他，执着于黑暗和死亡，

甚至在文章中都不断靠近这一主题。

一次他借熟人的船独自出海，却意外翻船。

在他最慌乱的时候，一个人改变了他的一生。

那个人有着路西法般的笑容，

在雷暴狂浪的衬托下，仿佛他一人的救世主。

向他递来衣服，把他救到了自己的船上。

18岁的少年大卫·格曼。

大卫把他带回家，

理由是他家很近，可以帮到落水的亚历克斯。

羞涩的是，大卫母亲非同常人的热情，

第一次见就把他扒光了。

（虽然是为了洗澡 但我也很不懂）

待到只剩下一个人，

亚历克斯躺在浴缸里打量整个房间，大卫的家，就像墓室。

但当花衬衫的大卫出现后，房子又变得鲜活起来。

他拿给他自己的衣服穿，

帮他整理头发，仿佛两人已经熟稔。

跟他分享自己的故事。

让人诧异为何对初识的人如此热情。

他得知，

水手父亲去年去世后，

大卫便休学做全职，撑起了整家店。

寥寥几句，就差互换对方的生辰八字。

一切都是大卫主动的，至少亚历克斯这么认为。

他邀请他到家里送还衣服，又建议他来店里做兼职。

关于这份困惑，大卫只有一句解释——

“我们都是凡人。”

人活着就是浪费时间，及时行乐罢了。

漆黑的电影院，相互依偎的座位，相谈甚欢，

种种都为他们感情升温加持。

但大卫是个变数，亚历克斯早该意识到的。

他会突然冲出去，救马路上的醉鬼，

在别人都看热闹或避之不及的时候。

一路扶着酒鬼，

把他带到相对安全的海滩边。

温柔地，替他整理头发。

第二天亚历克斯醒来，跟母亲在餐桌上聊天。

父亲希望他赶紧找份工作，补贴家里，

母亲说他愿意怎样开心就好。

虽然老师建议继续读书，他也不知何去何从，

便打给大卫答应到他那儿做兼职。

大卫是他从来都没有见过的那种人，

他情愿相信他所看到的一切。

他们红黑搭配的头盔，

摩托车轰隆的引擎声中，紧拥的怀抱。

他们在光怪陆离的游乐场，大卫谈起梦寐以求的速度，

那是唯有梦里才会出现的泡泡。

瞬间，带他去任何地方。

他们玩遍了游乐场里的项目，

惊叫，欢呼，大笑……

最后以一场打架收尾。

以少战多，浩浩荡荡，当着保安的面携手逃跑。

擦洗伤口，成为他们彼此触碰的契机。

一切都顺理成章发生的夜晚。

他们再度谈起死亡。

面对死亡最好的方法是什么？当面嘲笑它。

大卫要他们彼此承诺，

如果他们谁先死，另一个要在对方的坟前起舞。

疯狂的，暗黑的，却难以拒绝。

他们在商店角落处，

偷情般的亲吻。

在酒吧，人群中，

挥洒所有能量热舞。

最喧闹时，大卫给他带上了耳机，

一首《Sailing》，

舒缓的节奏把一切感受都放慢了。

Can you hear me,

can you hear me,

through' the dark night far away? I am dying, forever crying,

to be with you, who can say?

那一瞬间，他心甘情愿那是爱。

想要共度余生，贪心攫取全部。

千千万万个念头，

像永不停歇的海浪，久久燃烧的篝火。

六个星期的相处，

亚历克斯已相信大卫是他的灵魂伴侣。

他接下他随口读出的诗篇，他拥有他迷恋的一切。

最完美的法兰西情人。

再多就要开会员了…

房间里，

两具相依偎的身体，像一幅绝美的油画。

只可惜，亚历克斯没有魔法，将那瞬间定格。

02

两人关系的转机，来自一个女孩。

曾与亚历克斯有过一面之缘的英国女孩，凯特。

至今，亚历克斯也无法说清，

大卫为何突然当着他的面撩拨凯特。

将他看作透明人。

然后，一夜未归。

店里激烈的争吵。

亚历克斯记得和大卫相处的每一个细节，

他像背书一样叙述着，想要个说法。

但大卫并没有准备好说辞，

他只看着亚历克斯发泄完，对他说我们和好吧。

当亚历克斯难以接受时，他终于摊牌了：

我对你感到厌倦了。

我和你曾经很快乐，但不再如此了。

我喜欢改变，我渴望跟不同的人，

一个不够，对我不够。

你要的是我，我不能被拥有，

没有人能拥有我，永远不可能。

（路人表示听到这段 拳头硬了）

亚历克斯接受不了，他砸碎了一堆东西，冲了出去。

疯了一般赶回家里，缩在房间里哭。

而更悲哀的事情，已经发生了。

18岁的大卫·格曼，出车祸死了。

谁该为这场悲剧承担后果呢？

已经死掉的大卫，去见他最思念的父亲去了。

大卫的母亲，在家里用眼泪一口一口咽下震惊的事实。

亚历克斯？大卫母亲说大卫是去找他才出了意外，

那么罪魁祸首是他吗？

现实里有法官，但于他们的感情里，没有审判人。

他只能毫无头绪地想任何一个，

导致大卫死亡的原因。

以至于懊悔，为何要逃跑，为何不在车上，跟他一起。

一切都来不及了，

哪怕他还能听到大卫的呼吸声，感觉到大卫的体温和味道。

那都是幻觉。

就像夏日对他开的一场意乱情迷的玩笑，一声轰鸣，都毁了。

事实上，他只收获到大卫母亲的憎恨，和自己对自己的厌恶。

那个曾经喊他小兔兔的长辈，

如今把他当成了害死儿子的魔鬼。

可他何尝，不痛恨自己居然活着？

他找不到任何人聊他的感受，直到再见凯特。

这个他埋怨过，

但也是唯一和他和大卫有交集的人。

他告诉她所有事情，包括与大卫的誓言。

他得完成它，哪怕他不知道自己能否做到。

他扮上女装，终于见到遗体，

不得不承认躺着的人就是大卫。

但他还是无法接受，扑上去打他，抑或是还想索要一个拥抱。

可他什么也做不到。

来到大卫的墓前，他根本无法起舞，甚至掘坟。

也许是凯特的话点醒了他：

“他一开始爱的那个人并不是大卫，

真相是他爱的是一张脸与一个身体”。

他终于鼓足勇气，来到大卫坟前，

再次放了那首《Sailing》。

那个人不在了，但他向往的自由还充斥在每一处。

他笨拙地舞蹈中，在一座座墓碑中间，挥动四肢，使出所有力气。

踩踏着坟前的土，发泄着，完成最后的告别。

直到警卫来将他抓走，他被质问为什么要这样做。

没关系的，他做到了。

烧掉他的衣服，

用打字机敲出他们的故事，想起又忘记爱人的脸。

到后来，偶遇到他和大卫见到的酒鬼。

一个邀约，又是一段新邂逅。

03

狗血吗？

再叙述时，我尝到郭敬明+安妮宝贝+夏七夕（我童年）的味道。

当然，本书完成的比他们早。

《85年盛夏》给人的割裂感很重，有种“美梦噩梦”的感觉。

前半程有多赏心悦目，后半程就有多么煎熬。

穿插的叙事节奏跟《刻在》有点像。

（我们昊森也看了wuwuwu

只不过一边是跟教父吐露心事，

另一边是需要对社工和老师说出真相。

在坟前起舞的那段，歌声响起，眼眶就酸了。

仿佛又看到吵完架，Birdy骑车追逐阿汉那段…

盛夏其实并未涉及多少家庭和时代的阻碍，

但每个人的选择一早由家庭影响。

是两种爱情观的对冲。

亚历克斯是可以为爱人献祭全部，也想要占有全部的人。

亲密无间，福祸共担。

（出海的实景画面拍得太美了）

痴迷死亡，更像是他在无垠大海中窥不见方向之举。

而大卫，如他父亲般是个勇于冒险的水手。

对待感情，如暴风雨般猛烈，炽热地要融化对方。

有的人确实如此，喜欢的时候满天神佛都比不过，

厌弃时只想赶紧逃离。

就像《阿飞正传》的无脚鸟，无法停泊靠岸，直至死亡。

可亚历克斯理想主义的爱，是无法承受这种“背叛”的。

他想象中的大卫，不会这样对待他。

为什么那个人突然消失了？

他想了很久，半知半解——

也许是我们习惯赋予对方一张不存在的面孔，才肯托付心意。

他们之间有玩乐，有性事，

但他从未真正了解大卫是谁。

那大卫对亚历克斯的感情是什么，

是恪守不了清规戒律，

是一件稀罕事，习以为常了便翻页？

他们读魏尔伦写给兰波的诗篇，

也走向了相似的结局，

只不过大卫的生命终结的更早些。

有点讽刺，叫人想咆哮也感到无力。

刻在和盛夏都有一个女孩出现，可这女孩真的是第三者吗？

还是他们自己，先对感情失望。

是那种“我爱你，但不再喜欢你了”？

难以判定对错，

变成一幅有些荒唐可笑的斑驳油彩画。

时间最残忍和善良的一面，都是会冲淡一切。

亚历克斯不是个傻子，

他当然不会忘记《大卫和酒鬼“聊”到凌晨四点那点事》。

但他已有足够勇气走出那段历史，

有个人带给他无数美好浪漫，也让他尝到堕入地狱的痛苦。

会感谢他的吧，

这一生也许只有一次的体验，

那段因此涂满色彩的少年时代。

他还会梦见大卫吗？

也许吧，那个人也许换了面貌，也许换了性格，

毕竟那个大卫从来都不是大卫。

图片来源豆瓣及网络侵删

PS.看完还是有种被打了一巴掌的感觉。

只想说不管德和欧儿怎样，

BKPP YYDS！

以及，德爱咋咋地，

反正不能让我们欧儿伤心！

。我觉得欧容拍出《85年盛夏》是非常开心的，是在回到青春，实现一个青春时的梦想。原来曾经的作品是线索，这部（小说）才是原型。现场的欧容，比照片上更年轻，生动活泼，和两位男主站在一起也像个大男孩。怪不得法国人都这么爱。#La seule façon de retrouver un roman, c'est de le réaliser dans un film. 郭敬明穷尽毕生所学连做梦都想拍出的那类电影，当然最让他享受的一定是选角的过程。一旦被演员迷住，导演将势必失去味觉。 意中人是花心男孩，有一天他会乘着帆船来搭救我，我猜中了前头，可我猜不透这结局。前半段有多甜后半段就有多虐，可能拍个正经爱情片太没难度了，欧容开始拍狗血知音体。但狗血的青春也是青春啊，我太爱这两个男孩在一起的段落了，爱到不亚于CMBYN！！！ 没有看过欧容的电影，这是第一部。我最爱的少年故事总和囿于自我、挣扎爱妒、被死亡诱惑的青春相关。如果可以，加上夏天的海，和旧了的另类音乐。所以，我还是无法控制地喜欢这部电影，即便有人说它取巧浅薄。少年心气就是很真诚的那种俗气，因为那时我们与世界的第一次也是最后一次贴身肉搏。所以，当我们困惑于自己是否爱上作为观念的一个人的时候，会愤怒，犹疑，逃避。记忆不比情感可靠，但落幕之前，努力记住一切，不计失去地跳舞。

85年盛夏 (2020)

7.0

2020 / 法国 比利时 / 剧情 同性 / 弗朗索瓦·欧容 / 菲利克斯·勒费弗尔 本杰明·瓦赞

1.暗处的父和边界感混乱的母

这部电影里的家庭配置其实很耐人寻味。David和Alex的家庭表面看似不同内核却又如此相像。David的父亲去世，母亲边界感模糊而又对年轻男孩有种紊乱的依恋；Alex的父亲是家中最高的权威，却常常隐身，母亲在溺爱和父权代理人的角色里挣扎着。在这样略带压抑的大环境下，两个少年都渴望突破现有条件的桎梏，探索情欲和自由的边界。因此，两人都驾驶帆船，Alex沉迷于文学中死亡的概念，David热爱飙摩托车，翻转在烟花一样的情与性中，勾引着每一个路过的人。

2.幻梦与疯狂的投射

或许在常人看来，Alex是个羞涩、拘束的男孩，个子不高，穿着保守，但他却把自己内心最深处对疯狂和爱情的追求，投射在了David身上，也许就同Kate所说，他们自始自终爱上的是想象力的David。青年人不免觉得慢节奏的生活是无聊的，因此，需要把无处消耗的荷尔蒙和爱恋性欲投射在具体的物质上。曾经我也为了暗恋在私下有过许多疯狂的举动和想法，这个片子勾起了我对那段时光的回忆，可现在我已经不能回到过去的这种感觉了。

3.非绑定式的性缘关系

与一些本土观众对情侣“终成眷属、从一而终”的期待不同，与其说这部电影的人在和一个具体的对象恋爱，不如说他们的情感都是流动的，探索情欲性欲、死亡、和经历的边界。Alex在David坟前跳过舞后便与旧情了断，却感激David让他发现了自己的性取向；David厌恶责任和束缚，与不同年龄性别的人产生露水情缘；Kate从英国来法国度假，与David一夜情之后听闻了他的死讯，最后和Alex因为他的死结成了情感深处的一种共谋关系，而这种连结是比非黑即白的“第三者”更为多元、深刻的。

此外，电影里的欧洲海滨小镇、穿着碎花比基尼的女孩、游乐园、摩托车等意象，包括向《初恋》致敬的片段，都有种让人回到八十年代的亲切感和安宁感。以悬疑和倒叙为叙述技巧的浪漫爱情片，也让我联想到《暖暖内含光》的拍摄手法。片中David和Kate的选角，将性感和灵气结合得很妙，值得一看。