孤儿

留意这部片子很久了，以前以为是恐怖片不敢看，现在看了，发觉编剧太牛了。整部片子紧凑得当，事件抽丝剥茧般进行，在母亲给力诶斯特一巴掌和最后一脚踹下去时，真的让绷着的心受到了强烈的冲击，当然，最后父亲被捅死确实在我的意料之外。而演员方面，的确都表现的很出色，尤其诶斯特从一个天真无辜的少女慢慢演变成腹黑再到黑暗完成暴露的妇女，真的不得不赞啊。
最大的恐怖的是完全意想不到的真相。小女孩的演技太棒，那种楚楚可怜和阴狠毒辣完全hold住。海报本身也挺渗人的，那妆花黑眼圈的样子加阴沉眼神实在太吓人了。

首先给一个界定，这是一部比较写实的包含着惊悚恐怖元素的文艺片。但令人意想不到的是，如果不是魑魅魍魉来作怪的话，一个小孩子到底有什么样的能耐可以让人坐立不安、惊叫连连？这就是剧情带给我们疑问的地方，电影里的孤儿艾丝特身上真的有些事不太对劲...

这种不对劲的悬疑，让艾丝特一再的挑战我们的道德良知与爱心，一个聪敏伶俐的12岁女孩如何与惊悚战栗画上等号？她的行为究竟是因为我们世俗之下过于狭隘的标准所不容，还是电影技法又一次运用奇观幻觉的特性将剧情拖入非写实的鬼魅轮回之中？这种悬疑在电影前半部大概就可以获得解释，剩下的，观众就存在着对角色危险性的全知观点，一步步看着影片中一头雾水的母亲，跟始终理想化天真思考的父亲，如何被一连串的诡计引入家庭分崩离析的过程。这技巧倒是非常希区柯克式的，它让影片最惊悚的点在于观众不停的为角色担心、害怕，导致被突如其来的最坏情况吓得忍不住大叫，宛如恶梦成真的恐惧。

但关于艾丝特不对劲的地方却不尽于此，电影前半部解释了角色的危险性，却留下让人最想知道的疑点直至最后才揭晓，事实上，当艾丝特的秘密被发现时，因此而成就了剧情可以被完美解释的关键点。这让观众心理的道德重担可以卸下，因为一切都有了安稳、合理的因果，相当适合不喜欢看得一头雾水的观众。只不过，戏里道德正确的同情可以得到解脱，戏外遇到类似的问题时，我们又该抱持何种恻隐之心呢？

这部电影实属难得的好片，在今年众多惊悚片中，这应该位于一等片的行列，比起那些纯粹拿鬼魂吓唬人，挑战视觉刺激和心理承受的亚洲系恐怖片来说，这部电影i带给我们的不仅仅是一丝寒意，更多的是内容的扩展度让人们思考很多问题，从而那种惊悚会持续很久。至少我看完之后，晚上没有睡着，不是因为被吓着了，而是剧情带来的有心而生的本能的恐惧让人窒息!

五星，绝对属于你。

嗯，为了驳斥某人，专门写一篇。（我还真是无聊）

虽然本片中把小LOLI的病称为垂体机能减退症（hypopituitarism），其实按照她的症状基本可以算作生长激素缺乏症，简称GHD。这种病虽然导致生长落后，但是身体比例是匀称的，也不影响智力（其智力是与年龄相称的，换句话说，片中的小LOLI根本就是33岁正常成年女性的智力），所以说小LOLI根本就是智力正常（别跟我说她智力超常啊天才啊的，都33了如果还没点儿学习能力还混个P啊~）。并且，从医学角度来讲，垂体机能减退症并不算精神病的一种。因为犯精神病时有害因素侵犯的部位，主要是大脑；所表现的是人的精神活动异常。如思维混乱、情感失常、意志和行为的异常。

但是同时片中也说了，小LOLI是有暴力倾向的，根据片中的种种迹象来看，其成因是人格障碍外加心理健康水平低下。常见的精神病包括功能性、器质性及躯体疾病所致的精神障碍、精神发育迟滞、人格障碍及性心理障碍等。因此，小LOLI当初被关在精神病院主要是因为其人格障碍导致的严重暴力倾向。

人格障碍实质上是人格发展的内在不协调性，是在没有智力障碍的情况下出现的情绪反应、动机和行为活动的异常（请注意，是没有智力障碍的情况下，也就是说，她挑拨离间啊杀人啊等行为都是有意识的）。具有人格问题的人往往过分理智、敏感，缺乏人情味，无法与周围人友好相处。

而心理健康水平低下表现则很多种，有的感情淡漠，甚至冷酷无情，好冲动，本能支配欲望，缺乏自制力，常与周围人发生激烈冲突；有的表现为自我中心，不服管教，总认为自己的作为是理所当然的；有的表现出不善于处理人际关系，难以融于群体中去；还有的挫折忍受能力极差，这是产生攻击行为的重要原因。

从病理上讲，垂体机能减退症是和精神病不挂钩的，但是为毛小LOLI就变态了呢？其实看这片子中小LOLI的表现就知道了，其心高啊！！！（其实心不高的人估计得一这病心理也健康不到哪儿去……）心高气傲的成年女人却不得不委身于9岁小LOLI的身体内，必然心理压力逐年增大；从另一方面说，她估计老早以前就知道自己永远都长不成成年女性的样儿了，且周围人估计也永远都以9岁小孩的态度对待这外表LOLI内心御姐拥有强大小宇宙的女王殿下，于是其就精神遭受打击，于是后来就发展成暴力倾向了。

其实我很赞同大家所说的小LOLI是需要FUCK的，作为一个33岁的成年女性，性生活也是很重要的……（我为毛要说这啊……）

但是某人说小LOLI是无意识、缺乏行为主观性的精神病人，我必然完全不赞同啊！！！

精神病有很多种，大家所熟知的抑郁症就是属于功能性精神障碍，是重型精神病的一种；而大家更熟悉的神经衰弱也属于功能性精神障碍，是轻型精神病的一种。你能说崔永元在得抑郁症的情况下还一直主持着《实话实说》是无意识、缺乏行为主观性的么？你能说一个由于失眠两天导致神经衰弱的人做事是无意识、缺乏行为主观性的么？

说小LOLI是精神病人，可以同意，但是如果说她挑拨离间、杀人、勾引男主人也是无意识也是缺乏行为主观性，必然也必须不能同意。

另外，至于某人让我提高智商的事儿，我看您再考虑一下到底谁该补充学习一下知识。虽然我只是个刚大学毕业一年的普通人，但是我想连小学生都能知道“根本”的“根”字是怎么写的~

还有，再说一句，此文中的大部分东西都是来自于百度，部分来自于询问身为医师的家人。

最后，抱歉把私人的事儿带到影评中……

　　很久很久之前，世界上有两群人，姑且称之为A群体和B群体。A在实力（经济和体力上）上占绝对优势，因此A统治着B。然而这种统治的维持非常吃力，因为B群体虽然穷弱但在人数上和A几乎相等，所以A打算使用策略，对B分而治之。A将B群体按听话程度和自身条件分为B1，B2和B3三部分。A对于B1群体不吝溢美之辞，用金钱和权势大肆拉拢，让B1认为自己是统治阶级的联盟。因此为了维持上等地位，对于A所治定的驯化B群体的政策B1俯首贴耳，奉为箴言。B2群体所得的利益虽没有B1多，但比B3强，所以他们也信奉A和B1的思想，循规蹈矩地过日子。B3群体是整个社会中最穷困愚昧也最受压迫的部分，但他们不仅人数有限而且力量薄弱，所以只能在痛苦中挣扎。每当B3因为不堪折磨或不甘命运而做出危害A群体统治的革命性动作时，还没等A发话，B1和B2就已经对其进行狠狠的打击了，因为B3会败坏整个B群体在A眼中的形象，让B全体受到A的惩罚。所以，B3常常为B1、B2鄙视和排挤，他唯一的上升之途就是想出阴谋诡计来诱惑A群体，在A的支持下凌驾于B1B2之上。可以说，B3群体中的人面临两个选择，要不做饱受欺凌的弱者，要不做奸诈狡猾的佞人。虽然这两者下场通常都很凄惨，但总有个别倔强凶狠的极品毅然绝然地走上了后面那条路，在经历腥风血后成为背负一世骂名的风流人物。

　　A、B可以代指很多社会群体。但此处我眼中的A是男人，B是女人。B1是背着财富名望甚至贞洁牌坊的淑女和夫人，B2是相夫教子，生活规矩的普通女人，B3则是被主流文化边缘化的“疯女人”们。这些女人的疯狂之处在于她们没有遵守男人们为其制定的生活规则，离经叛道，走上了浪荡的旅途。对这些人最恨之入骨的其实反而不是男人，而是那些地位崇高的正派女人们，因为她们辛苦维系的与男人之间的联盟很可能被这群一无所有的疯女人打破。男人们对于这些疯女人的态度则反而是暧昧的，他们一面渴望享受后者楚楚可怜的眼神、崇拜的目光、鲜嫩的身体和狂野的风情，一面又害怕这些阴险贪婪的亡命之徒惹祸上身，摧毁他的家国甚至他本身。所以，男人更愿意在享受疯女人的谄媚和身体之后，让正经女人在战场上把她们杀个片甲不流，维持自己统治的安稳和谐。他们恨不得将个别的疯女人订上十字架，鞭尸示众。男人最大的恶梦就是这些疯女人冲破了好女人们誓死守卫的防线打到了自己的疆土。因为他知道她们一无所有，随时准备拼命。而不要命的人的确很难对付。

　　在《孤儿》中，这个恶梦变成了现实。这个疯女人是多重弱势群体的化身。她既是女子，也是疯子，也是孩子，也是外来移民甚至还是个孤儿（虽然是孤儿和小孩这一点是伪装的，但她在生活中确实受这一身分的限制）。这样一个被边缘到极致的人如果没有心计，不够狠毒，那么等待她的只有在疯人院孤独终老的绝望人生。所以她拼了，她疯狂地扫清所有挡在她和她想要的东西之间的障碍，就算这需要她杀人放火。她从来没有实在的力量来对抗那些掌握她生活的人，她只有美丽、只有奸诈、只有巧舌如簧、心狠手辣才能成为口吐毒液的蛇蝎美人，摆布男人来对抗女人。这场战争直到关键时刻到来之前始终都是女人之间的。这两个同属于B团体的人在打击对方的时候绝不手软但对于A的错误和丑陋却总能视而不见。男主角是伪善的背叛者，但这一点在电影中却表现的并不明显。因为这是一部用男人的眼光拍摄的电影，它反映了男人的极端恐惧（片中的男主角最后被残忍的刺死），它极立去塑造一个女“恶魔”（孤儿）和一个女“战士”（母亲），以此来教化广大的女性（虽然这不是本片的目的，但显然本片是从传统的价值观出发的）。然而，正如在电影中所展现的，二女的战争胜负在很大程度上都取决于男人。当男人站在“恶魔”这一边的时候，母亲即使声泪俱下的哭诉恳求也只沦落成被判断为“酒鬼”的份。为什么母亲在此处完全被父亲和心理医生牵制呢？关键就在于她曾因为酗酒而失职，差点让自己的聋女被淹死。而她为什么会酗酒呢？原因在于她的流产。这两件事都标志着她在“母亲”这个角色上的失败。在男权社会中，妻子和母亲这两个角色的重量远远大于一个女人自我的重量，也是衡量一个女人是否成功的首要标准。所以当她在这个角色上失职时，对于她的责难不仅来自于他人（包括她丈夫，她婆婆和她的心理医生，这其中有两位都是女性），更来自于她自己。她不能原谅自己，她特别缺乏自信。她甚至觉得自己做妻子也是不合格的，所以她在一开始没法和老公做爱，对于老公在外面乱搞也一并容忍下来。虽然流产这件事完全不能怪她。但是，就因为这一系列的失职，她的地位动摇了。这种动摇来自于她没有完全扮演好社会赋予女人的角色，她也是男权社会意识形态的受害者。从某种意义上讲她和那个孤儿同属于B团体，然而她们却注定要展开一场你死我活的血战，这是由她们的社会身分决定的。我们在看片的过程中可能会完全站在男性的立场上看到一个另人胆寒的女魔头如何在善良的人们当中挑拔离间、制造灾难。但如果把视野放宽一些，去反观电影的视角和刻画方式，就会发现真正被离间了的是被妖魔化和被英雄化的女人们，真正使用策略控制他人的是那群君临天下，书写历史的男人们。当然，这种伎俩由来已久，在所有女性主义论作中臭名昭著。

　　对于大多数羸弱的B3群体中的人来说，他们根本无法为自己的命运做出抗争。所以才会有许多鬼片让生前脆弱的人死后以鬼魅的形态来实施抱复，匡负正义。这是弱者的意淫，也是人们灵魂中正义之声本能的呼喊。所以电影中许多的鬼魂比人更有血有肉，有情有义。同他们比起来，现实中的恶人要丑恶千万倍。《孤儿》中的女魔头不是鬼，但比鬼可怕得多。因为她心怀弱势群体无处宣泄的怨念和对压迫她、扭曲她的社会规则的痛恨。她很强大，强大到可以炮制出一宗宗触目惊心的血腥事件。她又很弱小，在摆布她的命运和社会面前她只是那个在厕所隔间里尖叫着四下冲撞的疯女人。她或许可以凭着从男人那里得到的一时宠幸而上位，但她明白自己不过是个宠物，最终自己的阴谋都将被拆穿，自己总要走上那A和B1联合组织的审判台，被男人订上十字架，被正义的女人视为反面教材。

　　这部电影不仅制作精良，角色生动而且堪称一部张力极大的性别寓言。它表现了男人对女人恨与怕，也体现了女人对女人的恨与怕，也许还包含着统治阶级对最底层的势力的恨与怕。虽然片中对于女性的妖魔化或神化的男性视角异常偏执，但其中对于女性心理和生存状态的细腻描绘还是令人相当感动的。这样的片子可以有，因为只有在这样的片子中才能看到最不要命又最会玩命的人。没错，这通常是女人，被逼到极致的女人。　

　　　　　　　　　　　　　

      在我看来，恐怖惊悚类电影在电影界是一种容易上手，但是很难拍好的片种，我看每年出产的电影，除了“毛”的最多，接下来可能就算恐怖片了，其中常常模式类同，也是重要的烂片来源区，IMDB评分上，你看一部恐怖片能有6分以上就算不错了。最近的《孤儿怨》是一部评价不错的恐怖片，它发扬了此类影片的长处，又带有新意，而情感性的代入，更让本片容易引发观众共鸣和余味。

    《孤儿怨》的故事情节开场并不新鲜，一对夫妻，两个孩子，老大是个颇为叛逆的男孩，老二又是个聋哑的丫头，等着盼来老三，却不想胎死腹中，让当妈的好不伤心，终日酗酒。为了感情寄托，他们来到孤儿院，领养了一个早熟的，或者说得更好听些，叫早慧的十三岁女孩Esther，希望给昏暗的生活带来亮色。看到这里，我都可以猜到接下来准保家里就祸事连连，但是本片的一个长处就在于顺着这种“俗套”，发扬了此类影片的惊悚元素。首先，这片够暴力，虽然如今关注对血浆已经有了免疫力，但是本片让暴力执行者由一个女孩来执行，就让大家的感觉不一样了，同时，特别在影片前段的暴力中，并不是直接展示，导演很注意铺成暴力发生前后的氛围，如木屋上女孩被推下跌伤一段，从前面她与Esther的矛盾，到事发时，木屋中制造的阴森效果，让人感觉，有事会要发生，但是不知会在何时发生，这样的惊悚感是最为骇人的，而最后的暴力属于浓墨重彩的一笔，完成了一个影片的小高潮。而随着影片深入，到最后决战时，跟着紧促的剧情，来上更加赤裸裸的硬暴力，就更让恐怖片迷舒畅了。在我看那，优秀的恐怖片，应该将暴力、血腥与氛围和节奏一体展示，这样的叠加效应，才能制造让人惊悚的效果。同时，本片Esther制造的家庭紧张，相互猜疑的软暴力，同样给人带来心理上的惊悚感。

    悬疑，悬疑是本片一大亮点，而且逐步递进，Esther从起初的清纯和早慧，显得那么可人，到口出“FXXK”，报复学校与她有芥蒂的女孩，再到残杀修女，手段愈加残忍，而她的早慧中懂事、体贴的一面也愈加向成人阴险、狡诈、冷酷的一面转移，而导演让其养母首先怀疑其身份，开始调查，也自然带起观众脑中问号连连，Esther到底什么身份？她为何如此暴力？她为何一再激起养父母之间的矛盾？悬疑常常是引人看完一部电影的动力，它吊足你的胃口，哪怕你有丰富的看片经验，脑中同时浮现N种可能，但是在没验证之前，还是充满了好奇，直到影片结尾。而结尾，本片的新意也在于此，导演给出了有力的反转，当我猛猜这个孩子如何如何时，结果却是我立足的以“孩子”身份猜想的基础都被导演推翻，而且让我感觉新奇，舒畅，而非被侮辱了智商。

    带入，代入，这部影片通过氛围和悬疑的制造，同时有力的情感表现，很容易将观众带入到剧情中，让观众将自己代入为片中人物。从之后，我看网上关于此片的感言看，很多人和我一样，看着哑女不敢说出真相干着急，看着丈夫不相信自己的妻子想冲进去抽那男人一顿，看着Esther为所欲为，嚣张无比，急的想上去跟她拼命。影片的代入感是种境界，当观众融入进去，已经开始为剧中人物着急，甚至融为一体去感受时，那么这部影片就已经非常成功了。同时，这部电影给我很大的一个感悟是，人们是多么容易被表象所误导，其实，当我们认为这个丈夫不信任妻子是多么愚蠢和糟糕时，原因是在于我们知道了Esther的所做作为，想想吧，就算今天常常听到些未成年人犯罪的恶性案件，如果现实生活中，一个在你面前总是显得可爱体贴的女孩，被人指为魔鬼时，你能相信吗？就如前段时间还在看的恐怖系列《鬼娃回魂》，看的时候，也在着急，“天呀，这个男孩说的是实话啊，这个玩具就是会杀人啊，你们这些大人怎么就这么蠢，不开窍啊？！”，但是，想想，有人如果跟我指着一玩具说他会杀人，我也多半会说，你“烧饼”了吧，说啥呢？人人都有常识，在片中的夫妇最初看来，Esther是可爱的女孩，是个需要爱和保护的对象，她可能有些毛病，也是这个年龄应该有的那些毛病才对。所以，我们心中常常有个表象和常识的牵引力，当发现一个东西违背我们的常识和表象给我们的感觉时，这个牵引力就会拉扯我们往常规轨道上去认知，我们也可能发出“不会吧？”，“不可能？”，“我看错了吧？”，“我这是怎么了？”的自我怀疑。表象和常识引发的认知常常需要强烈的刺激才可能改变，比如哑女亲眼目睹Esther杀人，更惨的是，始终相信Esther的丈夫，需要面对Esther的勾引和利刃，以生命的代价，至死方知隐藏于表象的真相。这点上，妻子的态度是值得提倡的，所谓以常识和表象来认识世界，但是要保持质疑和科学求证的精神，所以她活了下来，也保护了她的女儿。正所谓俗语，知人知面不知心，本片告诉我们，更恐怖的是，你连一个人的年龄阶段都可能无法判断，Esther最后卸妆的狰狞和生猛异常骇人，可谓极富启发性的认知教学读本。

    现在看起来本片算是挺成功，它也奉献了一个极具“魅力”的角色Esther，此类影片，常常喜欢在结尾留个苗头，以供续集可拍。而关于本片，已经有不少人在热议其扩展，不过本片结尾还是挺主旋律，没有留下个恶女逍遥法外的让人添堵的结尾，特别是从Esther最后被踢那脚的受损情况看，续集来个她不死应该有些牵强。或许如果扩展的话，一方面，可以从前传考虑，本片留下了足够的线索让人对Esther的经历感兴趣，所以或许可以拍部讲她过去恶行的叫《Esther》，拍部讲她如何成为这样的恶女的叫《Esther Rising》，或者还可以拍她在精神病院协助警员办案的叫《White Bear》。另一方面，可以横向扩展，比如她有个俄国妹妹啥的又到了美国，继续作案。从众多人看完本片对关于Esther人物和影片可能延展的讨论（其实这种讨论也表现着一种期待），本片还是颇为成功的。Esther由一位名叫Isabelle Fuhrman的演员扮演，1997年生人，本片中，她的表演非常精彩，无论萝莉，还是熟女，无论可爱，还是狰狞，都演的非常棒，或许，一颗强势的影坛新星又在冉冉升起了。

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