全能侦探社第二季

先说一句，第二季回归前我就给豆瓣反馈说预告片还是第一季的，但至今还没有换，现在越想越气。

Dirk Gently第二季季终，Todd兄妹见到了宇宙真相，The Boy也告诉了Dirk，他们42个人（宇宙真理的数字）各有不同的能力，但有一个共同的使命就是：“Fix Things”，简而言之就是给宇宙修Bug。

真理之门233

这个“宇宙”就是道格拉斯的脑内IP，可以在地球也可以在银河系，可以有高科技也可以有魔法，可以是Nothing也可以是Everything，并且彼此之间一定是相连（Connected）的。 现在看来，前两集的两个案件都只是个引子，S2季终的侦探社正式挂牌成立，真正的故事才刚刚开始。

挂牌仪式

与对这部剧的感情无关，光凭想象就知道这个宇宙可以多么宏大、荒诞和精彩，多么有商业潜力，好好经营不输漫威、DC、暗黑宇宙。感谢翻托邦字幕组发现并翻译了这部剧。 替（可能）没有Dirk的世界感到惋惜。

DON'T PANIC.

DON'T PANIC。目前阶段只是发行方BBCA不再续订，但制作方AMC还没有表态。本剧第二季1月5日将登陆Netflix，如果播放量足够，还可能被其它公司接手的。

所以，接下来我和我们的公众号「英美剧漫游指南」会安利更多人用Netflix看剧，为Dirk Gently增加播放。就当作是从宇宙那里认领的任务。

延伸阅读：The things we did for Dirk Gently

从设定上，穿越去Wendimoor，最开始确实和水相关，准确的说是和尿|床相关。

剧情里从“主世界”穿越去Wendimoor有两个方式。一是用以水为媒介的魔法，临时打开时空之门（运枪去Wendimoor的小卡车，就是通过Cardenas家被政府部门——黑翼前身——封禁农场里废旧谷仓墙上大圆形水迹被“魔法师”施法开启的次元门，直接开进去地）。另一种是被“找到那个男孩”创造出Wendimoor后，为了能带他哥哥（A.C）进去，设计的进出口（剧中确实是进出双向的）——附着在能弹进墙壁隐藏的床上。至于为什么要“设置”物理|物质层面的进出口——“那个男孩”整个Wendimoor世界都是他创造的，理论上他打个响指或动个念头，都可以带人过来。不从剧的拍摄|怎样表现能让观众接收去谈——其实是一回事，从象征|符号出发，“男孩”通过躺床上想办法弹进墙壁的形式，让人（一开始是他寄养家庭里的哥哥A.C）相信这是进入异世界的方法，结果就真进去了，而且在男孩离开时——甚至几十年后中风了——依然有效。想到这里，很难不联想到漫画《猎人》里的“念”。关于富兰克林（幻影旅团团员，团员号码7）念能力的介绍，很好的说明了制约和誓约|形式和符号的效果。以下是富兰克林念能力介绍的全文：

他的念能力是“双手机关枪”，“双手机关枪”是把两只手改造成枪口，从十个指头里发射出块状的念弹以攻击敌人。当然，不必刻意改造手指也可以发射念弹，但是他认为“这样做好象会更有威力！”，所以才切断手指。事实上，念弹的破坏力也因此大幅提升，更具效果的子弹可以无限地发射出来。

——这样看来《猎人》里的念能力，也可以解释为一种魔法，猎人协会的高手是有牌照的魔法使，或魔法少女。。。

我们继续。第一集，Dirk从黑翼消失时，bobo fool（Wendimoor的脏话）的花瓶主管（Friedkin）乱猜，用手指沾了下湿床垫，闻了闻嫌恶的说，是不是Dirk有尿遁|尿床瞬移的能力——其实他说中了，所以最后一集，做为触及真相的人士，他（Friedkin）被大剪刀从背后刺了个对穿，男孩（Project Moloch）发大招修复一切时，Friedkin也进入了宇宙后台，看到了宇宙真相。

为什么说花瓶主管（Friedkin）猜中了真相，按剧中的说法，被“找到那个男孩”（Project Moloch）幼年焦虑——更甚至惊恐——时，更常在睡梦中具现出创造物（生物、怪物、物质-作为物质的空间）。说是更常，明显“男孩”（Project Moloch）在衣橱里创造的口袋空间，是男孩能力成熟前有清醒意识的作品。按古泉一树所属的“机关”对凉宫春日的定义，“男孩”（Project Moloch）是能以自我意识创造或毁灭世界的“不完整的神”。当男孩成熟之时，也就是成神之刻！收回来，收回来……在清醒和睡眠之间，尿床可能是最显著的一个临界点。人的焦虑大多来自羞耻感，可以说是一种精神层面的文明病。例如，人会用手吃面包，但多数情况不会用手直接吃蛋糕，原因就是蛋糕大多有奶油用手会沾上变粘稠如果和人接触比如握手会造成他人的不便进而羞愧。这种羞耻感是社会上层为了区别其他阶层，发明出来的文明的衍生。不带偏见的分析，小孩子在说谎时是最有创造力的，甚至自己都分不清“所谓现实”或是想像，这也是为什么通常来说小孩子更容易通“灵”。

当一位“成熟前的神”在尿床时，他在寄养家庭所受到的常识教育，让他耻感高涨，焦虑的想找个地缝|地方藏身。一般来说，小孩会下意识的想把弄坏|赃的东西|物件藏起来，或是逃避不想面对。条件所限，藏不住逃不开时，会不着边际的掩饰。就像前面提到的，在没有受到社会充分规训的儿童意识里，掩饰的理由越“精彩”，已经被现实教育的越“优秀”的成年人越不信。“神”就没有这个问题，就好像“被神执手”的天才创作奇迹，所谓“神迹”就是不可能之物|事变作|让相信可能。。。

PS： Wendimoor里森林女巫（预言）提到的对立双方合作，从结果看，不是指这个世界里的两个家族（两个家族的人都死了，对拯救Wendimoor世界实在说不重要）。个人推断，预言里说的对立双方合作，是指Dirk and Friedkin...

黑翼的花瓶主管（Friedkin），作为一个很蠢萌的反派，在编剧（Max Landis）有意识埋梗（草蛇灰线、伏笔）的情况下，最后一分钟营救环节，推进主角进程，且存在到了剧集本季的最后，明显已经不是一个用完就弃的单纯反派。Friedkin后面的剧情一定会发挥更大的作用。编剧真是下得一盘好大棋！

没看小说原著，希望有机会等到第三季，看是坐等打脸，还是一语成谶。。。

相比第一季这一季让人失望。

第一季故事故事的张力就在那句话「everything is connected」，虽然主角之一一直挂在嘴边，可故事情节哪儿跟哪儿都不 connect ，这种矛盾是牵引观众看下去的悬念动力，当然最后这个悬念也得到了满足，「everything 是真的都 connected」。这句话被确认恰恰是新故事最让人解high的地方，观众和Todd一样从一开始就相信这句话，这句话的张力就不灵了，反正最后肯定会connect起来的嘛。

于是老角色开始莫名其妙地叛逆自己，在第一季时观众还不清楚角色的设定是什么行为引起的后果是什么，这好奇会一直牵引着看下去，但第二季我们都知道了 Dirk 就是在街上瞎晃悠就能遇上线索，他兴之所起往右拐结果下一个线索就在那里，这个设定带来的悬念动力就开始越来越低，于是编剧试图打破这个设定，但手法却很是拙劣——「我设定是这样但我开始不想这样了」，在第一季的自知天命顺其自然角色们的这一季居然开始不想做自己了，连巴特这种潇洒超脱的杀手也开始不想杀人，只是为了情节而强行牺牲角色个人性格——美剧最常见的坏毛病。

这一季与前季不一样，完全是美剧，一样的美剧毛病，为了篇幅长度拖沓节奏，为了情节把角色捏圆摁扁。前季是英剧，不婆妈，不会明明没啥事却叨逼叨自己内心脆弱的破事，Todd 是真的倒霉，Amanda是真有病，最好的是 Dirk 和 Bart ，像欧洲老漫画里的角色，神藏鬼伏，神经兮兮，到处捣蛋闯祸但是不会内心不安，是的，内心不安的人怎么当全能侦探？

故事和道格拉斯写的原版截然不同，但结构和节奏感又确实脱胎于《全能侦探社》。笑点比漫威二十部曲加起来还要多，约等于《神探夏洛克》的1.5倍。 最意外的情感体验是：服装设计和化妆师把角色塑造得让我分分钟想吐，但是因为剧情太好看，最初的恶心感居然逐步消失。故事的魔法吧这属于？ 剧集最后的彩蛋是这样的：wow, max! he really did it. 这里的max指的是编剧max landis，1985年生人，因为实在佩服得五体投地于是查了下资料，发现他居然有性侵黑历史，而且像吴X凡一样被多人指控。 难怪看到他对剧中女性角色的安排感到非常反感（这个反感最后都没反转过来）。

第一季中大boss的女儿和狗交换了灵魂，全程“人模狗样”示人；第二季又在剧情没有任何需求的情况下，强行安排了一个“人模狗样”的女兽人陪在dirk gently身边，为了自圆其说，最后一幕让女兽人扑倒女巫救下todd（让dirk早十秒回到异世界，女兽人就没有任何出场必要了吧？）

更细思极恐的是，故事里权势最大、智商最高、运气最好的都是男人，女性角色清一色像炸弹一样出现在剧情需要爆破型反转的时候。除开武力值爆表的farah和能够通灵的amanda，其他女性角色被塑造成这样：贸然找坏人打听父亲消息的小女孩（最后被绑架），磕药的女警探（主要分工是无脑崇拜男二号todd）、女巫学徒suzzie（因为不想觉得自己渺小所以毁灭全世界）....

而好事都属于男人们，主角自不必说，光看配角好了：

无脑神枪手乱开一枪救下女主，最后凭借脑子（也就是没有脑子）当上black wings二代目；ken起初只是给黑帮打下手的电工，最后进化成black wings三代目；最强反派男巫，全剧几乎没怎么伤人，伤人的事儿都交给女巫徒弟；连唯一的爱情戏+吻戏，也让渡给了两位耽美男公子。

所以看时超激动，回想又意！难！平！...可惜一部好剧，哎！！！