1 ) 童年阴影
小时候看的电影中印象最深的一部,也是是第一部让我压抑的电影。
没有恐怖,没有血腥,没有惊悚,没有悬疑,但它就是让年幼的我害怕了很长时间。
那个时候看恐怖片的定律是:当天晚上一定要和妈妈一起睡,第二天晚上就不怕了。这部正常得不能再正常的片子却害得我好几个晚上不敢闭眼,就算旁边有个大人还是无法降低内心的恐惧。
满脑子都是楚楚背上那张雄鹰图,红红绿绿的。它也许在别人眼里是一件艺术杰作,可是在我心里却是一个有关图案的梦魇,很长时间里不敢看外婆家的地毯,只因颜色花纹像极了那块文身。
好多镜头都记得清清楚楚。第一次纹身后楚楚又被关起来,不断回头看自己的背,试图擦掉那块奇怪的“画在”背后的图案。一开始用手擦,擦不掉就吐点口水继续擦。还是擦不掉,急了,死命地蹭,发疯了一样用光滑细嫩的皮肤来回摩擦粗糙坚硬的墙壁,但是那只鹰像个怪物一样紧紧地贴在背后怎么也甩不掉。
有个年龄稍大一点儿的女生,不知道为什么就被放在一个餐桌上,军大衣被人扯下,一丝不挂地站在上面,一圈穿着军装的男男女女用极度渴望的眼神围观她的身体,之后伸出手触摸。她惊恐地躲避,大声尖叫然后用双手捂住脸绝望地哭泣。
出现了樱桃的镜头印象最深。一盘樱桃放在楚楚面前她怎么都不肯吃,军官粗暴地把她的脸按在盘子里,满脸的樱桃汁像血一样红。
影片结尾有一段话,讲的是后来德军战败了楚楚被接回中国,在国内外做了好多次手术都没把纹身洗掉,1991年她带着未消除的文身离开人世。
其实我当时根本不懂剧情,可能我真正怕的是人们声嘶力竭和绝望的表情。很压抑很压抑很压抑。
小孩子遇到不懂总喜欢问妈妈:
“为什么这个人要给她文身?”
“因为这个德国将军知道自己打仗要输了,他把文身刺在她身上是想说虽然我失败了,但我至少来过这里,打过这场战役。”
"那她为什么这么想弄掉这个文身捏?"
“因为这是一个耻辱。”
ps:那两年央六特别喜欢放这片儿,隔段时间我不那么怕了就又跟着看。可是它又没有恐怖镜头年幼的我我根本不知道该在哪儿用手把眼睛捂住。不知不觉看完一遍就不舒服一次。CCAV真是害死人。
2 ) 致敬···
很早的时候看《红樱桃》
绝对的年少,有印象的只有片中女孩的发型···
今日重看
真是一部不可多得的经典之作啊···
我再次朴素的称赞一下,好片···
作为电影来讲
1.选材:
二战
没有英雄,有的只是普通人。普通的少年儿童···
我一贯欣赏的普通人风格
2.角色:
角色饱满
电影成功之关键
中俄德三国演员同台,角色塑造很不错
无敌善良的罗小蛮,我觉得他善良得比较理想主义
楚楚,眼神无敌,尤其在电影后半部,被纹身以后的表演,很精髓啊
那种痛到心里的耻,是怎样的一个痛字了得
那个管罗小蛮叫爸爸的可爱俄罗斯小姑娘
好人饱满,坏人也很全面
那个爱好纹身的德国将军
不是一贯的坏人该有的丑恶嘴脸
除了假恶丑一无是处
人也爱好艺术
艺术,什么是艺术?这又是一个问题
艺术,战争,合在一起又是个很冲击的问题
还有那不好不坏的人
修道院里那个找人要烟的俄国女孩
可能态度带点坏,同样也是纹身的牺牲品
出场不多,但是也能让人印象深刻。
好电影就是如此啊
3.细节
我是很注重细节的···
楚楚醒来看到自己身上法西斯之鹰时不要命地吼叫,与背后粗石头的摩擦
德国将军自杀时,背后随着枪声轰然倒塌的的法西斯旗帜
楚楚走进澡堂时孩子般纯真高兴的眼神以及之后看到其他女孩背部想起自己背上东西时惊恐的眼神
夜里爬向篝火,用火伸向自己背部的表情
一直认为无声的哭泣是哭的最高境界,这里用得很好
包括与篝火边跳舞的девушки欢快的表情的对比
以及首尾照应的那一段“我的祖国在中国,我出身在延安……我在¥#中学上学···”
不是怎么看战争片
《红樱桃》让我们了解
战争也可以不靠鲜血,不靠尸体来体现。
致敬
最后:
love and peace
做个好人
我爱俄语···
3 ) 无战场,有流血
无战场,有流血
曾经看过一本写电影的书,煞有介事,里面把樱桃看为是性的象征,再准确一步,是对初生少女的渴求。樱桃的娇艳欲滴,还挂着朝日的露珠,垂涎也无可厚非。
《红樱桃》呈现的是一段历史,有关二战。里面没有“大人物”,大人物都集体隐匿,里面也没有小人物,每个人的生命,都很不凡。但我喜欢这样的战争片,无战场、但有流血,看不到导演的贪心和不可遏制的表达欲。对于导演,只有耳闻,真真正正的耳闻,说不定还是安错了位子,对于演员,只觉眼熟,不过如果给这部电影四星的话,我很愿意为了郭柯宇再加一星。
首先,了不起的老师,在成为俘虏以后,在自己的学生被欺负以后,从容的摇着小铃铛叫孩子们回房间(监狱?)上课。当她摇铃的那一霎那,真是美得正气凌然。在我心中,正气凌然一定不美,但是美得正气凌然是可以从生命的角度去欣赏的。当然,那一刹那,也决定了一分钟后,她在她的学生面前被打穿了头颅。
修女院的女生,她抽烟、欺负新来的女孩儿,当衣服被烛火差点烧起来时,脸上厌恶的表情,实在不是个招人喜欢的女孩。但是,同时,她也是在发现楚楚偷吃后,以和下等军官调情般的掩饰,保护自己的同类,也是被扒得精光放在餐桌上,满身刺青被当做艺术品忍受德国士官们伸过来的一双双手的女孩。她其实是个好饱满的人物,仅仅出现了这么三场戏,每场,含着及其丰富的内容。最后凌乱的短发、一边遮羞一边阻挡那些贪婪的手的慌乱,实在很打动我。
也许以前,我会凌厉地找出很多电影的毛病,不管是观影角度、专业角度,再搬出一些术语,以显正统。但自从批判过某些人用“华丽”而幼稚的辞藻堆砌一些粗劣的文字以后,就认为,这样的毛病谁不曾有呢?那,体味感情就好。
4 ) 记 印象最深的片段
郑大圣的《古玩》叶大鹰的《红樱桃》才是优秀的主旋律影片,不仅仅是优秀了,它完全可以成为区别于美国主旋律的中国主旋律类型。《天下无贼》与他们相比显得过于露骨,而《湄公河行动》与《天下无贼》相比,更加不遮掩。遗憾这些的电影如此稀少。
1.
那个为讨好楚楚谎称自己父亲是中国人母亲是德国人的俄罗斯男孩。
最开始他用蹩脚的中国话说自己是中国人,可他的模样哪里有半分亚洲血统,一看就是经常用这种谎话和人套近乎。他与楚楚争吵过后楚楚去了夏令营,战火接踵而至,他没能和楚楚道歉。后来当他面对德国士兵、屈辱地捡起德国士兵的烟头,说自己父亲是俄罗斯人母亲是德国人时,我以为他是个软骨头、变色龙,他却趁德国士兵松懈,拿起对方的枪指着对方,回头喊:楚楚快跑。
2.
俄语口语考试上要求讲自己的家乡自己的父母,罗小蛮告诉楚楚可以套用自己的故事模板,小把戏却被老师识破,要求她讲真实的故事。她用俄语颤颤巍巍地讲关于家乡和父母的故事,那个真实版本,剖得她鲜血淋漓,讲到一半转用中文说,说得两行泪下。
3.
罗小蛮做邮差工作,传递前线战士的死讯给他们的家人。他有次送信,开门的小女孩说妈妈睡着了,他走近一探,已经没有呼吸。从此这个失去父母的小女孩,跟在他身边叫他爸爸。结局她找到楚楚,跟楚楚说:我是中国人。这一句话,既是俄罗斯男孩第一次搭讪楚楚,又是语言课上他们的演讲,还是罗小蛮的延续。俄国小女孩已经成为三个人的象征。
4.
纳粹纹身爱好者的精神污染。其实关于反战题材,很多会从艺术家身上着手。因为对艺术的热爱是超越种族国界的。弃笔从戎,很多是被迫。纳粹在楚楚身上纹身,不只是说明艺术家在战争年代的无奈,更说明艺术是为国家机器服务的,他的纹身是意识形态的传递啊。纳粹完蛋了纹身还留在楚楚背上。
5 ) “楚楚”,楚楚
看完这部电影,才知道“楚楚”这个名字到底意味着怎样的楚楚,她不愿在俄语课上编造美丽的谎言,而愿意面对自己并不光鲜的身世,和父亲刑场处死的残酷画面,她的这份楚楚,就像她那天穿着的白色的点缀着天蓝的花点儿衬衣,天真烂漫中带着一份尚未成熟的勇气与承担。她会在与男孩隔着一面木板的澡堂里与那个英俊的德国男孩对歌,然后打起水仗,跳起欢悦的舞。她无视社会关于妇女的习见,要求自己跟男人具有同等的自由和地位地行事,并且实现革命的理想。而当她被俘,年轻,稚嫩的,光鲜的身体,成为纳粹军官实现”永恒艺术“的工具,被刻上纳粹的标志,她在墙上磨着自己的后背,发现怎么也擦不掉,这将成为一个永久留在她身上的耻辱,无法弥合,而她再也不能像当初那样欢快地走进浴室,在解放后的莫斯科,动听的俄罗斯歌谣和欢快的舞蹈跳起时,她蜷缩在篝火边,慢慢举起燃烧的火把,把它嗯在自己的后背,而我等了半天,也没有听到她那句揪心的,划破夜空的叫喊,她只是沉默地忍受着痛苦,无声,咬牙,直到画面被突然呼啸而过的列车打破。(这个镜头的处理,足可见导演叶大鹰的功力)对,这就是这位在战争中凋谢了的”楚楚“,整部电影并未脱离生活场景的真实,也并未牺牲电影自身的节奏,而去刻意描绘人物形象,但是,这位”楚楚“就的确是这般的楚楚动人。
不仅有她的凋谢,还有她爱慕的那位德国男孩在无名的森林中在乱枪扫射之中无声地死去。对于一个男人来讲,他的勇敢,他的绽放,和对于死亡的救赎,就表现在那一刻抬起高昂的头,嘶吼着,拿着枪与敌人对战中英勇地倒下,这就像余小蛮所选择的在自己制造的那场大火中,与敌人一块灰飞烟灭。然而”楚楚“的是,德国男孩鼓起了勇气,他选择了这种勇敢的方式,然而当他嘶喊出来的时候,却发现他还并不会用枪。。因此最后只能像一颗软蛋那样,坐在地上,等着穿过胸膛和全身的子弹。
关于俄罗斯,以前看过米哈尔科夫和塔尔科夫斯基的电影,对于他们电影中的画面和音乐叹为观止,心驰神往,而今,在这部电影中,分别有中文,德文和俄文对白,再加上英文字幕,我却第一次真正感受到了俄语自身的美,不仅仅体现在俄文老师临死前给学生朗读诗歌,然后子弹穿过脑袋,留下一朵血莲在地上那一幕,而是贯穿整部影片的那奔放,那在寒冷的天气和严酷的时代里,始终散发热情与生命力的俄语,那属于普希金和阿赫玛托娃的,像风一般,在金黄的原野和蓝色的大海上传扬的俄语。
明年的秋天或者夏天,我定要去那片土地上走走。
2011.08
6 ) 红樱桃
周六在家里,无聊,开电视,放的是红樱桃。当时此片已经放了一会时间了,所以一开始,没有看出什么味道。但从那个军官对他欣赏的歌唱家充满自豪的说:“我送你一件礼物”,而将那个一出场就给人以无奈接受现实的俄国女子放置台上,褪去其衣服,任人品玩她身上的文身时,一种占有感漫溢开来,随着俄女子的惊慌,与众德军官和陪伴女子的欢愉。
而后,突然发现,这是中俄合拍的电影。
饰楚楚的女孩,将眼神中流露出恐惧,惊慌演绎地十分好,虽然长得不好看。人性,在那个年代,已成为一种占有感。那个军官,将人类看作自己的玩物,肆意雕塑,文身,只是一种表现手段而已。记得以前看过一些讲二战的书,貌似希本身就是一个艺术爱好者,他甚至将艺术作为一种权力象征,将自己的野心嵌于其中。这种艺术,本身就有变态的成分蕴于其中了。甚至他的制度,也是一种移于现实的艺术,可能看上去甚至是完美的。而此片,不管是否依据史实,那个文身,本身就是一种人性的艺术诠释,过度诠释,或者说偏释。最后洗澡的画面,流畅,唯美,灵动,万千意蕴俱在其中,所谓艺术。
网上有人说:“那个满背的文身,十分想纹 ”,“我只想说,很好看啊,为什么还想要被割掉”。对于这些人,我只是觉得悲哀,如果我们都看不到耻辱,眼中只有了歪曲的美,那我们就干脆放弃辩解,安然接受社会对八零后的鄙夷吧。
2007-11-11 12:08
楚楚背后那展翅的鹰,挣扎的蛇,纳粹的标志,不能像将军自杀后坍塌的纳粹党旗一样消散,于是她眼里映衬着篝火与悲愤,拿起那燃烧的木棍烧蚀皮肤,默不吭声的忍下蚀骨的疼,即便脸上肌肉扭曲、汗泪流淌,她的手死死的抓着草,可是后背上燃烧的柴火纹丝不动,让我在这无声无语的悲凉中不能自拔。
那个文身是我心里挥不去的阴影。到现在都没办法完整看一遍。话说那个时候还真敢拍,尺度够大的,还有70%的俄语对白,搁在今天估计。。。。
给我小时候留下阴影的片子,看完很难受~~
我有点记不得大致的内容了……但是印象中还是很好看的。刺青的那一幕我太记得了,我。
王朔策划,芦苇编剧。后期原来是在日本做的。维基百科上说这是根据朱德女儿的真实经历改编的,惊了。没在电影院看过《红樱桃》的童年是不完整的。依然是题材取胜,在当年叶大鹰也算是先锋导演了,毕竟我们很少拍摄主要表现二战欧洲战场的电影。但剧作还是比较扁平,人物也趋于脸谱化。
故意渲染情绪,重口,暴力,裸露,小时候不懂剧情,可现在看就觉得很多段落都莫名其妙!【童年阴影啊!看了之后做了多少次噩梦都不知道啊!】
早年的记忆,至今心有戚戚
简单粗暴的二元对立,过度渲染不必要的暴力,难以共鸣
十五年以后再看这部电影,完全惊异与95年中学包场观看这部电影的大胆与开放.
觉得就这片讨论分级有点过(不知是否阉过)。故事觉得蛮好看的,大概算当初十分难得拍得这么洋气的片子,画面色彩等等都和当时国产片不大一样几乎可以当俄国片看。要不是知道它是部结合好些事件成一体的片子,搞不好以为是真的~(虽有原型,毕竟结合了不少其他人物事件内容)。罗小蛮很萌。
《红樱桃》是一部并没有太多反映战争惨烈的二战电影,但这丝毫并不影响电影所想要传递给观众的反战观念,在那已然人性泯灭暗无天日的岁月中,其以两个个孩子在欧洲法西斯的迫害下所历经的苦难,是如此的不寒而栗,恰如同楚楚那身纹身一样,将战争之殇铭刻于了每个观众的心底。
大陆导演拍得国际片,没人说还真看不出来。小时候看的《血色童心》也是叶大鹰拍得,像是本片的加长版,印象深刻。当时就想领导人就是有渠道,高干子弟家里闹革命还能出国,感觉真怪,真是当作一种“景观”在看。
和妈妈一起看的片子,当时有点害怕还~(现在想来是一部非常文艺的片子,很喜欢,叶大鹰年轻时也挺有本事的嘛)
当年给我幼小的心理留下了不小的伤害,虽然当时根本没看懂,但真的吓到了
哭了,很多戳中我的情结。1.为了讨好楚楚说自己父亲是中国人母亲是德国人的俄罗斯男孩,欠楚楚的那声抱歉用命归还。2.楚楚的语言考试用中文讲述真实。3.罗小蛮报信时失去父母的女孩叫他爸爸。4.纳粹纹身爱好者的精神污染。5.结局俄国小女孩已经成为三个人的象征。
当年看这部片子的时候还小着实被内容吓到了,现在看来是表现了普通人特别是儿童少年在战争的阴影下的生存状态甚至活的不如一条狗顺便说一句中国电影还不分级啊......
好像是从和平里骑车去东四的长虹看的,相当于三级片吧,看完好像去挑了打口带,还切了街机——其实那已经是隆福大火之后的事了。
我居然看过耶,还是学校组织的~
yeting孙子拍jude女儿故事,这个八卦比电影有趣得多~
这是部根本不适合小孩子观看的影片,可我们却在孩童的年纪被学校组织观看留下了心里阴影。其实若对小孩子思想政治教育,《小兵张嘎》已经完全足够。叶大鹰导演的这部作品,没有用大量的鲜血,尸体来营造战争的惨烈,而从孩子们的遭遇揭开全景的一角,让人揪痛不已。战争结束了,但有些伤害却无法消弭。