精英部队2：大敌当前

最近在巴西工作，和当地同事聊了聊这部片子，发现几个角色在现实中都是有原型的，几乎所有场景在现实中都能找到对应。

人权专家Fraga：原型Macelo Freixo， 里约人权保护委员会(DDH)主席，具有强烈正义感和锲而不舍的斗争精神，在受过教育的普通公民眼中是一位优秀的政客。2009年曾参选里约市长，由于对手Eduador Paes操纵贫民窟选票而惜败，后者劣迹斑斑、前科累累，给里约市市民带来了糟糕的交通、教育和公共管理。2013年5至八月里约爆发多次暴力与非暴力游行，名义上是反对公交涨价0.2元，实际上很多抗议者要求Paes下课。

新闻追踪节目主持人：原型wagner montes，有一条假腿。主持一档叫《Balanco Geral》的节目，语言和动作极为夸张，粉丝很多，目前节目时间是早上七点。另外补充一条旧闻：2009年巴西一档犯罪节目《Canal Livre》的主持人华莱士·索萨被查出为制造节目雇凶杀人达九起之多，此人还身为国会议员。

第一部中被套在轮胎中烧死的NGO成员：原型为记者，这种死法是贫民窟黑帮惯用手法。实际上第二部未删节版当中也有记者被焚尸的场景。

拉西欧监狱暴动：事件原型是2004年5月30日的里约州班菲卡监狱暴动，暴动起因是有一群人持枪自监狱外闯入进行劫狱，人犯企图冲出监狱大门时与狱警爆发冲突。在混乱中14名囚犯脱逃，其他人犯则攻击狱警并抢走他们的配枪，26名狱警和狱政人员沦为囚犯人质。暴动持续三天，直到6月1日警方同意囚犯要求，将不同帮派囚犯分开拘禁之后，囚犯才向警察投降并释放人质（片中介绍的三大团伙：赤红团、第三团、兄弟团）。这起暴动造成38人丧生，16名重伤者送医救治，死者中包括一名狱警。警方及天主教会代表曾经与暴动者进行几次谈判都没有成功，最终进入监狱成功斡旋的是基督教牧师达秀华，他在过去几次的监狱暴动中都曾出面帮助解决问题，他的信徒中有一些是著名毒枭的亲人。随同警方进入的里约热内卢省议员、人权保护委员会主席摩瑞艾拉形容监狱内场面令她恶心作呕、不忍卒睹；她更严厉抨击巴西的监狱只是「摧毁人命的机器」。

幼稚的博爱人士与凶猛的警察：2013年平安夜当天中午，我在办公室门前被七八个不良少年抢夺财物，其中一名被旁边的热心人当场抓获，扭送警察局。在警察将小贼押上警车之前，车门前几个妇女高声谴责警察扣押小贼的动作过于粗鲁，无视作为受害人的我惶惑的眼神。进入警车后，干瘦的小贼大喊大叫，为自己辩解，招来膀大腰圆的警察大声呵斥，还掏出电棒恐吓小贼闭嘴，从头顶喷下来的唾沫星子差点淹没了蹲坐在角落的小贼。场面直接令人想到《精英部队》里纳西蒙托审问瘾君子的情景。

另外补充一点：几乎所有翻译都提到了“窗口朝南的房子”，住在里约的我要纠正一下，原文ZONA SUL是“南区”的意思，它包括从里约中心区以南到伊巴奈玛区（IPANEMA）和雷布隆（LEBLON）区的七个教区。里约基本上分为北区、南区、西区三个大区域，其中，北区最穷，犯罪率最高，2013年年初的公共汽车强奸案就发生在那里，但前往里约最好的大学里约联邦大学UFRJ、去里约Galeão国际机场也需要经过那里。西区从圣共哈多（Sao Conrrado)区开始，一路向西，有全里约最大的贫民窟罗奇尼亚（Rocinha），2011年11月巴西警方进入打击毒贩，宣布政府对那里恢复管理。西区同时也是里约2016年奥运会的奥运村所在地区。影片中提及的西区Tanque贫民窟实际上是个中产阶级聚集的区域。而南区则是里约的富人区，其中有两个区域以足球俱乐部和海湾闻名，分别是弗拉门戈Flamengo和博塔佛戈Botafogo；两个区域以海滩闻名，分别是海滩长达4公里的科帕卡帕纳区Copacabana和以Bossa Nova名曲《伊巴奈玛女孩》而著称的伊巴奈玛区Ipanema。前者国际游人云集、五星级酒店林立，也是海上跨年烟火表演的地方，后者是里约贵族区，谈笑有鸿儒，往来无白丁。

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故事情节其实比较简单。为了打击不断滋生的城市犯罪，巴西里约州的宪兵特别警察作战营以超越警察权限的手段，将一个个罪犯据点端掉，毒枭或者被杀或者逃离。BOPE的初衷在于切断腐败的源头——当毒贩不在，当局、议员和警察自然也没了掠取的土壤。
但警察的智慧是无穷的，他们发现从老百姓手里收取保护费远比毒枭那儿更为便捷、安全和富足。于是他们想方设法利用BOPE毁掉更多的毒窝，然后由警察自己统治那里。纳西门托发现自己非但没有消灭腐败，反而使腐败变得合法而猖獗。
左翼议员弗拉加一直反对对毒枭无节制的镇压，起初是政治倾向的问题，“捍卫人权”。他认为如果不从体制入手，而仅仅依靠打击罪犯，那么“到2081年，超过90%的巴西人将住到监狱里。”
聪明的里约州州长、安全局秘书长瓜拉西、拥有巨大人气的电视主播弗图那议员、警察局队长罗卡，这些人共同构筑了一条罪恶的利益链，搜刮钱财的警察为政客提供竞选资金，政客则为他们提供保护伞及合法理由——打击毒贩既便于敛财，还能增加竞选资本。在“系统”里混了21年的纳西门托最后幡然醒悟，与曾经“信奉”的制度做抗争。议员弗拉加从反对刑法、人权高于一切的左翼知识分子，变身试图依靠CPI亲手将政客们送入监狱的革命者……
在这样的环境中，无论是罪恶还是正义，统统都会发生改变——而且都朝着对他们而言，不好的方向改变。这里原本存在一个连环套的生物链系统，你以正义的名目介入，正义就会随之而来吗？影片的最后，“小人物”弗图那锒铛入狱，但州长该连任还是连任；警察队长罗卡被取代他的人枪杀，而枪杀他的人是警察局长法比奥——利益链仍然存在，一环都少不了——只不过换了几个人。
对于这点，我认为，并不值得愤慨。选择了某种体制，就得面对它所带来的种种恶果，要么在有限的范围内逐渐力求情形好转。要么，你就索性革命。
“无论如何，体制化是最最重要的东西。”——《肖申克的救赎》。
从本源来看，巴西的政治腐败和罪恶横行并不是多么大的错。

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看这部电影之前，如果能够适当了解巴西的历史、政治体制，将很有裨益。作为南美洲最富裕的国家，巴西的国内生产总值进入世界前十。相对比它以葡萄牙殖民地的角色出现，历经并不完整的民主化制度、近20年的军人政权、再到还政于民的再民主化进程，数以万计改革措施和稳定措施不断失败的悲怆窘境，巴西在1994年后至今的不到17年内的经济社会突飞猛进的成就似乎更值得人们去关注。
具体到政治体制层面，总统制的权力集中趋势和多党制、联邦制的权利分散趋势必须得到平衡；联邦和各州的权利体系必须得到平衡；自由经济格局发展和人民的民主化需求必须得到平衡……拍一个现实题材的电影容易，把现实问题解决了可难。
没有一种体制是完满无缺的，无法做到彻底的平衡之前，当局应该怎么做？
我认为巴西政府做得已经足够之好了——哪怕发展的前提是腐败横行。在至为重要的“联邦制”之下，巴西各州政客对本州的忠诚往往远大于对其所属政党及其背后意识形态的忠诚——这与美国形成了鲜明对比。在联邦立法机构中，巴西政客们一定更热衷于本地事务，往往只争取对本地有利的项目，而对该党的全国性事物没什么兴趣。一定程度上说，这种制度本身促进了巴西综合国力的迅猛发展，但也由此无法做到“权力分散”体制应有的相互制衡关系，官官相护、腐败、枪支毒品横行自然满目皆阅。
巴西电影很大程度上抨击的正是这样一种体制。从一个维度看，这些巴西电影工作者从小在崇尚自由民主、言论自由的氛围中成长（哪怕在军事独裁政府统治下亦如此），为了更好的保障体制、更稳定安全的社会状态，以及更理想化的民主变革，导演们当然有理由这样做。
但换个维度看，这些庞大的“巴西类电影”的问世，本身就足以证明巴西政治的民主化纯粹，要知道《精英部队2》还是该年巴西全国大院线票房冠军，巴西政客对它褒奖有加。

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实际的情况是，从1912年巴西电影公司成立以来，政治自由和独立话语就成为巴西电影不可取代的标签，而支撑起这个庞大视角的基因便是充斥于各种影片中的血腥、暴力、枪支、毒品、腐败、镇压、反省和枷锁文化。
仔细回想一下你所熟知的巴西电影，上世纪60年代的《痛苦的大地》《贫瘠的生活》《圣保罗社会变奏曲》；上世纪末尾的《巴西公主》《异国他乡》《九月某四天》；新千年之后的《妖姬沙蒂》《入侵者》《奥尔加》，当然还有更耳熟能详的《卡兰迪鲁》和《上帝之城》……
你告诉我，这些几乎涵盖巴西电影顶级水准的杰作——哪一部能够跳脱出社会、政治、阶层的窠臼？90年代初期的政治灾难、横亘半世纪之久的经济动荡、军事独裁、种族歧视、毒品枪支和帮派混战、永远腐败残忍的议员军警、永远骄奢腐化的上层社会、永远贫困凄迷的底层人群、永远存在并越演越烈的社会矛盾……
但问题是，巴西就一定比别的世界更乱、更乱、更凶险、更恶劣、更令人发指更无法生存吗？巴西电影如此千篇一律的基调和内容，反映的就一定是巴西真实社会的全部风貌吗？
显然不是的。

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最新出炉的2011年度全球信任度调查报告中显示，中国政府以88%的信任度排名全球第一，巴西、日本、法国、意大利紧随其后。与此同时，新兴经济体与发达工业国家形成了鲜明对比，美国民众对于政府的信任度只有40%。
也许许多人会对这个所谓的榜单嗤之以鼻，明显更自由、宽容和平等的美国政府得到的支持度只有咱一半？那没有办法，随机性指数抽样能够满足的只是“科学性”，对付不了我们的某些在网络上骂娘在电视镜头前献媚的分裂的同胞。
客观来说，这份榜单仍不失为相对公平的调查：爱德曼位列全球五大公关公司，秉承美国人有一说一的光荣传统，更有“全球最大独立公关公司”的美誉。况且“信任榜”发布在每年的世界经济论坛（达沃斯）开始前，其独立观点的指导性价值尤大。
姑不论高居首位的中国特色的“信任原因”，或者美国人业已养成习惯的那一套“高标准严要求”的反骨心态。我们只看巴西百姓对政府85%的信任度，就很难与《精英部队2》的剧情画上等号。既然人家是完全的言论自由，政党制度和联邦制度的离心特质和分散行为十分明显，那么这个调查总归是客观的了吧。
“榜单”的另一块商业信任度，巴西高达81%，中国是61%，均远超传统发达国家平均线。与此同时，还有一个对比尤为显得重要，相比较全球民众对商界正面信任度的56%、非政府组织正面信任度的61%，人们对媒体——总在各种独立电影中扮演重要角色的正义使者——的信任度，只有区区49%。
怎么回事？和电影中的画面完全大相径庭、南辕北辙啊？
电影中正义的左派议员、独立记者和一群突然杀出的骷髅头战士，只能是艺术加工生产线下的产物。事实应该是，政客、警察、商人、毒枭、杀手他们人人混迹于“系统”——BOPE同样也不可能免俗，凭什么这个组织就可以正直、坚定、出淤泥而不染？
现实中里约州的BOPE确实腐败了，于是之后诞生了战斗力更强的圣保罗州的PMESP，接着再次腐败。
将一部企图直视社会制度问题的影片的冲突点寄望于此，本身就不足以深刻，无非仍然是乌托邦式的隐喻罢了。

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我想，这可能也是二十一世纪进入第二个十年后的，一个较为明显的全球化意识形态变革特征。在西方国家，争取民主的方式不再仅仅是游行、聚会、斗争和革命，一种更温和而有效的方式越来越被认同——一定程度上说这也是大多数西方国家在文学、电影审查制度上如此宽容的原因之一。
由此，《精英部队2》这部杰出的电影，其在现实意义层面的价值并不能和大多数观者的震撼与触动形成正比。人们似乎开始接受，一方面我们必须在枪支、毒品、暴力、腐败和杀戮中生存，但另一方面——假使你只为追求自由自在的灵魂和衣食无忧的简单生活——那些贪污腐败的政客、杀人不眨眼的毒枭，基本上也不会找上你门前。
事实是什么？
事实就是，无论在任何一个国度，“审查”未必就一定比“绝对的言论自由”来的蔑视人权；“稳定”也未必一定是个值得抨击的词汇。张口动辄“人权”的国家本身就有黑社会背景，终日不离“人权”的无政府主义者更不值得同情。
选票重于一切——虽然已经被无数的文学作品、电影和各种戏剧反复挖苦——但这确实是一个真实而正确的真理。

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如果说这部影片存在着对我们的现实意义，我想应该是一个选择题。在政治体制暂时无法改变的前提下，假如多党联邦带来的是公平公正、开放民主、灵魂自由却毒品泛滥、枪支遍野和罪恶横流，假如一党专制带来的是审查四野、游行受制、人权片面但社会安全、效率突激、生活质量迅猛增长。你咋选？
无论你在内心深处选择哪一项，皆无不可。但最好不要先护起宝贵的裆，再打着民主自由的旗号抨击一切，这是小愤青。
可悲的是，在.CN的广大疆域中，这样的“护裆小愤青”遍地都是。

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这里还有一个题外话，我发现中国的大多数老百姓——包括受到高等教育的人，大多数没有明确的政治主张。他们喜欢《波士顿法律》中的一大撮右翼人士，艾伦抑或丹尼；同时他们也对一切看似相亲相爱、温柔动情的左派情有独钟，比如我现在正讨论的一大批“巴西电影”、比如柯本的音乐、萧红的小说——可最大的问题是，他们自身其实并不是什么中间派人士。他们不懂得政治、信仰、自由甚至起码的社会学知识，可他们偏偏喜欢议政论政批政，只要有机会人人愿意参政主政。
如今人人都在网上骂政府骂官员骂制度，其实别的国家的人民也骂。但人家骂是为了获取更具体的民主形态，我们骂纯为个人发泄。鲁迅先生曾数次提及“民族劣根性”，我认为当下倘使有“劣根性”这玩意儿，概莫如是。

有没有人觉得第二部比第一部还要深刻？很少有这种第二部拍的比第一部还要好看还要过瘾的片子，还是个警匪动作片！一边看一边感慨天朝什么时候能拍一部这么深刻好看的哪怕只是一部类似的电影就好了。可我想我们大天朝大约是拍不出来的，首先广电就不可能过立案。
如同第一部一样这部也是通过纳西门托的叙述交代展开并贯穿全篇，用语言来以弥补画面的不足。整部片子的色调都偏灰暗，哪怕是白天的派对都没有强烈的色彩，让观众能够很快速的进入角色和氛围。电影开头就制造了一个悬疑让看客揪心于纳西门托的死活，紧接着却进入倒叙，而且还是从四年前说起。不得不说一开始我都看的莫名其妙，可妙就妙在短暂的蒙圈后你能很快的明白故事的走向和叙述方式，从而安心的看电影而不会分神考虑要不要关掉。
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（一直觉得这一幕挺过瘾的，骷髅头VS自卫队。枪战虽然不是大场面的那种激烈，但却振奋人心）

我觉得导演高明之处还在于他没有用镜头语言立刻向观众表明他自己的立场，也没有给机会让观众对片中主要人物妄下断言，到底纳西门托为首的骷髅头是对的，还是弗拉加为首的左翼人权派是对的，至少在我看片时思想天秤是摇摆不定的。他只是一步一步的推进剧情发展，让观众自己去慢慢体会这两人的政治立场的变化，在快要结束时在表示自己的立场，从而达到这部电影本身要探讨问题的深度，就像是观众跟着片中主角一样经历了一次成长，政治的成长。
值得一提的是和上一部一样，这次也经历了一个葬礼，是安德鲁的葬礼。他和他的好朋友，上部死去的内图是真正的为岗位奉献了一切。只是一开始就知道警队腐败知道法比奥是什么样警察的安德鲁最终还是死在了执着、一根筋上。当初朋友的死促使他为骷髅头奉献一切，死在自卫队手上真没有死得其所。但葬礼的安排却有着很大不同。大家应该有比较深的印象是安葬内图时，纳西门托最后给棺木覆盖上了骷髅头的旗帜以正内图的身份，这是一种认可和见证，内图确实也是用自己的行动证明了自己是一名合格的骷髅头。而安德鲁的葬礼上棺木覆盖的是骷髅头旗帜做底加盖巴西国旗，因为安德鲁是在政府行动中牺牲，而他的牺牲进一步激励了男主揭发腐败事实的决心，他的牺牲让片中所有巴西人都从幻想中醒来让他们看到政府、警局的肮脏交易。
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正如片头吐槽的一样，美国大片老套。其实许多讲警察故事的电影很容易就陷入了一种孤胆英雄的光环，最后经常也是大团圆的结局。可本片却实实在在的写实了，用现实打了那些大团圆的脸。虽然纳西门托的证词和那场成功的CIP导致了一场大清洗，许多政客、腐败警察关的关杀的杀。但很快新的上位者也来了，就如杀了自卫队队长夺了游艇的是法比奥，被指名点姓控诉的州长赢了下一个四年任期，许多更大的幕后政客还稳坐高位。导演也接着纳西门托的旁白说出了本片的议题：谁扶持了这一切腐败？为什么支撑着一切不合理的系统还如常运行？难怪还有贫民区难怪巴西利亚有那么多丑闻。
作为观众的我们难道还有隔岸观火的凑热闹心态么？这种现象普遍于世，每个国家都有这种日常。腐败的毒瘤什么时候才能根除？如果这个问题问我的话，大约我会这么回答：只要有人类就会有腐败，因为人类即欲望。正如片中所说改变需要很长时间，如果任由这个糟糕的系统运作下去，还会有更多无辜的人死去。既然欲望是永恒的腐败是必然的，那么应该早点认清这个事实，用各种雷厉风行的手段来制止恶性循环下去。

这部片子反映了太多的现实问题，开玩笑地说该列为某朝人大、纪委、检察和公安的必看影片。
实际上个人认为最主要的问题是在民主国家怎么会长期出现权力失衡这种问题上？
行政和司法这个两个日常最大的权利，怎么会沆瀣一气，一手遮天？
纳西门托代表的正义，是凭什么去战胜邪恶的？
他不是凭制度，不是凭大众的支持（比如说投票、抗议游行）等等合法的、邪恶势力不可抗拒的力量，而是凭借个人能力、少数几个正直的人、以及类似于私人武装的支持。靠个人英雄主义去战胜组织严密的邪恶势力，很显然这不是长久之计。
这是不是正义力量和邪恶力量调转了？
按理说邪恶的一方才是总喜欢钻空子的一方不是？而现在反而成了大摇大摆的优势方。
先不管其他的正直政府官员，只说正邪天枰上最重要的砝码——人民大众，他们这时在干什么？
虽然说人民不支持他可以把他选下来。但选举这个看似决定公平正义的模式，在容易被诱导的“乌合之众”面前，实际上和代表制没什么两样。
（注：我这个”乌合之众“是指大众传播上的广大受众，没有贬义。）
这就要求新闻媒体最重要的是干好真相揭露、监督报道的事，而不是去听命去引导舆论导向这类违背原则的事。
这就要求人民要给予新闻媒体充分的支持，让他们成为真正的无冕之王，让他们敢于向政府说“不”。
举个例子，只要哪个政府敢随意迫害媒体人，媒体人可以通过独立的司法系统申诉，充分陈诉事实后，要是政府敷衍了事，人民就把他选下去！
要是人民一直向那个女记者的遇害向政府施压，想来腐败官员也不至于一直那么猖獗。
这可能就不是行政、司法、立法的三权分立了，还需加上检察的第四权。
当然就像电影结尾说的，要解决这些问题任重道远，不是几百个字可以道明的，需要几代人长久地努力。
不要说这只是一部电影，其实就常常发生在你我身边。只是没有枪杀，换成了高税收低福利、强拆强赶、资源垄断等温水煮青蛙的形式而已。

查过资料吓了一跳，《精英部队2》刚在去年创下纪录：巴西电影有史以来的最高票房，而且不留死角，总票房和观影人次双双打破。回想四年前，《精英部队》拿下柏林电影节金熊奖，片子确实也挺好，但内心未免小觑。毕竟也只有在柏林，一个喜欢政治、喜欢主题先行的电影节，这类警匪类型片才会拿下最高奖。再往前一点，杜琪峰的《黑社会》系列虽然集个人风格之大成，值得深读，在戛纳却还不是颗粒无收。

那即便《精英部队》取了不小成功，到了续集怎会有如此大的飞跃？手持摄影打打杀杀，这些锋芒毕露的东西当然没有过时。但这一次，无情暴力不再是主要卖点。看下《杀人回忆》在韩国的成功，只要是与国民记忆休戚相关的警匪或者是犯罪题材，它就很容易获得成功。前提是这样的电影不能流于形式，更不能为政府说好话。眼光敏锐的导演总会发现多数观众在意什么，它可以是一个犯罪片的壳，可里面一定是批判现实的核。

《精英部队2》就是这么干的，电影小标题“现在敌人是另一个”，意思很明白。打倒了体制外的毒贩外，现在轮到体制内的毒瘤了。万恶之源是体制，道理好像很浅显，可是经过了几十年警队生涯，一直到亲人危在旦夕，纳西门托（Nascimento）方才意识到这股力量有多可怕，穷凶极恶、无法无天。他拿着武器，一直认为自己是公正之手，却不想与此同时，也有一双黑手伸向了贫民窟里。对巴西观众来说，《精英部队2》完全震撼了他们的世界观。最恐怖的东西不是发生在电影里，而是在现实周围。所以，好的电影不应是什么歌功颂德、美满团圆，电影结尾说了，问题没解决。

跟前作一样，影片还是在旁白声中行进，纳西门托用讲故事的口吻带出了BOFE（特别警察作战营）的发展，引出了另一批敌人。第一集里马蒂亚斯（Matias）完成了蜕变，纳西门托却想着逃离。现在他换过位置，却还是与老朋友们并肩作战。面对BOPE的强大杀伤力，毒贩们不再是对手。续集还有以暴制暴的内容，但是归为支线，甚至不如纳西门托与儿子的情感线重要。因此，手提镜头摇晃的逼真感，包括快速剪辑已经少了很多。反过来，夸张的表情肢体和激烈的台词对白成了几个配角的表演模式，他们喷得唾沫横飞、笑料十足。《精英部队2》的大反派已经是文绉绉的政客，再不然是冷酷的腐败警察，但这帮人阴毒起来，可比明着来的毒贩子狠多了。他们的结局也是理所当然，照规矩办事。

从对抗到合作，纳西门托和弗加多开展了体制内的战斗。电影尝试沿用双雄模式，把他俩放在一个处处交锋的境地，然而稍有遗憾的是性格反差做得不足。再比如纳西门托从头到尾都是正气凛然，全然个人英雄主义。好在这些瑕疵并不影响全片，这部电影表露了对腐败的痛恨，毫不留情地对制度进行指责。它的勇猛程度，就好似“颅中之刃”，用一把尖刀，刺进了巴西的大脑（体制）。【南方都市报】

比起前作，剧本上充满了野心，影片会彻底震撼到观众。 ——Luciano Trigo

  《精英部队2：大敌当前》是一部看完会让黑暗中的观众感受到隐隐绝望的作品。

 

    这种绝望或许来自于两种力量的冲击。一方面是本片主题和内容，尽管发生在遥远的拉美，却无法不让人设身处地联系到现实中的林林总总。巴西里约各处腐败滋生的呈现，至少很容易让人想起老港片里常拍的“廉政公署”成立前那段岁月。远的如《雷洛传》一干枭雄片，近如王晶《金钱帝国》。但本片剧本的视野和野心显然更大，对黑白社会的互相转化的思考与探索，细想来也许只有杜琪峰的《以和为贵》可以相比。

 

    另一方面，是这部电影的总体素质，会让如今在投资不断追加、宣传花样百出而显得“蒸蒸日上”的中国商业电影，露出花团锦簇中最尴尬的一面：无力。是的，经常会有一些电影充当这样的角色。如果是如《阿凡达》《盗梦空间》在好莱坞体系下以成熟工业奇观来夺人眼球的“大片”，还可以抱怨从规模上无法相比。但另一些如《精英部队》这样以中小投资规模，扎实的剧本，出色的表演，干净利落的影像视听切切实实撼动心灵的作品，其实在各方面硬件比较于当下中国电影都没有特别的优势。当然可以抱怨审批与不分级制度阻碍了很多题材的发展，但也许归根结底是我们失去了踏实把每一个细节都做好的心态。

 

    《精英部队》的摄影多是手摇跟拍，突出某种临场感和即使风格。很多场景内是安排好调度下的一镜到底，完全与“电视剧视觉”里那些“中景切近景，全景切正反”的格式是两回事。由于角色经常处于激动的情绪下，镜头的摇晃会加强那种焦躁不安，但并不代表摄像机会乱晃。在拉西欧监狱暴动之后，人权斗士弗拉加对着镜头咆哮着抨击政府，镜头不动声色地把焦点从他的脸摇到了后面转播车的卫星发射台上，又慢慢摇下来。画面里的潜台词，不言自明。至少这才是电影的腔调。

 

    如果没有看过前作，看这部《精英部队2》也不会有太多的情节障碍，不需要去特意补。第一部是纯粹集合与训练部队，打击贫民窟里的毒贩，第二部把矛头直接对准了那个看不见却又无处不在的“系统”。整个故事的主线几乎算是吴思《血酬定律》的最佳注脚，把书中提到的“为了追求血酬的长期最大化，土匪愿意建立保护掠夺对象的秩序。而为了追求短期血酬收入的最大化，合法的暴力集团也可以退化为土匪。”的定律做出了详细呈现。

 

    虽然所有人都演得非常抢眼，但男主角瓦格纳·马拉还是牢牢把电影的气场锁定在自己周围。脱下了军装换上西装的纳西门托，背越来越驼，眼神越来越暗淡。他总是有点歪着头看那些政客表演，面对爱人和朋友却又只能垂下眼皮。政治游戏中转来转去，这个当年的战士发现自己始终是一枚棋子时，纳西门托的背影显得非常孤寂。但当他的底线被压垮，那种从内心中爆发出来的火焰，却依然是惊人的。这种火焰其实始终没熄灭过，它时刻将观众的情感炙烤，让我们为那个基本不曾接触的国度的每一件犯罪而揪心。

 

    如果11月还有什么电影值得去电影院观看，那么只能是这部其实并非同步上映的《精英部队》。

        我忘记我最后一次在电影院看巴西电影是什么时候了，也忘记看的是什么电影了，但我记得很清楚，我小时候是看过的。现在人们记住巴西只是因为足球桑巴狂欢节，感觉这是一个声色犬马的国家，连版图都那么大大咧咧地往那儿一摊，就跟小时候我爹就跟我说过的：“巴西一大块，智利一条线。”不过曾经有一个在中国家喻户晓的巴西电视剧，叫《女奴》，那个伊佐拉可能是知名度仅次于贝利的巴西人名了。这么多年过去了，巴西电影看得还是不多，不过看过的都喜欢得不得了，《中央车站》和《上帝之城》是我乐于推荐给任何人的电影，后来又有了那个在柏林拿了金熊的《精英部队》，虽然现在这部是个续作，但风格大不一样，走的是彪悍的商业警匪片路线，于是就拿了个巴西电影史上最高票房，甚至超过了牛逼哄哄的《阿凡达》。
        我觉得《精英部队2》的好看有两个因素，首先内容层面的，这是一部以警界腐败为表现内容的影片，这种黑吃黑的故事其实在美国和香港电影中很常见，但《精英部队2》是在进行针对体制本身的反思，政治思辨化的色彩很强烈，很像80年代曾经中国上映的意大利电影《一个警察局长的自白》。其次是技术层面的，狂飙突进的叙事节奏，手提摄影的写实风格，让这部电影区别于《SWAT》式的常规警匪片，观众不仅仅是在把影片当做一个警察与毒贩的对抗故事来看，在巴西人看来，这就是发生在身边的暴力和罪恶，影片在内容和技巧上给了观众以足够的代入感。影片导演何塞·帕迪里亚其实是个纪录片导演，两部《精英部队》是他仅有的两部故事长片，其实他的批判写实风格在《精英部队》中反应得更充分，不过《精英部队2》更照顾观众的重口味，反正这导演已经被好莱坞招安，拍《机械战警》去了。
        其实无论是《中央车站》、《上帝之城》还是《精英部队》，这些现实题材的巴西电影有一个共同的特点，就是对生活的平视和对不公正的不回避，他们都在试图向观众还原一个真实的巴西，这是我们在《里约大冒险》和《速度与激情》中所看到的激情巴西完全不同的一个世界，可惜这样大胆触及现实的姿态和责任感，在中国电影中几乎绝迹，所以说《精英部队》可以有美国版、韩国版、法国版、日本版甚至香港版，就是不能有中国内地版，不过可以有中国民国版。
        不过我最想说的是，能在内地的大银幕上看到这样的电影，我已经很欣慰了——感谢政府！！！