盗火线

每每说起这部电影，大家总是首先想起的是那段十几分钟的，被誉为影史最佳的街头枪战戏,或者是两大影帝在咖啡馆互飙演技的那段对白。确实，作为一部相当“硬派”的电影来说，前者不管是从分镜头的运用、演员的走位还是整体节奏的掌控上来看，的确算的上是可写进教科书的经典之作，后者则完全体现了两大影帝演技的纯熟，两人之间的对手戏可谓火花四溅。

但如果说看本片只是把目光停留在这两段戏上，我想很遗憾的告诉你，你恰恰遗漏了这部电影最想告诉你的东西，前提是你是一个男人的话。

这是一部我看过的，最“男人”的电影，而且我始终不认为有女人能够真正理解本片想要表达的内涵。全片讲述的其实是两个男人的故事，两个男人在爱情与友情、责任与情感之间进行抉择的故事：

尼尔·麦考利，一位有相当头脑且办事很有原则的抢匪老大。在饱经风霜后终于遇到与他真心相爱的女人，于是想结束自己多年挺而走险的犯罪身涯，做最后一票。

文森特·汉纳，一位脾气暴躁又长年忙于工作而导致家庭破裂的优秀警探。在即将再次和单身母亲重组家庭时遇到了旗鼓相当的对手尼尔。

尼尔的最后一次行动由于之前被他踢出队伍的手下背叛而失败了，几个长年跟着他卖命的兄弟死的死、伤的伤。尼尔本来可以选择和心爱的女人远走高飞，但为了给死去的弟兄报仇，他选择了担负起自己的责任，最终走向了和文森特之间的宿命对决。

我常常在想，如果最后没有通知尼尔叛徒地址的那个电话，他将是可以多么顺利和女友的一走了之，不过即使这样，在今后得知了叛徒下落的尼尔，那怕他早就远离江湖，或则有了幸福的家庭，他也一定会回去，去履行自己多年以来应尽的职责。

一个男人一生中最重要的三个东西：原则、感情和责任在本片中体现的淋漓尽致。文森特为了尽到警察的责任而连累了家庭；由于和尼尔之间悻悻相惜的友情而牵扯到了做警察的责任；最终由于做警察的原则而亲手打死了尼尔。尼尔更是由于自己的原则而导致了叛徒的背叛，最后为了承担作为一名老大的责任放弃了来之不易的爱情，也因此而殉道。

男人的世界也许就是这样，终此一生都是在这三点上面纠缠不清：讲原则、重感情、负责任，但真正能够做到的又有几个呢？我在努力，哪怕将付出象尼尔一样的代价，各位呢？

AP:How you doing?
　　你好吗？
　　AP:What you say I bought you cup of coffee?
　　我请你喝杯咖啡怎么样？
　　RD:Yeah,sure,let't go.
　　好吧，我们走。
　　AP:Follow me.
　　跟着我
　　AP:Seven years in Folsom.In the hole for three.McNeil before that.
　　在Folsom监狱服刑7年，在hole呆了3年（翻译不准），在此之前是McNeil监狱。
　　AP：McNeil as tough as they say?
　　McNeil监狱确如传说中难熬吗？
　　RD: You looking to become a penologist?
　　你想成为犯罪学家？
　　AP: You looking to go back?
　　你想再回监狱去？
　　AP: I chased down some crews.Guys just looking to fuck up,get busted back.That you?
　　我抓过不少臭名昭著的坏蛋，他们刚一冒头就被我逮个正着抓回去。你是不是？
　　RD: You must've worked some dipshit crews.
　　你打交道的肯定是些笨贼。
　　AP: I worked all kinds.
　　我跟各种各样的罪犯打交道。
　　RD: You see me doing liquor store holdup with a "Born to Lose"tattoo on my chest?
　　你看我像是胸前有“坏痞子”纹身，专门打劫烟酒店的小混混吗？
　　AP: No,I do not.
　　不，你不像。
　　RD: Right.I am never going back.
　　没错，我再也不会回去了（监狱）。
　　AP: Then don't take down scores.
　　那就别做傻事（意指犯罪行动)。
　　RD: I do what I do best.I take scores.You do what you do best: Try to stop guys like me.
　　我做我最拿手的。我身手了得。你做你擅长的：试着阻止我这样的人。
　　AP: So you never wanted a regular type life?
　　那么你从来没有想过正常的生活？
　　RD: What is that? The barbecues and the ball games?
　　什么是正常生活？烧烤派对和球类游戏？
　　AP: Yeah
　　是啊
　　RD: This regular type like your life?
　　你过的是这种正常生活吗？
　　AP: My life? No,my life...My life's a disaster zone.I got a stepdaughter so fucked up...because her real father is this large-type asshole.
　　我的生活？不！我的生活，嗯，简直糟糕透顶。我有一个不听管教的继女，因为她的亲生父亲就是作奸犯科的惯犯。
　　I got a wife.We're passing each other on the down slope of a marriage.My third.Because I spend all my time chasing guys like you around the block.That's my life.
　　我有个老婆，但是我们的婚姻在走下坡路，这是我的第三次婚姻。因为我把时间都花在追捕像你这样老奸巨猾的罪犯上。这就是我的生活。
　　RD: Guy told me one time:"Don't (soft)get attached to anything you can't walk out in 30 seconds...if you feel the heat around the corner." If you're on me and you got to move when I move...how do you expect to keep a marriage?
　　曾经有人跟我说：“千万别让任何东西牵绊你，当警察出现在街角，一定要确保能在30秒内脱身。”如果你正盯着我，我动你就得动，又怎能指望你维系好婚姻？（最后半句话，我翻译的不好，还得想想）
　　AP:That's an interesting point.What are you,a monk?
　　说得有道理，你呢？莫非是佛家弟子？
　　RD:I have a woman.
　　我有个女人。
　　AP:What do you tell her?
　　你怎么跟她说的？
　　RD:I tell her I'm a salesman.
　　我告诉她我是个推销员。
　　AP:So,if you spotme coming around that corner...
　　那么如果你看到我从街角走过来
　　you'll just walk out on her?Not say good-bye?
　　你会跟她不告而别？
　　RD:That's the discipline.
　　那是规矩。
　　AP:That's pretty vacant.
　　（美妙的茫然？完美的空白？不知道怎么翻译，回头查查中文字幕）
　　RD:It is what it is.It's that,or we both better go do something else.
　　就是这样，不然我们都去做点别的。
　　AP:I don't know how to do anything else.
　　我不会做别的事。
　　RD:Neither do I.
　　我也是。
　　AP:I don't want to either.
　　我也不想去做别的。
　　RD:Neither do I.
　　我也是。
　　AP:You know,I have this recurring dream.I'm sitting at this big banquet table and...all the victims of all the murders I ever worked are sitting there...and they're staring at me with these black eyeballs...because they got eight-ball hemorrhages from the head wounds.And there they are,these big balloon people...because I found them two weeks after they'd been under the bed.The neighbors reported the smell...and there they are...all just sitting there.
　　你知道吗，我总是重复做相同的梦。我坐在宴会桌前，我办过的案子中所有的受害者和所有的凶手都坐在那儿，他们瞪大眼睛盯着我，因为他们头部中弹血流不止（可能翻译的不准确），那儿还有浮肿得象气球一样可怕的人，因为他们是在死后两周的床底下被发现的，邻居闻到了臭味去报的警，这些家伙都愣愣的坐在那里。
　　RD:What do they say?
　　他们说什么了？
　　AP:Nothing.
　　什么也没说。
　　RD:No talk?
　　没讲话？
　　AP:No.just...They have nothing to say.We just look at each other.They look at me...and that's it.That's the dream.
　　没有，他们无话可说。我们彼此看着对方，他们看着我，这就是我的那个梦。（靠，翻译的太直了，不好，但是又想不出更好的）
　　RD:I have one where I'm drowning.I gotta wake myself up and start breathing or I'll die in my sleep.
　　我梦见自己溺水，我必须唤醒自己开始呼吸否则就会在睡梦中被憋死。
　　AP:You know what's that about?
　　你知道那预示着什么吗？
　　RD:Yeah,having enough time.
　　知道，我有足够的时间。
　　AP:Enough time...to do what you want to do?
　　有足够时间去做你想做的？
　　RD:That's right.
　　没错。
　　AP:You doing it now?
　　你现在正在做的？
　　RD:No,not yet.
　　还没有。
　　AP:You know,we're sitting here...you and I like a couple of regular fellas.You do what you do,and I do what I gotta do.Now that we've been face to face...If I'm there and I gotta put you away...I won't like it.But,I tell you...If it's between you...and some poor bastard whose wife you're gonna turn into a widow...brother...you are going down.
　　我们面对面坐在这儿，你和我象好哥们一样称兄道弟，你做你想做的，我做我该做的。如果换作在别的地方，我在场的话一定会要你好看。。。我不想那么做。不过，我告诉你，如果非要让我在你和某些老婆即将成为寡妇可怜的混蛋之间做出选择，哥们，你死定了。
　　RD:There's a flip side to that coin.
　　那只不过硬币的一面。
　　What if you do got me boxed in...and I gotta put you down?Because no matter what...you won't get in my way.We've been face to face,yeah.But I will not hesitate.Not for a second.Maybe that'll happen...Or...who knows?Maybe we'll never see each other again.
　　没准是你把我围住，我却把你撂倒？因为不论如何我都不会让你挡着我的道儿。我们曾经面对面，是的没错。但是我绝不会迟疑，一秒钟都不会。也许我们会再见面，或者。。。谁知道呢？或许我们再也不会碰面了。

地铁的轰鸣充斥我的左右
霓虹的微光喟叹我的背影
你是叛徒
那一枪 我不会失手
看着我的眼睛 记住你临死前那卑微的乞求
他是兄弟
那一枪 痛苦的忍受
闭上你的眼睛 结束你天堂边缘挣扎的颤抖
     
我
九死一生 喋血街头

华灯初上的都市 万家灯火的等候
难道是孤独的尽头?
绝望的回眸 冰冷的枪口
黯然神伤的转身 遥不可及的歉疚
只用三十秒
可以放弃一切
但这次是复仇 断送了所有的温柔
再不能温柔低语 再不能相拥消愁
其实真想带你走 可我也没有自由
     
是敌人? 是朋友?
灯火阑珊处 尘埃落定时
当我饮下那颗惺惺相惜的子弹
又是谁握住我的手?

虽然说这部电影里阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗两人只有两场对手戏，但优秀的故事，优秀的演员，足够让这部电影难忘，在没有两人对峙的场景中，也可以一直感受两人的气场的对抗。一开始两人的隔空对视，就足够让我兴奋了（剪接的真好）。
之所以说这是一部不同于一般警匪片的警匪片，是因为在正邪对峙外，影片还加入了感情线，警察汉纳和他的妻子以及妻子的女儿，Neil和Eady，还有其他警察和盗贼的亲情和友情。虽然情感线多，但并不突兀。
令我印象最深的画面是Neil和Eady开往机场的路上，有一段是穿过隧道，Neil打完电话后，Eady问他怎么了，他微微一笑说“Home Free”，Eady也微笑着。开车驶入了隧道。那一幕隧道内明亮的光线打到两人身上，其实是暗示即将开始的崭新的光明生活。但汽车
最终还是要驶出明亮的隧道，重新驶入黑暗的夜，而Neil冷静思索后还是放不下Michael，紧急转弯，驶向了最后悲剧的道路。对于电影运用光线来表现人物的兴趣，还是从看完了《钢琴师》开始的。虽然不一定每个理解都是正确的，但我相信导演在隧道这一戏中的光线处理，绝对是有这个用意的。
Neil办完事后，微笑着朝Eady走去，但不经意的扭头却发现Al向他来
。如此不忍的望着Eady，但最终还是独自逃离了。其实看完之后，我还在想如果Neil赶紧上车带着Eady走真的来不及吗？确实是剧情需要。后来一想，如果此时开车逃跑，是很容易被警察拦截的，而且还会拖累Eady也拖累自己。Neil这位独行侠最终要独自面对自己的悲剧。

你可能认为《盗火线》里的罗伯特·德尼罗是影史上最酷的黑帮大哥；心醉神迷于《最后一个莫西干人》里野性难驯的丹尼尔·戴·刘易斯；觉得威尔·史密斯在《拳王阿里》中脱胎换骨；拉塞尔·克劳应该凭《惊爆内幕》而不是《角斗士》摘下奥斯卡影帝；连汤姆·克鲁斯在《借刀杀人》里的表演都让你耳目一新……你会记住这些电影这些演员，但你未必会注意到那个躲藏在电影后面的名字：迈克尔·曼（Michael Mann）。
　　
这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，出生于1943年的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克尔的电影总是充分考虑到观众的感受，不会是专讨影评人欢心的阳春白雪；而他为电视台制作的几乎是清一色的警匪剧集，显示了导演对类型片的兴趣和天赋。在 1979年，迈克尔·曼首执导筒，拍摄了中规中矩的《天牢勇士》（The Jericho Mile）。之后他又拍了《神偷》（Thief，1981）和《魔鬼战士堡》（The Keep，1983），但一样反响平平。1986年，迈克尔·曼终凭《孽欲杀人夜》（Manhunter，1986）一片声名鹊起，这部电影是根据托马斯·哈里斯小说《红龙》（《沉默的羔羊》前传）改编成的惊悚片，由布赖恩·考克斯饰演食人医生汉尼拔。之后迈克尔一路坦途，接连导演了影迷们耳熟能详的《最后一个莫西干人》（The Last of the Mohicans，1992）、《盗火线》（Heat，1995）、《惊爆内幕》（The Insider，1999）、《拳王阿里》（Ali ，2001）和《借刀杀人》（Collateral），成为好莱坞一线名导。
　　
迈克尔·曼是信奉慢工出细活的导演，从影至今二十五年，却只推出了9部电影。这个满脸学院派气息的老头对细节的关注是众所周知的，不能忍受影片中任何一个暇疵。《盗火线》里的一段警匪枪战戏，导演请来英国空军特种部队的军官坐镇指导，单单是规划枪战场面就用了7个月时间。还有一个很流行的传说是，迈克尔·曼曾为了拍好一个镜头，让附近的机场改变飞机起飞路线。史密斯出演《阿里》前，需要接收一年的专业拳击训练，外带增肥几十磅。在《借刀杀人》里，导演为了让片中出租车的颜色符合自己的构想，经过多次喷漆、打光试验才确定下来，而这些小细节观众可能根本不会去留意。片中只有几个动作镜头的克鲁斯，也要接受严格的搏击训练，可怜的阿汤哥没少挨打。至于一个镜头上百次的NG，往往是家常便饭，简直要把演员逼疯。当然，一切都是值得的，因为控制他们的是迈克尔·曼。
　　
如今是一个满街叫嚣“作者电影”的时代，不少导演恨不得把电影当成自己的日记本，演员们不过是上帝手中的棋子而已，希区柯克的名言“演员都是畜生”成了不少伪大师们的座右铭，仿佛不如此便显不出自己至高无上的权威与牛逼。事实上，在一部电影里，演员如果表现出太过出众的个人魅力，把观众的目光和导演的风头抢得一干二净，的确也不是什么好事。但迈克尔·曼似乎是胸有成竹的，他给予演员最充分的演绎空间，演员的表演成为他电影最为吸引人的特质之一。德尼罗演过无数的黑帮老大，但《盗火线》里有情有义的尼尔却是别有一番风味，让人有惊艳之感（很遗憾我忽略了同样杰出的阿尔·帕西诺，但他在这部电影中不过是惯性演出）。拉塞尔·克劳在《洛城机密》中已经尝试过类似的极有正义感却不断被个人脾气情绪困扰的角色，但他在《惊爆内幕》里染白头发后演出的美式中产阶级，靠着微微颤抖的双手、笨拙的走路姿态和犹疑不定的眼神，完成了很可能是他演绎生涯中最值得纪念的一次表演。在《拳王阿里》出现以前，有谁能想到一向以搞笑殊胜的威尔·史密斯能够把拳台上傲视众生的“穿花蝴蝶”阿里演得入木三分？刘易斯演出《最后一个莫西干人》后，成了名副其实的千面演员，再饰演任何角色都是玩熟手中的鸟。至于汤姆·克鲁斯，嗯，如果把他定位于靠脸蛋吃饭的偶像派是太刻薄了一点，毕竟阿汤哥也演出过《生于七月四日》、《大开眼戒》这样的电影，选片的眼光一流，但他的演技缺乏创造性和穿透力应该算是一个不争的事实。《借刀杀人》里的独行杀手对他而言可算是一个不小的突破（虽然看起来有点傻气和僵硬）。演员们本身的实力勿庸置疑，但如果没了迈克尔·曼的精彩调教和永远在恰当角度出现的摄影机的帮助，他们不会显得如此光彩夺目。
　　
迈克尔·曼的电影，永远是游走于艺术和商业之间，牢牢把握住那根岌岌可危的平衡线。《盗火线》里正邪对决的路子，在八十年代的港片中已是俯拾皆是，但迈克尔·曼却把这种俗滥题材拍出了史诗气质——长达三个小时的片长，大量的内心文戏，警察的灵魂和他三次离异的家庭一样，痛苦到支离破碎；盗贼的内心和他不设家具的房子相仿，寂寞得空空荡荡；两个平行线上的人，无法像那些千千万万的普通城市人一样满足于烧烤、踢足球、大腹便便躺在沙发上看电视的生活，他们一起走到边缘，殊途同归。无论是甜美的爱情还是突如其来的谋杀，背景交响乐都是人们身后灯火辉煌的都市。命运无法预测，这是生活的底色。迈克尔·曼的电影就是如此，他给你讲了一个很好玩的故事，人物情感冲突强烈，动作场面刺激，绝不缺乏戏剧性，能调动起观众极美好的观影经验；但影片往往余韵悠长，让你看完后有点想说些什么的冲动。
　　
导演心系之处，总在电影之外。《惊爆内幕》，一个是坚持新闻自由的资深制作人，一个是割不断道德羁绊的企业高管，两个人都受困于自己的专业原则，于是被命运逼到最尖锐的境地，需要他们作出可能是一生中最困难的选择。在这部没有丝毫火爆场面的电影里，迈克尔·曼对影片节奏的控制已臻完美，除了开头一段略显沉闷外（这也是迈克尔·曼电影的一贯特色，让你渐入佳境），全片几乎没有一句多余的废话和一个多余的镜头，所有情节围绕两个主人公的抉择展开，社会、工作、家庭不断给两人带来越来越大的压力，观众的心也随之被提得越来越高。幸好幸好，结局宣扬的依然是美国式的个人英雄主义，一切有关正义的选择都不是做无用功。也许导演想要传达的信息不过如此：过一种既有原则又讲策略的生活，不是那么简单；但如果你坚持下去（或者说一条径走到黑？），那么你也许会有收获。是的，也许。可以给我们一点安慰的是，这部曾摘下当年影视界人道主义大奖的电影，乃是根据真实事件改编，总算不是创作者一厢情愿臆想出来的空中楼阁。
　　
迈克尔·曼时时眷恋着城市与人的奇妙关系：灯火辉煌的现代都市里，为何人与人之间的关系反而日渐疏离，为何人人都能感受到无法排遣的寂寞？《借刀杀人》里，洛城的街灯愈见闪亮，然而孤独却是无边无际，所有人都好像那只缓缓行过城市街道的孤狼，沟通无法实现，你我力不从心，投入难以预测的命运漩涡。那么救赎之道何在？人人心中都有一个向往的马尔代夫，所不同的在于有些人只敢在梦里去，而有些人真的去了。杰米·福克斯饰演的黑哥们司机最后在影片结局着实雄起了一把，但过后呢？他也许还是不能到达他的马尔代夫，因为他不可能如白发杀手一般无牵无挂，他过于正常——那这部电影想说的又是什么？嘿，一个人凌晨死在洛城的地铁上，你说会不会有人知道？
　　
说了半天，却好像什么都没说出来。迈克尔·曼的电影难以谈论，他不是玩弄技巧的新浪潮，理论在这里捉襟见肘，感觉反而可能贴近真相。无论如何，对于这样一个现代城市史诗的书写者，我们似乎应该对他多一些关注。

2005·2·6

一直就喜欢Robert De Niro的电影，或者说，喜欢Robert De Niro这个人。像他这样的人，其实没有太多形容词可以描述了，他就是他自身唯一的尺度。
《Heat（盗火线）》这个电影，我看了不少遍了。随着年龄的增长，当初的喜爱如今只剩下一点淡淡的回味。整个作品算不得最好，但有那么几个细节让我印象深刻。

其中有一幕是这样：Robert De Niro所饰演的匪首为一次行动制定了周全的计划，他本来找好了一个车手带他们撤退的，但这个人临时出了状况来不了了，于是他只好临时想办法。
他忽然遇到以前共事过的一个黑人，后来坐牢了，放出来后在一家餐厅做事，结了婚，过着平凡不过的生活，已经离开江湖很多年了。
这个黑人是一流的车手，但因为有案底，所以找不到什么好工作，但是他也就认了，没有抱怨。老板对他呼来喝去，他也忍了。老婆对他说这份平淡的差使得来不易，为了继续生活下去，他都认了。
但Robert De Niro只能找这个人，没有别的选择了，于是就去叫他。

他走到这个黑人面前，黑人认出了他，两人高兴地相互问候，象所有老交情一样。但那个黑人脸上的笑容很快收起来了，他知道对方来找他肯定有事。
Robert De Niro没等他表示什么，就对他说：你的处境我了解，但我现在没有时间啰嗦，我只要你的一个回答，走或不走，就现在。（One answer, yes or no. Right now. ）

黑人沉默地在原地站了一会儿，他望了望四周，又低下头抹了抹灶台。

并没有花费太久，事实上只有短短的几秒钟，他便把厨师的帽子摘下来一扔，对Robert De Niro说：我跟你走。

我很喜欢这一段，喜欢Robert De Niro给的那个抉择。
其实，这短短的几秒钟，并不是用来作决定的——如果Robert De Niro觉得黑人真的会犯难，那么他根本就不会开口。他当然是连一秒钟都不想浪费的。
有的人，在你对他开口之前，你就知道他会跟你走，不为什么，你就是知道。

但他仍旧给了那个黑人一个抉择。这种给予之中包含了一种深刻的理解，它将抉择让渡给作抉择的人自己。Robert De Niro虽然是匪首，但他讲的是王道而不是霸道。霸道需要的是服从，而王道则让每个人听从自己的内心。
因此这个抉择只不过是让那个黑人车手祭奠了一下他这些年来的人生，因为此后，他就再也回不去了。
然而实际上这个黑人并没有犹豫太久，他望了望四周，四周什么也没有向他显现。多少年平淡的生活，连短短的几秒钟都抵不上。

然而，我想到这个细节却还不只是为了说明这一点。

我想表达的是：一个能力愈强、所站之处越高的人，就愈是被更为强大的虚无所包围，所以到最后，能力并不是决定谁来带头的因素。到最后，那些走在最前面的人，往往是那种更偏执的人，按照保罗•蒂利希的说法，就是能“不顾一切肯定自己”的人，有勇气去“存在”的人。
有那样一些人，他们选择过平淡的日子，并不是怕危险或者困难，不是怕死，而是因为没有人可以分担那样一种寂寞，那种独自一人面对虚无的感受。
所以他们躲进庸常的生活之中，这就是海德格尔所说的“沉沦”。沉沦，就是忘在，忘却他们自己本身的存在。因此，那沉沦的多少年，都抵不上存在的一个瞬间。
这时候，只要有一个人出现在面前，你并不需要理解他在要什么（那通常都是不可理解的），你只要感到那个人的相信足够坚强，也就是说，他能扛起所有的虚无，你就会跟他走，然后为了他所相信的事情搭上自己的身家性命。

数万大军逼近，信长舞扇而歌：人生五十年……
歌罢便头也不回地冲进了桶狭间的瓢泼大雨中，从者仅寥寥数人。
然而一战取今川之首，成就霸业宏图。这结果谁又能事先料到呢？
但生命有什么可吝惜？只要存在过。

在年轻而热血之时，看这一段我大笑，深有“我辈岂是蓬蒿人”之感。但如今再看，也笑，却笑得多少有些不同。因为我已深深地知道生活本身的重要。
有人曾经问过我，说你有什么从小就有的愿望，不必重大，但却从来没有实现过的。我说有一个。那就是我希望自己随时随地都能拔脚就走。
我想它会是我一辈子的愿望，因为在我的有生之年，都不可能实现。

我选择了我现在的生活。我在龙茗路的“上书房”招呼四方来客，有一天Robert De Niro忽然出现在我面前，没等他开口，我便对他说：留在这里帮我看店吧，不用着急，喝完这杯再说。

（2016年5月28日修改。主要是按原剧对白将“一分钟”改作了“一个抉择”，另外将结尾“阿拉巴马小镇的酒馆”改作了“龙茗路的上书房”。一笑。）