特级英雄黄继光

功勋·能文能武李延年 战火熔炉 特级英雄黄继光

这三部片子都是我认为近年我军抗美援朝战场上的优秀电影，拍出了我军的气势和立场，客观处理了联合国军的武器装备和战斗力，没有丑化敌人，没有刻意追求我军人物形象的高大全。

但是这三部剧，在我的理解中，是有不同侧重的。

李延年剧，以李延年同志为核心，讲述了为什么要抗美援朝，一个优秀的指导员如何工作/战斗的，我军基层组织的日常动员形态等。核心是以人讲组织，落脚到人的杰出和优秀。

熔炉，以没有完成思想改造的国军技术军官为核心落脚，通过被迫卷入抗美援朝、排斥摆烂到逐渐参与直到彻底在熔炉中完成自我锤炼为主线，更多的是讲述我们是什么样的军队，我们为什么而战。有网友提出一个观点我很认可，赵和更多的是对军事和历史有一定了解的当代青年的身份认同，因此与其说这个熔炉是改造国军技术军官，还不如说是对当代青年的精神锤炼。

黄继光剧，以黄继光报名入朝开始，直到牺牲结束。剧中用自荐的方式说了个人履历：入团三个月，参军一年半。这么一个旧社会成长的苦孩子，将自己的生命永远定格在21岁，用一年半的时间证明了自己不想世世代代再过受冻挨饿的苦日子的决心。如果说前两部剧分别讲了杰出的指导员和我军的政治底色（为什么而战），那这部剧就是通过一个西南山村苦孩子报名参军、告别家人、新兵集训、入朝作战的历程，刻画出千千万万个被解放的人民是如何用自己的血肉炼成钢铁，筑城我们新的长城。

说到这里，就想到曹子建的那首《白马篇》

白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子？幽并游侠儿。

少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差！

控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。

羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。

弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？

名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。

弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？

名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。

魂兮，归来！

当制片方淘梦向我提出这个项目时，我一开始是拒绝的。

难，太难了。网络电影不过千万上下的投资，要做战争片？黄继光堵抢眼人尽皆知，结局剧透毫无悬念？多少年都没见过几部抗美援朝影视，审查前景如何？……

硬着头皮接下以后，看了几个月的史料，发现难度比我想象的还要大。

七十年前的史料混杂了真实记录，混乱回忆，宣传材料，文学创作，光是堵抢眼这场战斗的过程，我就整理出11个版本的叙述，各有不同。这也成为某些人士攻击质疑黄继光的原因。

在经历了许多个激进的创作构想，以及一稿被当面枪毙的剧本后，这个难题逐渐清晰起来。

最难的，是平衡。历史和创作之间，表达和审查之间，商业和艺术之间，也在宏大构思和渺小预算之间。

更难的，是让这个名字，从“黄继光堵抢眼”这过于熟悉的文字概念中走出来，重新变成一个可以置信的人。

因此最终我们捧出来的电影，不能是狂轰滥炸的爆米花，也不能是浓眉大眼的样板戏。得是我们经过潜心研究之后，在狭窄的创作缝隙中尽力还原的一种真实。冷静的，克制的，不怼在你鼻子下面的真实。

这片子确实难。但是你再难，能有多难？能有当年这帮年轻人拿着落后的武器面对强敌难？——看过老兵们的回忆，再实际在山上跑过，模拟过，我才深刻意识到这种难。真实就是战争太难了，太可怕了，太令人生厌了，绝不是抬手突突突就死一片鬼子的喜剧。真实是上甘岭上一天几十万发炮弹，躲在坑道里都能被震死；是去上甘岭的路都被炮火封锁，不知多少侦察兵通信员消失在路上；是鏖战四十三天的战役里，“舍身炸敌碉堡堵敌枪眼等成为普遍现象。”

恰好我这人认真，喜欢认死理，这种真实成为了每一步的准则。

工作盘里的部分资料

黄继光是通信员，不是战斗员——那我们就描写通信员的成长和训练。

黄继光和妈妈有信件存世——那就尽量使用，捏合到故事里。

战役爆发当天，黄继光应该不在受攻击的两个高地上——那我们就假设他前一天跟随参谋长回到了后方的团部，于是接受了建立通信的任务。所涉及阵地，时间，地点，都和真实战史不能冲突。

19日反攻，黄继光应该跟着参谋长作为二梯队在后方，一开始不参与六连的进攻——那我们就不瞎给他加戏，只让他看着战友们逐渐凋零。

战斗过程里需要许多桥段和细节填充——那就从老兵回忆录里找，和军事指导聊，没有实据的不写。

上甘岭前线没有记录有女兵——那就不写女兵。别的片子写了，哪怕老电影《上甘岭》写了，我们也不写。

……

真实的上甘岭阵地

至于制作时的阵地，坑道，服装，枪械，军事动作，战斗过程等等，其他主创已有更详细的分享，核心思路都是一样，我就不一一列举了。有兴趣的可以去微博看。总之就是能真就真，真不了也得在真实框架里，弄得尽量真。

这一思路当时一定逼得各部门主创背着我叫苦。明明影视城里有现成的战场，为什么一定要找个山挖？害的灯光吊车要开到山上，摄影师要在晚上扛着机器在山脊上奔跑？拍美军弄点绿衣服就行，为什么OD3的绿不行一定要OD7的绿？为什么连防弹衣和头盔罩子都要现做？抗日的枪也是枪为什么还要找型号对的枪？假枪让演员哆嗦一下，后期加枪火就可以，为什么一定要真枪？拍了挺多战争戏了，为什么拿枪的姿势还要听一个不到三十岁的军事指导教？总共就拍二十几天，居然开机前还要军训？网络电影好多人手机看，为啥还要做5.1声道？……

就一定要。

我经验浅薄，也不知道其他导演是怎样拍戏的，预算问题全部扔给我信任的制片人。遇到困难了，要不了了，就跟大家撒娇，就一定要嘛！然后大家就真的顶着压力，给我努力要来了。

等到开机后，所有人看着监视器里的画面，都说：“真香”。

我也在每个镜头拍摄时摩拳擦掌，喊着“来来来我们再香一个！”全然忘记了当初拒绝项目时候的高冷。

我们挖的阵地

而这不光是因为各部门的努力，还因为监视器里有一批愿意一起吃土的优秀演员。

三个年轻人打头，诸多老手压阵。大家一起没日没夜的投入在战斗里。

洪洋和刘思博，他们作为黄继光的羽翼，让两个鲜少被歌颂的战士，在片中同样熠熠生辉。

刘之冰老师，武强老师，刘一江老师，牛北壬老师，李田野老师，李晓川老师。不论文戏武戏，不管等待多久，都是说来就来，出手就有，帮助剧组节省大量时间。

还有扮演黄妈妈的迟蓬老师，只有一天的戏，没有几句台词，却非常认真的做功课，和我探讨造型和表演方案，短短的接触中展现出的敬业和低调让我无比敬佩。可惜因为健康问题没有在首映时见到她，我很挂念，希望她早日康复。

当然还有我们的跟组演员和武行兄弟，因为剧组穷，他们演完我军演美军，山上死完山下活，任劳任怨，死去活来。

最后着重说扮演黄继光的刘家祎。他当时才刚上大学，比黄继光牺牲时的二十一岁还要小。一开始选他的时候，其实也是有声音“拒绝”的，觉得他太年轻，太鲜肉。

但当他剃掉头发，穿上军装，对镜头投来那稚嫩清澈但又坚强的眼神时，所有人都“真香”了。

他是年轻，但他用天赋和态度扛起了这部电影。他对得起黄继光。

杀青

我们当然还是遇到了很多困难。山上变幻莫测的天气；疫情；因为同题材大剧组同期拍摄导致的物资和外籍演员匮乏；多部门超预算；动作演员受伤；漫长的审查；无奈的删减；……片子里清晰可见的留下了很多遗憾。

但我知道，全剧组所有人，都已经做到最好。

我没法在一篇文字里回忆所有的细节，对所有人表达感谢，我这人害羞又别扭，最不擅长这个了。从2020年春天接触项目至今已经两年多，许多人来来去去，如今终于完成上线。只希望所有贡献过力量的人，能为之骄傲。然后当我们再度相聚，能够一起奔向更远大的梦想。

分镜师石鑫的分镜

制作角度，真的榨得一滴都没有了。观众凡有不满，不管是嫌慢，嫌晃，还是觉得结构不佳，故事不精，看点不足，手法不对的，都是我才能不足的责任，只有在以后的创作中再努力精进。

我的分镜

我知道，对于很多观众来说，看到片名的时候，你们也是拒绝的。

“特级英雄”这四个字，在如今似乎是个陌生的概念。我也不例外。

我们熟悉的是“超级英雄”，或者“宇宙英雄”，为他们在银幕上无数次拯救世界叫好甚至感动。很多人甚至真的就看错成了“超级英雄黄继光”，连网上的盗版资源的英文标题也写成了“Superhero Huangjiguang”. 当然最让我难过的，是说一看到这奇怪的四个字，就决定不看的人。

不为了教育谁，也不为了糊弄谁，这是一部真诚的片子。有空来看看吧。可能是香的哈哈。

开饭开饭

一句话先放前面 —— 这是中国近二十年来最好的战争片。这个最好，靠得不是场面有多大，演员有多出名，导演有多大牌，资金有多充足。靠得是细节考究，质感丰富，还原真实，情感动人。战争电影的原始属性就是：不需要大鸣大放的表现手法，你只要尽全力还原真实，就一定能把观众拉入你所构造的世界中。沉下心来收着拍，钻研细节，就一定没有错。还有战争质感，一定要落实在每时每刻，咱们有多久没看见国产电影里表现枪械故障排除、重机短点压制、真实的曳光弹轨迹、有力的枪机运动和抛壳、爆炸激起的是尘土而不是大火球、三三制交替掩护而不是无脑冲锋、更别说有年代特征的标准地持枪动作了？以上这些，都属于质感的一部分，普通观众即使不懂也能感受得到，懂行观众看了一定会拍手叫好。《特级英雄黄继光》当然不是完美的，但所有的不完美，从成片的态度上看，我相信都不是剧组的问题，而是不可抗拒的客观因素，所以那些不完美都不重要。这是一部好战争片；是一部让中国观众等了太久的好战争片；是一部标标准准，有着中国军人属性的好战争片。必须冠以最美好的赞词，给予鼓励。让那些动辄花大量资金，请大牌演员，所谓的大制作战争巨制能够好好学习一下：战争片，到底应该怎么拍。

我以前，最喜欢看的主要是欧美电影，从漫威的超英，到007，再到异形之类，甚至拯救大兵瑞恩、血战钢锯岭等等。

我一般不看国产电影。当然，除了那些非常火的，比如夏洛特烦恼，哪吒之魔童降世。看这些也主要是因为周围看得人太多了，朋友圈到处都是，也就随大流看了，结果都算不错，毕竟是现象级作品。这些，一定程度上改变了我对国产电影的印象。

但这其中，有一类电影是我一直排斥的，也就是军事题材。因为在我印象里，军事题材，是命题作文。而命题作文，能出啥好东西，因此长津湖我不看，当初看了战狼，也只觉得是年幼无知。

直到我刷b站时，看到一个up主的解说，关于本影的解说，主要是介绍电影中的硬核之处。

原本，我对网大也有粗制滥造的刻板印象，但见up主讲的不错，再加上没找到能打发时间的新电影，就去看了。

由于听过解说，我对其中的考据程度也有一定印象，仔细去看时，确实觉得不错。当然，感觉在运镜、声效等方面比以前看的大片差些，但也在接受范围内，毕竟我对国产电影的预期本就不高，而本片，也绝对在及格线之上。

说回本片内容，在我印象里，军事题材是命题作文，而这种英雄人物的传记，更是圈定结局的命题作文，其刻画难度，无异于带着镣铐跳舞，毕竟每个观众在看时，就已经知道结局是什么样，其吸引力，在其他电影（比如美国大片）可以直接少一半，但本片做到了，而且还超额完成了。

我哭了，这是我第一次为一部电影流泪。（根据我的经历，请不要趴在床上看，流泪还好，就怕流涕）

虽然我哭了，但当我回顾电影时，片中的主要角色，比如黄继光、什么登良，什么三羊，就他们三个通讯员，以及教导员（李旭，这名字记得了）、克春同志，万连长，参谋长等等，他们的形象都很模糊，你要我说出他们的特点，我还真说不出来，只能模糊记得他们的剧情，但要我总结出他们的性格、人设、闪光点之类的，我发现，我做不到。

包括主角的性格、人设、闪光点，我都难以概括。

似乎，他们，都很平庸。

我在美国大片、日本动漫里面，都很容易概括出一个角色的主要特点、闪光点。

美国大片的“我能打一整天”“雷神的搞怪天赋”，甚至血战钢锯岭中主角的瘦弱与坚强，还有日漫里面什么傲娇、病娇、痴女、中二之类的就不需要多说。总之，美日作品里面，主角以及配角的人设都很突出，过了很久，你也能回忆起。

但在本片中，我才刚看完，关于主要角色的印象，似乎就已经淡化了。

就记得哭了两次（教导员死了黄怎么也点不燃叼着的烟时，以及最后扑向机枪口的刹那），其他全部淡了，就像一副水墨画，只记得那墨染的黑，与空旷的白，一切细节，都模糊了。

只有一种情绪回荡在胸间。

我想了想，主要角色在我脑海中的印象为何会淡化得这么快。或许，是因为他们本就平凡，他们从没有突出的闪光点，没有突出的人设，当然，也就没了记忆点。

按理说，“敢于牺牲”也应该是一个令人震撼的闪光点和记忆点才对，但为何就是没那么深的印象？

在漫威中，钢铁侠打响指一幕，我现在还能回忆起，而且在脑海中栩栩如生。

同样是“敢于牺牲”，为何会有如此大的差别？

这时，我想到一个词，鹤立鸡群。

当鸡群中有一只鹤时，人们首先看到的、印象最深的，便是那只鹤。

但若是鸡立鹤群呢？人们回忆起这一场景时，首先想起的会是那群鹤吗？

或许，这是同样的道理。

在【特级英雄黄继光】中，在抗日战争中，在抗美援朝战争中，这样的鹤有多少？

人的脑海本就孱弱，只会捡便宜，挑简单的记，就记住那让人印象深刻的。

一万只鹤和一只鸡，还是记住那只鸡容易些。

你倘若告诉我，在抗美援朝中，出现几个大特务、大汉奸，十年后，我或许还会记得这件事，而且，栩栩如生。

我一直认为，我心中是种着赤旗的。

当然，现在去了网上，大概率也是一些人相当轻蔑的小粉红。他们会说，要是战斗真的打响，我或许就是第一个跑的，或者是第一个投降的。

我没有反驳，并非我在以沉默的方式来蔑视对手。

而是我担心，我真会是第一个跑的，或者第一个投降的。

生命啊，何等珍贵，为了生命，一时的委曲求全又如何？

我时常这么想，我多次问自己，战斗到来，我会主动上前线吗？战斗崩溃，我会主动投降吗？

自诩红色的我不会选第二个，自觉懂得珍爱生命的我不会选第一个。理智告诉我，没真正面临那个时刻，我的任何誓言都是虚的，所以，我连誓言都不敢说，哪怕这誓言不需要告诉任何人。

于是，我成了墙头草，这下，真成粉红了。

我无法理解那一代人的想法，为何会有如此多敢于牺牲自己的人？

有时候，我甚至会居高临下的俯视他们。

他们生的苦难，死的光荣。因此，对他们而言，死，比生还珍贵。

我甚至同情他们，如果穿越到现代，享受着便捷的科技，花样繁多的娱乐，以及国际上那让人眼花缭乱的新鲜事，他们或许就不会那么“轻视”生命了。

是啊，享受现代生活的人，就不会“轻视”生命了。面对生死选择时，他们会慎重，会理智，会看的更远，会想的更细。

我总在想，我比他们多太多了，物质多太多，想法多太多，看到的多太多，享受的多太多，与他们相比，我赢麻了。

当我看着他们的故事，就像隔着屏幕看电视，看电视的人演戏剧，看戏剧里的角色演故事。

总之，一层套一层，再覆盖上一层时间的灰，这个故事就和我没关系了。

当然，我这比他们更“聪明”的脑袋里，也一直知晓着：我本就是这故事里的角色，而且是很重要很重要的角色，我这个角色，是这个故事里所有人物的一切行为的动机和目的！

但我比他们多太多东西了，脑海里有太多东西了，“我也是故事中的角色”这一想法，早就淹没在我脑海中那无边无际的汪洋里。

这样的事还有很多，远的不说，就说近的，什么最美逆行者，什么缉毒警察，什么最可爱的人，这样的人这样的事太多了。

他们汇聚在一起，就像一群鹤一样。

我看着他们，心里波澜不惊，我东看看西瞅瞅，那只鸡在哪里？

1.目前看过的国内单个战斗场面最细腻最写实的。

全片仅两场战斗描述，但交代得可与兄弟连第三集那场夺取炮兵阵地的经典战斗媲美。无论是战斗场面的服化道，还是战术细节的展现都极其的真实。参见刚开始的火箭炮与冲锋的步炮协同，中间爆破组与掩护组的阵地分工与时间差，还有冲锋枪卡壳与换枪的处理，“攻坚手榴弹”以及“特别冲锋号”出现的细节镜头（非专业军迷，型号说不出），哪怕只有一秒，细节还原都是诚意满满 2.感情戏，人物形象刻画的准确与克制，尤其母亲形象可谓神来之笔。

一如，完全无普通电影战斗英雄的母亲刻板画像那样，深明大义，好似圣母，而是真正塑造一个普通百姓母亲应有的样子。如得知黄继光成功入伍的晚餐餐桌前，没有特别假的欣慰与兴奋，而是强装平淡，却难掩自豪但又更担心儿行远方的矛盾，一半脸尴尬的抽动，嘴里却颤巍巍挤出四个字“参军光荣”（为这名不知名的大妈演员戏仙似的表演打call）；二如，我们都知道的那个堵枪眼瞬间，本剧没有像通常电影一样——“那一刻，雄壮背景国乐强加buff，然后面向战友甚至面向祖国的方向坚毅眼神的分镜头”强行拉满高潮节奏，而是突然慢下来两分钟，用一段似幻似真的母子重遇将整个节奏慢，然后不加任何画面渲染、特别的镜头切换，平铺直叙的切换到那果敢的一堵，反而震动了我。 3.网剧，无宣发，无大v演员带货，发行场所单一，能有这样的水准实在难能可贵。

提起小众战争剧，之前有口碑极佳的“能文能武李延年”。这么说吧，这部我认为已经不吝珠玉在前、再上了一个崭新的台阶。

特级英雄黄继光。

这个故事并不陌生，抗美援朝战争中，黄继光为了掩护战友用身体堵住抢眼壮烈牺牲。正是因为故事耳熟能详，结局已经注定。所以拍成电影很容易落入窠臼。在我的设想里，黄继光可能会被塑造成一个愣头青，刚进部队冒冒失失，后来跟战友插科打诨，干了不少出格事，最后亲历了战火和死亡，经过指导员的殷切教诲，最后成长为一名优秀的战士。在面临绝境时，他一声怒吼，毅然决然奔赴枪口，用壮烈的方式保护了自己的战友，走进我们的教科书，成为英雄的代名词。

我是这样设想的，可电影不是这么拍的。

电影里的黄继光是个普通的年轻人。

他很平和，身上有着朝气，坚韧，穷人家孩子出身的一切烙印。可他并不冒失，也不聒噪。因为个子矮年纪轻参军被拒绝，不会气馁，而是会为自己争取：“我过惯了苦日子，但不想世世代代都过苦日子”。他的真挚打动了负责人。他不懂大道理。进入新兵营让训练就训练，面对爬不上去的柱子也会执拗地说“让我再试一次”。大晚上加练时会累得气喘吁吁，在排雷测试中获得零分也感到茫然，低头一看才发现自己踩了线。他一直在学，在成长，偶尔也对自己只是个通信员不能上前线杀敌而感到失落。

指导员告诉他“上战场不是为了立功，而是为了打赢。”

他听进去了，并且真正认同了。

我不像是在看一部电影，而像是在看一个真实的中国年轻人。

在命运到来那刻，我等待着，这个被炸晕在战壕里的年轻人，爬起来走向枪口，走向那个残酷的结局。历史注定他的生命会以这样的方式画上句号。我以为，这时候会响起号角，会有慢镜头，会有生离死别的悲壮烘托。

可没有。

镜头一切，忽然来到黎明。

在某个山村，昏暗的光影里，有个老妇人转过头，忽然看到穿军装的儿子出现在路上。她颤巍巍向他走去，抬手试图触摸他的脸。然后摸到了，自己日思夜想的人回来了。她的眼里饱含泪光，嗓音轻微地颤抖着，说了句我的儿啊。

这个人是黄继光的母亲。

她抚摸他的伤口，心疼得不得了，哭声问：“你疼不疼……”

然后画面一转，切回战场，年轻的战士从战壕里爬起来，踉踉跄跄，奔向了机关枪枪口。他的后背炸开五六个血窟窿，人却一动不动。战友们惊愕地瞪大双眼，枪声停止了。黄继光卧在那个枪口上，再也没能转身。子弹打穿了他的身体，也打碎了一个母亲的心。他甚至没来得及呻吟一声。千疮百孔化作了血淋淋的实质，在平静而克制的情绪里爆发了。母亲问他“你疼不疼”。他不是英雄。他是普通人，是一个母亲的儿子，怎么会不疼？

当你看到这里，心生惶然，在他的死去的刹那也感受到剧痛。电影所想要表达的一切，便就淋漓尽致了。悲壮、平凡、伟大……所有的情绪如同狂潮涌出。最后屏幕亮出一行字，告诉你在抗美援朝战争中，还有无数战士堵过枪口。黄继光只是其中一个。你忽然心如刀绞，意识到这不是电影，这是历史。