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长篇影评
1 ) 搞笑严肃都hold住的偶像番，日常+生死命题，励志+群像
《佐贺偶像是传奇》
【不含剧透，安利向内容】
一二季连着看完，最大的感受是酣畅。
视觉效果，音乐，剧情，人设样样出色；标签多样但并不是糅合怪而都处理的很好的作品。
大概是这一两年才开始接触偶像番，之前对这种类型有点偏见，感觉可能会花瓶肤浅，像晚会歌舞那样无聊。但看的第一部是《偶像星愿》，打破了我的旧观念。这种番剧不是只有唱歌跳舞而已，而是在完全ok的剧情上另外加上了让人荷尔蒙爆棚的表演场景。
所以这次看到《佐贺》这部番在b站位居高分，也没有犹豫。看了以后才知道，它和偶像星愿又不大一样，偶像星愿的视角其实还比较狭窄，限于组合成员和偶像世界。而佐贺其实尝试在表述更宏大的世界。
设定本身就很神奇，剧情的无厘头总是让我觉得“这也行？”但它并不是逻辑上存在bug，不会让观众觉得“被敷衍”，而是感受到了制作组的大胆和心意。每一个夸张的剧情设定，都有其意义。
在佐贺你可以看到普通又悲哀的过往，或是沉重而伟大的牺牲。
这里有普通的高中生，魅惑的花魁，可爱纯真的天使童星，霸气四射的机车老大，潜力无限的旧时代偶像。总之，一切都太精彩了。它虽然只是一部偶像番剧，但它完全起到了活生生的偶像本身能带来的作用，仿佛你看着一群人成长，受到他们鼓舞，互相扶持突破自我。也让很多观众对佐贺这个地方心生向往，我也是。
总之我愿称他为——最强城市宣传片！
由于不想剧透，不好写的太具体，感兴趣的话自己去看吧~第一季a站免费，第二季b站大会员。两季风格不同，第一季更日常轻松，毕竟要为后面的故事做缓冲；第二季就更宏大和升华了。有人会说第二季没有第一季搞笑了但我觉得这并不是差评第二季的原因，谁说偶像番只能搞笑？要我我选第二季。
能怀着严肃坚决的心给大家带去至上快乐的，才是Fran Chou Chou！连看赛高！
2 ) フランシュシュ最高！全身全霊活きて | 死んでも夢を追いかけるとが、私たちが生きるってこと
フランシュシュ最高！全身全霊活きて！
駅スタの地獄を乗り越える，死んでも夢を追いかけるとが、私たちが生きるってこと。
如果不从站前体育馆里爬起来，那么这一辈子都会活在阴影中，害怕失败，不敢行动。
对比CAROLE & TUESDAY，最强地元宣传片。无论什么时候，追逐梦想的人一直キラキラ輝いている。为梦想而活的每一天都无比充实！不试试怎么知道自己能不能做到！不可能を奇跡に変え！
夜空中最亮的星照亮别人前行的路，很多时候觉得走不下去，痛苦迷茫不知所措，欠下巨额债务，だいぶ落ち込んで放弃时的一滩烂泥，夜夜买酒灌醉，不想醒来。你可以逃跑，没有关系。最怕你转身笑容背后的伤心难过，无人知晓的心酸痛楚。
经纪人鬼畜训诫，リリィちゃん再次用命（改）舞姿出圈
樱在第一季里出场不到2分钟，就突然被一辆货车撞死，连片头曲都没有活过，还谈什么梦想？命运不是一直都如此残酷吗？难道一定要变成了僵尸才知道要拼命活下去，死是为了更好的活吗？
花魁ゆうぎり，美人如斯，举止端雅，乱世殒命。おさらばえ
3 ) 佐贺偶像是传奇真正做到了传奇。他是一部传奇的地区（城市）宣传番！
只要你看到他真正想表达的核心，那么观影体验就不会差，那就是，佐贺偶像，从始至终都是一部城市宣传番！而他传奇就传奇在，他真的用偶像讲出了一个地区的深度。
何以一个偶像题材可以讲出一个地区的深度呢？那就不得不吹一波佐贺偶像的设定了。
1.大家可能都没有思考过的一个问题，“偶像”本身的这个设定，与地区宣传是多么的契合，参加本地文化活动，宣传本地特色产品，明晃晃的打广告。
但大家第一季将目光都放在了团体的成长，成员的故事，搞笑的情节上了，一点都没有对演出活动产生排斥，因为人家开局就告诉你了，你们复活的目的和意义，就是拯救佐贺！你不宣传佐贺，你故事都不要讲了，本地偶像的职能之一，就是宣传自己的家乡。有了这些设定的前提，佐贺偶像在打广告方面直接嘎嘎乱杀好吧。
2.僵尸这个设定，堪称完美。僵尸设定对于作品:首先新颖的僵尸偶像设定吸引了足够的眼球，不知道多少人听说了僵尸偶像这个设定来番。
其次，僵尸在剧情推荐中占据了最重要的戏份。不同时代的人物因为都是僵尸所以可以同聚一堂，时间的跨度带来了人物的深度！不同时代的人有着不同的性格，习惯，思维，有着这些前提人物的设定他就有足够的空间去描写。各具特色的人设也让观众看的津津有味。
人物时代的不同，让个人回故事更加丰富精彩的同时，也表现出来佐贺不同时期的历史文化！这也是一部偶像番能讲出一个地区深度的关键所在。明治佐贺历史事件，昭和偶像，黑道文化盛行，电视媒体风行。
这些都不是什么可以称道的大事件，但确确确实实有着时代的烙印，不仅局限于介绍本地风光和打广告，还讲起了历史文化，就问你怕不怕？对了还有一直活着的徐福，我特么直接给你扯到秦始皇时期去！
3.僵尸所带有的“死亡”属性对全剧的影响:用一句来概括便是:向死而生。已经死去的僵尸少女们，依然怀揣着梦想与信念，用歌声为佐贺带来笑容与希望。
一切的一切，抛去表面，都要落到人身上去，宣传城市，不宣传人文精神，那就是落到了空处。
佐贺偶像为什么是传奇，你会发现芙兰秀秀的所有歌，歌曲立意都是积极向上的，坚持，不放弃，一首搞对象的都没有！一切为宣传城市人文精神服务。通过对芙兰秀秀成员本身精神的刻画，体现佐贺人民的精神。更是在第二季整整五集！通过剧情的高潮来表现佐贺人文精神。
佐贺偶像巧妙的双主线交织以及一二季评价问题：有的人觉得，佐贺第一季神作，第二季很失望。有的人觉得忍过第一季，第二季封神！为什么同一部作品，却出现了截然相反的两种评价呢？因为大家着眼的视角是不同的。
如果你以偶像番的视角来看本作，主线毫无疑问是以偶像活动为主加之成员故事为支线讲述的一个带有搞笑和感动的偶像番剧故事！
而这一点，第一季做的非常不错，而第二季，故事的剧情慢慢推到了另一条主线上，通过夕雾的故事慢慢将这条“拯救佐贺”的主线铺展开来，不可避免的使得第一季的偶像活动剧情，搞笑，感动元素减少，着眼于偶像番的观众便失望了，我要看的僵尸偶像故事呢？你给我扯哪去了？！
而如果你一开始就注意到了经纪人不断强调的“拯救佐贺”呢？一开始就将本作核心看作城市宣传番呢？随着这条主线的铺展开，伏笔的不断揭示，徐福与佐贺的绑定，经纪人的强运的消失，你渐渐兴奋起来了！没错！就是这样的剧情推进，再多来一点吧！没错，这就是一切的答案。
你可以将偶像故事作为主线，拯救佐贺作为暗线，也可以把它翻过来看，我的语言组织能力有限，也不知道这在文学中到底是什么意思，只是觉得，很妙！不以番剧的技术角度来看，而是一个城市宣传故事的角度来看，我很喜欢佐贺。
时间有限，还有很多东西没有写到。 最后，我再吹一遍吧，《佐贺偶像是传奇》:“城市宣传番的传奇！”
4 ) 是偶像不是僵尸
【追番理由】
（喜欢前作）第一季超级好看，第二季当然要接着看。
【观看感受】
（是偶像不是僵尸，对本IP的高期待被耗空）
犹记得第一季结束时我的意犹未尽。我期待第二季像第一季讲暴走族少女一样，讲清楚花魁姐姐和多惠的故事，期待纯子和爱故事的更多细节，期待樱与经纪人的过往，期待少女们是如何变成僵尸，期待她们走上更为坦荡的星途（拍《佐贺是变》MV然后大爆之类的）。
然后第二季上来就是大暴死、巨额负债，一起仿佛回到原点，甚至比原点更糟。
第2话又双叒讲暴走族少女的故事，随随便便聊几句就接手了一档节目，找不到实感。
第3话第4话纯子和爱个人回，第5话童星个人回。
感觉“佐贺”缺少了第1季把僵尸元素玩出花的冲击力，僵尸元素沦为了笑点和点缀，整个片子变得像普通的偶像番。表演的曲子也都一股浓浓的偶像组合味儿，我期待的是像《佐贺事变》一样强烈风格感的曲子也没有。满失望。
第6话，多惠的个人回，终于有了点僵尸味儿。
第7话，樱的个人回？突然加入又退出的一个对标樱的成员，讲真我并没有特别get这个操作。要是我追的组合突然天降新成员，又突然出道即毕业，我可能会觉得我团陪太子游戏了，会非常气愤。芙兰秀秀这么操作居然毫无风波，是因为糊吗？
第8-9话，期待已久的花魁姐姐个人回。然而并没有什么精妙的透露出花魁过去的剧情设计。时间线直接跳到花魁活着的时间，直给当时的故事了。这两话我观感很一般，原因如下：
①为什么要夺回佐贺之名？作品对失去佐贺之名带来的影响没进行任何描写。橘毛说他想要每个人可以根据自己理想生活的新佐贺，可从画面上来看，现在不叫佐贺的佐贺看起来也是自由富足生活宜人的样子诶，和他理想中的佐贺好像没啥区别，于是他的理想就显得非常没有说服力。
②橘毛真的太没有领袖魅力了。夺回佐贺之名的行动就只是发传单，传单内容还写得干干巴巴，要不是靠花魁修改（虽然花魁修改之后的也依然没有体现夺回佐贺之名的必要性，只有空洞口号）根本找不到有同样理想的人。文笔不行就算了，橘毛还一紧张就磕巴，还各种病倒晕倒醉倒，就真的一付上不得台面的样子……看到有个人评价橘毛是“空有热血的废物角色接受故事钦定的王冠”，真的是太精辟了。
③我心爱的《佐贺事变》就这么接在回忆只有直接表演了？虽然一边表演一边插入旧佐贺的大家跳舞很泪目，但创作背景呢？演出后的反响呢？这么好听好看风格独特的曲子居然就这么表演一回就再无下文了？
不过这两话也有很聪明的地方，那就是只写到橘毛失败逃走，不写佐贺复名的真正过程，避免了更大的露怯。
目前为止，第1话抛出来一个没时间的主线设定，后面2-7话是完全和主线无关的个人回，8-9话突然讲起从前，然后第10话，突然流水账一样过了一遍为啥负债和决定开卷土重来演唱会了。这主线分配也太不均衡了，这伏笔揭开的方式也太无趣了。
本以为故事就这样平平无奇的结束，第11话的佐贺遇灾又让我燃起希望。通过赈灾与民众相连这个角度实在是太棒了。拯救佐贺、振兴佐贺，还有比这更脚踏实地、切实可行的拯救、振兴方式吗？赈灾表演有着鼓舞士气的天然优势，我已经能想象到12话佐贺偶像们在灾难中发挥切实的作用（还能和第1话他们的打工连接上），意外的影响和鼓舞到佐贺所有的人，真正的激发了佐贺。由此丝滑的从赈灾过渡到演唱会，或者就加个由普通服装赈灾表演幻视成华丽演唱会的演出之类的，这片就成了。然而……
居然就这么硬让大家来参加live……
文艺兵跑到观众面前去慰问演出确实很能提升士气，但让观众在灾难中特定前往一个地方就为了看唱跳，我对此持怀疑态度，因此对这种剧情的合理性抱有疑问。并且，观众入场时候的镜头也太随意了吧，芙兰秀秀之前自己走过来的时候都克服了很多道路的情况的，结果那边多人在铁群和天才儿童演员等人的带领下一起走进来？就到达的时间这么凑巧，队形这么整齐，扯淡呢……
第12话最后又挖个制作人吐血和飞碟的坑。但说实话我已经完全不期待填坑了。经过第二季，我开始认为这些设定都是随便加上去的噱头。就如同主角团的爱豆路和佐贺生死存亡到底怎么关联起来，就目前来看完全不具有合理逻辑，只是牵强附会一样。
如果佐贺出剧场版或第三季？我可能会看吧，但也就看个乐呵，不会给很高的期待了。
5 ) 7.1分
剧情：60分。演员颜值和演技：72分。画面：75分。服装道具：80分。音乐和音效：70分。配音：90分。综合评价：7.1分。剧情方面：剧情仍然延续上一部的各种走穴，各种人物的前世今生的介绍，但还是有些坑没填上，看看第三部吧。剧情比较励志，但不是很吸引人，有些情节很狗血，比如偌大的房子被海运，0号随便一按就中大奖。总体看，情节中等偏上一点儿吧。演员方面：人物设计美型，表情丰富细腻，动做比较流畅、自然，人物配音水准较高，尤其还有演唱方面的配音，实属不易。画面：演出的场面比较真实、震撼。灾后场面的呈现也很真实。服装道具：服装款式多样而且靓丽、时尚。音乐与音效：OP和ED一般，插曲和演出的歌曲比较丰富，但特别好听的没有。演出时的现场音效还是很震撼的。综上所述，本剧推荐指数，三星半，可以一看
6 ) 向命运反击之时，就在此刻！
【重要】核心观点参考：塔塔君Minkun漫评 //www.zhihu.com/question/452235071/answer/1897594761
在展现风土人情为主的第一季的延长线上，第二季以历史的发展为视野，去锚定佐贺的人文空间。最后突如其来的灾难，是对曾经被吞并沦为他乡的佐贺，一次镜像般的映射。
纵观两季，我们不难得知：佐贺更大的危机一直笼罩全剧，并通过二季7-8集夕雾的过去“佐贺事变”点明，形成了巧妙互文。佐贺曾经失去姓名，被遗忘被忽视，逐渐湮没于历史。此间生活的人民，失去的不仅仅是佐贺之名，更是失去了历史和故乡。
时间跨度回到现在，偏居一隅，受乡村凋敝和人口老龄困扰的佐贺，同样有失去姓名被遗忘的危险。这样的危机并非偶然，更难凭借短期的完美处理就化解。这是在时间车轮下，为了不被时代抛下，为了与现实共振，为了未来依然拥有一席之地的“存在”难题。也是佐贺和佐贺人必然面对的使命。
芙兰秀秀诞生的原因，除了源樱线，便是这条复兴佐贺线。僵尸偶像们通过两季的奔走，也终于将“拯救佐贺”从口号稍稍落在了实处。
的确，这不能是喊一句“振兴乡村”的口号就能完成。伟大复兴的共同使命，风月同天的我们自然能戚戚于心。借用2022新年献词，任何复兴，都不是“轻轻松松、敲锣打鼓就能实现的，也绝不是一马平川、朝夕之间就能到达的。”
所以我们能看到，在第一季鱿鱼丝、制药厂、DR鸡，芙兰秀秀们穿梭其间，如沧海拾贝般，捡起这些带有佐贺特质的产业事物；在第二季，更不再以旁观者，而以主人公的身份去亲历佐贺的山川草木、风土人情，去制作佐贺的传统工艺品，去参与佐贺的灾后重建。这些时间永恒定格在过去的佐贺偶像，此时此刻也终于背负起“佐贺传奇”之名。
传奇永远是形容过去，复兴还得依靠现在。所以第二季又将暗线埋在那些与芙兰秀秀产生交集，却匆匆离场的现世人们身上。
看清这个隐喻，首先得解释佐贺偶像是传奇的设定，为何是【僵尸X偶像】——
偶像仅是造梦者，我辈才是追梦人，此其一。生者的时间是前进的，而亡者的时间是永远停滞的。作为定格于过去时代的人，她们可以是明治昭和、可以是大正平成，但唯独不属于令和，此其二。在这个陌生的新时代，芙兰秀秀是佐贺今天的偶像，更是昨日的传奇。那么推动传奇在明天延续，就一定必须是生活在佐贺的生者。
第一季，生者们与芙兰秀秀的成员产生交集，并成为定番常驻角色，是芙兰秀秀与这个世界联结的交点。而第二季，生者们与她们结缘，均是惊鸿一瞥后便分道扬镳。
是的，推进佐贺向前的，不能仅是芙兰秀秀，更是每一集中，产生交集又退场，这些“决心先过完精彩的此生”的令和时代的人们。这是一种人民史观，也是本剧显得熠熠生辉的原因。
他们，与芙兰秀秀一起，完成了作为过去之人如何在这个时代“复仇”，进行着由亡者到生者交接，从过去向现在过渡、并必将向未来延续的传奇。
人口老龄化和城乡二元化并非孤例。日本动漫对此的思考，前有《冰菓》这样鼓励少年告别节能，发挥能力和积极性拥抱玫瑰色的生活；后有《白砂水族馆》传承历史再建立“新的白砂”；再加上佐贺偶像本剧，不由得期待国漫也有好环境进行同类题材的探索。
结语可以用塔塔君Minkun的短评——“那些证明着佐贺人之所以是佐贺人的那些风景，那些与佐贺人已成同一物的风景，fran chouchou早已经置身于那些自我认同的风景之中。第一季若还是风土人情的展现的话，那第二季则已在追问更本质的存在意义，在这一层意义上，第二季不必重复第一季，也已比第一季更进一步。”
【B+】凭借新颖设定和类型碰撞，《佐贺偶像》一期带给观众的是绝对欢快的追番体验。那么动画二期面临的问题也显而易见:如何避免笑点重复使用所导致的枯燥无味？看来故事基调的转型成了必然。在“僵尸+偶像”的主设定下，主创团队开始深挖这一设定背后“生与死”的意义。角色个人回的命题也从「走出死亡」变成了「接受死亡」，并通过角色对应来展现死者与过去/未来的隔断（做的最好的应该是咲的个人回）。作为地区宣传片反倒更进一步，特地用两集篇幅来讲述夕雾个人回，难得展现出真正的「地域性」与「历史联结」。但说服力的缺失也无法忽视，三渲二的进步和绚丽的演出效果也只是遮羞布，再没能复刻第一季ep7和ep12的live奇迹。哪怕EFS复仇演唱会疯狂致敬live aid上的queen演出，也只能证明制作组核心灵感的枯竭。
与其说是偶像类型，更像奇幻或魔幻现实了。如果说多惠奇遇一日、莉莉童星比拼、咲与白龙录音室传承、爱和铁裙的纠葛释然、舞舞一轮封神第8位偶像还延续第一季“只有僵尸做得到”的日常夸张搞笑，那么从纯的担当与决心、夕雾的回忆开始，一条牵扯百年的佐贺宿命线索确实拓展了主题。如果说樱与幸太郎台阶对话构图很偶像大师灰姑娘、最后体育馆站无虚席太缪斯、拯救地方的偶像传说如同WUG（摇滚二人组对应大田），甚至佐贺洪灾部分情节戏仿新哥斯拉，那么把这些很好串联起来的芙兰秀秀确实做到了“只有僵尸偶像做得到”的事。幸太郎对樱说的，只要你们还在，我就是一个“有”的人，很有点Dasein、Sein的味道。抛开耐听的ED、炫技的OP和各具特色的插入曲，反倒是其他细节，说不定让这部动画突破着偶像题材的疆域吧。纯爱CP糖太多啦！
做你永远的幸运男孩。（夹缝嗑BG
老味道偶像励志番，不知道能不能等到第三季了。佐贺的真相还等着揭露呢！最后的演唱会真泪目了，做得太棒了吧！！！！就是最后一个镜头没接住，接地府了（捂脸）
居然能在一个偶像番里看到“家国大义”，你敢信？！在前作如此好看的前提下，续集竟然还能达到新高度，叹为观止！8、9两话堪称神回……
其实像这样创意大于内容的作品很容易几集过后就审美疲劳了，而这个系列已经做到了第二季，怎么说，能感觉到制作组尽力地在做沙雕气质与深沉灵魂的平衡了/惯例借地，我把这一季的五部番称为“五军之战”：wit的vivy，bones的哥斯拉，trigger的电光机王，mappa的佐贺，以及凑数的olm的odd taxi。当然最后一个目前是这里面的口碑最佳，说凑数主要是在标准上。前四个公司应该是目前日本动画业界最当打的男性人格公司，也都是二代目型的公司，虽然经营路线不尽相同，但各个方面的相似之处还有很多。这季派出的参赛作品也正好都是原创番。虽然我只看了两部，但对于全部的观察却一直在持续/啊对汐雾个人回的期待还是太高了/（B站限免都不说一声）最后一集倒是能感觉到满满的诚意，一扫前几集给我的莫名其妙的感觉
没想到第二季还能保持这样的高水准，而且这一季都在回答这样一个问题：为什么要用这群僵尸女孩拯救佐贺？因为这样一群过去之人，就是佐贺本身啊！台下的观众，就是佐贺的未来啊！
懂的人已经开始五星了
挺失望的。。佐贺第一季亮点就是搞笑与热血把控的很好啊，第二季燃是很燃，但已经没有灵魂了。cp党别吹第四集了吧，我不磕纯爱
有的人活着，他已经死了；有的人死了，她还活着。 所谓生命，哪怕是枯萎凋零，仍不忘奔跑前进。
本来是当作通勤时的消遣随便看看，最后却get到巽幸太郎的魅力！然后回去重刷第一季的巽幸太郎片段了。。。又笨又疯的帅哥，经常完全猜不到他要做什么。。。女角色设计得也很有魅力。宣传佐贺这一点，挺新鲜的，是加分项。其实我最不喜欢的类型就是偶像动画，但这一部很有趣。不过没有特别搞笑。
（９／１０）最后一集……发生了什么事……？？Σ( ° △ °|||)︴
8/10。过去历史上佐贺起义的失败和夕雾被杀头、赈灾义演时淹没在灾区的废墟景象，以及飞机头萎了的广播员传承职位、偶像团体新成员的初演即退场，这些革命、重建、传承和退场的修辞叠小成大，使丧尸复出并重开大型演出的“复仇”行为被赋予了典型性意义：经济停滞发展的佐贺拥有如此独特的民情风习，想必有无限力量重生。因此打破停滞、静止的秩序尤为重要：台风夜地基下沉、住所漂浮的弗兰秀秀被孤立于海上，面对摇摇欲坠的住所颓塌，随后要从与外界、他人的联结重建乐观和希望的信念。即使不谈第二季更深刻、广泛的人文表达，制作方拒绝平庸、死都要拼的折腾搞怪精神，也时常让人鸡血上脑，例如中途参加才艺选拔的多惠用头倒立转圈、丧尸浑身通电的华丽炫目热场表演、《盗钥匙的方法》踩香皂和《全金属外壳》教官训话的经典复刻，期待下一季继续浮夸！
2021年10月3日13:58:55。重新定义“地区宣传片”。
这是一部被沙雕搞笑耽误的深沉的爱情悲剧
8.1分，最后那个飞碟是啥？山田多惠的身世到底是？看来还会出续集。整体来说并不如第一季。第一季稍微带点小猎奇，丧尸的身份运用的恰到好处偶尔会有出人意料的效果，第二季基本上就是背景有着丧尸身份的偶像励志剧了。
还可以，但是没有第一季那么好笑有意思了，好几集都很套路化模板化，目前最喜欢的还是第七集。
我们仍未知道那天所看见的多惠的来历
观众在live里打起了群架，真·武道馆（《超时空要塞》发来了问候），Saga还是那个Saga，就是对比起《咒术回战》这样的亲儿子显得更贫穷了。
比第一季更喜欢。在展现风土人情为主的第一季的延长线上，第二季以历史的发展的视野，以及明显的“后3·11”想象力去锚定作为人文空间的佐贺。最后突如其来的灾难无非是对佐贺历史上曾经被吞并沦为他乡，去特质性的危机的重演。而腐烂秀秀作为无法长大的僵尸偶像，相比那些在佐贺这片土地上退场、迎接未来的人，她们被赋予时间停止流动的永恒性。她们为佐贺这个空间带来的传奇性也正是在此，那些证明着佐贺人之所以是佐贺人的那些风景，那些与佐贺人已成同一物的风景，腐烂秀秀早已经置身于那些自我认同的风景之中。第一季若还是风土人情的展现的话，那第二季则已在追问更本质的存在意义，在这一层意义上，第二季不必重复第一季，也已比第一季更进一步。