决战犹马镇2007国语

博客废弃，整理以前的东西扔上去，现在看看这片仍然颇具喜感，哈哈，我喜欢一切令人愉快的东西。



果然瓜瓜看犹马也看得很high，于是某年某月某日从中午洗碗开始，我们一直很high地讨论了大半天，从“炮灰二当家华丽的双排扣上衣真好看”，“两个儿子长得也很有前途呀”，“RC的包子脸居然也让人觉得可爱”一直到“哎呀绿眼睛真是罪过”，“炮灰就是要为一见钟情牺牲的啦”，“这哪里是押送，分明是两个人手拉手HLL的私奔逃难啊”，当然最后还是免不了回到我们HC的重心上——“贝尔怎么又那么瘦，那张脸都削下去啦”，“他演正直的人他演正直的人他演正直的人他演正直的人，我还是喜欢他BT……TUT”，“贝尔坐在窗边自嘲地一笑，哎哟哟，我的小心肝抽了啊啊啊”。

犹马镇真的是非常欢乐的片子，不是说它的结局或者三观什么……而是每个人看了这片子都会很满意，“笨”很强，“蛋”很棒，炮灰也很好，故事也说完整了，中心也有了，三观也正确了，蜜月套房也住了，天下大同，可喜可贺，欧也～

一些讨论的记录：

瓜：原来贝尔的儿子就是爱国者里面那个儿子，他怎么老演别人儿子？
我：看他的脸，他现在真没法演别人老爸……
要给人家时间长大啊。

瓜：导演真是居心叵测啊叵测！
我：估计他是看背背山看腻歪了于是拍案而起发誓要拍一部真正的、西部的、男人的、背背山！
这真的是一座人心里的背背山了呀囧。

瓜：贝尔为什么不能演“笨”这个角色，“蛋”虽然很正面很积极，但没有“笨”、炮灰那么抢镜和讨好。
我：他从良了。（……囧）
瓜：据说他要和JP一起拍个片，好像也演警察追人家，另外还有个片MS还是追人家，都好正直啊，改邪归正难道为了他家娃？
我：估计以后他就抱着他家女娃看自己演的片，然后说：“娃，看到没，找男人就该找爹这样的好男人”。
瓜：没错。“连男人也爱你爹”。

我：这就是导演所谓的“押送”。
瓜：分明就是“笨”保护着“蛋”逃难啊，期间有些情节很囧……
我：私奔的道路总是有很多阻碍的……

真的是好欢快的片子呀，最后虽然是@#$%^&（防剧透）的结局，但是一点都不苦情。不管什么东西一旦苦情起来就让我忍不住囧rz了，而能够看得那么心花怒放，导演，你真是太懂现在女人的心了TUT。

电影之后不少人都提出了那些硬伤，所有解答借用回帖“坊间传闻：Wade fall in love with Dan.”如此一来所有BUG迎刃而解。没错！TX们，这才是被掩盖的真相呀=v=。

最后，缅怀为了一见钟情而牺牲的炮灰查理公主。

我一直认为“疑似特务的”同学的西部片是无法超越的，这部片子证明我错了，美利坚人民唯一让我有好感的就只有牛仔了！

“笨”是一个名副其实的“son of bitch",他相信上帝、他熟读圣经的每一个章节，可是从他那个婊子老妈抛弃他那天开始，这些注定只能埋藏在内心。他随意的生活，随意的杀人，轻易的玩弄对手，所有人的心好像都被他看得穿，直到他遇上了“蛋”。

“蛋”是两个孩子的父亲，一个在南北战争中没怎么上过战场最后却被自己人不小心打断腿的可怜鬼。可他绝对是个最称职的父亲，因为小儿子的肺结核，他愿意在一片鸟不拉屎、天不下雨，空气永远干燥的地方养牛，即使被老婆儿子认为是窝囊废也无所谓

不可一世的“笨”落到了走投无路的“蛋”手上，为了200美金、为了在儿子面前当一回英雄，他不顾一切的要亲自把“笨”押送到去监狱的火车。事实上一切还是在“笨”的掌握之中，这只是又一个他喜欢的游戏。

面对“笨”那一群攻击、防御、敏捷都超高的一马仔，所有人都投降了，只有“蛋”一个人在坚持，攻击、防御、敏捷更高的“笨”随时都可以亲自崩了他而逃脱。但他发现“蛋”这个“神枪手”其实是个废柴，拼了命只是为了维护自己在儿子心中的形象，为了可怜的“正义”，即使是1000美金也不能让他walk away，笨也震精了，笨决定成全他。

在蛋亲手把笨送上火车的那一刻，笨的马仔把他射成筛子，可他已经完成的自己的救赎，用最牛仔的方式死去已经足够了。蛋呢，他好不容易遇到一个自己看不透的人，一个可以成为朋友的人，愤怒还是与过去的决裂？他一口气把马仔都杀了，吹着口哨坐上前往监狱的火车，他还是那个边读圣经一边杀人的恶魔。

     本片的结局耐人寻味，从理性上来说，Russell Crowe作为一个专业的强盗，怎么能为了一个伪英雄自断臂膀呢？从这点来看，本片只是挂了一个“西部片”的羊头，卖的却是“感性”的内涵，甚至也不能算是一部彻头彻尾的“警匪片”。
     那么，是什么使Russell Crowe转变如此之大呢？首先，通过Crowe的自述我们可以知道，他幼年父亲早逝，母亲抛弃他这个拖油瓶而去寻找自己更美好的生活，亦是说，他缺失亲情。看到这里的读者请放心，本文不会以分析滥俗的亲情为主调。其次， Crowe饰演的角色是个非常优秀的强盗，优秀到什么程度呢？抢劫时手到擒来，在Yuma也越过两次狱---这可比迈克尔.斯科菲尔德越个狱还得纹身轻松多了。并且这个人还有严重的艺术家倾向，泡个妞也得画幅裸体像，勾引起女人来Bale拍马都赶不上，这样的一个人，他内心中无疑是优越的，甚至有点艺术家的神经质。
     当这样一个在人生中取得异样成功的优秀人物，遇到了伪装英雄获得儿子崇敬连自己谷仓都守不住窝窝囊囊的失败者Bale，电影情节在这里发生了微妙的变化。
     一个平凡的父亲，面对危险，为了救护儿子，为了给儿子做个榜样，同时用生命完成自己人生中一次也是唯一一次英雄事迹的时候，Crowe肯定是有点感动的---原来亲情这种东西是真的存在的，并不仅仅是他心中的一种想象，也许自己的父亲不死的话他也会如此做？
     隐隐为自己幼年遭遇伤情的Crowe遇到这样的一位父亲，使他在心中坚信了自己的信念：即世间自有亲情在。
     母亲对他的作为使他怀疑亲情，但是他的遭遇又只是个别现象，而Bale保护儿子的行为使他消灭了怀疑，变为坚信。
     不错，一种信念已然形成，但是Bale突如其来的死亡，使Crowe刚刚形成的信念在一瞬间崩溃，于是才有了Crowe的歇斯里底和结局的突兀。
      
      一个人信念的崩塌会对个人的心理造成怎样的影响？文学中最典型的形象莫过于《幽游白书》中的仙水，一个相信正义崇尚正义结果却发现自己自以为然的正义其实更加邪恶黑暗，“嘭”的一声信念崩溃了人格也分裂了。
      类似的还有《沧浪之水》等很多文学作品描述这一现象。
      
      人活在这世上，总该有些能坚信的东西才好，类似于亲情、友情、爱情或者正义、报应等，真正恐怖的是，当你一觉醒来，发现自己内心深处的信念已经崩坏，你该何去何从？



ps：Bale主演过很多优秀的影片，比如《机械师》、《撕裂的末日》。

据说这片儿本来的搭档是Tom Cruise与Eric Bana，前者演Ben Wade后者演Dan Evans。后来换成了Russell Crowe和Christian Bale，前者演Ben后者演Dan。除掉TC三个演员我都喜欢。而且其实让EB演Dan我也没意见，想当年他在《黑鹰坠落》里的Sgt.Hoot简直酷毙了，让我一不小心把黑鹰看了五遍。当然Dan的角色定位既非帅哥也非酷哥更不是英雄，考虑到Dan可能的潦倒削瘦和一种紧绷感，我相信RC的眼光（你怎么不推荐PB来着？），明明天生一副帅哥样却总喜欢把自己搞得人不像人鬼不像鬼是CB的惯性。我想问问他在接演犹马镇之前是不是刚从Rescue Dawn神马的难民营里跑出来的，这尖嘴猴腮脸蛋变成直立核桃的是谁呀……

EB也好，CB也好，甚至PB也好，但Ben Wade还是得由罗素来才是王道，那副神气活现样，那副欠揍样，那副被揍了还一脸欠揍相的笑容，还有那不经意间流露出的冷酷和睥睨人的优越感，再配上他熊一样的身材和加拉帕格斯巨龟一样貌似温顺讨喜的脸蛋，活脱脱一个杀人不眨眼却很有趣味性的土匪头子。（我这肯定是在说Ben Wade而不是在说某位海龟舰长？……）

有人说犹马镇得看成一部枪战版断背山才能理解它那个囧囧有神的结尾，缘何Ben干脆利落毙掉了来营救他的一干手下兄弟？是因为查理王子一直暗恋他家老大，而Ben却在被押解途中移情别恋到了Dan身上，因此当查理杀掉Dan之后，Ben为新情人报仇毙掉了老情人，还主动跳上运囚车殉情……虽然这个解说很有道理而且肯定窥见到了某种真相，但是，筒子们不要忘记最后罗素撮唇呼啸了一声，（他的？）坐骑立刻兴高采烈地狂奔跟向火车，因此殉情这种囧之又囧的事情是不会发生在土匪头子Ben身上的，他十成十、很快、将在途中跳窗逃跑（他已经逃跑过两次，这第三次不会因为Dan例外）。但他逃跑之后还会不会继续做Ben Wade呢？也许。这就要看Dan给他留下的影响够不够深。也许，他会放弃做Ben Wade，也许，他已经厌倦了这样刀头舐血的生涯，所以他才干掉了跟着他的那群罪孽深重双手染满血腥的手下（他说过他要不是个坏绝的人，在这群人中他连五分钟都撑不下），是想将之做一个终结。也许，他会到他跟那个酒馆老板娘所说的墨西哥去，那是他唯一没被通缉的地方，也许他会找到一个绿眼睛歌喉美妙的姑娘，共同生活下半辈子，谁知道呢？

犹马镇里没有英雄，Dan不是他儿子眼里的北军英雄，他毕生目睹过经历过的唯一一场战事，是他们从战场上撤退，他的腿是被自己人打断的。也许因为长期生活窘境的煎熬，被妻子的漠视被儿子的不认同，被地方治安官的压榨，还有断腿真相的阴影，在碰上押解Ben Wade这件事时，他所有的愤懑积郁都凝聚成了这样一种无法理解的执着。一开始很显然他只是为了钱而去干，成功押解后得到的这笔赏金可以帮他解决一部分生活压力，但在途中遇见各种危机，不但获得赏金的希望不再而且很可能送命时，他依然要这么干，就只能理解为一种执念了。除暴安良会比照顾家庭更重要？Dan说过，不是每个生活困窘的人都会去做强盗匪徒。当然，也不是每个正直良善地活着的人都会不惜性命去令一个不曾危害到他家庭生活的暴徒被绳之以法。他动摇过，他不敢与Ben多作交谈，一路上他们的敌对关系在逐渐瓦解，Ben说赏金猎人（那个运钞车上的镖师老头）也杀了无数的人，老弱妇孺，许多印第安人，是因为反正上帝也不喜欢印第安人他便可以随意杀戮了么。负责押解Ben的那群人里，有人是因为自己的铁路公司利益受损，有人是因为跟Ben有夙仇，有人纯粹是因为吃饱太撑心存恶意（半夜唱歌骚扰Ben后来被半途杀害的那个白痴），而Dan起初是因为赏金，真正没有个人目的的仅仅是兽医同学？他们不是出于纯粹正义而要把Ben送上绞刑架的。Dan是了解这一点的，他才不敢让Ben接近自己，害怕被动摇。因此他所保守的正义只是一种近乎执念的正义观念，而不是真的认为Ben是大坏蛋，一定要让他受到法律应有的制裁。正如他跟Ben袒露的那样，“我从来就不是一个英雄……你想让我跟自己的儿子说他父亲的真正经历？我的腿是被自己人打断的？”押解Ben这件事，随着事态的发展，在他心中已经变成一种象征性的行动：他一生必须、且也仅能完成一次的英雄般的事业。因此一切的旁支末节、各种顾虑，到最后都可以被忽略了。他必须能够挺起胸膛来做人。

Ben Wade无疑是被他吸引了。无疑他的冒险生涯中从来没遇见过这样一个奇妙的人。至少在某些瞬间他对他产生探究欲，他画过猫头鹰、画过酒馆老板娘，最后还画了张窗前的Dan，他画他喜欢的事物。他刺探Dan的隐私。他三番两次对Dan留情。发展到最后他甚至放弃逃脱，主动配合Dan的押解行为，其实，他只是想配合Dan演一出戏，成全Dan当一次英雄、完成一桩事业的愿望吧，因为他必然还将在车行中途逃脱。他不可能把命交托到任何一个人手上，但某些瞬间，他也有一种温存的愿望：帮助一个可怜可敬的好人。他见过形形色色的强悍、杀人如麻、惟利是图的恶人，无论他们的社会身份是什么，他们的共同点是恶人，激不起他除了杀戮之外的任何愿望。而Dan是个例外。

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船长是谁也抢不走的= =

这篇评论是有关齐泽克在《活在末世》中有关好莱坞意识形态退化的评论的一个整理。

讨论有关“翻拍的悲观教训”。

他称之为：“对于这种退化，我们不禁要用乔治•卢卡斯（Georg Lukacs）最具斯大林主义意味的作品之题目来命名：（解放）理性的毁灭。”


下面是有关本片的两个版本的评述。

《决战犹马镇》（3:10 to Yuma）的两个版本：

德尔默•戴夫斯（Delmer Daves）的原版（1957）
http://movie.douban.com/subject/1296962/

詹姆斯•曼高德（James Manigold）的翻拍版（2007）。

两者的关系由德文题目的变动很好地概括了：德国人（考虑到当地的发行，他们按惯例会重新命名电影名称）把第一个版本命名为“数到三并祈祷”（Zaehl bis drei und bete），把第二个版本命名为“开往犹马的死亡列车”（Todeszug nach Yuma）。

《决战犹马镇》讲述了一个贫穷的农民（埃文斯）为了赚取200美金好将他的牲口从干旱中拯救出来，接受了一份押解工作，将一个脑袋价值千金的匪徒（韦德）从旅馆押送到一辆通往犹马镇监狱的火车。

我们面对的当然是一个有关道德考验的经典故事；在整个影片中，农民自己似乎遭遇了考验，他被暴露在了诱惑的面前——这种诱惑是以更加著名的电影《正午》（High Noon）的模式呈现出来的。

所有曾许下诺言要帮助他的人们在发现旅馆被前来劫救头目的匪徒团团围住时，都抛下他跑了；被抓住的匪徒头目也多次威胁农民，并试图贿赂他。然而，最后的场景却回溯性地改变了我们对影片的全部看法：随着离站的火车逐步靠近，韦德和埃文斯发现他们面对着等待合适的时机杀死农民并趁机救出头目的整个犯罪团伙。

在这紧张的时刻，当形势对埃文斯来说变得近乎绝望的时候，韦德突然转过身来对他说：“相信我！让我们一起跳到马车上！”简言之，真正经受考验的人是韦德自己，表面上的诱惑代理人：最终，韦德被埃文斯的正直所打动，他为埃文斯牺牲了自己的自由。

在詹姆斯•曼高德2007年的翻拍版中，
埃文斯年少的儿子威尔伴随着父亲来帮助他完成任务；埃文斯的勇敢在儿子眼中拯救了他。在最后的时刻，当他们抵达火车的时候，韦德的同伙击倒了埃文斯；韦德被释放了，但他把枪口转向了自己的同伙并让威尔把自己押进货车……

在这里，相比于原作，风格的（再一次是倒退的）转变是双重的。

首先，电影把注意力从韦德和埃文斯之间有关道德忍耐力检验的决斗转向了父子关系：父亲害怕表现得软弱，所以，他的全部努力都是为了在儿子眼中维护父性的权威——根据俄狄浦斯公式，这样做的最终方式是死亡并作为父名而回归，好让儿子承担自己的真实位置。

韦德远远不是一个道德正义接受检验的人物了，其角色被降低为父性权威转移过程中的一个“消隐的中介”。

【笔者注：失去了检验的主体，韦德的“我” 的塑造被重新定义。】

有一个特点或许会反驳这样的分析：在翻拍版中，韦德心意的改变不是得到了过分的强调吗——他不仅帮助埃文斯，他甚至把枪口对准同伙还把他们全消灭了？
【笔者注：韦德需要“证明”】

但在原版中适用于这种转变的道德行动之维度在这里反而因为它的过分强调而变得无效了：原版中瞬间的抉择，一个“在我当中又超越了我自身”的行动，如今却变成了一种完全有意识的立场转变，它不再改变参与其中的代理的主体身份，因而丧失了其作为一种行动的特点。

【笔者注：如何理解齐泽克所说的“在我当中又超越了我自身”，我个人的理解是，原版本中的转变是隐形而无意识的，他超越了“自我”但他仍然是“我”，换句话说，他在完成“自我”；而新版本中韦德的“有意识”的改变，已经失去的我这个主体，从而变成了另一个人。（或者说，这里说的有意识，已经变成了别人的意识——埃文斯的意识）。

【笔者注：并且正因为是“有意识”的改变，因此这种改变也变得非常可疑。】

【笔者注：新版本在处理人物关系中，加强了感化和诱导，因而消解了韦德的自我完成。】

更糟糕的是，两个更深入的细节让影片的结尾变了质。

当韦德团伙中的一员击倒了埃文斯并把手枪扔给韦德的时候，韦德快速地瞥了手枪的把手一眼，注意到上面有一个基督受难的雕刻，接着就改变了心意，无情而快速地杀死了他的全部团伙，仿佛神性的干预推动着他背叛了他的营救者。
【笔者注：依旧是有意识的感化。】

其次，在最后的几秒钟，当火车载着韦德启动前往犹马镇的时候，韦德对着他还在车站里的马吹了一声口哨，马开始向火车跑来——一个明显的暗示：韦德已经计划好逃跑了，对他，一切都将完美地结束。
【笔者注：这或许就是之前所说的，有意识的改变是不可信的。】


(除笔者注释部分，其余皆为齐泽克在“今日的好莱坞：来自意识形态战场的报告”中的论述）