搜救

对我来说，这部电影最吸引我的就是甄子丹了，他不但是主演，更是在冰天雪地掉进冰水冰湖也要搜救儿子的铁汉。影片中有许多细节值得品味，没有人参加的婚宴，叫醒他的小熊，导演也是用心良苦。最重要的是，有别于其他电影的状态，这次甄子丹以从未有过的“惨伤”状态露脸。按照过往来说，我所看到的甄子丹从来没有这么惨过，从来没有这样的状态，就挺让人惊讶的。

电影中呈现出来的甄子丹伤痕累累、神情疲惫、饱受折磨，但这也掩盖不了他眼神的笃定，真正应了那句“舍身救子，以命换命”。影片里，漫天暴雪、高山雪崩、坠落冰湖、水底营救等场景和情节都展现了父亲在丢子后的焦虑、崩溃，甄子丹演出了那种“破碎感”和拼死一搏的“笃定感”。

“别怕，爸爸来救你了。”听到这句台词，我直接泪崩，真的非常触动人心。

影片讲述的是阿德一家四口来到长白山度假旅游，八岁的长子在父亲的“小教训”后失踪，由此展开搜救的故事。万里冰封的天山雪景、超实景化的雪崩特效、惊险刺激的武打动作，属于商业类型片的吸睛元素一个不少，而在此冒险类型片叙事框架下探讨的却是中国式家庭伦理乃至社会关系的现实命题，回归于情感本身的文艺片内核使该片在今年国庆档的一众主旋律商业片中脱颖而出。

讲到情感，自然要落到具体的人物身上，不负众望的是，甄子丹饰演的父亲阿德和韩雪饰演的母亲敏璇真正支撑起了影片的故事情感。

该片的现实主义基调决定了阿德的形象并非是一个完美人物，这一人设在一开始甚至是遭观众吐槽和质疑的，“怎么会有这样的家长，把8岁的孩子一个人丢在雪地里”,“各种花式作妖，是来裹乱的吧”。的确，他是现实中大多数中国式父亲的缩影，在与家人的相处上总是“爱在心口难开”，尤其在对孩子的教育上，冲动鲁莽而不肯低头，也正是因为他作为家长的“小教训”酿成了孩子失踪的“大失误”。男主人公不再是强大、冷静、理智的超人，而是弱小、慌张、鲁莽的普通人，这是该片区别于典型冒险类型片而与现实主义文艺片趋同的显著标识。

这一场大规模搜救行动，实际上是一位父亲的救赎与重生之路。相比甄子丹从前的动作电影，在该片中，他的文戏比武戏更出色，成功演绎了一位成长中的父亲形象。他起先是一个不合格的父亲，随着愧疚的加深，在一次一次的寻子途中，父亲的形象才逐渐立体饱满起来。最后他割断了身上的绳索，舍命救子，眼前出现幻象，他们仍驾驶在前往天池的山路上，起先说“爸爸原谅你”，接着又说“你原谅爸爸”，他终于低头也终于完成救赎，在冰河里如释重负地微笑下沉，他在给予孩子第二次生命的同时，真正成为一个合格的父亲，赚足了观众的眼泪。

相比之下，观众更易与影片的女主人公——母亲敏璇共情，这也是这一人物在该片中的重要作用之一，即“作为观众的眼睛，引领观众的情绪，最终帮助观众建立对男主人公的角色认同，乃至对影片核心表达的价值认同”。

先来看敏璇的“失子之痛”。孩子失踪后，心力交瘁的敏璇带着小女儿先回了酒店，她起先隐忍着情绪，像往常一样收拾儿子的玩具，清洗儿子的蓝围巾，情绪的积攒体现在她用力搓洗围巾的行动上，最终力竭崩溃倚倒在池边，大口呼吸，在蒸腾的雾气中泪流满面。而当敏璇得知蓝围巾因为洗过而不能为警犬分辨，一时间的愧疚与自责让她在人群中手足无措，再次红了眼眶，紧抓着最后的救命稻草无助地哀求“还能有用吗？”希望燃起复熄灭，观众的心绪紧随着敏璇的心绪起伏。最让人揪心的还是搜救途中误以为孩子已死时，作为母亲的敏璇情感爆发的哭戏，她不可置信地睁大双眼，颤抖着嘴唇，发出悲哀的呜咽，不住地摇头与后退，最终在风雪里不可自抑地佝偻起身躯。而当“是一匹狼，不是乐乐”的讯息传来，敏璇迟滞地抬起头颅，与丈夫紧紧相拥，“劫后余生”的喜悦、后怕与委屈一齐将她淹没，虚惊一场，她却仍旧泣不成声。

再看敏璇“对阿德的怨与爱”，仔细分析就会发现“观众对阿德的态度变化”隐隐之中是由“敏璇对阿德的态度变化”所牵引的。由于丈夫鲁莽的教育方式导致孩子失踪，敏璇对阿德是有怨怪的，“我知道，如果我不找到乐乐，你会恨我一辈子”，这同样是银幕前观众在开始时对这位不负责任的父亲的“怨”。在自媒体工作者的煽动以及高局长的询问下，在病床上的敏璇甚至产生了怀疑，相比怀疑是丈夫谋杀了孩子，事实上更多怀疑的是自己的婚姻与家庭，随着敏璇转动指间婚戒的特写，影片插入了一段倒叙，回忆起家庭教育的种种，回忆起这样一个不称职的丈夫与父亲，敏璇把多年来的苦水一并倾倒，“你就不说话，要不就发火，你觉得我习惯了是吗”，敏璇的怨折射的又是现实中多少已婚女性的困境呢？至此，敏璇的积怨爆发，观众对阿德这位极具现实意义的不称职父亲的怨也达到了极点。这就为其后阿德走向自我救赎和争得原谅的叙事路线做足了铺垫。敏璇对阿德的态度发生转折，是在雪崩戏之后，阿德失踪，想到阿德可能和白所一样葬身在风雪中，敏璇对着空茫的雪山撕心裂肺地大喊“阿德”，眼泪夺眶而出，这一刻，敏璇原谅了阿德，而观众在这样的情绪牵引下，同样为一位父亲的全力以赴所感动，对阿德这一不完美人物的成见逐渐消解。在医院里，自责与愧疚折磨着阿德，白所之子“你儿子已经死了”的直言更令阿德心灰意冷，他手持利器意图自戕，敏璇上前一步，红肿的眼眶，满脸的泪痕，和极力保持冷静的语调“如果你死了，我下辈子都不想再见到你”，此时，导演使用了一个阿德的主观镜头，从敏璇的泪眼摇到病床上负伤的路人再摇到小桌上摆放的小金鱼灯泡，敏璇的爱重新拯救了他，也让他重新发现希望。他做出了新的选择，他声称自己谋杀了儿子，以此调动警方资源前去新的线索地营救儿子。此时的敏璇对于阿德的说法却不再有半分怀疑，她全然理解并选择支持丈夫“我等你把乐乐带回来”。同样在银幕之外，观众通过敏璇的眼睛见证了阿德的人物弧光，跟随敏璇的情绪扭转了对阿德的态度，并对这位伟大的父亲产生共情，在阿德舍身救子，沉入冰河的一刹那，才产生了震撼人心的悲剧性效果。

不难发现，影片的开头与结尾，都是以敏璇的视角打开和关闭的，开头敏璇的欢呼声自黑幕中响起，原来是一家四口在滑雪，结尾则以敏璇有关两人婚礼上讨论生死的回忆做终。而观众最关心的问题“男主人公救回来了吗？”，也在敏璇最后的表演里，她眼含热泪望着刚苏醒的孩子，摇晃着那盏象征希望的小金鱼灯泡“把它带回家，带回深圳，一起回家”，哀伤的氛围中又闪烁着一丝金红色的希望。正是这个处理，真正使该片跳脱了传统类型片的范式，使观众在开放式结局的意犹未尽中多一分对亲情与家庭的思考。

以上，通过对阿德和敏璇两位主要人物的分析梳理了本片的情感脉络，惊险刺激、温情催泪的背后更有对家庭教育，婚姻相处等现实主义话题的深入探讨，为华语电影在商业类型片和文艺片的融合上做出了一次有益尝试，说它是2022年国庆档最被低估的黑马佳作并不为过。

好久没在电影院看到这么惊险的灾难片了！看的时候汗毛倒竖，脊背发凉，整个心都被提到了嗓子眼。儿子走失后，男主和搜救队时而冒暴风雪搜救，时而在雪崩时命悬一线，时而在极寒冰湖上惊险营救……所谓的出生入死，大抵不过如此！那种压迫感与沉浸感，简直无法用语言去形容。

不过，全程给我印象最深的，还是甄子丹饰演的父亲形象。这个父亲并不是一个传统意义上的好父亲。育儿过程中，他有很多地方都做得不够妥帖。儿子做错事，他会大声呵斥，甚至大打出手。跟儿子约定好的事，他会说而不做，让儿子失望伤心。然而，就是这样一个不完美的父亲形象，却贡献出了片中最大的泪点。因为“爸爸不是生来就是爸爸，爸爸也是第一次做爸爸”，他让我们意识到，一个普通人初为人父，要经历怎样的折磨与煎熬。因为沟通不当，他弄丢了儿子。以至于搜救过程中，搜救队队员对他不仅有怜悯，更有责难。

但亡羊补牢，为时未晚，每个人都应该拥有一次改过自新的机会。而男主的寻子之路，刚好就是一场自救、重生之旅。寻子过程中，他经历了一波三折的心态转变，刚开始他脆弱无助，觉得一个8岁的孩子，根本不可能在恶劣条件下存活下来，但后期随着搜救信息的不断增多，他逐渐重拾希望，觉得哪怕堵上性命、拼尽一切，也要找到儿子。他要对儿子做一个交代，更要对自己做一个交代。此间，甄子丹准确拿捏住了男主的心理变化，演出了他情绪崩溃的无助，也演出了他孤注一掷的坚持。大多数时候，父亲的情感都是温吞的，他不善言辞，只把情感融入进了行动中。父亲会放下自己的安危拯救儿子，另一方面，儿子在梦中也唤醒了因雪崩陷入昏迷的父亲。爱能抵挡风雪，也能缔造生命的奇迹，看完好想抱抱不在身边的父母！

整个故事被编剧讲述得真实可信，因为故事背景设置在东北，所以当地警察都操着一口标准的东北话。贾冰、唐旭演技出彩，虽然前期搜救时，几人曾因意见不同产生过分歧，但毫无疑问，他们的出发点都是一样的——都是为了孩子。每个普通人都在闪闪发光。民间救援队也很了不起，面对各种恶劣的极端环境，他们迎难而上，毫不畏惧。尽管银幕上天寒地冻、风雪交加，但他们的救人心切，还是让人感受到了无尽的温暖。尤其当白所舍生取义，在雪崩中牺牲时，更是为全片祭出了主角之外的最大泪点。

爱是最坚硬的后盾。父爱伟大，不畏牺牲的救援队员、民警同志同样也很伟大。他们用自己的身躯，遮风挡雨，为我们构筑起了最安全、最可靠的堡垒。出于这份感动，我打心眼里想把这部电影安利给大家，希望大家都能从中得到温暖、获得治愈、学会爱与被爱。

主角演技是没啥问题的，但丝毫不妨碍这是一个超级超级烂的电影，不知道我是怎么坚持看完的，从一开始就让人难以看下去，故事一直到结尾没有任何时候是让你觉得这个电影值得，一切都是那么的让人无语。整个故事几乎没有一个角色让人喜欢（可能就只有那个小妹妹还行）从爸爸到妈妈到孩子到警察，都是那么让人无语。

让我简单描述一下：故事讲一个超级皮的小孩，自己不听话，在山林里失踪，然后他爸爸就一直找他，找到最后，死了一名警察，他爸也死了，然后他活了，就没了。

关于爸爸，他找孩子就找孩子，结果一直在妨碍警方找孩子，警察找他非要一起，就一直寻死一样，被警察救了三次，还害死了一名警察，最后还是死了，不得不承认他死的好，他活着我都会梗死。

关于警察：找不到孩子就算了，还是去质问孩子母亲，怀疑他爸害死孩子，不知道事情到底怎么样，就一味指责爸爸把孩子丢在雪地里，我看着就急死，后来就来了套路化，一个老警员将“三十年前，也是三个孩子不见了........"讲到最后唱起了《朋友再见》，谁能理解，一群警察找孩子找着停下来唱“朋友再见，朋友再见，朋友再见吧再见吧再见吧”我都尬到扣出三室一厅了，导演想要我的命直说，不用这么虐待我。

关于孩子：一个超级熊的孩子，还害死了两条人命，然后最后活下来了，其实可以考虑一下拍这个孩子活过来以后的生活可能比较有意思，没有爸爸，妈妈没有工作，还有一个妹妹，身上背了条人命，家里还被网暴，大雪天掉在冰水里被就回来说不定今后身体还有问题，我挺想知道这个孩子如何活过来接下来的一切。

关于妈妈：“慈母多败儿”体现的淋漓尽致，那么该打的孩子，我不知道她从哪方面考虑拦着爸爸教育孩子，一直说着“不要和儿子怄气”，他儿子这么皮到底还是有原因的。

反正不是这个导演就是这个编剧，想谋害我一样，到底是不是导演想报复社会，拍出这么难看的东西。

片中的北方雪景很美，整个搜救队伍动员寻找失踪的孩子，主演们的情绪很到位。甄子丹ㄧ改以往的动作武打风格，摇身一变成为一个充满爱的父亲。为了找孩子最终牺牲了自己的生命，也要保护儿子的性命周全。

看了一些网上的评价以及正反两面的议论，熊孩子的养成是否因为熊家长？有没有必要出动这么多人去寻找一个不听话的孩子？

其实这些问题没有真正的对错，孩子从小的教育是离不开父母，父母的管教方式也深深影响着孩子。

其实我们不妨从另外一个层面来探讨这些问题，生命是否可贵？这么多人去搭救一条生命是否需要讨论其所付出的所有成本？对许多人来说，生命是无价的，是多少钱都换不回的。孩子固然有错，但也不应该为了这个放弃他，放弃每一条性命。

这是我个人看完电影搜救的浅见，希望与朋友们分享。

三星/6.6

虽然口碑票房双惨淡但冲着甄子丹转型之作还是来看了，他在片中的表现也的确可以看出转变戏路的决心，富有感染力的哭戏让我一扫对他以往时装动作片中文戏严重短板的印象。贾冰的表现也完全脱离了谐星身份，展现了一个接地气的东北警察形象。用动作片思路拍家庭救援灾难片的点子也不错（从雪崩、冰湖救娃以及绑票、医院几场“打戏”的运镜方式很明显能看出这一点）。然而剧本还是拉了后腿，对父亲阿德和熊儿子的人物塑造完全失败，已经很久没看见过这么烦人的主角了，可惜了甄子丹的表演。不过对媒体职业道德等社会议题的展现还是有点野心，可惜体量完全驾驭不住。年近花甲的丹哥也快打不动了，希望转型之路顺利吧。不过还是期待明年《疾速追杀4》大战杀神。