孤狼

　　第一卷 看局

　　大上章吾不是卧底，也不是线人，直接用警察身份介入黑帮事务，十分少见，却又不失真实。因为，这是一种符合社会现实逻辑的办法。两边都吃得开，才能掌握足够多真实的信息，也只有在掌握信息的基础上，才能对场面有所把控。黑白两道，本来就存在灰色地带，除了收黑钱的黑警，也肯定存在类似大上章吾的角色，而且，并不局限于日本。

　　大上章吾与高木里佳子、泷井银次建立关系，也有构建情报网的意味。高木里佳子是妈妈桑，风月场所，三教九流齐聚，各路消息流通，道上一有风吹草动，便会有风声入耳，妈妈桑自然也是高质量的信息源。

　　泷井银次，作为仁政会旗下全日本祖国救济同盟的代表，与五十子属同门，算是黑道公共关系的一张牌，好比企业做社会责任的宣传口。大上章吾与泷井银次接触，还能和加古村组说上话，并施加影响。对于尾谷组，大上章吾就不必如此，直接和二当家对话，不需要传声筒。还有一点，泷井银次背后的仁政会，既是帮派，也是协会，人脉是协会的核心价值。

　　高木里佳子、泷井银次都是属于线头级别的人物，每个线头后面牵着千丝万缕，并且伏脉千里。有了可靠且高效的信息源，大上章吾才能看局看得清。后来，日冈秀一也认识了高木里佳子、泷井银次，并且二人皆能与日冈秀一推心置腹，关系甚为紧密。两个重要的情报网就此顺利完成交接。

　　第二卷 做局

　　这个世界没有非黑即白那么绝对，很多事物处于灰色地带。警察与黑道，有写不尽的话题。香港黑帮片高产，说到游走于黑白之间的电影，很多人会想到《无间道》三部曲，黑白两道互派卧底。但卧底的价值在于别人看不清真实身份，在暗处办事，见不得光。

　　大上章吾主动接触黑道，从明处下手，十分不易。大上章吾想驾驭局面，防止力量失衡，杀声四起，但又不是黑道中人。《黑社会》的吉米战胜阿乐，坐上大位，成功调和矛盾，因为，吉米是黑道中人，地位获得肯定。在局外，又想做局，已经很难，黑白对立，就难上加难。黑白照片，最见摄影功底，对构图、对比度、纹理的要求极为严苛。摆在大上章吾眼前的，就是这么一幕画面，积怨已久的两派，尾谷组大佬即将出狱，加古村组不断做大，想先发制人。由此可见，画面结构失衡，对比度明显偏倚，整体趋于阴暗，怎么调节?

　　大上章吾想把两边都压下来，结果都压不下，他已经调不动这一幅画面。五十子正平下令残杀大上章吾，证明布局已久，其手下不断挑衅尾谷组，激化矛盾，就是要打破平衡，先声夺人，占据主动。日冈秀一继承大上章吾的遗志，要把火上浇油的形势平息下来，就不能再苦口婆心的劝说。人有三碗面最难吃：人面、情面、场面。两派都不再看大上章吾的人面，也不再留情面，场面已经控制不住。

　　第三卷 破局

　　堵不如疏，造个决口，将浓到化不开的怨恨倾泻出来，才是解决之道。日冈秀一借一之濑守孝之手，将五十子正平枭首，再用警方之力，逮捕一之濑，让场面再度平衡。因为五十子正平老奸巨猾，风头太过，一家独大的话，警方掌控局面就失去制衡可能。有五十子这么个人在背后话事，定会纷争不断，警方不仅将疲于奔命，社会也将污浊不堪、混乱不止。尾谷组对五十子更是杀意甚浓，欲除之而后快，这一钓，一之濑立马上钩。杀五十子，彻底削平加古村组，让其元气大伤，短时间翻不了身，用的力道十分猛。

　　五十子一死，加古村组群龙无首，实力大减。如果尾谷组由一之濑继续掌舵，以其冷静凶狠的性格，天平将倒向尾谷组。按下葫芦浮起瓢，所以，要逮捕一之濑，虽不是两边各打五十大板，但也力保局面再度平衡。一之濑入狱，应该判不了死刑，尾谷组影响力仍在，不至于让江湖陷入乱世。大乱之后，方有大治，大上章吾之死激发了日冈秀一，令其放开手脚，大破大立，直接掀桌子，人面、情面、场面三碗面都不用吃。

　　自《极恶非道》三部曲之后，终于再次看到一部让人酣畅淋漓的日式黑帮片。卡司毋庸置疑，演技也近乎无可挑剔，畅快的观影体验之后，又令人若有所思。

电影《孤狼之血》发生在架空的广岛吴原市，意在致敬从1950年开始，到1972年才宣告结束，分别在冈组和村上组、打越会和山村组、共政会和十一会之间爆发的三次“广岛抗争”。除了主舞台广岛，第一次“广岛抗争”牵扯到的副线山村组和土冈组之战，就发生在广岛吴市，与吴原仅一字之差，《孤狼之血》开头出现的本地报纸上，也印有“第三次抗争”的醒目字样，外来势力和警方力量的介入，又是第二次“广岛抗争”的关键情节。用虚构的尾谷组和加古村组指代现实存在的黑道组织，糅合三次“广岛抗争”的主要看点，即使对那段历史一无所知，观众也能体会到原作者柚月裕子意图集黑帮题材之大成的野心。

菜鸟刑警日冈秀一从广岛大学毕业，被分派到广岛吴原东警署，与前辈大上章吾负责调查牵连到本地两大黑帮的吴原金融会计失踪案。以新人视角来看工于心计、黑白通吃的大前辈如何利用黑道获得重要情报，这一类老鸟带菜鸟的合作模式在警匪片中并不鲜见，虽然黑社会在日本属于合法组织，警匪之间的合纵连横、博弈斗争理当更加错综复杂，可惜让人略感失望的是，《孤狼之血》的剧情没有多少新鲜之处，大上章吾的结局也是早已注定。

《孤狼之血》是典型的男人戏，大上章吾的正装照片夹在一群黑帮人士中一起出场，雄性气质十足。女性都是以色相惑人的玩物和附庸品，真木阳子饰演的妈妈桑高木里佳子算是其中戏份稍多的女角色，却怎么看都像是从《如龙6》的广岛尾道仁涯町直接穿越到吴原市的片场。比起《如龙》系列的黑道主角，任侠楷模桐生一马，《孤狼之血》的警察主角大上章吾的出场和表现反而让人大跌眼镜。同样描写“广岛抗争”的《无仁义之战》系列以黑帮争斗为主线，加入警方谋划“黑吃黑”剧情的《极恶非道2》不拿片冈刑警当做正面人物处理，《孤狼之血》刻画在黑白两道浮荡无依的大上章吾，行为极端而结局惨烈，风格更接近深作欣二的另一部名作《县警对暴力组织》。

名为暴力组织，行事自然极尽暴力之能事，一代传奇黑帮山口组有切断小指才能正式入会的规定，血腥然而郑重其事。《孤狼之血》的第一场戏同样是切手指，却嘲讽了黑道虚有其表的作风，地点是猪圈，剪下的是背叛者的手指，竹野内丰饰演的加古村组小头目得意洋洋地玩赏着置于玻璃瓶中的手指，反被上级告之“上头想要的是人头”，不是指头。北野武在《极恶非道》中说，切手指作为道歉方式的时代已经过去，其实已经过去的，又何止是切手指的时代。

《孤狼之血》的故事背景设置在1988年，即昭和63年，因昭和天皇在翌年元月7日驾崩，短暂的昭和64年匆匆落下帷幕，改元平成，昭和63年实际上才是昭和时代的末年，如同情怀被刷爆的“平成最后的夏天”，1988年的夏天也是昭和最后的夏天。电影里，大上章吾和失踪者家属在审讯室大口吃冰，在街上打扇，广岛烁玉流金的烈日下，所有人都肌肤黝黑、汗流浃背、满面油光。

这个燥热难耐的夏天以五十子会老大的被杀划上句点，4年后的平成3年，日本颁布暴力团对策法，黑帮组织的数量和总人数都急剧下降，到2018年，正式成员仅剩两万人不到。“用法律镇压黑道一时根本毫无意义……养着他们，让他们自生自灭，才是我们的工作”，大上章吾的话语预示着“黑社会组织群雄割据的昭和年代即将过去”，日冈秀一将接过他的衣钵，继续在独木桥上行走，但日本黑帮的衰落，毕竟与警察力量无关，背后有着更复杂的社会和经济因素。

松坂桃李在片尾点烟时的笑容，倒是贯彻了“活着才是最大的复仇”的宗旨，对于此时尚不知未来渺茫的黑帮成员而言，结局就未必有这么乐观。日版《铁证悬案》有一集讲述了昭和末年到平成末年的黑道变迁，入狱30年的龙神会成员被保释后发誓要为惨遭杀害的恋人报仇，发现凶手就是因为泡沫经济破裂，欠债而走投无路，无奈杀人的昔日好友，那句好友临死前的悲呼“围墙外的世道，也很艰难啊”，或许才是这30年间的最佳注解。

孤狼，脱离了狼群，选择孤独地在旷野上游荡。可能，他们在狼群当中受到了排挤，不得不选择了游离于外的生活；也可能，他们自愿离开温暖的群体，独自去面对外面那残酷的世界。总之，不管怎么样，他们必须坚强，必须狡猾，必须懂得运用哪怕最为微小的资源，必须抓住任何一个看似荒唐的机会让自己感到一丁点来自群体的温暖。即使有新的伙伴加入，他们也已经习惯了用不羁和放浪去面对。因为他们明白，对于生活的残酷，孤狼只能是一头孤狼，只要向着温暖微微一松开手，就会永远地掉入到那个陷阱中去，再也爬不出来了。

海报上的每个人，都可能在下一个时刻，被打入生活的深渊。

《孤狼之血》的故事据说是发生在1988年施行《黑社会对策法》之前的广岛。那个时候的日本，应该还是处在亚洲金融危机之前，那个社会蓬勃发展的时代。但是，导演并没有打算将那个时代中美好的一面展现给观众，反而在开篇就用了殴打、断指、谋杀这样的极度暴力向我们展现出了那个时代中可能是最为丑恶的一面。

顺着新人大学生警察日冈的目光，首先让我们看到的是一个传统意义上典型的流氓警察，大上章吾。这个留着长发的骚气老男人，会在盘问受害者家属的时候动起色心，会在工作时间去弹珠房玩游戏，会放任自己的后辈被殴打而无动于衷，会和各路黑帮谈笑风生游刃有余。就像每一个大学生刚刚进入社会时所见到奇葩的前辈一样，日冈眼中的大上警官，在那群西装革履、带着黑框眼镜、秃着头发、一本正经的警察同僚中间，是那么的另类，那么的离经叛道；在由江口洋介饰演的黑帮头目面前，大上又是那样的油腔滑调、低三下四，完全没有哪怕一点点所谓精英警官的尊严。

和大胸女家属共处一室时

和黑帮头目沆（hang）瀣（xie）一气时

是啊，在刚刚从精英大学毕业的日冈心中，警察这个职业无疑是崇高的，庄严的，神圣而不可侵犯的。也难怪当他听闻十四年前大上卷入的那宗可疑杀人事件时，他可以毫不犹豫地相信面前的这个警界败类，就是那个渺无音讯的犯罪凶手。

但毫无疑问的是，日冈错了，错的是那么离谱而可笑。他所坚信的正义，他所秉持的良知，到头来还不如猪圈里满地的猪粪，还不如大上坟前那一缕袅袅的青烟。残酷的现实一拳拳地打在这个天真善良的年轻人脸上，就好像他在猪圈中对着那个黑帮青年所挥出的一记记重拳。他是在发泄啊，发泄自己遇到大上以来所受的所有委屈，发泄因为怀疑那个处处照顾自己的前辈却来不及道歉的歉疚和绝望。大上的死，就像那个善良老人在他头上的那一记当头棒喝，打散了他眼中的星光，也打散了他一切对于生活的幻想。

黑色，开始成为了日冈眼中唯一的色彩。

所以我们看到，那个黑化的日冈警官，也像他的前辈一样走上了那根生活的钢丝，一边是警察所代表的光，一边是黑道所代表的暗。沿着前辈的步伐，他也开始慢慢运用自己的智慧，去调和两边光与暗之间的矛盾。他知道，光芒会刺在他的身上，放大他身上灰色的污点，让他时刻感到孤独，感到不安；而黑暗也会侵蚀他的身体，一点一点地试图将他拉入绝望的深渊，让他彻底地落入阴影，失去了心中的闪光。

孤狼大叔唯一一次向温暖靠近时

但是我坚信，日冈会是坚强的，因为他有一个优秀的前辈，一个看起来不那么靠谱、但是终究还是值得尊敬的前辈。就像片尾处导演可以安排的黑色幽默一般，即使那个明媚的女孩也是流氓前辈所安插在他身边的一个带着假面的棋子，日冈依然能够平静地握着那个刻有狼头的打火机，悠悠笑着点燃那根皱巴巴的、来自一个中年大叔的香烟。

对于孤狼来说，身后能有一支代表着理解的香烟，大概就足够了吧

孤狼终究还是孤狼，不管如何挣扎，如何顽强，在生命的某个注定的时刻，他还是会和所有绝望的生灵一样，被重重地击倒在地，再也抬不起他那高傲的头颅。但是，他的血脉并不会消失，从那温暖的狼群之中，总归还会有流淌着相同鲜血的同族慢慢走入荒野，加入到孤狼的队伍当中。他们必须坚强，必须狡猾，必须懂得运用哪怕最为微小的资源，也必须抓住任何一个看似荒唐的机会让自己感到一丁点来自群体的温暖。

我相信，在生命中最后的那一刻，在他们的灵魂深处，孤狼们还是会骄傲地昂起他们不屈的头颅。因为他们知道，在他们身后的狼群里，可能会有一头不谙世事的小狼正灼灼地盯着他们。

那个时候，他可能会说：“呵，看哪，那是一只放荡的孤狼。”

行走在黑色与白色的灰色间，用自己的方式维护着弱者的正义。一切都像影片中的灰暗的天空，透露出点滴光明，可是在那光明之上却笼罩着阴沉。虽然不择手段、狡猾下流，但却被一群人默默尊重着。他就是一匹孤单的狼，流淌着独一无二的血，并将这血无形地延续了下去。

就算知道前方是荆棘满地，也依然义无反顾地走着。因为他知道停下就再也没有出路了。他用双眼凝视深渊，深渊也凝视着他。

前段时间大火的《江湖儿女》，香港经典的《古惑仔》。

黑帮片一直是小影的心头好。

江湖义气，手足兄弟。

信仰背叛，短兵相接。

只要是不错的黑帮片，我都会看。

比如这部片子，一出资源就被我迅速捕获。

《孤狼之血》

除了卡司阵容强大外，我更好奇的是它的导演白石和弥。

前年，他凭借《火花》崭露头角。

至今仍保持豆瓣9.3高分。

去年，他独立执导的《她不知道名字的那些鸟儿》，一手把苍井优推上事业巅峰。

师从情色大师若松孝二，白石和弥经过多年的沉淀，终于迎来了一波爆发。

1988年，日本。

故事的背景设定在《黑社会对策法》之前的广岛。

黑社会实力强大，手段残忍。

剪断手指，逼吃猪粪。

影片节奏明快，根本没有前戏，直接高潮。

开头就是一组金属与肉体的撞击，被虐待的金融公司经理因此失踪。

影片从失踪案开始，戏骨大叔役所广司联手人气小生松阪桃李，饰演一老一少的警探组合。

除了节奏快，两人的出场方式也给人物定下了鲜明的特色。

日冈（松坂桃李 饰）唯唯诺诺地在警局做沙冰，送去给接待室的“师父”大上（役所广司 饰）。

大上询问着失踪人的胞妹，眼神顺着冰水滑落到女人的胸部。

他喝走身边的日冈，关上门开始秘密谈话。

再出来时，他提着裤子，她系着扣子。

导演到底是师从情色大师，故事开头就充满了女性意味。

酒馆的妈妈桑，陪酒的和服小姐，按摩的巨乳姑娘。

大上就像个披着警服的流氓地痞，混迹在女人警局与黑社会之间。

这让日冈非常看不惯。

日冈是名校毕业的大学生，他紧跟大上还有一个秘密任务。

查清十四年前大上手里的命案，以及找到可以证实大上黑社会背景的证据。

盘踞在此的黑社会团伙主要有两个：尾谷组和加古村。

十几年前，尾谷组老大被判刑，加古村一直想趁敌人虚弱时斩草除根。

但大上一直从中周旋，偏袒尾谷。

双方的小摩擦时有发生，矛盾越来越大。

日冈不断地收集大上与黑社会勾结的证据，向他真正的上司秘密汇报。

但传言中一个记录了大上罪证的笔记本，他始终都没能找到。

随着调查的深入，失踪案转变成凶杀案。

加古村的一干成员被牵连，打击尾谷组迫在眉睫。

可以动摇整个地区安危的战争，一触即发。

在调查失踪案时，日冈对大上的态度逐渐发生转变。

对于大上来说，警察黑社会，没有让自己相依的一方。

他就像走在钢丝绳上的一匹孤狼，没人理解，没人支援。

想不掉下去，就只有永远地前进。

最初，日冈是个满口正义法律的警局新人，他看不上大上的黑社会查案审讯作风。

最后，他接了大上的班，变成他“看不起”的样子。

他一直在宣导遵守的正义，是虚假的。

大上把自己的笔记本托妈妈桑给了日冈，里面根本没有黑社会的把柄。

敌人的把柄在他脑子里，上司的把柄在笔记本里。

这也正是总部骗日冈去查的原因。

黑社会杀人大刀阔斧，警察害人无声无息。

大上被加古村杀害，警局却说是失足落水，对身上十几处刀伤只字不提。

他们要的是安宁，尽管不是正义的。

参加黑社会的重大集会，双方寻仇火拼，他们比谁跑的都快。

日冈这是才明白：真正保护平民百姓的，只有大上一人。

影片三线并行，相互穿插交错。

整部影片中充斥着色情，这是白石和弥的特色，也是一条暗线。

大上知道日冈接近自己的真实目的，他也派了一个女人暗中监视日冈。

美人计渗透在影片的角角落落，用美色作为诱饵。

十四年前的真正凶手妈妈桑，用这个方法弄死杀夫凶手。

失踪案逐渐水落石出，矛盾逐渐不可调和。

日冈在大上被杀后，终于黑化，取代他的位置。

利用尾谷组杀了加古村，完成借刀杀人，替大上报仇。

还将尾谷组绳之以法，帮大上走完他的最后一步。

就在总部准备调日冈回去时，日冈拒绝了。

他还有调查没有结束，上交的笔记本最后一页是他新加上的上司把柄。

与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙，凝视深渊过久，深渊将回以凝视。

对于黑帮片，内地只能靠回忆，香港的“古惑仔”也活在昨天。

《孤狼之血》没有儿女情长，江湖义气。

它讲的就是赤裸裸的警察与黑社会的关系。

虽然是虚构的，但也具有一定的折射。

正与邪始终是最极端的两头，我们活在中间的灰色地带。

有的得过且过，有的充耳不闻。

总有一些人走在钢丝绳，守护着他们心中的正义。

就像一头孤狼，为自己身后所保护的，流尽最后一滴血。

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影片一开始的气氛渲染就让人感觉很正，有黑帮史诗片的感觉。

实际呢，这是一部个人英雄主义电影。

首先登场的是役所广司饰演的老鸟警探和刚入职的年轻警察，也就是男一和男二。

男一、男二和女主三人同框

真木阳子饰演的是女主，但是总体戏份不多，保养得是太好了，脸上的皮肤很紧致，仍然是一副小身板上挂着一对大奶子。

真木阳子

影片节奏不拖沓，信息量比较密集，让人不断有继续看下去的欲望。 通过新的人物不断地登场，发生的冲突和人物对白，一点一点来向观影者展现主要人物的性格、经历，以及警察与黑帮的世界的面貌。 比如：役所广司与女性被问询人在问询室发生性关系。

真木阳子

比如：年轻警察会空手道，一开始却不愿意用空手道去伤人。

再比如：年轻警察终于忍不住要投诉役所广司对嫌犯滥用私刑，就在这时役所广司通过刑讯逼供获得了尸体所在地信息的案件重大突破，打断了年轻警察的行为，化解了这次危机。

两派黑帮的斗争是剧情的明线，年轻警察对役所广司身份复杂性的认知和情感变化是暗线。 影片道出了法律对打击黑帮犯罪的无力，警察与黑帮沆瀣一气并不是个别现象，善恶并不分明，役所广司就是那头看清了真相，为了达到自己的目的，不择手段的独狼。 役所广司本身的气质是并不太符合这种性格复杂的流氓警察，但是有精湛的演技和粗犷的扮相（黝黑而粗糙的面部）加持，仍然让人感觉比较可信。 影片最后一段，真相开始反转，役所广司才是为了保护他人游走于黑暗边缘的“好人”，而年轻警察这才醒悟到自己只是个被总部上级利用的工具人。

真木阳子

女主与男二

但是，这个反转缺乏足够的铺垫，同时也把役所广司洗得太白，反而显得苍白而廉价，很难引起观影者的足够共鸣。 随即就是役所广司的惨死。

以及，最后年轻警察继承了他的遗志和手段，有点像童话故事，缺乏重量感。

年轻警察男二

也不得不说，这种独狼式的个人英雄主义在现代银幕上已经没有了吸引力，因为现在的观众不再会轻易理想化某个人的人格，会下意识地觉得这种个人英雄主义不再真实可信。