1 ) 比上不足比下有余地偷着乐
内地片还是有许多很好看的,尤其是这种很贴近生活的小成本制作。
一直很喜欢冯巩的电影,此前最喜欢的是《心急吃不了热豆腐》,现在觉得这部要更好。
冯巩太适合演小人物了,而他本身是天津人,相声演员当然嘴皮子溜,可以说他跟张大民这个人物除了身高不一致外完全就是量身订做的关系(原作里张大民才161,潘长江比较合适。但潘长江演起来感觉肯定不如冯巩),尤其是贫嘴和小人物的精神面貌这两点。
早几年我就很想看这部,但一直找不到有字幕的,后来一想算了,也不是一定要字幕,就凑合着看下来了。天津方言听着还是挺有趣的,但一些用词不落实到字幕上你还真不好体会它的巧妙。这也是后来我去找原作来看的原因,当然爱屋及乌的成分更大。
不过对比了原作后就觉得,这部片虽然拍得很好,一些地方还是逊于原作了。
最典型的,原作里四民死后,无良的那啥部门就剥削掉了张大民他们新家一个房间,而电影里很和谐很温暖地改成了“照顾咱们”……显然不符合国情啊。
其次,张大民对待情敌的时候,原作里那是损得紧、贱得紧,电影里临了突然蹦出一句爱国关怀洋溢的“想家了就回来”,太不对味儿了!电影里还把张大民下岗后推销暖壶的部分给改造了……
总之光看电影的话,是没法体会到张大民其实有过更悲惨的际遇的,“没事偷着乐”真正意义上的辛酸与乐观也因此反衬得没能更深刻。
至于原作里那段非常精彩有趣的“到医院检查为何不孕不育”会被电影一笔带过倒不是不能理解啦……但真的是非常有趣的。
整个片子最触动人的部分就是张大民回家的时候说的那句“那棵树没了”。
当时所体会到的冲击比原作更要来得强烈。而开始的时候张大民家的蜗居状况也是要看电影才能体会得更鲜明。至于四民去世的部分,电影和原作各有千秋。我只能说不论如何这仍然是一部不可多得的好电影,而原作是能令你充分领教到语言和文字排列组合的魅力的那种。
2 ) 既喜又悲的
看见片中那三四十平的小房子,还有房子里长着的树,真叫人憋屈。
贫的好些话估摸都是原著里搬运的,那时候的文学还是有点地气。
以为没法过的日子,凭着一张嘴都给圆了,当然还凭借“偷着乐”的那个心态。(不过也没乐,凑合过吧
这下好了,大家都不生了,人民不幸福,自己都管不了,还生祂干啥。
3 ) 辛酸心酸
小小的一间房,让全家人都压抑。
“憋屈”这个词能很生动的体现片中人物大多数时候的心理状态,虽然是“偷着乐”,可是大部分还是憋屈。
从大民开始描述,结婚没房,想方设法的腾地挪空间;
二弟的“我的春天也来了”到他向大民哭诉目睹爱人出轨;
三民与丈夫互相打架的家务事;四民的不幸离世;五民在二哥结婚酒席上的醉话“哥,咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊,辛酸与心酸
4 ) 关于那个小市民的一家子
完完全全一个80年代的家庭,一般般的工资,面临倒闭的场子,拥挤的房子,和一大家子。
撑起一家的大哥,挨着树建的房子,艰苦而顽强地生活在那天津的胡同里.....
尤其记得的是,三民结婚那天,五民哭着嗓子对大民说:哥,咱家挤得慌,我憋屈,你把俺的小床拆了给咱妈睡,我睡箱子。俩兄弟抱在胡同边上哭了起来,生活就是这样,咱们也没办法改变的,只能乐观的过下去。
片名还叫 A Tree In House ,好不容易在家里面院里搭了个房子,房子里还有棵树,那就是折磨着我们一家子的房子。
5 ) 我们曾经的生活
这是很小的时候看过的电影。那时候我爸爸还在 他深深叹口气 只幽幽说了一句 中国人的生活过得真是太苦了。现在爸爸已经不在了。我继续活着。过着看起来越来越国际化的生活 然而 我却想念着他和以前的生活。另外 作为大多数中国人来说 居住 吃饭 也是这一代才解决了的问题。其他的问题 我们就不要这么苛责了吧。我想 中国人是乐观的 任何困境都笑着面对的民族 所有 就好好生活下去吧
6 ) 房里有棵树,没事儿偷着乐
房里有棵树
没事儿偷着乐,电影最后的点睛之笔。
“儿子,只要你好好的活着,就能碰到很多很多的幸福。没事儿偷着乐吧。”
整部影片,没有跌宕起伏的情节,就是很朴实的叙述。没有像别的一些影片中穿插着或喜或伤的跌宕。丧心病狂般的运气中了彩票,或是家财万贯的突然间一贫如洗。有些事情亲切的仿佛发生在邻里之间的小事。如果不细心的去发现,不明白那些没事中会有怎样的乐。
大民喜欢云芳,早上有的没有的跟云芳贫厂里两三毛的事情。云芳有的没的听着。大民就像个邻家大哥一样,跟云芳的老爸调侃着裹在腰间的毛巾,云芳的一家对大民也是很信任。当大民知道云芳有男朋友的时候,略微有点失望“有男朋友了,也不告诉哥一声。”云芳被甩,云芳的全家人都让大民去劝。大民打着岔,他似乎也不知到怎么劝,叫来了一碗面,自己在一旁吧唧起来。不知道是不是真的饿了,云芳拉开了捂在头上的被单。“大民,你娶了我吧。”大民应该也没有想到,云芳会在瞬间明白。“一碗面”,对她的意义。一碗面,就是在饿了的时候,端过来。知道她最需要的,在那平凡生活中简单的温暖。即使是气你而吧唧的嘴。大民的乐是娶到了不嫌弃他,愿意给他生孩子和他同甘共苦的女人。云芳的乐,是能够摆脱“眼镜”虚无的光环,找一个实实在在对她好的人,即使苦了自己也不苦了她的好男人,而这一点眼镜是做不到的。
活着,痛苦的看着,和云芳登对的男友出现在面前。活着,偷着乐,云芳主动要求让大民娶了自己。
几姊妹酸溜溜的看见大哥要结婚了,大哥要占里面的内屋了。自己的“领土”要被侵占了。嘴上不直接反对,但是心里不舒服。最后,五民一语道破,你让我们哥几个住哪里。年幼,心无城府对大哥无畏惧,道出了四个兄弟姐妹的心里话。这似乎和数年过后,五民求学外地回来对着亲娘喊老人家,形成鲜明的对比。从外面走了一圈对什么都怯生生的,那种虚假的客套官腔和前后形成鲜明的对比。哥把一切都想好了,这似乎做了充分铺垫,天津男人特有的品质,精打细算连两个厂子的加班费,伙食费,伙食量的多少都给你算得清清楚楚。看似小气抠门的大民也许在云芳的眼里更多的是可靠,他能把一切看似杂乱的事物调理的很清,让人觉得心安。他小气吗?但他确实没钱,小气说的那些有钱人的吝啬。
活着,痛苦的看着,自己拮据的生活娶不起媳妇。活着,偷着乐,云芳不嫌弃自己,而自己凭借灵光的脑子把一切都安排妥当。
好景不长,老三又带回来一个,告诉大民要结婚了。大民差点没晕过去。但是经过些挫折大民还是解决了,大民在旁边建了一间小房,房里有棵树。
活着,痛苦的看着,自己的弟弟要结婚腾不出房来。活着,偷着乐,五民出去上学了而自己在旁边建了一个小房,房里有棵树。
困。困难的困。也许也是另一个寓意。
有了孩子,二民远嫁到山西,老三也因为媳妇弄了套两居室离开了老房子。当初,兄弟姐妹都在的时候,觉得屋子好挤。而这回人都走了,心为什么却突然空了。印象特别深的是,当老三跟娘讲起自己要出去住的时候,给了大民一个背影,挂在门上的门帘遮住了背影,若隐若现。不知道大民此刻是怎样的心情,解脱?还是更加沉重?因为解脱而变得沉重,解脱的是自己的姐妹们都找到了自己的归属,而作为老大自己的担子一样一样的被拆卸下来。而自己却要在这个老房子里扎下去,这里有亲娘,有老婆,有孩子,有四妹,他走不了。他是这个大家庭的树,兄弟姐妹可以依靠的大树,而树的根深扎在这片土壤中。
他也不是没有弱点,但看云芳跟着“眼睛”去高级饭店吃饭的时候,而自己却只能拎着暖瓶去卖,为了云芳能吃到鸡腿。当云芳回来时,看到桌上的美金。他自卑的心觉得云芳似乎和“眼镜”发生了些什么。他误解她。但了解了情况开始自责。其实,云芳和他一样,无贪婪之心,这也许也是他们能走到一起的原因吧。云芳把美金还给“眼镜”,他和眼镜一路寒暄,叫他别忘了这片故土,赚了钱应该记得些什么。眼镜很不耐烦。最后一句“想家了就回来看看”说道了眼镜的心坎里去。他拉着云芳的手,像一个胜利者,抬头挺胸离开机场。他有理由为自己所做而骄傲,他娶了云芳,娶了一个不贪图富贵的女人一心一意跟着他的女人。而这个女人曾经为眼镜不吃不喝。眼镜,你是不是错过了些什么?去了美国你又得到了什么呢?这个女人是看重钱吗?她把钱还给你了。
笑着离开。他偷着乐,他不帅,他很贫,他很穷,他赢了。
他有弱点,当知道自己的妹妹被打了,他替妹妹抱打不平。妹夫找到他时,他扬言要抽他,教育他要疼老婆爱老婆。但当他知道妹夫也被打得很惨时,他俨然胳膊肘往里弯“那,我就不好说什么了,那也要疼老婆”他带着妹夫看病,像当年一样把一个个棘手的问题都解决了。妹妹怀上孩子了,妹夫登门拜谢,要给他们一人一枚金戒指。他只选了一个最小的。“不贪财,你说到我的本质了。”他把戒指给了老婆云芳,云芳说这合适吗?云芳和他是一类人,不贪财。
四妹重病去世了,赶着房子要拆了。房地产商在这个节骨眼上说,房子由于缺了一口人只能两室。他很生气,属于他的东西为什么会拿走。他不服,他拒绝了那些不属于的东西。为什么他留不住自己需要的人,需要的物。
活着,痛苦的看着自己的妹妹离去,痛苦的看着房产商欺人太甚,痛苦,自己打人被关。
活着,偷着乐他最终保住了他的三居室。
他要省钱,让孩子和老婆做缆车。自己背着老母亲登山。最终还是登上了山顶。一路上的劳累,小人物的无奈,小人物的困难。而当一切都因为活着的意义而瞬间化解的时候,就像大民的娘在开头所说的。“这冰刚吃到嘴里,硌得慌,堵得慌,慢慢就化了,就好了。”一切觉得是那么的幸福,这是有了苦难,才有了幸福的难得可贵。可是太多的时候,我们只是抱怨苦难,生活的不易。殊不知当经历过了苦难,才能知道幸福。或许克服苦难的过程本身就是幸福的本质。
就让,活着偷着乐吧。
困难会像冰一样的融化,你知道的。也许回味困还是一种幸福,那时候,老二还在身边,虽然没事儿会看不惯跟他犟嘴,老三天天都在把妹,而现在他知道了背叛的痛苦,那时老四还活着,小树跟她说他会长的很高很高,不爱说话,可不可以做她的男朋友。老五还没有那么世故,会对着哥说“哥,咱家缺钱,别给我寄钱了。”而不是一回家就说“哥,家里要装电话。”那时候他们住在那个有树的房子里。有苦有乐。
而现在,“可是,树没了。”
但是,只要你活着,你就会遇到很多很多的幸福,没事儿偷着乐。
送给你,也许会抱怨生活的平淡,生活的铅华,生活的无奈。但记住,只要活着,没事就应该偷着乐。
杨亚洲独自指导的首部电影。故事背景从小说中的北京改成了天津,利用天津方言增加了喜剧效果,而众多喜剧明星的客串为影片增加不少惊喜和笑点。影片中的生活琐事,家长里短非常接地气,细节也做的特别好,冯巩毛巾做的短裤可太逗了。并且大量长镜头更加增加了影片真实感。但电影的时长限制导致无法把小说内容全部一一呈现,有些剧情起承转合过快,使得影片有些跳脱,这部小说还是适合拍成电视剧。所有演员都演得特别好,尤其冯巩,把张大民这个贫嘴的小市民演得活灵活现,凭借这个角色他拿到了金鸡影帝。几位子女都搬出老屋这一幕和《饮食男女》非常相似。前半段喜剧,结尾则是悲剧,略致郁,看完后一度心情低落。本片何尝不是现代都市版的《活着》呢,将普通百姓的无奈刻画的淋漓尽致。我特别喜欢这种写实生活喜剧片,故事简单好看又贴近生活。8分。
脱胎于文学作品,因其长度不适合电影,所以导致看起来十分电视剧化,笑料也更是小品化,使用淡入淡出来解决单个笑料之间的生硬衔接,但这一做法无疑放缓了电影节奏。电影在短时间内呈现的是长段的现实历史,阶段化的展示强情节的家庭变故,各个子女的人生转折,但看起来颇有有点浮光掠影,其实除去大民自己之外,其他的兄弟姐妹展现并不多,但难得的是,作为家庭喜剧片,电影很独特的撕去了那份披在表面的和谐美满,也得益于天津的地理设定,将种种冲突用唇枪舌剑的方式展现出来,但又难得的有一种幽默感,由此延伸出整个年代中的人物处境与时代飞奔带来的不适。电影以住房为基础展现空间,但却在开头没有树立一个困窘印象,直到后半段才用一个俯瞰镜头展现出整个屋子的狭小,而搬家之后的那个360度旋转是十分精彩的,但碍于缺少对位,也折损了威力。
我认为冯巩的巅峰之作,也有不少的感动。还有李明启老师的表现,一向不会令人失望。
天津胡同小市民的群居生活,除了一口地道的天津话和行走的相声之外,影片传达出的无产阶级道德观难能可贵,这一套春晚的班子生动诠释了老戏骨的纯熟演技,同时也折射了某些时代的特征和元素。类型里写着喜剧,其实是个悲剧,从悲剧中抽丝剥茧出喜剧,苦中作乐的生活态度很符合市井气息浓厚的胡同文化。需要吐槽的是转场和剪辑,淡入淡出和黑白过度很生硬也很突兀,不过有几个群像戏的长镜头还是可圈可点的。【哔哩哔哩】
《贫嘴张大民的幸福生活》,有一些小品感的市民喜剧,应该是陕西的某种方言?看到了1990年代末期人们生活的基本样态,尤其是一家五口挤在小巷狭窄的院子里,鸡毛蒜皮、家长里短中透出一股底层的坚韧,在方方的《风景》等小说中也有类似的呈现。而20年之后,中国电影已经很久没有类似的市民喜剧了,更多是中产化的虚假表演、流量明星。
CCTV6看的,说实话,巩哥不喜剧也很厉害,演啥是啥,平民的辛酸苦楚都给抖落出来了,看的人心里发酸……
《建党伟业》中冯巩与周润发有短暂的对手戏,但就这不到一分钟冯巩的表演把周润发压的死死的。这是一个演技被人严重低估的演员,而《没事偷着乐》也是一部被严重低估的电影。很多人说喜剧的内核是悲剧,但很多人只演出了苦情戏的悲。《没事偷着乐》高级的地方在于这部电影从头到尾都是乐呵的点,但看完之后回味剧情让人悲伤莫名,感到憋屈。我自认阅片无数,但能给我带来这种观影体验的电影却寥寥甚至。
告诉你普通人活着不容易+1
笑到最后笑不出来的电影。
贫嘴张大民电影版,春晚卡司,上世纪末的蜗居故事。不过节奏还是电视剧的。。分房和爬山两段很心酸
【中国电影资料馆展映】天津胡同市井小民的生活琐碎、家长里短。无数春晚熟面孔客串出演。既有各式酸甜苦辣,也有煽情的亲情桥段。好在接地气,差在配乐和剪辑。配乐各种硬煽情,所有转场切换剪辑都很生硬,均为千篇一律的黑屏淡入淡出手法。不少台词不够生活,结尾有强行拔高扣题之感
冯巩除了是一名出色的相声表演艺术家,也是一位优秀的电影演员,本片以空间管理大师更是加冕金鸡影帝,电影版竟比电视剧版低了近1分,不至于吧。卡司阵容简直春晚全明星级别,有容嬷嬷和郭达斯坦森,还有侯耀华和牛群县长,李志巩汉林也有亮眼表现。这两年很多国产影视剧会被吐槽口音违和,而当年这些有着过硬技术的小品、相声演员则绝不会出现这种问题,各个都会数种方言,张口就来,片中的天津话听着特舒坦。之前评论说日本人最会拍生活戏,香港人最会拍市井戏,而大陆北方人拍这种小市民的生活也是一绝,电影中张大民一家的前后变迁如同那个年代的万花筒,天津大发的面的,新飞冰箱都让人怀念。电影中的一些长镜头和爬山时的远景表现也特别触动人心,住房始终是所有中国人长久以来绕不开终极命题,最近山东合村并居也是引发不少心酸苦楚的争议。
老电影遇上新潮流。
真是一部憋屈至极的电影。家家有本难念的经,人口多的时候没地方呆没地方睡,长大各自成家离开老屋,还有过世的亲人,搬进新居也许还怀念以往的热闹吧。不管怎么说,人活着才能没事偷着乐,死了就什么都感受不到了。熬吧熬几年天津跟着北京房价起飞了。。明星云集啊(当时百姓家喻户晓喜闻乐见)。。
一部有着强烈地域特色的电影,天津方言听起来极有感染力,对白朴实,亲切。想想现在的电影,在语言对白方面越来越觉得少了一种味道。故事节奏较为缓慢,片名也表达了中国人的生活观。我们无法改变生活,好好活着,没事偷着乐吧,冯巩的演技不错,把角色塑造的很好。
以乐景写悲,此乃最高级的悲情。一家人生活的重担全都压在长子张大民的背上,但他从来不喊一句苦累,在他身上浓缩了中国千千万万个朴素的底层市井小人物的影子。“只要好好活着,你就没事偷着乐吧。”冯巩老师演得真心好,小品届的老艺术家们演起电影来各个都是响当当的戏骨啊~
一直没明白为什么云芳家有单独的房间,宁愿她去大民家挤,去受苦,云芳父母也不让云方跟大民住自己家,云芳生孩子云芳父母也没见出来帮衬下…这父母…片中薄情的眼镜跟五民…有种编剧专门黑书生的味道啊…
日子好了,身邊的人卻遠了。木勺說錯了,張大民其實妳最貪了,要媳婦兒子吃得好,要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實現了,妳卻已經不是那個貧慣了的張大民了。是生活改變了妳,不如説是這操蛋的現實活生生磨沒了妳。
只要你还能活着,你就偷着乐吧
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