艾琳娜和她的男人们

   一部非常优秀的法式轻喜剧。
   Ingrid Bergman扮演的女主角仿佛是如鱼得水般的周旋于两个男主角之间，再加上影片中的那几位配角总是非常适时的插科打诨，使整部影片在绝大多数时间里充满着异常欢乐的气氛。大师Jean Renoir对于剧本与场面天才的操控能力在此得到了淋漓尽致的体现。
   结局：皆大欢喜，出场的所有主要角色最后都得到了完美的爱情。吉普赛女郎高唱着颂扬爱情的歌曲，画面中，爱侣们深情款款的互相拥抱。但此时此刻，气氛中居然又带着某种让人难以言喻的感伤，实在是让人唏嘘与莫名。

显然，英格丽褒曼摆脱了她那力量和端庄以后，还有着宝石般的表演。而这正是这部电影最幽秘的魅力。

罗杰艾伯特赞成特吕弗（每个人都会赞成）的意见：“这部电影却关于另外的一样东西 —— 关于褒曼那罕见的性魅力，她的脸隐隐蕴藏着电影内在的光芒。”并总结出 “性是第一吸引力”。褒曼的冰肤玉肌，在雷诺阿那老练的印象画派色彩调度下，纯洁得像彩虹一样流光溢彩；她的所在之处便是玫瑰园，她笑的时刻便是夏天；她自说自话的时候让人好好像漫步在星星铺就的鹅卵石上；她举着一朵的最卑微的雏菊，却可以让人看见黄金那永恒、荣耀、和珍贵；她在游行中飘来飘去，就像一个孩子抓着你要看她大筋斗，并告诉你她已经过了那条小河，让你的脚底感觉带着略过河面的水沾湿了这条岸上的草地 …… 而她依然用着正剧的表演方法，让这一切看起来都像是真的。

当亨利伯爵在庆典的间隙把艾琳娜逼到角落亲吻，正要进一步行动的时候，我们可以看到褒曼如何控制自己的表情，肢体，和声音。这电影的确是嬉嬉闹闹的喜剧片，褒曼的确光彩照人，只要在镜头里就吸引所有的目光，但这时候她依然表现出对角色的忠诚，对电影的负责，她在这里所表现出的技术丝毫不比在她赚取无数名声的正片里所表现的有丝毫的放纵。她在每一个镜头下，都让这部电影有一个稳定的中心，让这个表现浪漫的闹剧中间，有了一丝新现实主义的高贵，在斑斓的华彩里面，放上了一颗真正高贵的宝石 —— 这正是最隐秘的魅力，当所有其他东西都是假的时候，我们最珍视的宝物（褒曼）是真的。《艾琳娜和他的男人们》的这点品质，让我们无比热爱这部电影。



当然，我们热爱的，还有雷诺阿那得心应手的楼上楼下，法国室内的舒适而刺激，万人亲吻的浪漫情怀，当然还有那毫不休止的音乐。闹腾的音乐或许还会有争议，但如果换成“声音”的估计会让大家都会心一笑。褒曼的台词功力让人印象深刻，不管是瑞典语，英语，意大利语还是法语，都有自己独特的沉稳和爆发力 —— 张力。雷诺阿除了在调度和色彩上展示了自己醇熟的功力，在庆典音乐，人物声音的交织，还有喜剧化的处理上，都交出了不可忽视的作品。富商怒嗔儿子，儿子毛声尖气地说一句 “ Papa ”时；智囊团们和富商讨论，你一言我一语，最后几个人以不同声音重复 “ Moral ”一词时；当富商儿子和传令兵无声地打斗，然后以两位女士的尖叫迅速结束时；我们发出的笑声都来自心里的不同共鸣腔位，更别说我们听过几次短发艺人的都市小调之后，听到吉普赛人那幽婉的歌声时，我们内心是如何被巴黎折服了。

本片作为舞台三部剧的第三部，少了很多舞台，多了更多喜剧，同时也有政治。56 年的时候，法国人民也正在恳请戴高乐重返政坛。但电影里将军的原型并不是戴高乐，而是十九世纪的布朗热将军。布朗热将军最后是没有重归政坛并自杀了。戴高乐则是在本片上映两年后真的重归政坛，并作为第一任总统成立了第五共和国。然而，电影的结局却是搞了一大通以后，将军计划去威尼斯度蜜月。这种不痛不痒的结局，加上电影里最紧张的政治事件维道帮热气球乌龙，加上防不胜防的讽刺笑话，让这部电影深深地刻上了雷诺阿那老好人的笑脸印记。

电影名叫爱莲娜和他的男人们，但看完以后，只觉得是雷诺阿和巴黎，还有英格丽。



最后英格丽和伯爵亲吻时，富商进门说
—— il est parti.
褒曼稍微抬抬头，依然沉醉在亲吻中，想一个木偶一样复述了一句
—— il est parti.
然后继续亲吻。
台词说，他们走了，你不用再演。但这却是褒曼在里面表演的最好象征：把台词说好是演员的责任，但角色的沉醉却不可抑止。

美丽的埃拉纳是波兰王子的妻子，王子喜欢捣鼓炸药，一次在制造炸药时不幸罹难，于是，埃拉纳来到了花都巴黎寻找自己的爱情，她周旋于上流社会里寻找着自己的发展机遇，但是那些迂腐的男人提不起她的兴趣，因为她们已经产生了财政危机，为了摆脱这些，姑妈希望她攀上富商皆大欢喜，于是橡胶大王成为了下一个目标，在法国国庆日上她邂逅了伯爵亨利，也第一次听到改革派罗兰将军的名字，通过亨利她认识了罗兰将军，并在亨利的带领下去参观了将军的军事演习。可是当局害怕罗兰将军的民众号召力于是借故把他打发到一个边远地区。于是他的追随者接踵而至，公主周围的男人们也全部来到了小镇，原本平静的象征热闹了，警察监视着将军害怕他脱逃制造起义，民心所向的将军在埃拉纳等人的帮助乔装打扮下终于离开了小镇，而公主在太多变故之后终于明白自己的心上人是谁，她和伯爵亨利为了掩护将军出走的亲热变成了假戏真做，有情人终于因为爱的热忱聚首到一起。
这部影片同样是喜剧风格的，影片从无聊的波兰公主在巴黎寓所听她的崇拜者弹奏钢琴开始，窗外法国国庆的进行曲让她有了结束这种乏味社交活动的借口。接下来是公主在街上挤在人群里看节日 “春游”场景，让·雷诺阿似乎十分热衷于群众场面的营造来显示他控制局面的能力。这些有些镜头是非常有趣而混乱的热闹场面显示了这一时期导演对于喜闹剧的偏好，埃拉纳公主挤在人群里孩子、潜望镜在三个人拥挤时的互换增加了这个群众场面的喜剧性。她的崇拜者之一橡胶大王是个新贵，他想通过支持改革派获得利益，导演在他滔滔不绝的演说时以他身后的墙上里那面镜子里的空椅子则寓意了他言论的空洞。
这部电影有着导演一贯的特色，但景里的景色有着印象派油画的特色，这种抒情性的镜头有着导演的审美品味，特别是公主被当成间谍的场面里夕阳和晚霞和绿色的草地形成一幅完美的图画。
这部影片的主演是大明星英格丽·褒曼，平心而论她在这部电影里的演技平平，人物刻画和同年代的《真假公主》有些近似，这部影片是导演比较搞笑而少内涵的一部，为了增加喜剧效果导演设置了橡胶大王的活宝儿子尤金和恋人丹尼丝两个喜剧感十足的人物，尤金对女仆罗罗德的花心和丹尼丝的穷追不舍产生了非常有趣的喜剧效果，而罗兰将军的勤务兵也看中了女仆，几个人顿时乱成了一锅粥，夸张的场面不断产生，让人开怀大笑，他们辗转和嬉闹于各个房间，导演在叙述政治的同时以巴黎人的情感生活让影片的基调欢畅。
公主戴在身上的一朵野菊花象征着爱情和自由，它的流转是公主情感归向的象征。从这部电影里我们也可以了解到法国电影在这个时期喜欢以歌声来衬托剧情，这种开朗明快的创作方式给战后的人民带来更多欢乐。在罗兰将军戍边的小镇，这些为爱情苦恼的活宝再次构成了闹剧，当罗兰将军为政府软禁的时候，善于计谋的公主让他有了顺从民意起义的勇气，而这个段落里导演显示了资产阶级的两面性，可谓刻画人物入木三分。导演通过剧中人阐述了法国人爱高于政治的生活理念，当为了帮助将军离开公主在二楼的窗口和假扮将军的亨利假装接吻的时候，楼下的民众也开始仿效，这个壮观的接吻场面是法国民族浪漫的最好写照，也让我们看到导演处理大场面的能力。影片最后以吉卜赛流浪艺人唱起情歌而民众相互接吻，拥抱而达到高潮，同样一系列事件以后公主找到了爱情，导演传达了爱情可以战胜一切，甚至专制的信念，这些影片出现在二次大战之后绝不是偶然的，他反映了导演对法国浪漫主义情怀的继承和对于世界和平的呼唤，这种风格的转变是和当年的历史条件分不开的，法国人以浪漫化解仇恨的方法也会给当今的人们一些启迪

片名《艾琳娜和她的男人们（Elena and Her Men）》法国
语言：法语
音效：杜比1.0
字幕：英语 中文简体、中文繁体
片长：99分钟
格式：美国一区
制作年份：1955彩色
银幕比例：4：3全屏
导演：让·雷诺阿Jean Renoi
演员：英格丽·褒曼Ingrid Bergman、吉恩·马雷Jean Marais
推荐指数：IMDB: 6.2/10（77票）