一个母亲

此片改编自印度德里黑公交案，少女被多人强奸致死，情节恶劣，影响印度立法。令人气愤的是强奸犯毫无悔意，甚至强奸犯的律师在辩护时说“我们的文化里没有女人的位置…一个巴掌拍不响…她应该安静地乖乖被强奸（这样就不会殒命）”。这个国家的司法执法真的如同闹着玩。倒是改编后的电影充满快意恩仇的酣畅，电影里法院以证据不足为由，宣布无罪释放犯罪人，受害者的母亲对司法者失去信心后，与侦探联手做局逐一消灭强奸犯们。当司法机关的审判不符合程序正义，只能靠一个母亲的复仇让女儿释怀。以暴制暴当然违背了法律的保障机能，但却符合人的道德原则，我不认为这样做不妥。

剧情结构：

（开篇）身为化学老师的幸福家庭；母亲深爱丈夫和两个孩子，但是前妻所生大女儿兵不领情；

（铺垫）暗恋大女儿的小平头偷拍女儿，被母亲老师把手机丢出窗外；小平头和大表哥舞会邀约吃瘪，下药又失败；

（转折）大女儿外出叫出租车，被四人拖上车，强暴后抛尸荒野水沟；

（争论）母亲当晚警局报案，却未过24小时被拒绝；

（带入第二幕）大女儿被发现，抢救回来；被折磨不能人样的大女儿不愿见到母亲；

（B故事）B故事是大女儿和母亲的情感故事，从开始的决绝喊妈妈，到不愿见到母亲，直到最后的认可喊出妈妈；/另一个B故事是警察的对于此案件的追踪；

（游戏时间）小平头大表哥等四人被警察一一逮捕，却在庭审中因为证据不足被当庭释放；愤怒的父亲打了小平头一拳，却被刑拘；

（中点）看到庭审失败的大女儿，更加陷入对母亲的憎恨和恐惧；悲伤的母亲想开车撞死小平头，却差点装上大货车；

（坏人逼近）母亲决定自己报仇；联系私家侦探DK，获得情报，联系变形女学生合谋，阉割了保安，三天后，保安在街道醒来，回家放水，却惊恐发现丢失小鸡鸡，惊慌失措下撞击水管而死；载侦探的情报指引下，通过化学知识，毒杀了大表哥，并顺利家伙给小平头；结果小平头以谋杀入狱，大表哥全身瘫痪；

（一无所有）最后一个匪徒莫名消失，回来改头换面变成大光头；走访监狱和医院，终于从大表哥临死前的一个妈字，猜测到是大女儿母亲所为；

（黑暗时刻）大光头找上门，被告知外出旅游了；

（进入第三幕）侦探侦查跟踪到大光头下落，却被反侦察，并枪杀了侦探；警探在侦探偷拍眼睛里发现视频线索，立即赶往雪山；

（大决战）大光头强杀丈夫，用塑料袋闷死母亲，追杀大女儿；缓过劲带的母亲，为大女儿再次被打倒在地，在被枪杀之际，被赶到的警探击中手臂；而此刻母亲也捡起光头的枪，指向大光头；

当大女儿得知这一切都是手无缚鸡之力的母亲所为后，第一次喊出了“妈妈”；为女儿不被报复，母亲依然鼓足勇气，射杀了大光头；

（结局）母亲和大女儿紧紧拥抱在一起；

（原载于“电影杂志 MOVIE”公众号）

印度电影是不怕揭短的。

光是近年在国内上映的《摔跤吧！爸爸》《起跑线》《神秘巨星》《厕所英雄》《印度合伙人》等等电影，就对竞技公平、教育体制、家庭暴力、卫生安全种种问题，进行了不加粉饰的曝光与反思。

而且，这些电影跟《一个母亲的复仇》一样，对女性处境会有更多灼热的关注。这种关注连绵不休，就像是盯着同一具身体，惊骇又悲恸地发现上面竟有那么多从不见愈合的创口。

故事总是痛得不知往哪呼吸。阿丽娅（萨佳·阿里饰）才18岁，就因为在一个派对上冲撞了所谓的男性尊严，结果被四个男人绑到车上轮奸，事后还被遗弃到臭水沟里。那一身血红色的礼服泡在污水里，把人衬得比鬼还凄厉。

这些禽兽的行径叫人齿寒，何况行凶者还包括她的同班同学，年纪同样不过18而已。

但这样的罪行，最终被法院以证据不足的理由，一笔勾销了。反倒是阿丽娅的父亲阿南德（阿德南·西德奎饰）在愤怒之下锤了被告一拳，被扭送到牢里。

继母戴维琪（希里黛玉饰）看透了这荒唐的现实，悲哀地明白司法体系与警方势力极其不可靠，而背后那些看不清底细的权钱势力随意兴风作浪起来，即便是他们这些中产阶级也难以招架片刻。更何况在印度，大多数人活得比他们更加不堪。

悲痛不已的她决定私下复仇，以暴制暴。

她在染布坊高悬的红色布匹间穿行，风把布匹吹成了战旗，而她将手刃敌人，用那去势后的鲜血献祭。她吃鲜红的苹果，夏娃启智一般地想到提取果核中的氰化物制毒，一石二鸟。从红色到红色，一步一个脚印地完成红色的报复计划。

协助她的私家侦探DK（纳瓦祖丁·席迪圭饰）总爱说，“上帝会安排好一切”。戴维琪则回应，“上帝不是无所不在的”。而DK说出了非常有意味的一句话，“所以才有了母亲”。

这里的“母亲”，不仅意味着生活上的那个角色，而且暗含了一种超越为母则刚的能量，也就是说，当孩子惨遭毒手，你愿意为了她寻求遥不可及的公义，而走得多远，付出多少。

而且，电影恰恰是关于一个母亲的复仇。当生父还在祈愿法律程序能够带来最终的公正审判时，是她这个继母不惜让双手沾满了污泥与鲜血。

给她的爱加持的，是那种聪慧、果敢与稳重。印度电影中的女性再一次站得比男性要高大，要威风。

对比女性地位比男性低下的糟糕现实，电影多少带有传奇的色彩。而戴维琪长驱直入的复仇，更是这传奇的极大加成。

所谓传奇，多少有点让人仰仗的虚构高度，这种高度能够最大化地挤压出控诉的、减压的、释怀的势能。在生活中见证了太多比电影还残酷的事情之后，哪怕靠传奇来回血，那也是足够心满意足一回了。

所以，《一个母亲的复仇》能够成为爽片。哪怕它在一些逻辑问题以及现实可能的考虑上做得不够周全，在叙事节奏上还差点被最后一部分的失衡拖垮，但它就是冲着大快人心奔去的， 粗糙，却因为有力，还是能够引发振聋发聩的呼号。

而我们也要看到，这部电影作为爽片是非常悲哀的事情。

因为我们的爽，竟然要靠一个快意恩仇的传奇来提供，因为我们很多人都对司法体系以及背后看不到的权钱势力感到不信任，甚至害怕，因为假如同样的遭遇砸下来，我们根本不知道怎样去讨一个公道。

印度的情形让人格外不寒而栗。要知道，它还背负着臭名昭著的“强奸大国”恶名，而首都德里，正是“强奸之都”。很早之前就有数据统计，说是每22分钟，印度就有一宗强奸案发生。

《一个母亲的复仇》就号称改编自2012年震惊全球的德里“黑公交轮奸案”。

那年12月16日，23岁的乔蒂跟男朋友看完电影回家，误上一辆公交后，他们被上面的6个男人频繁施暴。最惨的是乔蒂，被轮奸之外，还被用铁棒虐待，连95%的肠子都被拖了出来。

他们躲过了施暴者的毁尸灭迹，但13天后，乔蒂还是不幸去世了。这故事，今年Netflix推出的印度剧集《德里罪案》就有非常震撼人心的揭露。

而《一个母亲的复仇》面对这样一起悲哀至极的事件，通过一段传奇的打造，做了一个温柔的幻梦。

毕竟在现实中，“黑公交轮奸案”很可能会跟同类案件一样，因为法律体系破漏、审理制度滞后、犯罪成本不高、民众思想落后、女性地位低下等等盘根交错的缘由，落得个从轻发落甚至不了了之的结果。

当电影迫使戴维琪不得不面对黑暗现实的时候，赋予了她足够的手段与运气，对穷凶极恶而且不思悔改的行凶者，进行了让人解气的以牙还牙。

公义缺席了，伤痛也无法挽回了，这电影就像把很多受害者或受害者家属脑中的畅想给呈现出来一样，让戴维琪越过一切束缚，酣畅淋漓地使他们被阉割、被下毒、被嫁祸、被枪杀，以最惨的状态，迅速迎接早该降临的报应。

电影里，痛不欲生的阿丽娅不是躲在拉近窗帘的房间里，就是在浴室里发狠地擦拭自己的身体。直到看到不法之徒遭到惩罚，才一点点拉开房间以及精神世界的窗帘。

她走出来了。而我们多么希望，更多遭受到这些暴行的人都能够驱散阴霾，而且不用行使极端的私刑。

当然，更希望再没有人需要经历这些。

那在痴人说梦之余还是要讲，在大多国产片不得不风和日丽的时候，我要感激大银幕上至少能有这些反复袒露各种脓包并且成功写下警世寓言的印度电影。

为啥评分这么低啊？我觉得真的挺好看的，符合印度国情，真的是一个强奸案高发国家。影片中一家人都很坚强，这样的后妈难能可贵，母亲母爱是最强大的，女儿重新“站起来”……音乐也很棒啊……但我是不敢去印度的……希望这部影片能够给印度国民一定程度的警醒吧……有的时候法律不一定能够公平公正的……

2012年12月，一名就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生Jyoti，在与男友看完电影回家时，误上了一辆不当班的公交车。

车上包括司机在内有6名男子。男友被殴打后关押在驾驶室，女生则被轮番施暴。

被送进医院时，女生体内的肠子只剩下不到5%，13天后不治身亡。

这，就是震惊世界的“印度德里黑公交案”。

更是，印度诸多黑暗面的冰山一角。

也因此，外界一直将受害者称为“印度的女儿”。

2015年，英国BBC将此案拍成纪录片，就以《印度的女儿》命名。

拍摄角度很全面：

加害人，受害人父母，加害人父母，受害人老师，正、反方律师，法官，进步人士，都接受了采访。

来，听听他们是怎么说的。

警方——

德里是个非常非常安全的城市，和其他国家的首都一样安全，就是普通意义的安全，现在甚至更安全。

政客——

印度是一个非常民主非常自由的国家。

罪犯的辩护律师——

我们有最棒的文化，在我们的文化里，没有女人的位置。如果我的姐妹被玷污了清白，我会亲手倒上汽油烧死她。

罪犯本人——

女人比男人的责任更大。

纪录片在世界范围引起巨大反响，IMDb 8.2，豆瓣评分8.9。

但在印度本土，却遭到禁播。

两年后，一部根据此案改编，由女性导演执导的电影——《一个母亲的复仇》，在印度本土上映了。

上映首周，印度本土票房就突破1.4亿卢比票房，国内外总揽63亿卢比票房。

和高票房相匹配的，是居高不下的超高口碑。

女主希里黛玉，更是凭此片在印度第65届国家电影上斩获最佳女主角奖及特别奖，被评为“印度电影的高级女祭司”。

希里黛玉被视为印度电影的“第一位女超级明星”“女版阿米尔·汗”，现已去世，《一个母亲的复仇》是其第300部作品也是最后一部。 为了感谢她对印度电影以及社会的贡献，印度政府以国葬的规格为她举行葬礼。葬礼当天，上千上万的群众自发为她送行。

上周五，《一个母亲的复仇》开始在中国大陆公映。

先看豆瓣分数，不太行。

再看电影，条姐心情复杂。

它不像《摔跤吧！爸爸》，在歌颂女性力量的同时，能够用跌宕起伏的剧情套路，能让观众较为愉悦地度过两个半小时的时长。

整部电影的气质，甚至可以说是割裂的。

它很像，某部著名禁片的复仇情节，加上某种套路化的警察刻板印象，某种日式热血正义侦探的形象，一个复仇的母亲，和“德里黑公交案”搅和在一起后，生下的畸形产物。

另一方面，结合印度女性地位、现实存在的社会问题、被禁播的BBC纪录片，条姐也能够理解，这部电影不够正确的三观，为什么能在本土挑动情绪和力量，反过来为电影赋值。

先聊聊剧情和案件对比。

毕竟，这是被它写在脑门上的最大看点。

你会发现，它为了迎合本土观众的落后文化，做出了多么巨大的努力。

基础操作：混淆受害者和加害者的基本矛盾。

德里案——

陌生人作案，受害者是完全无辜的成年女性，天降横祸，本土落后文化是罪魁祸首。

电影——

加害者是情人节当天，向受害者求爱受挫的男同学+受害者母亲班上的学生，是缺乏父母管教的富家子弟，熟人作案。

前半段，用了大量篇幅描写受害女生（电影没明说，但应该是未成年）尖锐带刺的态度。

对待教师职业的继母，冷眼冷面，在家只叫“老师”不叫“妈妈”。

对待不喜欢的男同学，不耐烦+嘲讽。

简言之，是一个被惯坏、叛逆期的富家少女形象。

甚至受害者母亲（继母）和罪犯也有矛盾。

就在案发前，罪犯在课堂上传不可描述小视频给女同学，被正在上课的受害者母亲发现后，手机被丢出教室并被叫家长。

案发现场也隐隐透露出受害者有罪论的味道。

少女回避问题，半蒙半骗，向父亲讨得情人节派对的参加许可。

那其实是一个纸醉金迷，充斥着药品、酒精、热舞的场所。

案发当晚，她准备向喜欢的男生表白，打扮十分美艳。

当喜欢她的男生（罪犯）前来邀请她跳舞时，她“高傲”，“不给面子”。

男生求爱受挫，回到卡座向狐朋狗友发脾气，男生的表哥自告奋勇，让表弟“学着点”。

表哥端着一杯下了迷药的酒接近少女，谁知同样被怼，酒也被少女的朋友误喝，表哥一肚子火。

和受害少女结伴的有两个朋友：一个男生，临时被家里人叫去机场；一个女生，喝了加料酒后不省人事。

十二点半，落单的少女走出大门，打电话告知继母正准备叫车回家。

就在打出租车电话时，被拒的男生和狐朋狗友们将她打翻并绑架上车，离开派对现场。

女生在车内反抗，被殴打。

车内情形没有继续展示。取而代之的，是一个凝重、漫长的俯拍镜头。

德里案——

侵害过程中公交车继续行驶了一个多小时。受害者和男友被扔下车后，罪犯试图碾压他们毁尸灭迹。

凌晨，两人被路人发现后送进医院。

受害者体内脏器严重受损，肠道被拉出体外，在医院重症监护室靠呼吸机维持生命，13天后不治身亡。

电影——

车开到偏僻之处，一动不动的女生被扔下车，罪犯一脚将她踹进污水沟后驾车离开。

第二天早上，满脸血污、看上去跟死了没区别的受害者被晨跑的人发现并送进医院。

身体侵害被严重弱化，几乎没有通过台词交代伤情，住院一段时间后即伤愈出院。

德里案——

6名嫌犯，1人在狱中自杀，1人（案情最重者）因为未成年被判3年徒刑，现已经刑满释放。

其余4名嫌犯，因为不认为自己有罪，一直不服上诉，经过四年的扯皮之后，被判处死刑。

电影——

案件引起举国关注，却因为法医取证时间是在案发后72小时，受害者体内证据受损，4名嫌犯均被无罪释放。

法庭辩论被简化到几乎不存在，“没有证据”的说法逻辑不成立，完全回避真正的司法讨论。

好了，罪案“改编”部分到此结束。

从基本矛盾到犯罪的文化根基，改得大刀阔斧，根本就是脱胎换骨的“再创作”。

还有一大半的时长，被接上了一部4分复仇爽片的剧本。

满分是10分，它离合格还有段距离，因为漏洞百出。

一个正义的私家侦探，向愤怒的继母伸出援手，如同一个天降柯南，继母就这样掌握了罪犯的住址作息癖好家里钥匙在哪等隐私信息。

继母大开金手指，合纵连横，请到身手了得的女性帮手，对第一个嫌犯实施诱惑绑架阉割一条龙后，放人回家，也不怕人家报警。

编剧也怕嫌犯报警，于是安排他在浴室一头栽倒，干脆摔死，死无对证。

作为一名中学生物教师，继母化身野生化学家，买了一袋苹果，在自家厨房里剁吧剁吧，用果核提取氰化物，目测提取了得有两斤。

投毒将一名嫌犯毒成瘫痪后，又将投毒嫌疑嫁祸给另一个嫌犯，双杀完成，警察表示证据确凿，没有疑虑。

只有一位智商在线的正义警察，在案发现场捡到了继母遗落的眼镜，但却正义感上线，没有上报，伙同其他人将被栽赃的“投毒犯”投入监狱捡肥皂。

可能是一切进行得太顺利，怎么都拖不够时长，最后一个嫌犯被强行升级，设置成了罪恶累累的杀人惯犯。

也不管这种人为什么会跟上中学的富家子弟称兄道弟，根本没有道理。

杀人惯犯很没脑子，不仅不跑，还跑去杀侦探，杀完侦探还从天而降，去杀正在度假的女主全家。

爸爸被秒杀，杀人惯犯肌肉男vs继母和伤愈出院的女儿，场面一度一边倒，直到正义警察从天而降，控制住了局面。

大家拿着枪围成圈圈一顿叭叭叭，警察对母亲：

“不要开枪！如果你开枪，他会死，你也会成为杀人犯！……

（条姐：港得没错！）

……如果你一定要开枪，就用正确的枪！”

说着就将自己的配枪递给了母亲。

（条姐：……）

躲在树后听大人们叭叭叭的大女儿，此时终于知道手刃仇人的就是自己一直抗拒的继母，叛逆少女终被母爱感动，飞奔出来喊了全片唯一一声“妈”。

母亲十分感动，当着女儿的面开枪处决了罪犯。

全片结束。

德里案，是人性和文化的恶行。

却被一再扭曲，一再降维，否定恶行背后的文化根基，否定法律在社会生活之中的作用，降维成了一部讴歌母爱和私刑的复仇爽片。

最大矛盾，被降维成离异重组家庭的母女关系。

道德败坏的富家子弟，成为无知、反智者的背锅侠。

这，就是《一个母亲的复仇》，和它在国内连7分都没得的原因。

失望是肯定的，但并非不可理解。

电影是大众文化产品。

作为一部商业类型片，《一个母亲的复仇》选择了向愚昧的本土观众妥协，选择了迎合受害者有罪论、推崇私刑者的价值观。

作为商业电影，在本土，它获得商业+名声的双重成功。

这并不代表，它的价值观可以被另一片土地接受。

其实就在最近，网飞也新出了一部关于德里案的作品。

片名——《德里罪案》。

口碑——IMDb 8.7，豆瓣评分9.0。

站在《一个母亲的复仇》的反面，《德里罪案》客观、细致、条分缕析、不偏不倚，不为迎合观众做任何“戏说改编”。

那才是条姐心中，审视恶行的正确态度。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：电影头条（来自豆瓣） 来源：//movie.douban.com/review/10175438/

有的朋友认为这个电影给印度的强奸事件降级了，认为没有表现出这个严肃的社会现象，这是我的一些想法，如下

这部电影的名字就是MOM，就是讲一个母亲为了自己的孩子，对政法的不公和对孩子的伤害而做出的反抗啊，还有你所说的侦探，影视作品源于生活而高于生活，侦探调查的过程没必要在电影里表现出来，能表现出结果就可以了啊。印度强奸案的高频是一件非常严肃的社会问题，但是在本部电影里反应的侧重点不在于受害的女孩儿被伤害的多么惨烈不在于法庭上的唇枪舌剑，而是在印度律法不公不能为受害者伸张正义的情况下，受害的家庭不得不以暴制暴来维护正义，让强奸犯得到他的惩罚。

这是电影作品，这不是纪录片。

我记得有一部纪录片记录了德里黑公交案“印度的女儿”。