金枝欲孽

她，一如一盏幽兰，守在他的身旁，静静地，默默地，便这样悄然绽放在烟花巷陌，漠然他人惊艳的目光，轻掩门后，一心只愿与他剪烛窗下。

她是懂他的，甚至他的每一个习惯，他不必多言，她便已将一切料理得妥帖。

她不是他的妻子，因而她连一句“相公”都无法与他相称，只是称他为“大人”，如同其他所有人，他只是她的“恩客”。

她亦不是他爱的女子，或许在那个女子出现之前，她有过愿景，可以与他这般淡然地度日，所谓名分也许并不那么重要，倘若可以永远这样聆听他诉说他的娘亲，诉说他的忧愁，可以轻柔地去抚平他的伤痛，也足矣。

他是那般温存体贴，她只是众多爱慕他的女子之一，然而她不曾服毒求病，留得他的照顾，也不曾泪水涟涟，苦口相劝，甚至连一抹酸酸的醋意，都被深藏进她轻浅的微笑之中。

他永远在宽慰着周身的女子，悉心照料，也以看透世事之心规劝她们，而在历经不顺，心中的苦痛再难以排解，他才会想起她。每每此时，她便会暖上一壶酒，清酒或是浊酒，为他斟上，凝视他感伤的面庞，倾听他的一字一句。

他不曾亲手为她画下丹青，她的峨眉樱唇，不是他心里深刻的印记，也不曾为她精心制作走马灯，让她在无睡意的夜晚安然入睡。

她没能死在她的怀里，也没能和他相拥葬身火海。

她有过的，只是始终夹带的浅笑，聪颖如她，从容如她。

她抚着他的手，他在背后拥着她，她问，大人可知每天为你打点起居的香浮脸上哪一边有痣？听到短暂的沉默后，便轻轻转身放开他的手，微笑着说，其实香浮脸上并没有痣。

他魂不守舍地神伤，不经意被暖酒的沸水烫了手指，她担心地握过他的手。他说，你让我喝吧，她用方巾抚过他的手指，微笑着说，香浮从未想过不让大人喝，只是借酒消愁要一杯一杯慢慢喝，每喝一口都会痛，痛完就会累，累了醉了也就睡了，醉了醒了便也就一切安好了，喝得太快，只求快醉快睡快忘情，便也来不及痛，也无法舒泰。

他倾诉，想见那个令他朝思暮想的女子最后一面，她浅笑。他问，怎么不为问什么想见她最后一面？她莞尔，你自己清楚是想见她这最后一面呢，还是只是想见到她？既然大人自己也不清楚，香浮又何必多问。

她望着他，微笑着说，香浮只是青楼女子，感谢大人这些年来将香浮当作知己朋友，可是香浮做不到，香浮没有办法看着自己喜欢的人为了逃避他爱的人才来到我身边。浮在脸颊之上的，仍是浅笑。

了断得如是决绝，没有哭诉，只是始终淡泊的口吻，爱和苦，都被那抹浅笑藏得太深，深无可测。

或然以后的岁月，花前月下，她便也随风尘而沦落，如同往昔过后悄悄折落的花朵。

也许她永远不及后宫佳丽三千娇艳，却似幽兰，暗香浮动。

如同她的爱。

 

 

说来不可思议,我是高三紧张的11月在音像店淘回<金枝>的压缩碟来看的,看完没几天就知晓台庆夜上<金枝>大放异彩,狂扫各个重要奖项.之前我完全不知道日趋没落的TVB在04年还有这样一部很不赖的作品.只是一直对吴启华版的<倚>比较有感情,所以看到封面上的黎姿和阿佘,心一硬就买回去了.
    摩挲着DVD的封套时,我揣测着这是怎样一个故事:轻柔的粉霞中,浮出四张娇颜,凤冠璎珞,明艳不可方物,光洁细白的脸孔上,一色的剪水双瞳,一色的烈焰朱唇；细观,怨毒目光中又闪现着一色的腾腾杀气,轻扬的嘴角挂着一色的飞扬跋扈:媚和毒，是她们在紫禁城的生存之道....两个身着清装的男子立于下角的城楼旁,却显然不是什么高官,眉宇中有种超脱悠然,也有种谦卑敦实,他们注定在部地地道道的女人戏里扮演悲情的绿叶...
    或许以前对无线古装剧的印象还停留在粗制滥造的武侠片上，这次看<金枝>,有种眼前一亮的感觉：横店取景——宫宇轩昂，终于看出些似模似样的壮观了；考究的内廷布景，贵人精致华丽的服饰——总算不会再让人联想到贫民窟了；演员无论角色大小，终于可以看得过去了，虽然四位芳龄的美人也都老大不小。还有，背景音乐终于有了些创新，不会由于一女嫁多夫而污染耳朵了，尤其是安茜和孔武传抒心意的那段笛子二重奏，悠扬悲切，如泣如诉，我到现在都一直用它做手机的morning call。
    金枝表面上讲的不过人四个清宫女人斗争上位的故事，但根本上是在讲人性。这或许是戚其义周旭明这对编导组合一贯的风格：《天地男儿》《创世纪》《金枝欲孽》，哪个不是血淋淋得揭露人性的阴暗，人性的复杂？
    侯门深似海，寂寞宫花红。幽闭的紫禁城，处处弥漫着阴森恐怖，压抑得让人无法喘息。后宫佳丽太多，年轻的秀女，多半是在默默无闻中容颜渐损，枯度余生。在这里，想要出位就需要倚攀他人，就要学会利用别人：尔淳攀了如妃成了淳贵人，玉莹攀了皇后成了华贵人，她们起初不过是这两个后宫骨干用于巩固自己的小棋子；复仇的安茜，靠着华贵人的信任，偷了她的太监服，狸猫换太子，直入嘉庆爷的寝宫...在这里,想要保全地位,就要不断主动进攻,排除异己:还是答应的时候,尔淳和玉莹表面上义结金兰,实际上两人都意识到对方潜在的危险性,不段使用手腕,施奸计，尔淳最后更是利用如妃将玉莹几乎置于死地，幸有白扬解围；玉莹解禁后，尔淳又千方百计不让她接近皇帝，在她侍寝之夜去祈福，并故意在河边留下一只鞋分散视线.....；安茜上位后,斗争更加白热化,玉莹利用尔淳和孙白杨,企图锄掉安茜这个叛徒,岂料事与愿违,白扬被抓,安贵人没有按时赴约,三个贵人都陷入痛苦中....在这里,你可以置身事外,却于行尸走肉般空虚:像纳兰.福雅那样,为了深爱的男人,不惜以身饲毒,在冷宫中独吞寂寞,被其他妃嫔所讥笑,却可以享受他的照料一身一世,这样的牺牲,不仅无义,而且无果,只是一个痴情女了却一番心愿罢,却也不失为一种解脱....
    如果说剧中人大多人现实中各色人物的缩影,却还有一个理想化的人物----孙白杨.在这部剧的大多时间了,这个睿智而冷静的御医都是冷眼旁观,玩世不恭,一边将世间冷暖尽收眼底,一边不动声色地化解事端；他也风流成性,却几乎全是发乎情,止乎礼,他常住青楼,却只与红粉知己香浮保持着的心灵的交往。香浮、皓雪、尔淳、福雅，无一例外地爱上他，为他付出。只是，他自认在天下红粉丛中游刃有余，却宁愿为一个不该爱却无法控制的玉莹赴汤蹈火，为她痴，为她奔波，和小主的每一次对话都静静萦绕心头，脑海中挥之不去的音容相貌流淌在他不轻易执起的笔下...为了她的幸福，不惜埋藏感情，替她筹谋,将她送上龙榻,自己的痛苦只有酌酒独吞....昔日的小主成为贵人,投身于轰轰烈烈的内闱斗争,有一天,她来杀他,早知点心有毒,他却仍不忍心挑破,直到意外发生..知晓了一切的贵人心中一凛,终于往昔的柔情漫身席卷,一记清亮的耳光打在他的脸上"你为我做这么多我不会感激你的"....贵人因为承认向她"私拿禁药"而失宠,禁足承乾宫，已经无心恋战的尔淳成全他们的最后一面,岂知却是另一场浩劫的开始，原来贵人为了借他脱困，借种怀胎......
    <金枝>的结局虽然惨烈,却是整部剧中最平缓的部分,最有浪漫色彩.在玉莹和白杨相拥火葬的滚滚硝烟中,在孙清华丧子的悲恸眼神中,在如妃远眺的目光中,在孔武载着尔淳与奄奄一息的安茜远去的马蹄声中,<金枝欲孽>的繁华终成一梦.终于,我意识到,这只是电视剧.
    做为一个局外人,可以对剧中的勾心斗角一笑避之.然而现实中的人,对于名利和地位,大多时候不是也一样的执着么?人老了以后可以说看淡一切,但热血沸腾之时还不是沉浸在对物欲的迷恋,对名利的追逐之中么?现实中对付一个人,不见得有那样狠辣,那样不留余地,却也会一样的笑里藏刀,心怀城府.知心朋友是值得用真心去维护的,可以其他人呢,如果不是于己有利,哪有那么多的殷勤和真心?所以人们身在其中时会尽一切可能去占有,去享受权力,,正如别人笑说"有权不用,过期作废".去争去抢甚至不择手段,却还要掩饰得不留痕迹,若不然,一开始被嘉庆知道他那么多女人心怀不轨,戏还怎么演得下去.无论在哪个朝代,哪个国家,人与人之间永远是微妙的,在善与不善之间往复运动.
    那么爱情呢,<金枝>里没有令人信服的爱情,嘉庆是剧中最可怜的男人,身边女人无数,却没有一个是真正爱自己的；像孙白杨那样牺牲自己一切让对方幸福的男人固然让人向往，但他只存在女人的心中，因为现实中没有。
    就写这么多，就像王小波说的，电视剧本身是很俗的东西。看电视剧看得像我这样隔了这么久还念念不忘、心事重重其实是很傻的。不过《金枝欲孽》的确值得一览。

开始

像是为了下火一样，我发狠般的用整整一天加上一个上午，把这部戏看完了。近乎一种折磨被虐的感觉，我终于看完了，眼睛酸涩，腰板疼痛，甚至恶心阵阵，我看得太过猛烈。总是这样的，每当我无聊郁闷的时候，就会用用看电视剧的方法来谋杀时间和疲惫身体。

下午，我出门逛逛，让太阳晒晒，让眼睛消消肿。


梦半醒，我方知这样寒冷
何谓爱，无非凄风苦雨间
流着血，红着眼
就算多转几个弯
明日纵酒醒，宿醉未散
寻常一对到头来，毫无乐趣
然而呼喊痛苦拉扯可是对
为何烧到猛火里
我都不介意伴随
话我知，这生醒了又再醉
问苍天，有几多快活儿女


林保怡，这个小眼睛的男人，貌不惊人，但是总是可以蕴含很多力量，几乎可以胜任任何角色，从大时代开始，就看好他喜欢他，这些年来，他似乎从来未老过，这首歌，他道出的正是孙白杨的情劫。



孙白杨这样的男人

先从孙白杨说起吧，他与那些个女人的纠葛，不论他愿意与否，主动与否，他的御医身份，他的行事风格，注定如此。后宫妃嫔无疑都是寂寞的，而女人这种感性的动物，有的时候，更需要的只是可以依靠的肩膀和倾听的耳朵。孙白杨，是御医，他是后宫女子可以接触到的除了皇上的男人，而这个男人，也算得上善解人意，也算得上刚正不阿，除了他，后宫再有就是些太监，毫不奇怪，这些个女子，寄情于孙白杨，是把对男人的向往寄托在孙白杨身上。

孙白杨的温柔和体贴，似乎是不分对象的，也难怪，他是医者父母心，但是被医者看来，却别有感应了。孙白杨给尔淳最后一次施针，彻底驱散了寒食散的毒素，尔淳，幽愤又小心翼翼的斥道，“这是最后一次了，那我再也不用见到你这个大夫了”，尔淳背对着孙白杨，眼神却早已向孙白杨飘去，我想，那个时候，尔淳的情愫，已经开始生长。



放下和埋藏

尔淳，这个剧中，性格变化最曲折细腻的就是尔淳，一路走来，她学习成长了很多。 最初，她单纯抱着为了徐公公的大计，悉心谋划，显现于小小年纪不相符的心机，如果比作工作的话，她很能胜任并做的很好。本来尔淳，淑宁，沅琪，是为着同一目标的姐妹，可是淑宁的变故，让尔淳知道，在这个游戏规则中从来没有姐妹，为着沅琪，她漂亮的设计了淑宁，可是尔淳得到的不是胜利者的姿态，她为自己陷害姐妹，为沅琪无辜枉死，为淑宁何以如此背弃姐妹之情，困顿不得解，无法解，于是用寒食散来麻醉自己。大家都是无辜，因为大家选择这个游戏本身就是悲剧，规则叫做残忍，只要身在其中，有何避免。


尔淳，爱孙白杨，所以嫉妒玉莹，但是针对玉莹，更多还是由于徐公公大计所需。所以，最后才会有安排孙白杨和玉莹的见面，以及后来出宫逃走。


尔淳对孙白杨的爱，从那个夜晚得到了升华。编剧实在高明且用心，畅音阁一出戏，委实精彩。尔淳，终于明白孙白杨对玉莹的爱是怎样，也明白爱一个人，真的是希望他快乐。所以，她从开始就打定主意要去承担所有的罪，在这之前尔淳和徐公公有交谈，尔淳问，“义父，你为什么不阻止我呢”徐公公长叹，“人非草木，一切由你决定吧，我现在阻止你，怕你日后会怨恨义父一辈子啊”，感情的事情，怎么可以由外人来拿主意呢，谁又能谋划得了呢。


事情平息后，尔淳常常与福雅散步聊天，特别喜欢她们在雪地并肩而行的场景，温情十足，因为姐妹的感情脉脉流淌，因为两个女子在学着将感情海阔天空。两个宫女的风筝缠住了，争争吵吵，尔淳看到，上前去，“让我来吧”，她一把扯断了线，两面风筝，呼啦向高空飞去，画面拉得很远，尔淳遥遥望着，“有时候，放手未尝不是件好事”，一旁的福雅，无限怜爱看着眼神迷离的尔淳，默默。


安排孙白杨和玉莹见面的那个晚上，尔淳和福雅，烛下夜谈，“我已经放下了，只是我不知道，原来放下是这样的痛啊”两行清泪，流下。


姐妹同路，尔淳的姐姐福雅，更是痴情了得。7年前，自见到孙白杨，就决定做个弱者，来赢得这个大夫的照料，不惜自己的生命和前程。怎样的坚持呢，她对孙白杨一无所求，甚至表白也只是到生命最后一刻才吐露。好在，福贵人，有爱，对孙白杨的无尽情爱，对尔淳的姐妹之情，足以慰藉，无需要挣得什么，她好好的经营和生活在自己的爱的世界里，没有怨恨没有仇恨，福雅是清秀脱俗的美好，是个大智慧的隐者。



三段执著

在这个女人戏中，男人似乎是个陪衬，所以，孙白杨的爱情，我更觉得是个像个女子坚韧的爱情，我一直不认为男人可以如此执著。

爱，就是这样盲目，即使她自私，她骄横，甚至被她一而再再而三的利用，他还是爱她，不离不弃，即使他为了了结孽缘，断了手指，即使他直视她的泪光波波的脸庞是，仍然坚持说“不留下”，即使他用了所有理由和勇气来说服自己强迫自己离开，可只要一听到她的安危有恙，就奋不顾身，是的，奋不顾身。正如歌中所唱“为何烧到猛火里/我都不介意伴随”

香浮这个透彻的奇女子劝说孙白杨那段，也极其精彩，孙白杨有句话，说道，“如果一件事要掂量下值不值得做，本身就不值得做了”，是啊，如果，爱，要想值不值得爱，本身就没有爱了吧。

姑且不讨论玉莹是不是真的爱孙白杨，因为这已经没有意义，孙白杨，用义无反顾地执著，成全了自己的爱情，也诠释了爱的真谛。


小禄子，最初从他给安茜梳头开始，就看出他的感情，隐忍不得发，小禄子，是个太监，从他十八岁进宫时，他就是知道自己没有资格去爱，可是他控制不了阿，控制不了。小禄子的想法非常简单，他只是不要安茜离开，只想天天看到她。于是，他告诉说出了安茜奶奶的真相，这个改变了安茜一生命运的真相。


孔武和安茜，是我觉得比较温暖的一段，没有冰冷的算计，没有痛苦的拉扯，雪地里行走的那段，脚印重着脚印，手拉着手，幸福的人儿啊。中途安茜为着复仇，别情割爱，孔武伤心，但不消沉，默默保护安茜，固执的从来不称呼她为安贵人，至后来，他了解了个中详情，又立刻飞奔去她身边，带她离开这个红色围墙的世界。


爱，就是这样，或许她是个坏人，不值得，或许你根本就没有资格去爱，又或者期间误会重重，但是这所有都阻止不了爱阿，爱的路上，就是义无反顾而已。



弄人的缘份

孔武是因着那方丝帕，认定这是和安茜的缘份。
可是，最后我们看到这方丝帕，却暗示是如玥所绣。

如玥，是我最喜欢的一个角色，我喜欢的一如既往是这样理性决绝的女子。她坦荡的跟安茜说到，喜欢孔武，也很理智的知道，孔武心属何处，最后，孔武同时抓着如玥和安茜，如玥一再催促孔武快离开，孔武依然犹豫，如玥大呼“孔武，如果到了外面，你只能选一个，现在就抓住那个人的手”，孔武一怔，瞬间，握住如玥的手微微松动，如玥愤然主动挣脱，“你们快走”，遂有泪出来，何其聪明的女子阿。


如果，如果，如玥和安茜在永寿宫有段关于如果地谈话，期间的惆怅，哀怨和无奈啊，世间遗憾，无非如果二字。


只是，我还是想知道，如果，如果当初孔武最初就得知丝帕是如玥，是不是他们也成就一段缘呢？



最后

金枝欲孽，是个让我疼的片子，白雪皑皑的城墙，争斗而扭曲的却本应美好的青春，无法掌控和选择的命运，都让我心疼。

没有人错，可是到处都是错，错，错，所有都因为，从一开始就来了错的地方，只有离开才是出路。

我很庆幸，我生活在新社会，曾经的桎梏再也没有人强加，所以，爱了，就勇敢去爱吧，去争取，这是我们可以掌握的。

选择的幸福，等待的痛苦，因为我们会在等待中耗尽激情和生命。

记得《20几岁，决定女人的一生》中说到：最好不要看电视剧，因为电视剧所要告诉你的是主流的价值观，是被大部分人接受的价值观。但是事实上，真正成功的那些人遵循的从来不是那些主流的价值观。我们很容易被电视所教给我们的东西所迷惑，认为人生就是这样才能够顺利，事实上这个世界永远都是一片灰色地带。在对电视剧，媒体，电影等的信任全破灭了之后，我一直在找寻讲实话的作品，而在电视剧中说实话的比率是最低的，也许因为电视剧的受众广泛而层次不一，必须要符合最主流的价值观才能得到最大的收视率。
《金枝欲孽》，尽管很努力地让自己与众不同，但是这些与众不同仍旧是在符合主流观点下的与众不同。
没错，里面的妃子都是互相争斗，但是编剧给她们每个人都编上让人同情的理由，但是在真实世界里大家哪里有这么多的理由，或者说没有人管你到底有什么理由。“为名为利”这四个字，几乎是所有争斗场的共同目的。
社会大众永远是最善良的，所以也希望主角们也同样善良，或者说即使是作恶也有善良的一面。所以《金枝》里面后来所有的主角都变得很善良，只得把之前的罪恶都安在了皇后的头上。但是事实上，哪里有这么戏剧，人终其一生，都是在左右摇摆，在一片灰色的泥潭中匍匐前进，哪里见到恍然间改过自新的那份快意。善良，绝对不是这个世界的通行证。
社会大众自己本身达不到上流社会，便告诉自己：“上流社会是肮脏的，是不堪忍受的，是尔虞我诈的，我们还是做老百姓好”所以到结局，尔淳与其说是代表着宫里所有的女人而逃出宫外，不如说是代表着普通大众的价值观：“只有逃离那个富贵的名利场才是对的，要安于普通而平静的生活。” 事实上，每个阶层都有让人不堪忍受的一面，普通大众实际上还要比上流社会多一个要愁苦终身的话题：生计。上流社会的斗争是吃饱了没事干的消遣，而普通大众就是要和天斗争，和生活斗争，要迫于低头，要担惊受怕，要做很多自己不喜欢的事情，要低头忍气，要劳累终身。生活永远是最虐的老师。普通而平静生活的前提就是：你要有足够的资产。记得有人说过：“与其在公婆的阳台上哭泣，不如在家里的豪宅里哭泣。” 同样是伤心，伤心得有饭吃还是伤心得没饭吃，是有很大区别的。
结尾处，电视剧用了一个“想要显得有特色的艺术作品共同的手法”，那就是“众生皆落不到好。” 但是却安排得不得当，显得结局太过于仓促。

这部女人戏，女人的角色似乎是重点。我得说佘诗曼这次的角色让我改变了以前对她负面的印象。尔淳的忧郁，隐忍，不喜形于色，让人觉得她像一本书，有继续探究下去的愿望，又好像一朵盛开在冬天的梅花，在冷风中立着，隐隐散发着些香气。
玉莹太过于艳丽，反而让人很快就有厌弃之感。
安茜是个从头到尾都不知道自己在干什么的人物。
对如妃印象最深的就是在房中抄写经文，外面下雪，如妃一个人在房中站着边念经边写字。
福贵人的痴情让人难以想象。

至于男人，我必须得说最好看的是皇后娘娘身边的那个小太监。其余的，皆是只有象征意义的实力派。
皇帝只是个权力的象征。
两位男主角是痴情好男人的象征。
所以，没力气去分析其中的每一份爱情，因为这些爱情看起来太过于相似。