史密斯夫妇

对于谎言，德国哲学家尼采说：“从来没有说过谎的人，不知道真实是什么。”《史密斯夫妇》提供了最好的诠释。两位超一流的杀手，六年来生活在同一屋檐下的夫妻，在还未互相识破身份之前，他们在哥伦比亚一见倾心并共度良好春宵。他骗她说他是一个工程师，她骗他说她是耶鲁大学毕业。黄蜂J与毒蝎Q，彼此好像没被揭开的底牌，都被对方背面的花花绿绿而神魂颠倒。他为她着了迷，她为他发了狂，继而水到渠成地结婚，两个世界超一流的杀手像平凡人一样生活，他依旧绅士优雅，是每年社区高尔夫球赛的不二霸主，她还那么风情靓丽，偶尔也会为增加屋子的情趣而别人为一块窗帘布争执半天。可这平常的生活毕竟不能妨碍他们的“工作”，于是微笑吻别之后，男人装成嗜赌的酒鬼，女人变做冷艳的交际花，一出门竟各自奔去杀人，《不夜城》里的刘健一重新划分了人类社会的成分，他说这世界只有两种人，一种是骗人的人，一种是被骗的人。从这句话分析，史密斯夫妇都是既骗人的人又都是被骗的人。直到有一天，他和她互相识破彼此真实身份，两个人不得不兵戎相见。可是，在一番惊天动地的较量后史密斯夫妇才发现，原来最适合的还是彼此。而电影似乎在告诉观众，如果没有那些虚设的谎言他们根本走不到一起。在这里，谎言的出现甚至为现实提供了另一种可能性，一种为我们线性的生活提供开放式选择的可能。

这部影片本质上是家庭问题片，只不过是用极端的形式包装了出来。人之生于这个社会，总是带着假面具，为了利益而生存，虽父母兄弟也难逃于此，而夫妻本是上帝将一个人分了两半，而这两人费了力气，就是为了重新在一起。我以为，所谓爱情，就是能够放下自己的面具，以最无戒备的心躺在自己的爱人腿上，诉说自己的痛苦，接受她的抚摸。若两人做爱的同时还要担心对方偷袭自己，这样的生活哪比死了的好！
  片中的两人问题是比较极端的，因为他们的工作比较特殊。不过，原理相同。夫妻间有些自己的秘密固然正常，但生活的大部分都这么做就变的非常可怕，比如象影片中吃饭，同时还要注意对方的叉子，是否有毒，说话的时候还要用谈判审问技巧套出对方和不被对方套出。单是说谈话——现在的有些夫妻是否也这样呢？
  累不累啊。
  父母终究会离开自己，兄弟姐妹也未必与自己同心，只有夫妻才是真正可以信赖的对方，结果有些人连夫妻之间的生活还不放过，还要带上面具，还要提防、猜疑乃至欺骗和攫取。那和一个人生活有什么区别呢？难道真的孤独的提防人，被提防这样的生活才是最爱的吗？
  当你全力攫取的时候，你丢失的东西可能更多。可惜这个道理许多人都不懂。

最酷的男女在一起

柏邦妮

他们责无旁贷的在一起。他们理所当然的在一起。他们背负着全球娱乐杂志的销量，全球电影观众的期待，全球小报记者的加班红包在一起。他们出现在巴黎手牵着手。他们出现在沙漠手牵着手。生活太无趣。好莱坞这几年也太无趣。在电影里，他们需要拯救世界的安全，在现实里，他们要拯救世界的无聊。他们同时出现的时刻，场面好似好莱坞电影中最惊险的爆破：一百二十架以上的摄像机被喀嚓喀嚓的按响，不同机位不同角度的被曝光，整个世界鸦雀无声，所有的耳朵都成为了静悄悄的收音杆，随时等待着他们蛛丝马迹的声音。特写，追光，谣传，辟谣，新一轮的谣传和新一轮的辟谣……谁叫他们是有史以来最酷的男人和女人呢？

布拉德 皮特，在电影里汗水淋漓野性难驯，他是最美好的牛仔，因为负罪和爱成为了风一般的史诗；他是最迷人的死神，用淡笑和眼神调情；他是最无辜的吸血鬼，宿命让他无比悲情；他是最伟大的痞子和拳手，唾弃秩序，充满破坏力，鼻青脸肿，洋洋得意。从他在第一部电影《末路狂花》里扮演一个骗女人钱财的流氓开始，他就是所有女人的性幻想。多年以来，同时也是好莱坞一个浪子的幻想，他多情，他不羁，他回归，走入安全的婚姻。同时，他也是一个图腾：一个完全男人的图腾。

安吉丽娜 朱丽，她出现在人们视线的同时，已经著名。她有一个盛名的不管不顾的爸爸。她有一个不幸福的放纵的童年。她十三岁和哥哥接吻。她十四岁和男人同居。她和性感的男人做爱，她也和性感的女人做爱。她身上有十五块刺青，最近还要为她的孩子再添一个。她从来不是公主，而是绝对的女王。她说她享受SM，你怎么敢想象她是被凌辱的一方？她极其性感，她用这种力量攻击和征服。她极其美丽，她的出现不是惊艳，是惊怖。她极其强势，她从来不用温顺的眼光看人。这个女人怀孕了七个月还自己驾驶飞机上了天，她喜欢鲜血，搏击，随身带刀。她给自己挑选了两个孩子，都是有色人种。随时随地，散发着强大的母性。她不是要嫁给一个男人，而是要给自己的孩子，挑选一个父亲而已。

我们就像好莱坞的制片商在挑选角色配对的同时清晰无比的看到配对背后隐藏的巨大票房价值一般，不需要任何怀疑的明白，他们在一起，即将引起什么样的命运。《史密斯夫妇》证明了这一点。精彩火爆，庸俗老套。观众不是要去看一场动作电影，而是要看最性感的男女调情。他们做得很好，同时意识到可以做得更好。他们把观众期待看到的片场花絮放大了，引进了现实。

为什么观众总是期待银幕上欲仙欲死的明星情侣，在现实生活中也爱得难舍难分呢？第一，因为他们好看。试看他们被抓拍的照片，哪一张都赏心悦目，好似剧照。他们就是二十四小时不停播的真人秀。 第二，他们热闹。只有他们的聚散离合，有这么多的八卦，这么多的内幕。好多的专家跳出来了，看面相，看星座，看掌纹，分析他们的运势。好多的朋友跳出来了，看往事，看性格，看细节，预测他们的未来。情节随时在变，每一步都匪夷所思，下一个更加曲折离奇。

第三，因为观众不希望电影就此结束。电影是幻觉，是幻觉的同时就是希望观众以为是真实。观众从电影院里走出来，仍旧不希望醒来，不希望看见电影的幻觉被打破。就像观众不愿意知道演员其实和角色毫无相似之处一样，人们带着不希望受骗的天真期待，希望银幕上的爱情是真的，在现实中仍旧是真的。银幕中的男女演员走到了一起，观众才会觉得皆大欢喜。

演员们的爱情热烈程度，往往被人们夸张成电影里剧情的伟大程度。人们把角色之间的神奇化学力量，简单的联想到了演员本身身上。这种预期本身，就注定了“银幕情侣爱情事件”的失败：谁也不能像电影那样爱。电影是剪辑之后的精华。那些琐碎的生活细节被剪辑掉了。好莱坞电影是一厢情愿的爱情神话。现实本身被虚化了。电影里可以动刀动枪把家里炸得破破烂烂然后抓紧对方在废墟中激情做爱，现实就是拍摄这一幕的时候，布拉德 皮特的腿被木屑划伤了。这意味着他可能并不像电影里看到的那么爽。

在明星情侣（尤其是银幕情侣）的事件本身，我们看到无所不在的观看，以及无时无刻的被观看。观看者是无孔不入的。发达的媒体充当了人们好奇的眼睛。在现代社会中，被观看的人永远无法躲藏起来。哪怕躲到巴黎的穷人区，躲到非洲的沙漠里也一样。同时，被观看的姿态也显得暧昧起来了。被观看的明星发表他们的苦闷，诉说他们被媒体的视线迫害，他们失去了原本的生活。但是同时他们仍旧光鲜亮丽的在一起，表演着他们倍受注目的幸福场景。他们不停地否认，然后证据显示，真实的就是被他们否认的。这使一切变成了一场欲迎还拒的游戏。爱情最需要的真诚被抹煞了。观看者的心态也是非常复杂的。他们既希望他们在一起，同时也希望他们不在一起。他们需要看见他们在一起，以满足窥看的欲望，同时又需要看见他们状况百出并不顺顺当当，满足了普通人的酸葡萄心态。这么说吧，既乐见其成，又幸灾乐祸。

到底是什么促成了他们在一起？是本身的爱情，还是观众的强大期待？他们到底渴望被看，还是不被看？他们的高调爱情，到底是发自内心的表达需要，还是自我炒作的需要？到底是被爱爽，还是被看爽？顺着这个思路想下去，我们不禁想到一个古老的命题：究竟是电影在模仿现实，还是现实在模仿电影？这样的讨论是没有结果，也同时没有止尽的。

这就是我们仍旧迷恋追看他们新闻的动因。或者，我们可以用这样两句话做一个结论：
戈达尔说：“电影是每秒钟二十四格的真理。”
法斯宾德说：“电影是每秒钟二十五格的谎言。”

     终于用了两周的时间分几次看完了《史密斯夫妇》。
     n多的人和影评对这部片子评价并不高，核心就在于其故事的框架太脆弱，如同一个用针尖撑起的宫殿，稍一疏忽就会完全崩溃掉。的确，两个人共同生活七年，却没有发现彼此的真正职业，仅就这一点就很难让人相信。但是，当我看到开头的一段访谈场景，觉得似乎还有另外一个欣赏此片的角度，于是，这部片子在我看来有了更有趣的含义。
      两个人虽然彼此爱慕，并且结婚，但是并没有完全的相互了解和信任，这种情况也许并不少见。每个人都藏着自己的小秘密，小心的保护着自己的空间，如同片中两人各自都有一个秘密的武器库。直到有一天，一件偶然的事情，使得这种伪装开始剥离，面对对方的新的形象，双方都会有所不适应，于是摩擦在所难免，争吵和矛盾随即而来——战争便爆发了。于是，史密斯夫妇就向其他家庭一样把家里砸了个稀巴烂，只不过，他们用的是枪。
      如果把这部片子看作对婚姻的一种形象地比喻，这部片子便有了新的看点，便会变得妙趣横生。在一部枪战片里，导演刻意加进了喜剧的色彩，淡化了其中血腥的部分，在所有的杀戮镜头当中，观众很难注意的被杀者的面孔，甚至镜头根本不拍那些。但是，我们却能清楚地看到，夫妇俩人在对战期的相互赌气，在最后面对共同敌人时的生死与共。如果这仅仅是一部枪战片，我想不出什么理由，导演将表现的重点放到这上面，非要在这种场景下营造出一番家长里短的诙谐气氛。所以，如果换一个角度看，我们就能明白，史密斯夫人为什么会更喜欢大型枪支，为什么会表现得如此强悍，如果真的是演两个杀手，让一个女的表现的比男的更强悍一点且捎带有点野蛮的色彩，当然是会有戏剧的效果，但是，这又何尝不是在家庭纠纷中女性所充当的角色呢？史密斯先生自始至终在矛盾中表现出的忍让，不刚好是一个优秀的男性在家庭争端中通常的做法么？而史密斯夫人在后面管道解救行动中表现出来的过分的纪律性，则让我想起了女性在家庭卫生工作上的普遍态度。
      对于故事情节来说，在超市里的一战，虽然干掉了很多人，但是两家公司的老板都没有出面，故事根本就不应该结束，可是我们在那之后看到了两人对于婚姻的满意。在通常的这类影片最后的决战就要开始的时候，影片竟然在一个愚蠢的访谈之后结束了，这也太奇怪了吧！我们期待的，应该是两人杀回公司总部，继而将老板干掉，最次也应该像《越狱》里面那样，伪造一起死亡，然后远走高飞。可是都没有，当然，你可以说，这是导演可以留下的想象空间。
      我并不是说导演在拍这部电影的时候真的就是那样想的，我只是想说，如果你从我说的角度来看这部电影，真地会觉得很有意思。
      当然，也许我受高中语文毒害太深了，呵呵！

当年看史密斯夫妇是毫不犹豫地打了两星的烂片分，今年重看居然看出新意来了，如果不是我过度解读，那么影片确有其独到之处。
故事开始于婚姻咨询，结束于婚姻咨询，如果把其中无厘头零逻辑的杀手情节看作是夫妻心理的投射，整个故事其实讲的是婚姻关系。
金领俊男美女在本不该产生恋情的工作场合一见钟情，迅速堕入爱河，没来得及深入了解就结婚了，五六年后激情归于平淡，男的看女的事事掌控完美得几近刻板无味，女的看男的无视她对于家庭的牺牲和付出麻木不仁，表面却还是相敬如宾的完美夫妻，问题严重到要去婚姻咨询了还说，只是例行公事。
这时一件冲突的工作成了导火索，双方都希望对方退让，结果小吵大吵乃至大打出手，意外发现对方有那么多隐瞒，用杀手的各色武器对轰来体现夫妻冲突的你来我往直观且酣畅淋漓得多。
比如换窗帘的对话就是很典型的夫妻案例，
妻子‘’如果你不喜欢我可以换回去‘’
丈夫‘’好吧，我不喜欢‘’
妻子‘’……你会习惯的‘’
后来丈夫装死留遗言还要说，那窗帘真的很恶心2333333
因为还相爱，即使拿着重武器互轰还是忍不住留手，在一次次冲突中重新找回自己和对方的爱，冲突也是一种磨合，让彼此多了了解，最终不再是带着完美面具出席各种场合的模范夫妻，回家在一张床上各看各书，各关各灯。
结尾重回婚姻咨询，丈夫说，快问我们性生活指数，十分，完美。