“你只要撒谎,鼻子就会变长。”小仙女恶作剧式地调侃着木偶人匹诺曹。撒谎、顽劣、贪婪有罚,善良、勇敢、勤奋有赏……六一档《匹诺曹》是儿童“奖惩机制”的教育片?(文末附线索图)
木偶人匹诺曹尚未涉世,待人处事,他都处于懵懂状态。影片里的他,天然有一颗孝顺的心,走丢后,一直在寻找父亲杰佩托(罗伯托·贝尼尼饰)。相较于灌入传统价值观,即规训匹诺曹成为“好木偶”,该片更多描绘了成人世界的复杂性。
“生存”是造梦的艺术。匹诺曹所幻想的“田野奇迹·金钱树”“欢愉之地·自在国”,前者是诈骗二人组“瘸腿狐狸、瞎眼猫”编造的谎言,后者是儿童贩卖手“巫师马夫”虚构的梦境。面对赤裸裸、血淋淋的商业伎俩,匹诺曹陷入了梦幻的圈套,不屑于蟋蟀老人的忠告,“记住那些做白日梦的人,他们迟早会后悔的。”
“规则”是组合的游戏。家庭、法庭、农场、学校……不同的空间里,有着不同的运行规则。在法庭,猩猩法官的国家让无辜的人进监狱,匹诺曹用谎言作为变通手段,躲过牢狱之灾。在学校,功课是衡量孩童“好坏”的标准,老师所用的惩戒工具是尺子。在农场,匹诺曹能否获得酬劳取决于力气……这种区间化、节段性的规则构成了算计者的一盘游戏。 “人”是规训的产物。匹诺曹再次见着仙女,她从调皮活泼的小女孩变成了知书达理的贤淑女性。他向她表达想做个“真正的小孩”,也要长大成人。仙女透露的秘诀是,“你得习惯于做个好木偶,明天开始你要去学校学习。”教师的褒扬是一种认证,他功课出色,便符合“人”的标准。匹诺曹走上“明智、谨慎”的“正轨”之后,仙女赋予其“人”之模样。 “情绪”是隐形的力量。木匠杰佩托雕刻匹诺曹,原先是想创造独一无二的谋生工具,由于孤独和贫苦,他对木偶寄托了情感,产生父亲的使命感。相遇木偶人匹诺曹,木偶戏院的残忍团长重拾善良,鲨鱼腹中的懦弱金枪鱼重拾勇气,他们皆因匹诺曹的亲吻而流泪。
相关资料显示,本版《匹诺曹》改编自卡洛·科洛迪的童话《木偶奇遇记》(1880年),科洛迪当时投身于意大利民族复兴运动,将儿童塑造成好少年的角色是时代潮流,该作品除儿童文学常见的“幻想”特征外,也兼具教育性和娱乐性。 该片导演马提欧·加洛尼曾是一名画家,他深受17至18世纪文艺复兴的杰出作品影响,处理影像时,也会在图片、灯光、面部和动作上进行大量工作。早于2015年,加洛尼曾执导过电影《故事的故事》,改编自意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》。
王后为产子而吞下海怪血淋淋的心脏、公主为求生而砍下怪物的头颅、老妇为貌美而让屠夫剥下自己的皮肤……《故事的故事》将意大利中世纪暗黑童话画风发挥至极致,逐帧呈现欲望、执念、恐怖、自私等人性阴暗元素。
今天,国内上映的电影《匹诺曹》,已于2019年12月19日在意大利上映,取景大多为农舍、村落、野外、残破旧屋等场地,营造了一种荒残的田园梦境感,也延续了一派奇幻的暗黑童话风格。
附:匹诺曹“奖惩机制”线索梳理
_
罚1:父亲在屋里教他走路,但他直奔野外,遭遇恶狗追咬
罚2:他与蟋蟀老人发生争执,一觉醒来,炉火烧毁了他的双腿
罚3:他为去木偶剧院看戏而逃学,险些成为剧院团长的生火工具
罚4:瘸腿狐狸与瞎眼猫编造了“种金钱树”的谎言,深信不疑的他,不顾蟋蟀老人劝阻,惨遭杀手追杀,又被骗走金币
罚5:面对仙女的询问,他编造了一系列谎言,鼻子越来越长
罚6:经“顽劣”同学维克怂恿,他坐上了巫师的马车,来到“欢愉之地”尽情享乐,但竟变成了驴子,卖往马戏团演出,后被抛向大海
_
赏1:他向剧院团长表达对父亲的爱,也愿舍己换剧团小丑一命,因感受到善良、温情,团长赠予其5枚金币
赏2:由于受到学校老师表扬,仙女为他筹备“真正的小孩”仪式
赏3:在鲨鱼肚子里,他和父亲相遇,他愿成为漂浮的木头,让父亲逃生海面,金枪鱼受其勇气感染,将他们救至岸边
赏4:他同父亲居住,勤劳工作、认真学习,获取酬劳,仙女赋予他“人”的模样
这是一部来自意大利的真人版奇幻、童话电影。主要讲述一个由人类不小心创造出来的小木偶-匹诺曹,奇迹般的拥有和人类一样但又不完全一样的生命特征,一开始的他任性淘气、贪玩厌学、满嘴谎言,一度逃离其父亲的各类安排,但在其自己历经诸多磨难后,最终在小仙女的帮助下变成一个懂礼貌、爱学习的真正小男孩的故事。
不同于我以前看过的其他真人版童话电影,一开始电影里面出现的动物精灵真的有吓到我,可以说是以一个并不是很友善的样子出现,更万万没想到的是他在电影里人设居然是好的。他每一次的出现对于匹诺曹来说像一个警钟似的,他每次都会很耐心地劝告,虽然每次匹诺曹都没有给他好脸色,也从来没有按照他的意思执行过,有时甚至还会打骂他。但他在匹诺曹遭受变故后,依旧还是很热心地尽力帮助他。但愿每个人的人生也都能遇到这样的良师益友,能一直无私地帮助你成长。
蜗牛妈妈这里有一个很可爱的点。因为是蜗牛嘛,所以走过的地方也都会留下粘液,电影里有个场景是蟋蟀大大、老鹰医生等在经过蜗牛妈妈走过的路时都是很小心的,因为都担心自己会摔倒。而蟋蟀大大就一直在摔倒,起来,摔倒。这part真的看起来很滑稽,我觉得算是这部电影一个升格的笑点啦。
小仙女的出现真的给了匹诺曹很大的安全感和启迪,小仙女会用恐吓的方式吓唬匹诺曹喝药,小仙女会和匹诺曹一起玩耍,小仙女会鼓励、支持匹诺曹继续寻找他的爸爸。长大后的小仙女也一样一直都在帮助、包容匹诺曹,即使知道匹诺曹欺骗她后也只是意思意思一下,惩罚他在门外反省一晚。最后匹诺曹也是在小仙女的帮助下,顺利地变成了真正的小男孩。
电影里我还发现了一个暗喻(讽刺)的点,在匹诺曹发现被人骗走自己的金币后去到当地的法庭申诉时,但却被法官告知其需要被扣押下来,法警告诉他:在这个国家无罪的人才要扣押。虽然最后匹诺曹通过欺骗法官说自己有罪,才得到释放,但也不得不让人遐想这其中的寓意。(当时看到这一part的时候忘记截图下来啦)
最后,真的不得不吹捧一下导演的空镜,真的随便截图下来的每一帧都可以做桌面壁纸的那种,很美,也很神秘。同时也让我对北欧那边的风景与建筑充满期待和向往,期待疫情过后,我能有机会亲眼去看看。
开门见山地说,我找不到能给个高分的理由,但是这种不同于以往童话,画面上所体现的质朴感,令人耳目一新的感觉也不至于特别低。就目前6.8的评分我觉得尚可。
相对来说比较遗憾的是,匹诺曹的塑造有点平。最后匹诺曹变成真人了,但是如果结合前面所有剧情,变成真人与否,长大与否等等?是否真的有这个必要吗?作为木偶他并没有过对成为真人的思考,对成长的思考,只是来源一句对仙女成长的疑问就没有了。那么这种成长,在没意识到不同之前有必要吗?为什么一定成为真人?这之前不也活的好好的?那么这个问题没能得到解决,这个结局就是仓促和突兀的。
哪怕他说句“我想成为真人,我想长大,为爸爸分担更多,让我们的日子好起来”都可以作为成为真人的一种铺垫。但是没有。所以故事这只停留在第一层——孩子的善良和顽皮的刻画上。仅是揭开了人之初的本性,是纯粹在面对复杂情况下的选择。
如果可以,我希望它能在第一次的木偶团中通过自己的经历劝说团长不再燃烧木偶并和木偶成为朋友而不再像奴隶一样束缚着。加个小场景,就比如团长问,你的爸爸是怎么创造出来你的这样一个情节就行。可以起到润滑过度的作用。
以及最后,因为他们的贪玩,孩子的天真和“不假思索”让他们变成了驴,有个私人想法哈,当然对不对依旧值得探讨。匹诺曹在遇见仙女后有没有提到想让她解救自己的同伴并给他们一次机会呢?
影片结束,我更感觉匹诺曹就是一路靠仙女开挂的人设并不算饱满。匹诺曹自始至终没有成为真人的愿望,亦在寻找父亲的过程中,获得了较为安定的生活后便对父亲只字不提是有些欠妥的。这些都是在细节上的缺少打磨和研究。
整部影片中匹诺曹可谓是单纯到蠢钝,或许是现在社会的复杂性导致我再看到这样单纯,轻信别人的人的时候会感到愤怒,觉得他太愚蠢了,可反向思考一下,儿童的世界不就是这样的吗,只是社会的复杂构成让他们慢慢学会了防备与戒心,区诺曹更是单纯,因为他是木偶人,他更纯粹! 最让我记忆深刻的一幕是,他发现自己被猫和狐狸骗了的时候,去“法院”起诉他们偷走了他的金币,而里面的法官(灵长类动物)却说,要把他关进监狱,因为在这里,无辜的人要被关起来!多讽刺啊!他形象的表现出来了社会的险恶,和每个人心里的恶魔,这个社会本就没有无辜的人,大家都已在满是污垢的社会里沉太久了,无辜的人是不适合这个社会的!很多人说这是个暗黑童话,我倒觉得他就是要通过这种反向的东西来激起我们正向的思考! 再说这部影片让我有这迷惑的点,小仙女突然就长大了,没有任何时间提示,等再见到是已经从一个小姑娘出落成一个亭亭玉立的少女了,我目前的猜测是她为了帮区诺曹运用太多魔法导致她加速成长!
整体的观感上没有那么吸引人,我总在期待这他有更大的升华或者反转,可他没有,有点过于平直了,就是在意料之中,可能为了想表达区诺曹的单纯,用了两次猫和狐狸的骗局来展示,导致在看的时候会让人觉得不舒服。
贝尼尼演了一个絮叨落魄的老头,可以看出他在小镇里不是太招人待见,于是孤独的他想要为自己创造一个孩子,一个精美的木偶。
看到影片的灰色基调,带着暗黑哥特风,就以为是蒂姆伯顿导演的。看着老头在有了匹诺曹以后,一下子变成一个有责任心的爸爸,感觉转变还挺快。匹诺曹的形象并不好看,感觉看的时候很难把它当成一个天真的孩子去看,尤其是马戏团那些木偶们,居然也是有自我意识的,而所有的人类都没有感到惊讶,所以我觉得这的确是一个暗黑童话世界。
匹诺曹就算有千般不好,至少有一点好,那就是孝顺他爸爸。影片除了告诉我们别说谎,否则鼻子会变长,最重要的是告诉我们没文化就会上当受骗,所以要好好上学读书。
那个仙女我倒觉得更像个巫婆,关键是这个仙女,我感觉啥也没教给匹诺曹啊,要不然匹诺曹哪至于第2次还说上当受骗,或者说这位仙女其实是匹诺曹心灵的另一层映照,代表了他一步一步的成长,两个人共同一起成长,一起从天真无知到稳重成熟。
那个猴子法官就像是童话里的颠倒王国一样,颠倒黑白,所以这导演编剧或者说是童话原作者是多讨厌法官的。
如果说这是一个儿童片的话,我不觉得现在孩子会多喜欢看这种灰扑扑的电影,呵呵话里面形象也称不上好看吸引人。如果是一部当奇幻片看的话,确实画面质感很精美,但是剧情真的很单薄。我完全找不出像是看《僵尸新娘》的感觉,那也是一部暗黑哥特风电影。
个人自用非影评 剧透勿看
2021-9-13匹诺曹爱奇艺
穷困潦倒的木匠到酒馆假装取暖对酒馆老板说椅子桌子大门都该修了老板给了他一碗汤一片面包让他不要说话了木匠看到木偶表演团木匠找到樱桃师傅要一块木头樱桃师傅正被一块能移动的木头惊吓把木头给了木匠
木匠做了木偶听见木偶心脏会跳木匠让木偶叫爸爸木偶叫了木匠到大街上宣布自己有孩子了蟋蟀告诫木偶要听木匠的话木偶不听木偶烤火脚被烧木匠做了新的木匠卖了自己的衣服换了课本木偶假装进入学校又逃出来去了木偶表演团
表演团里提前木偶看到木偶没有提线老板将木偶带走木匠很痛苦发誓找到天涯海角老板要烧了木偶取火老板一打喷嚏就会发善心老板放过木偶给了他五个金币让他回去找父亲
木偶碰到猫和狐狸被骗要去奇迹之地种金币猫狐狸骗吃骗喝离开客栈木偶结账一个金币树林里蟋蟀再次告诫木偶不听猫狐狸伪装成刺客将木偶吊起来木偶逃到古堡被小仙女和蜗牛管家收留木偶不愿意吃药怕苦小仙女招来抬棺材的怪物木偶吃药了木偶对小仙女撒谎鼻子变长窗外飞来小鸟把长鼻子啄断
木偶回家找木匠再次遇到要饭的狐狸和猫狐狸猫让木偶把金币埋起来让木偶去取水木偶回来金币没了木偶去找猫头鹰法官法官说谁不犯罪就抓谁木偶说自己犯罪了被释放
木偶回到家邻居说木匠去找他了木偶要渡海漂流到了小岛被小仙女救了小仙女长大了木偶说想成为真人小仙女说必须好好学习木偶去了学校木偶和同学逃学偷食物小仙女禁止木偶进门木偶睡在门口木偶继续上学不好好学习的跪豆子木偶数学变好了小仙女告诉木偶第二天可以变成男孩了木偶去邀请同学逃学同学告诉他要去一个不上学的乐园木偶被孩子们集体呼唤上了老头的驴车
古堡里孩子们愉快的玩了一天第二天都变成了驴老头贩卖驴木偶被马戏团老板买走跳火圈小仙女看了演出流泪木偶变的驴跳火圈腿瘸了被扔进大海淹死等待把驴皮做成鼓驴被鱼儿围住木偶恢复从海里游走
木偶被大怪鲨鱼吃掉结识人脸吞拿鱼鲨鱼肚子里看到木匠木匠生活在鲨鱼肚子里木匠不会游泳不愿逃离木偶带木匠从睡着的鲨鱼牙缝里逃离木偶支持不住吞拿鱼逃出来带木偶木匠游走木偶与吞拿鱼告别
木偶与木匠看到一处废弃小屋木偶转水车牧羊赚取生活费木偶遇到狐狸猫不再上当了羊圈里小仙女出现木偶醒来变成真正的男孩跑回去与木匠拥抱
曾经在美丽人生演父亲的贝尼尼再次饰演的父亲真的真的是太形象了,看了之后非常感动。由于匹诺曹的故事我小时候不知道看了多少遍,所以基于故事的各种场景,都是来自自己丰富的想象。所以当看到电影呈现出来的效果后,感觉还是可以的,算是比较符合自己儿时的想象,比如匹诺曹说谎的长鼻子,与父亲在鲸鱼肚子里相遇等等,都非常经典。当然,可能是化妆技术太好,其他角色甚至有点吓人的感觉。。。为了童年的美好,四星
很多流水帐,一点小趣味。真是相当经典的鸡肋了……
我一直觉得欧洲比较难做长线条的人物成长,因为他们相对没有太多限制,更适合做开阔人生中的一点顿悟,当然这也只是我的理解,也许成长不成长都只是我们对自己的总结。匹诺曹不可爱,我以前看动画就看不完,视效完成后,许多画面都堪称恐怖,啄木鸟啄长鼻子胜过许多恐怖片。但我很喜欢这个电影的视效风格,和法国那部《美女与野兽》一样,非常凝练,不同于好莱坞的工业风,就像油画一样,有一种时间在走我仍不走的流淌感,它像油画被挂在那,匆匆数年,只有它不变,这可能也是电影的一个意义,东方的瑰丽奇幻,视效其实完全可以参考欧洲的视效风格,我想才能做得出那份流光溢彩。
这可是足足拍了两个小时啊!完全是因为要看第二场,所以被迫连买了第一场的票。跟一切童话电影绝缘,名导名演员也不关心,何况这有一搭没一搭的剧情。
匹诺曹太愚蠢,上半场看的我极度郁闷,就算到了大结局也没有让我很温馨的感觉,真心不喜欢这个故事。
中途准备离场,长大的仙女让我在座位上坚持了下来。
本以為是個暗黑童話,結果還相當溫馨,劇本細節的處理相當粗略潦草。
很温暖了,让孩子到社会中去,善良的他当然会受骗,但却在一些人和神仙姐姐的护佑下,越活越好。
感觉有点儿庸长无味,评分不会太高了。不过场景差不多再现百年前意大利生活状态,也就意大利还能排出这样不经过多加工的电影了。
暗黑成人童话
6/10。可以和《猫》竞争一下年度最佳恐怖片。和蒂姆伯顿版爱丽丝和小飞象不同,这版的《匹诺曹》处处透露出残酷感,我更喜欢这种风格。与目前迪士尼的一系列糖水真人版形成鲜明对比。可惜虽然经历了一系列冒险但给人留下印象的没几个。
后面还行,前面有些一言难尽,本来是大家耳熟能详的故事,稍作改编想来怎么也不会太差,可这剧作实在啰嗦,将近两个小时的片长,怎么看都是没必要,看的出导演有想法,把世界观做的很大,摊子铺的太大了,而且故事也和撒谎不撒谎没什么关系了,有些于原本的故事背离了
看图说话,看书拍片,马提欧也算证明了自己什么都能拍,非常忠实于童话故事并完整地拍了这么个”木偶流浪记“,把意大利中南部(主要在普利亚大区的巴里省和布林迪西省,外加锡耶纳郊外和天空之城维尔特博)不少不为游客知晓的美丽小镇,加上渲染效果地表现一番,IMDB罗列的这几个外景地,我就去过匹诺曹出海那个,Polignano a Mare,也是红牛悬崖跳水竞标赛最经常选择的分站。
现实主义丑怪与自然主义奇遇中闪耀的真善美,我们似乎正在逐渐失去接纳童话真实面目的能力,这是加洛尼试图挽救的,也近乎是曾经的意大利电影所独享的。
2.5 Berlinale Special 叙事感觉已经放弃了,需要plot development就请出仙女,但忽视平庸的改编,Garrone依然创造了极具个人风格的黑童话世界(意大利乡村旅游宣传到位)。蜗牛奶奶和吞拿鱼就像这部电影的化身,有种充满怪气的蠢萌。贝尼尼这位老父亲巨可爱无敌可爱但是戏份太少了!!
加洛尼竟然拍了这么一部电影,作为真人版童话电影,一直在想好莱坞会如何改编。作为一位风格强烈的名导演,也确实有给这个故事带来一股暗黑童话的妖气,但转念又给人强烈的低幼感,有点撕裂,这种不和谐感可能是因为皮诺曹这个小男孩角色的成长旅程塑造的有点失败吧,这种童话改编可能在价值观的传达上太容易让人先入为主,不直接就拧巴。我在想,加洛尼可以考虑改编《西游记》,暗黑风格加上欧洲艺术电影式的表现手法,可能真会有让人耳目一新的感觉,至少有妖气会很对味吧。
仙女给的每一条忠告都应当铭记在心
建议全国幼儿园小学生组织观看,熊孩子一个也不能少!!
逃学、O勇气(木偶马戏团)、X被骗(狐狸、猫)、O庇护(小仙女、蜗牛、兔子、蟋蟀、猫头鹰)、X再遭抢劫(狐狸、猫、猩猩法官)、O回归&出发&启蒙(小仙女)、X新友谊&出逃(驴孩子)、XO遇险、重遇&获救(鲸鱼肚、金枪鱼)、O成熟(放羊,推磨)。
当年柏林电影节弃了这部Berlinale Special Gala去看了个蒙古儿童片,结果兜兜转转国内上映还是儿童节档期看的国配版(苍天饶过谁哈哈哈哈)。我实在看不出这个故事有被拍成这个形态真人版的必要,除非把它理解成意大利电影工业技术指标(工业美学来一发!)……当然加洛尼的能力就是把童话的暗黑本质挖出来并且以很高的视听规格呈现,吓坏小朋友也是正常的哈哈哈……问题在于把这个故事做成一个熊孩子被社会毒打和规训就太简单了啊!而且拍得这么说教,看完我想起来的是……[哪吒]……