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长篇影评
1 ) 浮世一场梦
悠然的节奏下缓缓推开另一个角度的北斋先生，本人对他的了解其实仅限于那副冲浪图，毕竟经常能在各个地方看到，朋友的壁纸，餐馆的墙面，或是随手点开陌生人的微博背景图
电影中对于先生的甚少，没有对于他的艺术水平深究，也没有对他的人物生平过多的刻画，寥寥几笔告诉我们他是个爱画之人，而侧面也从脏乱的居室和胡渣更能印证是一个不羁的性格。
总体把更多的重点放在了女儿身上，用女儿来推进剧情，而后让我们在女儿身上看到倒影， 剧情上略显粗浅无力，中途插入的怪奇故事加入了些悬疑紧张气氛，颇有调味的气息，不过缺少了些关联性，本可以将故事的趣味性提高，在这显得有些繁杂了，或许用不搭来形容更好一些。若是想表达先生对奇闻异事的好奇的话，这表达方式未免有些拙劣了
画面的美感有种沉浸的享受，跟泡温泉一样。历史还原也是体验到江户时代的的各种建筑和氛围，这应该也是我给四星的理由之一，电影中的主次分明，对电影中出现的画作并没有敷衍了事，而是在该细腻笔锋的地方都做了很好的处理
总体来说这不能作为一部描写先生的电影，但却是一部很让人好奇的电影，让我更加好奇先生他这个人，他的画，先生在电影中看似冷淡的背后，藏着细腻的关心，看到妻子在放生祈福，回到家画下钟馗画而送去，他其实并非不疼爱小女儿，而是看到小女儿被病痛折磨却无能为力的样子所无法承受，心底的感情隐喻压抑抗拒 。
如同回忆一般的讲述方式，细微的琐碎更像是我们回忆时出现的穿插，平静而悠然，两姐妹的深厚情谊更是让人动容。一花一世界，整部电影恰似浮世一场梦。
2 ) 葛饰北斋一家子的家庭恩怨
当然我承认这片的确有一些缺点，最明显的是它不像一部完整的电影，更像是几集独立的TV动画连着一起播放，中途的切割感很强。
另一个缺点是中间有好几个有头无尾的鬼怪故事，而且又与主线剧情似乎没太大关系。
漫画版的评价很高，但我没看过，不知是不是原惠一没能把原作的各个独立的篇章融合起来，才产生以上两个缺陷。
不过影片优点也是很明显的，比如对江户气息的还原非常棒，如果你喜欢江户时代题材的话，我想这片是不可以错过的，至少看风景也可以一饱眼福。
本片讲述的正是大画家葛饰北斋一家的故事，就算是国人对北斋的画恐怕也是熟悉得不能更熟悉，他画的那幅《神奈川的冲浪》是堪比李白的《静夜思》、达芬奇的《蒙娜丽莎》、CCTV的《西游记》一般的精神污染，不管你爱看不看，反正你会在哪个时间段被动地被它们洗脑过。这片的某个镜头（阿荣和妹妹划船）也致敬了这幅名画。
很多人说这片的剧情很生涩之类，但我看过后却觉得并不难懂。
故事的主线其实只有一条，就是葛饰北斋一家子的家庭恩怨。而这其中，又可以分成三条支线。
其一是葛饰北斋（铁藏）和女儿阿荣在画技方面的暗中较劲。准确地说是阿荣单方面对父亲的竞争心理。片中有好几个莫明其妙的独立故事，其作用都是用来反映阿荣的这一心理，特别是贵妇人因阿荣的画而做恶梦的那段，北斋在画上修改了一下就解决了问题，父女俩高下立判。而之后阿荣的春宫图被客户退回的情节，同样是这一心理的表现，只不过这次阿荣的竞争对手不单是父亲，也包括了善次郎。这条支线的主题就是阿荣绘画心态上的成长，阿荣画技虽好，却只是父亲的跟班，而片尾一幅她画的妹妹在玩耍的彩画，正是她告别了自己作为父亲影子的象征。
其二是阿荣和妹妹阿犹的亲情，这也是全片最出彩的内容之一。这条支线与上一条是互相独立的，彼此互不干涉，但看到后边就会明白，有个人物把这两条支线串连了起来，这个人就是她们的父亲北斋。阿荣在小吃店看着妹妹和小男孩在雪地上玩耍的场景，令她想起了自己和父亲以前在雪地上发生的事，而北斋在阿荣的回忆中正是一个视绘画如生命的父亲。
其三是北斋和阿犹的关系。这条线表现得很隐晦，就连它的结局——阿犹的死亡也很含蓄，而在全片，北斋和小女儿的见面仅有一次。阿犹从小体弱多病，但北斋一直没怎么去看望女儿，对此阿荣作了若干种解释，而从最后的情况来看，北斋的心态，应该和《Air》里观铃的母亲晴子、《Kanon》里小刊的姐姐香里是一个心态的，身边有一个随时会死的亲人，对他们心理上是一种巨大的折磨，有人承受得住，有人无法，而在这部影片中，阿荣和北斋分别代表了这两种心态。
看了一下百科说到原作中阿犹的戏份并不多，为了让影片有明确的主线，原惠一才特别把阿犹提升为主角级别的人物。这个改动应该是很好的，阿犹死的时候我还看得有点伤心。
总的来说，《百日红》还是承袭了《河童之夏》、《幸运签》那种家庭为主、神话为辅的风格，片中所有副线都是为完善父女的人物形象和侧面表现他们的家庭而存在的。虽然它没有带给我《河童之夏》和《幸运签》的惊喜，却也让我觉得以后还能继续期待原惠一的作品。
3 ) 给你一部过去的电影，看看那时江户的人与情
片单中刚好有这部电影，第一眼就被画风吸引，影片简介提了一个关键词，江户时代的风土人情群像，出于了解江户时代的目的，于是便点开了电影来看。一周目一头雾水，啊原来是讲画师的故事啊。然后看到阿荣阿犹两姐妹泛舟河上涌起的白浪，觉得是很眼熟的浮世绘作品，片尾的字幕无声叙述着主人公的结局，赤裸裸的人物传记即视感。回头一搜，啊葛饰北斋。才注意到这是一部传记类作品。 整个影片叙事风格很日式了，清清淡淡，波澜不惊。剧情线索并不复杂，大致可以分为事业线，感情线两部分。 事业方面，故事以插叙的方式，记述了阿荣童年在父亲的指导下习画，为父亲代笔，模仿父亲，形成独树一帜的风格，直到成为独立画师。印象深刻的一处是，期间为了画出比父亲门徒所做春画还要好的作品，虽然非常的害羞，但依然义无反顾找到了男妓，身体力行寻找同侪评价其画作时提到的女性魅力以弥补不足。 至于感情方面则分为亲情跟爱情两个部分，最动人的地方在个人看来，是影片对于亲情的描写。影片刻画亲情，一方面阿荣和阿犹之间深深羁绊的姐妹深情，另一方面不善表达的画师父亲与病魔缠身的女儿之间的父女之情。影片当中，别扭父亲终于好不容易主动去探望一次生病的阿犹。小女儿睁着失明的双目，双手轻抚上父亲的面庞，父亲心灵大受触动。那一刻，父亲一定是感受到了阿犹的小手的柔软。周围的一切事物仿佛突然消失，就像五感尽失只剩脸上的触感。虽然花无百日好，父亲的最后努力依然没能挽留住阿犹生命的消失，但至少阿犹离开之际，给父亲留下了一朵，凋谢的山茶花。除去亲情部分的描述，影片还提到了阿荣的爱情。可以毫不夸张的说，在整个作品当中，所谓的爱情不过是一人的单恋。譬如阿荣单恋师兄。譬如父亲的小友单恋阿荣。不做赘述。 除去事业线与感情线，从交织其中的故事线的角度而言，整个影片的故事，是以单元的形式存在。几乎每个故事都隐隐约约带有鬼怪色彩，不失为一大看点。而这种手法，则存在着叙事零落的风险，所以观影时建议心态轻松，可能有催眠之奇效。 最后再说回第一眼就非常吸引我的画风，整个影片看来，用色复古厚重，避免了非常花哨的色彩，使得整个影片的气质呈现出了一种沉静之感。人物线条简洁繁复并存，有些细腻的细节刻画，特别是对于艺伎，无论男伎是还是女伎，都展现了超乎寻常的惊艳。对于场景的塑造，无论是人来人往的木桥、街道还是熙熙攘攘的市集，用心程度可见一斑，无愧称之为江户时代民俗画卷。 --------电影之外分割线---------- ●关于片名（以下内容整理自艺术新闻微信公众号，仅供自用，勿改勿二传。） 百日红，即紫薇花。它与电影的主旨并无直接相关。得名之由，是因为从原著作者杉浦日向子的家中到车站的路途上总是开满了这种花。江户时代的俳句作家加贺千代女有诗云：“花落花开，花开花落，百日红。” （散れば咲き散れば咲きして百日紅。）在影片中，百日红露正脸只一次。阿荣看到庭院中百日红开放的时候，感叹道：“欣然凋谢，努力开放，漫长的祭典要开始了。”杉浦女士本人则对这一命名解释道：“当梅雨期终了之时，百日红花便犹如信号一般，瞬间全面绽放……热热闹闹地散落，茂茂盛盛地开放，犹如一场为时百日直至秋天的盛典，一场为时相当长久的盛典。百日红的繁盛花事，恰如江户浮世绘画师的形象，故以此作为本书的标题。” ●关于浮世绘（以下内容整理自维基百科） “浮世”来自佛教用语，本意指人的生死轮回和人世的虚无缥缈。此处借指当时人们所处的现世。因此浮世绘即描绘世间风情的画作。兴起于17世纪后期，随着町人思想与文化的崛起逐渐盛行。相传刺绣工人出身的画师菱川师宣是浮世绘的始祖。浮世绘涉及题材极其广泛，有社会时事、民间传说、历史掌故、戏曲场景和古典名著图绘，几乎是江户时代人民生活的百科全书。《百日红》这部影片中主要出现的浮世绘类型有美人图，役者绘，春画等。浮世绘的制作过程可分为五个步骤，绘制原图，雕刻墨板，选定色彩，雕刻色板，刷版。 ●非完全考证致敬对照
4 ) 百日红
整部电影是由好几个小故事连缀而成，有的人觉得这样一来电影结构松散，没有核心；而我却恰恰喜欢这种戛然而止的感觉，正如浮世绘一般，只记录一刹那的情形，此后过往再不挂心。于百般克制之中，抓住一瞬间的爆发，譬如翻腾的海浪，譬如一鳞一爪的巨龙，譬如看似冷漠的父亲亲手绘制的钟馗，譬如扮作小贩为阿尤放生祈福的父亲。身为当时最出色的画家，他们看中的不正是瞬间的感触吗？不论是巨幅的龙，还是袖珍的鸟，纠缠的人，亦或是看金鱼的小女孩，都是长久等待、细心观察后的一挥而就；此前种种，皆为铺垫，无需细说；此后种种，皆为尾声，不说也罢。
5 ) FIFF16丨DAY5《百日红》：看江户时期浮世绘画家的生活
第16届#法罗岛电影节#动画片单元第5个放映日为大家带来《百日红》，下面请看前线各色画家们踏遍多色生活的评价了！
鲨鲨鱼维：
无聊的故事。
Xavier-耐观影：
昏昏欲睡，中途退场。
Harper Yug：
有好看的点，但整体还是太散了。
Not Here：
很令人舒适的匠气，鬼怪的背景时代混搭着画笔艺术的成长，这显然是一幅献给时代和品格的画卷。
笑意：
几个怪力乱神的小故事很有趣，可惜结构太不连贯，突然冒出的摇滚乐把铺垫得好好的江户年代氛围都打散了。
Spy Liu：
真无聊。真难看。真平庸。真的散。真浪费时间。片尾曲真难听。配乐尚可。
看该片的过程中整理完了2020年10月至12月27日的电影票票根。
子夜无人：
江户时代的市井生活画卷以及苹果女士贡献的ed是唯一亮点，虽然提取出北斋之女作为主角，但其实故事整体落点都是松散的，包括画风里也有杂糅一些平安时代的痕迹，时不时从《巷说百物语》穿越到《源氏物语》，对于“浮世绘”这三个字的完成度如果只是为了做这种表达，是不够的。
Hethang：
目标很明确，但呈现不尽如人意。整部电影通过叙述江户时期浮世绘画家和他女儿的生活故事，生动反应了那个年代日本独具特色的民族风格与这家人之间的细腻情感，倒也很具有一种将日本传统文化尤其是绘画文化推向世界观看的韵味。但整部电影在具体的叙述上显得有些混乱，玄幻的部分虽然显得精彩，但免不了有一种低配版《聊斋志异》的局促感；而关于主人公各方面情感的叙述，尤其是对妹妹这个敏感角色的点触，虽然构成了全片最具有情感张力的部分，但不免又落入了日式电影煽情的老套路。最终使得整部电影有一种在新奇的文化接触与陈腐的叙事手法之间不断跳跃的违和感，不算成功。
DAY5的动画片场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了！
6 ) 光之浮世绘的成长
前几天看了微博有人推荐这部动画，说是关于江户时代日本浮世绘画师的故事。吸引我的是转发中的一句话：为什么他们总是能把这种快要消失的技艺，拍得这样吸引人。
之前对日本浮世绘没什么了解，而促使我愿意去看的原因，也只是想看看到底是怎样吸引人。
整个动画的故事说得零散琐碎。江户的风貌人情，性格迥异的浮世绘画师都，通过阿荣的眼睛一一展现。
彼时葛饰北斋和他的弟子一同生活在一间阴暗的小屋中，而阿荣为了照顾父亲，也与两个大男人同食同寝，几乎模糊了性别。这也令她全然继承了父亲冷硬坚韧的一面，集中体现在了对画技执着至烈火焚身的信念上。
她的创作热情像是一把放出去无法回收的火。她想方设法画好所有的东西，任何事物都要超出他人。春 画不够吸引人，她就去寻了男妓体味个中滋味。打败了父亲的弟子不够，她甚至有挑战父亲的意志——
所以江户大火时，她站在人群的最前方目不转睛地看着火焰燃烧，又将这股烈火体现在了地狱图景中。画中喷薄而出的热烈和激情，甚至让收藏家的夫人产生幻觉。
焦头烂额之际，她父亲看过一眼草稿，漫不经心地说道：“你啊，只顾自己画得痛快，却不懂得收尾。”
夜半时分，他们三人携笔月下，前往收藏家府邸。葛饰北斋轻描淡写，寥寥数笔间佛光降临，普渡炼狱众生，将喷薄而出的热情缓缓拢于佛祖掌心，结束了。
骄傲如阿荣，也不由得赞叹一声，果然还是比不上他。
而她对父亲的挑衅情绪却并不纯粹，其中固然有同样身为画师在技艺一途的追求，更多的却像是一个赌气的倔强女儿去挑衅父亲的权威。
葛饰北斋是个好的画师，好的老师，好的精神向导，却远远不是一个好的父亲。面对病弱的二女儿阿尤，他惧怕衰弱与疾病也将自己一并吞噬，不闻、不问、不管。阿荣努力地在妹妹和父亲之间奔波，试图弥补家庭中的巨大罅隙。百般努力下，父亲终于去看望了一次阿尤，却又送了二女儿一副钟馗斩鬼图，其中厌恶嫌弃之情连目盲的女儿都能感受到。
阿荣对这样的父亲心有怨怼，却又不自觉地回护。她带着自己的妹妹四处游玩，反复对妹妹说，父亲是爱你的。
妹妹和玩伴在雪中奔跑时，她又想起自己小时候和父亲雪天里一起速写的样子。
开心的玩耍的妹妹，和用冻僵的手指挥舞着画笔的自己，到底是谁更幸运，谁又更不幸呢。
可是就在不久之后，妹妹就因病去世了。
画要画下去，日子也还是要过下去。画师终究是人，柴米油盐，七情六欲，是生存，也是生活。点点滴滴汇聚成经历与画力。
于是他父亲说，你该有自己的风格了。
品尝过爱情的苦涩，aiyu的缠绵与失去亲人之痛的阿荣，终于收敛心中的烈火，画出了一副恬然温柔的阿尤观鱼图，从此走上了自己的创作之路。
动画明面上的主人公是葛饰北斋的女儿阿荣。动画片断断续续地讲述了阿荣作为一个浮世绘画师的成长经历，同时也描述了她身边形形色色的浮世绘画师。但是剧中主角阿荣的形象，更像是父亲光辉下的一个投影，固然有自己的形态，光芒却来自于身后。
也是到了后来她结婚离开父亲，才走出了一条属于自己的道路。
历史上的阿荣，画名葛饰应为，被称为江户时期的伦勃朗，其作品也被赞誉为光之浮世绘。
特意去找了她的作品来看，真的很美。
附图是葛饰应为的夜樱美人图。
（７／１０）葛饰北斋和女儿的故事。对江户气息的还原非常棒，如果你喜欢江户时代题材的话，我想这片是不可以错过的，至少看风景也可以一饱眼福。
朴实的江户民生结合神怪信仰，目的不在讲一个悲剧故事，也并非试图去诠释艺术或匠心，只在描述特定时代背景下特定职人的一种生活状态。
消暑佳品。片名叫北斋小姐，但并没有做成人物志，侧重的是人物笔下的风物。很赞的江户风情浮世绘，最喜欢北斋每晚离开身体双手那一段！美中不足的是，几个故事之间的衔接稍显松散。
可能是绘画出身的关系，对这部动画感到惊艳。画画就是要画出心中的东西。作画之前，想画的东西已经在你的心中脑海完成了大半。所谓胸有成竹。故事以外，制作都很精良，故事线太散。3星半（2017-02-04 想看）
什么？女主中途搅了下姬？！
預期中是畫家技法+靈魂成長勵志片，雪地的那一幕都開始覺得是部超唯美神作了，可惜後半部敘事太亂，草草結束。feel lost.
曾经，万物有灵。
人物性格、故事有意思
桥，火，浪，雪。北斋的画。另一部关于北斋女儿的电影。
这么说吧，完全是意犹未尽，你可以说是没头没尾，但是就是很喜欢。动画表演的各种细节带出浓浓的情感。
3.5
3，作为完全不了解影片背景的观众，极简画风是不俗美学选择，但音乐用得还是相当俗气、故事线不仅松散，而且只聚焦在几件性格不很分明小事上，却要勾勒传奇人物的一生，有点让人摸不着头脑。好在和妹妹相关的几段故事，清新脱俗，让人难忘乃至动容，还算是好看。
日本浮世绘画家的一个概况讲述，神怪的超现实部分是彰显想象力的部分，典型的东方魔幻主义。相比《辉夜姬物语》差一截，打动我的是情怀。
略失望，故事支离破碎，配乐也有违和感，只有美术不错。其实如果拍成TV或OVA形式的单元剧比较好。
從女兒阿榮的角度來看葛飾北齋與江戶生活，除開妹妹線，幾段故事不了了之，結構略鬆散，但整體來說營造的庶民氛圍還不錯。只是這種低奇幻沒有必要拍成動畫（Production I.G浪費了），真人版會更好（一來可以演出泥濘感，二來配音卡司就能直接上）！聽說杉浦日向子原作尺度更開，過幾天找來瞧瞧。
画风不错，现代配乐也还算搭配，故事松散点，也还可以
德川幕府晚期的江户浮世绘画卷：画师、艺妓、大名、商贾、姐妹、父女、佣人、廊桥、酒屋、市集、书店、园游、辟邪、春宫。怪力乱神，生活琐记。即便不时有物哀之情，但总是一副市井蒸腾的俗世乐土气象 #配乐离谱，叙事太散，好在画风细腻细节动人，全片还算好看#
爱情 温情 家庭 麻生久美子 松重丰 滨田岳 高良健吾 杏 咁多巨星我真聽唔出, 畫面劇情足夠精彩, 原來我系2015.11.1看的, 隔太久了.....
其实故事部分只能是四颗星，估计是因为传说的原因，故事结构有点松散。中途好几个法国人离场，还把我给看睡着一次。不过制作绝对五颗星。幕末时期的画卷，河边场景让我想到清明上河图。音乐出乎意料的现代，再加上晚霞场景、艺妓之类的要素和时代背景，会让我联想到几年前的仁医。幕末历史控必看。
bgm很大胆，开头有点惊艳，江户气息加上有位作画怪老头和摇滚的搭配，但妹妹去世那段明明那么悲伤配个电吉他什么鬼。叙事零散，却有种让我说不上的舒服和喜欢。如果能拍出一集集的tv版会不会更好～［直接代入成松重丰的脸，真人就五郎你来演了！