猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 人与人的相互理解和勇气的史诗
断断续续，终于看到了uc系高达贯穿始终的阿姆罗和夏亚两个人的结局，看到了在宇宙中阿姆罗谱写的希望和理解的赞歌，又一次潸然泪下，希望和勇气真的是这个世界最美好的东西。
高达的动人之处除了帅气而包含真实系的机器人浪漫，还有那些一个个鲜活的，令人印象深刻的驾驶员，以及人与人是否能相互理解的议题。因为不能相互理解，最优秀最善良最忠诚的人们在相互厮杀，政客在出卖那些信任他们的少年们，宇宙居民再被歧视，对自由的向往被束缚。从马露蒂达到兰巴拉尔大叔，从阿姆罗到夏亚，从哈撒为到葵司。但也看到了人的成长，阿姆罗从一个哼哼唧唧闹逆反情绪的少年在有德的修正下逐渐成了一名战士，被自己的温柔所束缚而不愿上宇宙，到《逆袭的夏亚》里相信人类的力量，愿意去保护而非毁灭，愿意更成熟的去看待问题，尊重敌人和战友，那个喊出不就是一块石头嘛，看我推回去；牛高达可不是好看罢了的人。
先看完了EVA看到了人与人相互不理解带来的巨大悲剧，一下子刺痛我反思自己是不是没有很好的去理解身边的人，没有多和他们沟通，交流，我不希望最后仅仅是因为日益封闭而产生矛盾，出现难以接受的后果。应该找到方法，更多和身边的周围的人沟通交流相互理解。
还要在遇到困难的时候，通过勇气去消灭悲伤和绝望，让我更能够去更明白勇气是什么，到底有什么作用，有个朋友之前介绍自己说自己对自己最大的要求就是希望自己有勇气，微信的名字也是我执勇气之剑，但我当时不太理解勇气到底是什么，为什么能够对她产生那么大的影响。现在感觉稍微能理解一些了。面对困难，乐观向上，不要畏手畏脚，两个字，不怂！
最后还觉得高达能吸引人和他结构也很有关系，深深折服于高达编剧对于宏大议题和个人命运的描述和掌控，不是在过家家的几个高层人物狗血的戏剧冲突，和照本宣科的背书那些信念。而是通过对主角配角的刻画，让这些宏大的议题变成一些生活化的口语，一方面准确的切合主题，另一方面也让人物更加丰满，不会让人物为剧情服务。
2 ) Gundam的巅峰
《逆鸭》作为一部承上启下的电影，以鸭子和骡子的死结束了老uc，用精神骨架的可能性开启了新uc世界线。
尽管夏亚和阿姆罗都是我的最爱，但我更喜欢鸭子。如果拉拉还在、哈曼没死、卡缪没疯的话，夏亚应该是个相当正派的领导者吧？尽管有人觉得夏亚的气量太小，但相比骡子联邦第一ACE的经历，还是夏亚的更为真实深刻。如果夏亚真的气量小，又怎么会故意泄漏精神骨架的资料给骡子？阿姆罗再厉害也只能是个驾驶员，夏亚则远远不止于一个优秀的驾驶员。
“那么人类最终还是要用自己的手对自己做出裁决。”
3 ) 人与人的相互理解和勇气的史诗
断断续续，终于看到了uc系高达贯穿始终的阿姆罗和夏亚两个人的结局，看到了在宇宙中阿姆罗谱写的希望和理解的赞歌，又一次潸然泪下，希望和勇气真的是这个世界最美好的东西。
高达的动人之处除了帅气而包含真实系的机器人浪漫，还有那些一个个鲜活的，令人印象深刻的驾驶员，以及人与人是否能相互理解的议题。因为不能相互理解，最优秀最善良最忠诚的人们在相互厮杀，政客在出卖那些信任他们的少年们，宇宙居民再被歧视，对自由的向往被束缚。从马露蒂达到兰巴拉尔大叔，从阿姆罗到夏亚，从哈撒为到葵司。但也看到了人的成长，阿姆罗从一个哼哼唧唧闹逆反情绪的少年在有德的修正下逐渐成了一名战士，被自己的温柔所束缚而不愿上宇宙，到《逆袭的夏亚》里相信人类的力量，愿意去保护而非毁灭，愿意更成熟的去看待问题，尊重敌人和战友，那个喊出不就是一块石头嘛，看我推回去；牛高达可不是好看罢了的人。
先看完了EVA看到了人与人相互不理解带来的巨大悲剧，一下子刺痛我反思自己是不是没有很好的去理解身边的人，没有多和他们沟通，交流，我不希望最后仅仅是因为日益封闭而产生矛盾，出现难以接受的后果。应该找到方法，更多和身边的周围的人沟通交流相互理解。
还要在遇到困难的时候，通过勇气去消灭悲伤和绝望，让我更能够去更明白勇气是什么，到底有什么作用，有个朋友之前介绍自己说自己对自己最大的要求就是希望自己有勇气，微信的名字也是我执勇气之剑，但我当时不太理解勇气到底是什么，为什么能够对她产生那么大的影响。现在感觉稍微能理解一些了。面对困难，乐观向上，不要畏手畏脚，两个字，不怂！
最后还觉得高达能吸引人和他结构也很有关系，深深折服于高达编剧对于宏大议题和个人命运的描述和掌控，不是在过家家的几个高层人物狗血的戏剧冲突，和照本宣科的背书那些信念。而是通过对主角配角的刻画，让这些宏大的议题变成一些生活化的口语，一方面准确的切合主题，另一方面也让人物更加丰满，不会让人物为剧情服务。
4 ) 论人类历史上的英雄与英雄崇拜
青年代表希望和未来，但具有才能的奎斯得不到正确的引导，在幻灭中被夏亚利用。如果从这个情节中只得到了对“熊孩子”的厌恶，就大大忽略其中的悲剧意味。青年犯错和不讲逻辑犹如老人畏葸怕死一样正常，重要之事乃是：是否给青年以正确的教导，实现其自身所蕴含的潜能。奎斯的悲剧未尝不是夏亚叛乱的理由：放大到种族来说，腐败专横的联邦已经彻底丧失改良的能力和愿望，既不能保障宇宙住民的权益，亦不能充分挖掘所有的新人类（NewType）的能力，反倒采取堤防猜忌的鸵鸟政策。人类的未来这么下去就会断送在这个政权手上。奎斯看似颠三倒四莫名其妙的理由，往深理解，大多数是正确的，无一不指向联邦政府和地球住民的昏聩、封闭和腐败。以此来看，夏亚投掷阿克西斯的行动，乃是一次孤注一掷的革命行动，一次名副其实的“blow of state”。宇宙世纪后期，允许在地球上合法居留的就只有特权精英，阿姆罗也说“夏亚不会做出攻击宇宙殖民地这样的事”，可以看出，作为吉翁·戴肯之子，夏亚的行径与进行殖民地降下的基连·扎比有根本不同。吉翁·戴肯的思想，实质上与美国独立战争并无不同，扎比家的权力欲和残酷统治以及疯狂的总体战屈枉了这个理念，但并不代表这个纲领就其本身来说是错的。
不过，如果说旧公国的战争罪行，可以用扎比家来做某种“开脱”，纯粹之理想革命家夏亚的阿克西斯降下行动，则直接由理念驱动。虽则地球上都是“精英”，但任谁也无法否认，这看似正义的革命行动，必然带来巨大的人道灾难，这人道灾难的结果，不能以人的私心或理念的扭曲来开脱，而实在就是观念所引致的。夏亚所面对的隆德·贝尔部队，并非对联邦之腐败无能一无所知，然而仍选择站在革命的对立面，充当“反动派的走狗”——夏亚显然如此理解，以至于当其和阿姆罗在殖民地会面时，说“我不能像你一样只当个驾驶员（单纯服从上级命令的军人）。” 然则这反倒说明其对阿姆罗尽管十几年亦敌亦友，却并不真的了解他。阿姆罗绝不只是脑子简单的军人，他几次表示“夏亚这等人物，为何器量如此狭隘”，他所谓之“狭隘”正是针对夏亚一根筋的理想主义：夏亚质问，“你现在就把智慧教给那些愚民看看！” 阿姆罗回曰：“先干掉你再做不迟！”
在夏亚高洁的理想中，拖人类后腿的不止有反动的联邦政府，更重要的是联邦背后的“愚民”。革命之理想自然不能仅限于扫除联邦中的腐败势力（如提坦斯），而必须连其背后的民众也一同“肃正”，这是其革命理念合逻辑的结果，然而这正是阿姆罗所无法认同的。在一处经典的对话中，阿姆罗（实际上是富野光头）说：“革命总是由知识分子发动，其行事难免过于激进；然而即便是高洁的革命理想，在成功后亦不免淹没于官僚主义和群众的洪流中，因此知识分子转而失望，不再面对世事，那样的话……” 他指责夏亚：若不是你如此激进，事情何以至此！ 阿姆罗未必真的相信改良的可能性，但他绝对无法接受的就是英雄以理念之名自居人类的裁判（“人有资格对别人施加审判吗？！”）
在两人最后的对话中，话题从宏大的人类命运转向两位女性，而其中的症结就是拉拉·辛。夏亚的英雄主义在最后被还原为对缺乏母爱的愤怒，印证了阿姆罗对他“缺乏器量”的判断。阿姆罗作为“现实主义者”，做出了用高达推走阿克西斯这个整个高达系列中 最为理想主义的行动——这不可不说是莫大的讽刺。然则这并不是说阿姆罗就是正确的。在联邦政府最后的日子里，隆德·贝尔事实上起到的作用很难说就真的不是反动军警宪特。阿姆罗的理想主义只有在夏亚制造的革命行动中才体现出来，他的才华，在联邦军的体制内，根本毫无作为——所以他漂亮话说得再多，也无法为改良起到任何实际作用。这种清醒的沉默，是对现实的犬儒式投降。这投降的负债，实际上无法还清，以至于最后要用精神力骨架的光芒推走阿克西斯这样奇幻的情节来弥补。夏亚的革命自然是错误的，他为理念所困，采取事实上不利于进步的恐怖主义行动，这正是放弃希望的表现；然而夏亚的革命也是“正确”的：它只是需要更清醒的谋划和更细致的耐心而已。但革命之“正确”恐怕会触及日本人心中一丝潜意识的恐惧。经历二战和60年代的运动风潮，日本人已经不愿意面对激进造反所可能蕴含的“必要性”和“正当性”了。阿姆罗是这类清醒的日本人的化身。而以夏亚为代表的、基于正当性和理想的拷问，CCA中并未真正予以回答，动画以降下阿克西斯带来的绝对无法容忍的巨大代价，回避了夏亚的诉求。“降下阿克西斯”这个意象，就是总起义和总罢工的象征：必须被阻止，却很难被反驳。
如前所说，几部续作中，保守和革命这对尴尬的矛盾再也没达到类似高度。暂且不提近乎儿戏的《独角兽》，在《闪光的哈撒韦》中，革命的英雄主义变成对英雄个人的讴歌，新吉翁式的正规军作战蜕变为游击队行动，这固然避免了对革命之代价和残忍的描绘，却也更具有单纯立场宣示的行为艺术味道，哈撒韦的确三观正而行动合宜，但是——格瓦拉受到小资产阶级的簇拥，难道不正是因为他进行着的是毫无成功可能的安全造反么？
本作的机设、作画、和音乐均达到极高水准；即便1080P蓝光下观看也绝无粗糙之感。节奏略快，对不了解UC系前后恩怨的观众不太友好，即便如此，单纯为视听效果也值得一看。
5 ) 生成——革命！
高达系列所描绘的正如beyond the time中所唱的是一个莫比乌斯环。从夏亚到哈撒韦到凯尼斯是一种重复，从新人类的概念被提出的那一刻就注定了如尼采的超人一般这是一种愿景，但这种愿景永不会实现，因为人类的灵魂还被“重力”束缚着，重力就是规则，是体制本身，夏亚所做的从一开始就是伟大的失败，他把政治当作扮丑角，夏亚妄图做哲人王，他对抗的不是提坦斯，不是联邦也不是地球，而是全球（宇宙）资本主义本身；但他不是超人，阿克西斯的坠落不会改变什么正如赛博朋克2077 即使荒阪塔倒塌，无数个代表着资本主义符号的荒阪公司们只会卷土重来。
夏亚与阿姆罗所代表的不是对立的俩面而是辩证法，阿姆罗和夏亚的冲突正是因为相互理解的必然，他们是活跃的力与妨碍这种力的发挥的力，新人类的特质代表了他们如德勒兹的力（force），新人类必将互相吸引，因为力是不能单独存在而必然存在于多个的力的关系之中的。力的本质就是“力与力的关系”，或者更确切地说，力的存在正是与其他力之间的关系，新人类中的每一个个体都是不断相互影响着。 “人类总是在重复相同的错误”而新人类就是错误的瞬间，他们都是能动的力，在与让其枯萎衰退的反动的力的对抗中维持着革命的生成，革命不断生成，但也必将失败 被利用（0079后的联邦政府和提坦斯，夏亚所领导的新吉翁证明了这点）在阿姆罗口中 这一事实被说出，但阿姆罗的失败更加彻底，他仍把革命视为一种有开头与结尾庸俗事件的理解，革命从来不是由“知识分子”发起也并不因某个人而结束，阿姆罗是一个彻底的黑格尔主义者，他眼中的历史是总体化的，然而正如真正左右了战局的并非一年战争和天才机师一样，“宇宙历史是偶然事件的历史，而不是必然性的历史。断裂和限制，而不是连续性。因为重大事故是必要的，惊人的遭遇可能发生在其他地方，或之前，或可能永远不会发生。”
阿姆罗是一个奇迹但正如阿克西斯远离后天空中美丽的极光一样，在不久之后便永远地消散。与其说阿姆罗是未完成的夏亚，倒不如说俩人是新人类运动中的不同时刻，每一刻、每一个当下都是在变化：其不停地成为“下一刻”。
在这样一个特殊的时期重温高达，我曾经的想法有所改变，无数事物在断断两年间化为碎片，我们的灵魂被重力带上了镣铐，但在看到：被地球抛弃的殖民地的人们在车厢内自发地为夏亚献上鲜花，在手风琴的伴奏下放声歌唱依旧让我感到了若是将希望寄托于星光的那份情感。或许无人能从宇宙的巨轮之中抽出，但比起一切，活着就是那份“不能被消去的光辉”。
6 ) 最经典的机器人宇宙战斗动画电影
在某种意义上，这部动画电影可以说是“宇宙世纪(UC)纪元高达”的终章。
之所以我个人把这部影片冠以“最经典”三个字，盖因它诞生得实在是太早了。哪怕后来者拍的多么好，也难以超越逆袭的夏亚在我心中的地位。
这种感觉，大概就像我觉得星球大战比星际迷航好看的感觉一样(我看星球大战比星际迷航早……)。
虽然影片诞生于上个世纪80年代，可即便是用2016年的眼光来看
除了人物面部等细节处理比较粗糙外，这部电影的2D动画技术、分镜、配音以及剧情脑洞依然可以横扫祖国绝大多数正在或将在电影院公映的剧场版动画片。
高达类动画的始祖之作0079与魔神Z、三一万能侠(盖塔)这种超级机器人动画有着明显的差别，那就是接近现实。
虽然也屡有神棍情结出现，但敌我双方彼此都是人类，你死我活的战斗也不是为了保护人类这种伟光正的命题，终归要比接近特摄片风格的超级机器人热血动画真实些，也更沉重些。
以这部逆袭的夏亚为例，影片的剧情跌宕起伏间，充斥着宿命论、理解与包容、革命和死亡等关键词。
作为一部动画片，本片并不回避战争的惨烈和战士们的亡故，高达0079以来的主人公，甚至可以说是日本动画史中最著名的宿敌之一——阿姆罗雷和夏亚阿滋纳布，也在本片中壮烈牺牲。
双方士兵为了各自的理念，甘愿付出生命，甚至在影片的结尾，所有驾驶员放弃彼此的嫌隙和仇恨，共同阻止小行星坠落地球引发地球人类灭亡。
这种剧情安排和人物设置已经超越了一部人们固有理解中，只给小孩子看的“动画片”范畴。
另一个值得一提的就是影片的配乐。
从始至终的管弦乐要么气势磅礴地衬托NT们英勇的战斗，要么让政治派系间的尔虞我诈显得阴险诡异。
尤其是影片OST中的《main title》，更是经典中的经典，我个人甚至把这首曲子跟星球大战的theme相比。
哪怕没看过高达，我也推荐你单独欣赏一下这首音乐。
它时而如勇士出征，时而如战士凯旋，你一定会被它如大海般汹涌澎湃的激扬韵律所感染。
如果看过逆袭的夏亚，每当这首音乐响起，那些NT们驾驶自己的爱机驰骋于无垠宇宙勇往直前的画面一定会时刻出现在你的脑海里。
那句话怎么讲来着？
什么音乐能让你的灵魂燃烧？这首曲子一定能。
我以前半夜开荒BOSS发困的时候，就常听这首音乐的高潮部分来鼓舞自己的士气，顺带推荐另一首适合开荒时听的音乐，ACE Combat Zero主题曲《ZERO》。
影片导演是高达之父富野由悠季。
就我觉得，逆袭的夏亚这部影片其实是这位老爷子给自己的前三部动画片0079、Z以及ZZ高达做出的圆满总结。
老爷子几乎把毕生的才华和理念都凝聚在了这部影片中，以至于逆袭的夏亚经典到很多粉丝们不再承认，逆袭夏亚故事所发生的UC0093年之后的高达故事隶属于UC纪元，最多是对UC系剧情的补完。
高达类动画虽然一直在描述政治派系之间的斗争，甚至是战争，但高达动画历来标榜的主题都是“反战”。
让孩子或成年人，通过动画的剧情，“身临其境”地感受到由于彼此的不理解而导致的战争，进一步体会战争所带来的痛苦和恐惧，最终在动画大结局中体会停战的“救赎”。
我觉得这可能是经历过战后重建的日本导演和动画主创们，想要向年轻人以及他们的父母兄长表达的一种思想理念吧。
高达UC纪元系列中一直所描述的“新人类NewType”，正是像星际争霸中的星灵那样，能够通过心灵感应了解彼此的进化的人类。
当NT成为人类中的绝大多数时，心灵的隔阂就不复存在，世界大同就会成为现实，人类就会完成真正的进化，步入全新的宇宙纪元。
这个理念，从二十多年前一直贯彻到了前两年被高达粉丝重新追捧的UC0096里。
其实高达UC系剧情，对人类探索宇宙的论调是比较悲观的。
因为人类彼此的不信任和不理解，人类自私贪婪又残忍凶狠的劣势，很多宇宙科幻作品都倾向于人类最后的分裂。
高达UC系剧情自0079开始，到Z、ZZ、逆袭的夏亚、乃至UC0096都是这样。
UC0096中，普通人害怕NT数量越来越多威胁到自己的利益，于是干脆发明了NT-D系统，以便用NT来消灭掉其他所有的NT。
Turn A高达(如果我没记错，这部动画是UC纪元2000年以后的事儿)中，因地球与外太空人类的战争，地球退化到第一次工业革命时代，而新人类居住在月球上，冷眼看着地球人自生自灭。
除了TV周播动画和剧场版动画，高达UC系还有很多官方小说，但国内可能没有正版引进。
有些小说还是写的非常非常好的，如果拍成OVA或剧场版，一定也会非常精彩。
比如《闪光的哈撒韦》，这是我强烈推荐各位找来一看的小说。
强烈推荐。
最后我还是老生常谈……什么时候国产动画水准能达到1988年的逆袭的夏亚，我就算知足了。
大圣归来可以是一个，但平心而论，差距还是不小的呀……
老实讲，让我再看一遍《星球大战4：新希望》，我一定坚持不下来，但让我看一遍《逆袭的夏亚》，我刚刚又完整的看了一遍数码修复版。
可能这就是动画片的魅力之一吧。
补充：
忘记写机体设计了。
日系机器人动画的机体设计往往是两个极端：要么长的非常像人，要么夸张得不像人，但怎么看，都是人……
逆袭的夏亚中的机体放在现在看也一点不过时，包括我最喜欢的阿姆罗座驾v Gundam，怎么看怎么喜欢。
当珍掀开了那块苫布，漏出了v Gundam的头部时，《main title》适时响起，真是整部影片最让我印象深刻的一个画面。
除了v Gundam外，大反派夏亚的专属机体MSN-04 沙扎比，也是酷炫到没朋友。
而从此之后，UC纪元但凡带面罩的最终反派的机体往往都是红色涂装。
其余机体就比较大众化了，甚至在以后的UC纪元高达中，机体再怎么设计，都走的是0079以来的老路。
UC0096也并未多么出彩，而且独角兽只有变身后才会形成高达经典人面构造，我也是兴趣不大……
1988此时，高达已成了一种万人空巷的文化现象，人人都想知道阿姆罗VS夏亚的最终结局，於是…
时隔30年在电影院看效（笑）果还是那么拔群！各种名场面鼓掌大笑太欢乐了😂无论如何能在大银幕上见证鸭骡之恋一本满足！人类是没救了，地球自己想办法吧！#SIFF24th
骡子去推石头还非要带上鸭子，萝莉控灭杀拳！好基友也不带这么坑人的。
骡子再见 鸭子再见 铃铛队一众老兵拼死拼活 联邦的老爷们还忙着捞金 新吉翁倒是万众一心一团和气 球尼出击时还被整备士拍屁股 最后吉姆杰刚扎古一起推石头超感动 光头意思是人类死到临头才能互相理解 米莱一定整容了 哈萨维这个熊孩子生下来就该被有德掐死
UC正史补完，俄狄浦斯情结的鸭子最终还是和好机油骡子双宿双飞了……
若是将希望寄托于星光，将炽热银河拥抱与胸怀，终能用双手实现梦想。
当阿姆罗试图单机体阻止阿克西斯的堕落时，当他与夏亚以及更多善良的人的精神化为力量时，地球的希望还在，可阿姆罗与夏亚不在了
夏亚VS阿姆罗的终极对决，没什么屁话的厮杀，感觉很男人，虽然两个人都很中二……虽然节奏过快导致角色死亡都没什么特别的感觉，不过这本来就是夏亚和阿姆罗的舞台。
节奏很紧凑 也导致最后决战里主角配角们的死伤太迅速了 没时间来得及感伤 阿姆罗和夏亚这一对长达十几年的基伴就在最后的神迹中缓缓消失。。。里面主角们的各种恋父恋母以及自恋情节的设定无语啊。。
战局刻画的不错，结构也刚好撑住全局，音乐很赞，末尾感人泪下，一代经典就此落幕。缺点是富野老毛病依旧，节奏和台词跳得像在蹦极，且重心在鸭骡的终极对决、以及2人立场与价值观的矛盾，却非加3熊孩子来抢戏，作为U.C.的句点，这个收场瑕瑜互见，但即便如此这仍然是高达史上重要的里程碑，对U.C.系来说就更是不可捍动。试图通过激进手段促进人类漫长的进化脚步，正如拉拉所言，夏亚确实太纯粹了；他和他父亲的理想都值得被尊敬，重力束缚下的灵魂，的确没有宇宙中漂浮的躯体自由，可对于人类整体而言，所需要的更多还是时间与包容。新时代的新人类，必然是个极其缓慢的过程，虽然不足以在银河的长流中留下简短的一瞬，但相较于人类的寿命，已是相当遥远的未来，其间涵盖的所有未知与憧憬，若精神力感应框架的余光还能指引出方向，人类便还有希望能追随
夏亚还是那么迷人啊，地球联邦和neo zeon，又是死了一堆人，最后阿姆罗竟然把小行星阿克西斯推走了，实在是太厉害了，高达历史经典一幕啊。
富野为了达到宏大叙述选取的故事点面结合让故事推进看起来并不尽然或不自然，而心灵感应题材的介入同样如此，人物塑造弱是另一方面。当然这样混搭自是一番味道。北爪宏幸担任了人设以及作画监督。原画中则有梅津泰臣、千明孝一、川元利浩、北久保弘之等人。主题歌来自小室哲哉的TM NETWORK。
作为UC系列的终结，CCA的剧情虽然一般，结局也比较的狗血，不过我认为至少对粉丝们还算有个交代。CHAR大叔老了，红色三倍速也只能眼巴巴地看着别人超越，唉……不过你们俩终于永远在一起了~哈哈哈
出生星 情緒感覺哭 家人 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事 古谷 徹 獅子星 光 生 不改變 自己1人 12房其中1房 今生 光 生 不改變 自己1人 獅子星 12房其中1房 富野 由悠季 魚星 12房其中1房 今生 行動 打 憤怒 白羊星 12房其中1房
美轮美奂。夏亚的理想被丑化了。所以看似是激进的理想主义，其实又是“懦弱的左派”。真左派是勇于拥抱危险的人，真右派是勇于放弃希望、迎接“真实”的人。懦弱的左派是虚伪的：既不愿意为了希望冒险，也不愿意因此承认希望乃是虚妄。
一段旷世激情陨落了，节奏快的我都没意识到那些角色已经死了= =
真是特别钟意日本上世界七八十年代的电影风格，再配上黑幕笼罩下的看似压抑的无垠的宇宙和悠扬深邃的ost，真是很有味道.虽然最后被李阿宝点亮所有的激情与基情……有一种新世纪的高达作品完全无法比拟的厚重感
碍于时间的沉淀，如今多少会觉得套路的故事，人物之间的戏剧冲突有些儿戏。当然最大的收获肯定是哈萨维的悲剧底色居然从30年前就注定了。
26岁再次回看此片才真正被其折服，这部电影中一直有一种强烈的温暖，她巧妙的隐藏在冰冷的宇宙和残酷的战争中，偶尔露出一点痕迹，直到最后才完全展露，以绿色的粒子光呈现在观众眼前…这种为女友披衣的温暖，这种推动亚克西斯的温暖，并不是简单笼统的“人类”的可能性，而是独立存在的“人”的可能性
相爱相杀的骡子和鸭子……直到最后一刻才互相理解的二人才搞明白一切都只是关于某位女性是成为母亲还是女儿合适的问题