阿马尔菲：女神的报酬

富士50年台庆的影片完全拍成了意大利风光片。说是外交官会浪费钱，你们这些拍电影的也不赖哦，整个一个意大利南部之旅哦。 虽然织田裕二的表现还说的过去，但天海佑希除了那场哭戏之外简直就是个面瘫。倒是户田惠梨香和佐野史郎有出彩的地方。一星给这两位的表演，一星给意大利的风土人情和精彩的配乐吧。 直面日本政坛的黑暗应该有不少共鸣，也是讨巧的地方。但众多明星卡司加上斥巨资出外景，最后只拍到这个程度，不免让人失望。感觉像是吃了一锅煮糊了的大杂烩，食材虽好，烹调的手艺就不敢恭维了。 最后忍不住吐槽一句，西谷弘导演你埋线要不要埋得这么明显啊，情节要不要这么拖沓啊！没有东野圭吾的故事你就拍不出悬念了是吧？

一个日本大使馆的危机应对官，因为接个电话，就置外交大臣的行程不顾，专职来帮助一个日本游客找女儿，后来才发现这个女儿被绑架失踪案就是和外交大臣密切关联。

绑架小女孩的这几个明明就仅仅是普通人，但前期居然做得天衣无缝，能神奇地提前知道女主会住哪个酒店，混进酒店当行李员；更能混进博物馆当馆员和清洁工，还能提前知晓女主角和女儿就要去这个博物馆，而且还必须是小女孩会独自去上厕所，而且还能随意修改博物馆和教堂的监控，这一切，摩萨德和CIA都不一定能做到吧。他们还能轻易搞到日本大使馆的邀请函，还堂而皇之地人手一把地把枪支带了进去，太强了吧。如此精心策划、周密部署，仅仅是需要外交大臣在电视面前承认自己支持非洲军政府而导致他们几个的爱人丧生。当然，因为除了领头的是一个日本人，其余三位都是意大利人，所以只能在意大利实施这项行动，但是要是日本外交大臣不去意大利访问这个计划就不晓得该怎么实施了。

但后来如此身手和缜密的复仇计划，竟然因为织田裕二的几句话就瓦解了？太草率了吧。织田仅仅是在电话里面冒充了天海的丈夫，后来就一直要跟着天海走？绑票的听声儿就能看到具体是哪个人？不可以换一个不重要的日本领馆的人来跟这个事儿？毕竟和服务外交大臣来说，帮日本游客找女儿的责任更多地在意大利警方那边呀。

有人说是意大利风景片，其实算不上，毕竟风景表现不多，但是那首歌确实是莎拉布莱曼唱的。

昨天在网上搜到一部2009年的电影《阿马尔菲：女神的报酬》，由日本演员天海祐希和织田裕二主演。利用上下班在地铁的时候和今天早上的一个小时，看完了这部电影。因为之前有看过这部电影的拍摄花絮，了解了一些拍摄的背景，所以，在看这部电影的时候，并没有感到一丝紧张的气氛，反倒是比较轻松。这也许和我分开几段时间看电影有关，最近发现，电影如果不是在同一个时间和空间欣赏，即使是同一部影片，也会有截然不同的感受。之前的《棒球伙伴》和这部《女神的报酬》都因为是利用挤出来的时间看完，因此，感受就没有做下来慢慢欣赏电影来的深刻。

说回这部电影，电影的题材不算新颖，但是，好在情节中有一些翻转，有别于美国的《不可能完成的任务》系列和英国的《007》系列，这部电影在处理手法上，由一件小人物的事情连锁引发出具有重大影响的事情，编剧的高明之处呈现出来了。东方电影不同于西方电影的直白，往往含蓄内敛表达人物情感的方式，在这部电影里有可见一斑。看到织田裕二和天海祐希有一场阳台相拥的镜头，本以为接下来会来一场感情戏，没想到戛然而止了。如果换成是西方的电影，我想镜头直接就可以转换到卧室了。

谈谈对于这部电影中演员的印象。织田裕二是早年在1990年《东京爱情故事》里认识的有尾完治，时隔30年再见，风采依然不减当年。意外的看到来客串的福山雅治的几个镜头，也算是这部电影的福利了。天海祐希在这部电影里没有女王的气势了，一点也没有看到，反倒是最后举枪的那场戏，让人根本无法想象那是曾经出演过女刑警的人，这部电影天海祐希完全没有女王的一点点痕迹，把一个为了救女儿无助的执着的母亲演出的入木三分，几场哭戏也是感情非常充沛到位。

这部电影还有一点引发了我的思考就是主题。这是一个关于复仇的故事，为什么题目用的是这样两个字“报酬”而不是“报仇”，我很不解。另外，关于掩盖历史真相的事情，悍然发动战争的事情更加应该引起关注，期待和平是每一个人心中向往的事情。这个主题在一般的电影里面不多见，虽然，电影中没有过多渲染这个主题，但是，让我现在回味这部电影的时候，还是感受到了幕后主创的良苦用心。