热带鱼 熱帶魚

太多不合理的地方！

1. 变态老男女夫妇村田和爱子 第一次在男主面前杀人后竟然让男主开车去分尸的地方（在没有任何武力威胁的情况下）。刚杀人的时候男主可能会震惊到手足无措，但开车那么长时间，男方完全可以有大把机会冷静下来和逃脱：开去警察局，开去人多的地方停车走人。请注意男主是开店的人是懂天文的人，是成年人，是完全民事行为能力人！不是弱智！

2. 男主的大波老婆妙子，从后面的情节来看，她是一个正常人也爱自己的老公即男主，根本不可能在村田的一两句洗脑话和几个巴掌就可以顺从通奸并当无事发生，还言听计从怂恿男主去跟村田合作！

3.真实事件中杀人犯夫妇仅仅是为钱而杀人，这个电影导演强加情色变态元素后，背景和情节就太多不合理了。真实事件是杀了4个人，电影中说村田杀了50多次！！警察说村田身边的人有30多人无故失踪！你堂堂警察知道关系30多人失踪的案件，大老远跑到村田的店门前跟男主说警察在关注村田，并且不要让村田知道男主跟警察接触过？？？！！（请注意，是在店外车外，不是在车里！ 您不会等男主走远些？）

纳尼？！日本人什么思维？？ 几十条命案，警察就只在村田店前晃一下就不跟踪嫌疑人了？？？ 3人抛尸的时候村田会说一下看下周围有没有人，然后就堂而皇之地大声说“尸体”“抛尸”的词？卫星扫描过方圆2公里都没有其它人了？

4. 爱子被捅破脖子大动脉没死，也没包扎伤口，还能搬尸分尸工作半天？！ 爱子的性瘾和虐杀瘾完全没有交待背景，完全不可理喻！！

5. 爱子与律师狂欢时要求年青司机床边观看,这个司机又不是性冷淡，任何一个男的在那个情景都会义无反顾地加入3P吧？！

6. 分尸律师和司机时，男主都会假装恶心说明已蜕变已黑化，完全可以在分尸的房子内杀村田和爱子，偏偏要设计在野外桥上？？？ 知道导演您想男主在插入爱子时才爆发，剧情设在野外又没被人发现的剧情需要，完全可以把那一幕放在房子里面更合理啊！！！

再说这一幕，村田一个老坑，任由中年男主打自己，村田您是男主脑子里的蛔虫吗？知道男主肯定不会杀自己？您当时是在刺激男主啊！

7. 整个剧情看，村田完全是一个智商不高的人，可以杀死50多人都没事？得罪黑白两道哦！村田是如来佛祖的灯芯？自有天神庇护？ 按真实事件来编剧只杀了几个人也不影响本剧剧情，它不香吗？

8. 村田仅靠一句“请记得你有妻子和女儿”就完全精神控制了男主？！电影完全没有展示村田可以控制他妻子女儿的生杀大权的能耐啊。

9. 那个律师一个老坑带个天真司机，就可以吓退一群黑帮？ 被骗1千万那个黑帮老大那个鸟样那个土鳖样，您跟我说他是正宗的黑帮老大？？？

10. 变态的电影，自己一个人看还好，如果你跟家人一起看，跟吃了苍蝇一样，恶心！

这部片的变态之处不在于各种血腥场面，而是导演毫不客气的揭露了人性的本质——被虚伪面纱所掩盖的恶，这可以让很多“体面人”受不了吧，哈哈。 先是第一个强者村田的出现，可以说这是个不折不扣的坏人，一个敢于直面内心之恶的角色，他毫无道德底线，可以奸污他人妻子，毒杀合作伙伴，最后再冷静的处理尸体，他本着“能把人消失你将所向披靡”的处世哲学，嘲讽、玩弄周遭的一切。比起一个坏人突然拔出刀砍向另一个人，更难让人接受的可能是一个好好先生态度急转，丢掉自己原先的面具，露出丑恶本性，做出让你意料不到的坏事。村田在影片开头对男主一家的热情款待，让观众对他这个角色有了积极正面的期望，而接下来的剧情，他将自身的恶展现得淋漓尽致，毫无保留——下毒、肢解、剔肉、烧骨、喂鱼、撒灰——熟练又连贯，丝毫没有给观众适应的时间。 本以为到这里就结束了，但导演的野心更大，故事的后半部分，他通过一个恶引导出另一个恶。村田为了让男主社本更没有底线，彻底沦为他的附庸，让社本殴打自己，与自己的妻子做爱，通过性和暴力这两个工具完成他的转变（性和暴力的功能在此片中是相同的，都是强者压迫弱者的工具）。没想到的是，原先的弱者在恶被释放出来后，不再受控制，转而杀掉了他一直所畏惧的强者——村田，自己变成了强者、恶人。

这种将人的兽性部分赤裸裸展现的做法，会让生活在现代文明社会的大多数人难以接受。或许这也是导演对世人的嘲讽？ 看的第一部园子温，很对我胃口，园导牛！

从弗洛伊德的观点看，性能导致很多问题，这部影片也充分得到证明。

信介的妻子死后不过两年就找了美丽的妙子，让女儿尤为不满，将怒火发泄在妙子身上，信介的懦弱不敢过分管控女儿，导致妻子受辱。

夫妻两人甚至不能过夫妻生活，这对夫妇在性上都是压抑的。

这也导致妙子的出轨，从看金鱼故意漏出乳沟的那一刻，妙子就已经出轨了，她很享受这次出轨，因为很多事情是信介做不到的，光子去偷东西，村田解围，光子在家里不方便，村田解围，自己不被人理解，在家压抑，村田懂她，明白她的不容易和痛苦，在他的精神安慰里，妙子被攻陷了，她臣服在男性力量下，与其相比，丈夫的懦弱简直不值一提。

她一直在道谢，一直求着被打，那是她对自我，对旧日生活的长久厌倦，导致的一次激烈爆发。

当然，性不只能让人升华，也能让人毁灭。

结尾很有意思，逼迫许久的老实人爆发了，杀人分尸他没爆发，被打被骂没爆发，爆发原因还是因为性，村田逼迫他和爱子做爱，浪漫的信介在心底觉得这是不堪的，是畜生，但被强迫后自己也变得畜生不如了，所以他不再被动，转为主动，杀死了村田霸占了爱子，成为了另一个村田，这是一场继承，是一个王因为性的爆发取代了另一个王。

弗洛伊德的理论是有道理的。好色的男人多半对金钱权利有更高的欲望和追求，信介长久的性压抑，也使他越来越不像一个男人，对女魔头的身体上的征服，带给他某种自信，找回了暴力的一面，他又成为男人了。

但也成了最后的升华，后面即是毁灭，因为性他失去了一切，他做不到被强迫当畜生，所以成了杀人犯，他做不到原谅背叛自己的妙子所以亲手杀了她，他竟成了自己最讨厌的人。

从他爆发那一刻起他就不再害怕鲜血，因为他自己的生活早就鲜血淋漓了。

我不觉得这只是一部剥削片，相反我觉得园子温导演是有对面人性恶的理解在里面的，那影片中最恶的那一位说，村田的恶同样是有来源的，如果说信介的恶是性，那么村田的恶就是童年的不幸，他有一位和他一样非打即骂的父亲，而他小时候的角色就是信介，所以他才三番两次让信介站起来，成为真正的男人，他没杀信介的原因就是想让他反抗，因为他已经成长成他蛮横霸道的父亲了，只是没想到信介成长的更为恶劣，所以他心理又一次回到小时候，绝望的大喊，爸爸，很痛，别打了，我再也不反抗了……

这时候突然觉得他也很可怜。他强者的外表下，藏着一个弱小者受伤的心。

他那一系列令人发指的罪行，不过是因为，他也曾经是一个暴君的受害者。

有时觉得真是一位好导演，但看了看本想边看边吃的鸡翅，又感觉挺恶心。笑

一、夫妻 　　朋友问我，《冰冷热带鱼》是否为三级片……的确足够血腥色情暴力。观看它的初衷，是《恋之罪》给我留下了深刻印象，而关注园子温的又一部作品。当然，还有已经成为他妻子的神乐坂惠也是我关注的目标之一。 　　神乐坂惠在这两部电影里，都出演倍受压抑的女性。用偶尔的叛逆，来抗击生活给予她的伤害和痛苦。只是此片中，她更多的时候，是贤妻，更多隐忍。很难忘其中一个镜头。她在店里拖地。后来看着表，算着时间，等待丈夫回家。然而她等来的是失望。 　　就连结局，明明丈夫已经叛若两人，她坐在警车里，随同警察前来，看到丈夫一身鲜血，却下车靠近他，不仅靠近，还去拥抱他。 　　即使她曾经用出轨的形式，给他戴过绿帽子。即使她曾经后悔嫁给他，被拖入这样一个家庭。可是在她心目中，那依旧是她的爱人，她的丈夫吧。 　　结果，被他残忍杀死。 　　就像信介给警察打电话自首时，说，村田的妻子正在肢解村田。 　　她叫爱子。 　　村田会和别的女人寻欢作乐，会让爱子，当着他的面和信介做爱。爱子默认信介杀死了丈夫，并没有反抗。还帮助信介毁尸灭迹。 　　但在世人心目中，他们还是夫妻。 　　他们一起杀人，一起瞒过别人耳目，一起拥有各种默契，配合得体，天造地设的一对疯子、精神病。 　　即使爱子亲手一块块割掉村田的血肉，在她对信介失望时，还是爬回到丈夫残存的遗体旁边，温柔呼唤：“老公。” 　　躺在他残躯身畔。 　　仿佛那才是她最后的归宿。 　　夫妻，到底还是夫妻。 　　二、性 　　从弗洛伊德的观点来说，性能导致很多心理问题。 　　在这个电影中，充分得到证明。 　　信介在妻子去世后不久便娶了美丽的妙子，此举令女儿光子大为不满。光子甚至动手踢打了年轻的继母，把仇恨都发泄在她的身上。信介懦弱，不曾管束女儿，放任妻子受辱。 　　因为与女儿同住，夫妻俩甚至不能在家中过夫妻生活。 　　这对夫妇在性上都是压抑的。 　　直接导致了后来，妙子和村田的一次激情。 　　光子去超市偷东西，妙子很抑郁寡欢，认为继女行为有失，有自己的责任。而村田替他们求情，带光子离开超市。村田甚至安排光子到他的店里工作。解决了信介和妙子的人生难题。 　　虽然这个局面，原本就应该由做为丈夫，做为父亲的信介来打开。可是他没有这个能力。相形之下，村田改变了妙子的痛苦处境。甚至了解妙子内心的感受，明白她的委屈和不易。在这种情况下，妙子在他的精神安慰里，在他的男性力量面前，臣服了。 　　在她俯身去看金鱼，露出乳沟的时候，其实她已经在勾引村田。 　　也许，那是她对自我，对旧日生活的长久厌倦，导致的一次激烈爆发。 　　她甚至感觉到偷情带来的愉快。 　　虽然从后面的一系列画面中，我们可以看出，她其实是很爱丈夫，很爱家的。尽管有诸多没有诉诸言语的抱怨。 　　她并没有一发不可收拾。而是继续做着她的主妇，做着那个窝囊男人的妻子。 　　园子温喜欢展示女人在饱受压抑之后的释放，那时她似乎很欢愉，很容光焕光。 　　性的力量，就是可以让人升华，也可以让人毁灭。 　　信介在剧中，一直是胆小怕事的典型。恐惧皆来自于爱。他爱妻子，爱女儿，所以就害怕村田伤害到她们。 　　这个弱点就会被杀人犯村田危胁，成为他的帮凶。 　　他不敢惹恼村田，只不过是为了小心翼翼维持他的家庭生活。 　　即使他的婚姻，他的家庭，都千疮百孔。女儿怨恨他，妻子同样怨恨他。他导致了这两个女人都不幸福。他是这些问题的根源。然而他却很无辜，仿佛一直很退让，很忍耐。 　　老实人却终于在某一时刻爆发了。 　　很有意思，他爆发的原因，一部分还是缘于性的冲击。 　　村田逼迫他和爱子做爱。 　　信介自然认为这是禽兽的行径，甚至禽兽不如。 　　而禽兽不如的村田夫妇，只认为这是一场很好玩的游戏。 　　信介被村田逼迫着进入了村田妻子的身体，从被动到主动。 　　他也开始禽兽不如。 　　在性里，他突然找到了禽兽应有的力量，并激烈爆发。 　　他不再被动，而是立刻扭转局面，控制了村田夫妇，甚至杀死了村田。 　　弗洛伊德的理论是有道理的。好色的男人多半对金钱权利有更高的欲望和追求。 　　信介长久的性压抑，也使他越来越不像一个男人。对女魔头的身体上的征服，带给他某种自信，找回了暴力的一面。 　　无论是在电影里，还是生活中，性经常和暴力、犯罪联系在一起。一旦失控，就会成为社会最大的不稳定因素。 　　很多案件里，多半是情杀，仇杀，还是与性脱不了干系。 　　而这个电影，原本也改编自一个真实的案件。 　　日本埼玉爱犬家连续杀人事件。 　　三、童年 　　村田也是一个可怜的人。 　　相信开始的时候，没有人会这样认为。 　　他说，上帝决定了人什么时候生，什么时候死。而他，就是另一个上帝，可以决定一些人什么时候死去。 　　很多心理问题，还来自于童年的创伤。 　　小时候父亲的暴力教育，使他一生心里都埋下了阴影。 　　他学会反抗，不仅反抗父亲，也在反抗社会，反抗他的命运。 　　他从信介身上，看到童年时自己的影子。 　　那时候，他也和现在的信介一样，那么胆怯，那么可怜，那么懦弱。 　　然而他在成长过程中改变了。他想主动控制一切。 　　这就是为什么，很多时候，他没有杀信介的原因。反而还在鼓励信介起来反抗自己。因为他已经成为象他父亲一样蛮横强悍的人。 　　他让信介知道，信介的问题出在哪里。他激怒信介，很希望看到信介有一些勇气来抗争他。就象看到另一个自己，在抗争他的父亲一样。 　　后来他被信介暴力伤害。在流血疼痛衰弱的时候，他的意识大概已经不太清晰。仿佛又回到了童年，他喃喃诉说：“爸爸，很痛……爸爸，我再也不强嘴了，我再也不做坏事了。我错了。” 　　他平时总是一副活力充沛的样子。吸引了信介的妻女。他在和妙子发生关系的时候很狂暴，他杀人的时候很疯狂。 　　然而这时候突然觉得他也很可怜。他强者的外表下，藏着一个弱小者受伤的心。 　　他那一系列令人发指的罪行，不过是因为，他也曾经是一个暴君的受害者。 　　他甚至改变了信介。他扔掉了信介的眼镜，把信介变成了另一个暴君。 　　信介甚至打了女儿，当着女儿的面，强暴妙子。 　　信介不再害怕那些鲜血淋漓，因为他自己的生活，已经鲜血淋漓。 　　四 暴力 　　看这个电影的最初，我正准备吃西瓜。 　　然而看到剧中肢解人的场面，看着红色的西瓜，再也吃不下去。 　　觉得西瓜象那些血肉，都无比恶心。 　　有时觉得，园子温是好导演。 　　看过他两个片子，已经写了三个影评。 　　而很多看过的电影，看过即忘，一点印象都没有。 　　只是，如果去掉那些血腥暴力色情，去掉那些重口味的东西，就更好了。 　　虽然我明白，血腥暴力色情原本也是真实世界里的一部分。只是我们从小听童话长大，从小在老师和学校的教育下，做着花朵和栋梁，连动画片里的狼都永远吃不到羊，改吃香蕉…… 　　冷不防接触日本的伦理片，肠胃太薄弱，消化不了。 　　日本人的确变态，只是到哪里，都有平民和罪犯。 　　园子温很注重心理的探索，很注重人性的发掘。 　　第54届日本蓝丝带电影大赏公布获奖名单。他执导的《冰冷热带鱼》突出重围，斩获最佳影片大奖。并因为此片，他获得最佳导演奖。2011年8月7日，加拿大奇幻电影节落幕，此片众票获选亚洲片金奖。 　　观众的眼睛，还是雪亮的。

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