机动战士高达NT

虽然在看之前有心理准备，但是还是觉得一言难尽，写点东西。单纯剧情来说，一般般，而且不知道高达之前的剧情看这部电影那完全一脸懵，音乐满分，三分基本上都是打音乐分。高达40年，承载了太多太多的东西，这个也是备受争议的神棍机三部曲的最后一架，确实，也像网友所说的，高达一路走来，从战争片到科幻片再到偶像剧最后迎来了“完全体”玄幻剧。从一台高达是阻止不了战争的，到现在一台高达毁天灭地，而且还能穿越时间，你说牛逼不牛逼。现在高达的改变，确实很多的观众是不买账的，究其原因，深层次的东西就是日本人的世界观，大多数日本人真的是认为有灵魂存在，他们就信这个东西，他们犯过错误也想改变，但是却寄托于鬼神（超自然的力量）其实是深层次的一种悲观情绪的主导，这个也在高达系列中体现了出来，独角兽被网友戏称为唯心主义骗钱兽，确实是和之前的风格大不相同，我能理解这种转变毕竟“食大便了”单纯之前铁血的机甲格斗确实不能再去吸引观众的眼球，人们喜欢这种款拽炫酷吊炸天的机器，喜欢就会去买胶，这一点曙光社的套路还是“深不可测”。就是这一点原因，在剧情编写，情节渲染，最后成为作品上都占了很大的比重。颇为遗憾，泽野大神一如既往的高水准也没有救起这部电影，高达深层次的内涵就是人类到底能不能相互理解，在这个结果之上他们想到了NT，新人类，一种能天然心灵对话的宇宙人，有对话就会有理解，就能达成共识，即使没有共识也是能有了沟通的渠道，的确，人类历史上有相当一部分悲剧的造成都是因为没有及时的沟通导致的，比如你女朋友和你的大部分矛盾（手动狗头）但是这个东西是一个过程或者说是一种工具，但是如果你把这种工具当做是目的，就是为新人类而新人类，我个人认为，方向错了。这可能也是这部剧在国内很惨的原因吧。最后表白泽野大神，独角兽的配乐撑起了一部剧，菲尼克斯的配乐挽救了这部剧，想象一下如果不是泽野弘之的音乐，好像还真的没有多少看点了。

感觉像是独角兽的番外，不像是正统续作。还行吧，就是有些情节太神棍了。

以下开启话唠模式！剧透预警！

因为网上对其评价一般，起初我只是为了在大屏幕上看机战、看巴纳吉和汤小美的神仙爱情去看的，但后来发现其实这部的故事还是叙述得很清楚的，只是说它是UC世纪正统续作就未免底气不足。用一起去看的朋友的话来说，就是格局太小。

由于它的设定是两边争夺独角兽它弟3号机凤凰的隐秘行动，所以想看到什么喷绿光推小行星啊喷绿光宇宙全域沉默啊之类特别庞大的画面的可以洗洗睡了，没有的。而且缺点特别明显，直接套用七八十年代的画面就当作是情怀吧，可是人物时不时脸歪真的很对不起剧场版的水准。音乐虽然是泽野来做，有不少是旧曲新编，但最大的问题是有些画面背景乐佷激昂，战斗的效果音也很激烈，这就导致分不清主次，变得有些乱，不知道这个锅该给音响监督还是作曲…还有就是人物塑造，尤其是作为boss的那位异色眼小哥，明明看他外形就应该很有故事，结果啥都没展开讲就像是个纯疯子，完全没有他的前辈真鸭和假鸭的气魄和胸襟，开的机体还是剽新吉翁的，待遇也太惨了点。有一段镜头的演出还格外弱智，就是反派小哥坐在新吉翁二号里面说话的时候，画面居然是在机体背景中央切出一个画面框，小哥在画面里说话，效果堪比PPT，我差点要笑出声来。还有一位不知道到底出场有多少意义的角色就是巴纳吉他姑妈玛莎，专门给了一段镜头把她劫走，结果后面就没有然后了。（黑人问号.jpg

不过能够在国内影院大屏幕上看到高达，也是非常兴奋的。机体操作面板沿用了0096，毕竟故事是独角兽后一年，凤凰的驾驶舱也和它哥一样。有些前作人物登场真的很让人激动，特别是最后给巴纳吉的几个镜头，作为独角兽粉和角色粉差点要把持不住自己，和朋友两个互捶&小小声尖叫。字幕里巴纳吉·林克斯也放在了cast表最后，小男孩长大了啊。

独角兽没有被拆真的是太好了…

最后，这次剧场版没有林有德，再一次证明了它不是正统续作（二哈

骗钱兽开始，剧情已经开始混乱。

Nt更是其中的佼佼者。

人类灵魂操纵的永动高达。新吉翁号这种100多米的东西还有试做？？？？

就好像造航空母舰，先造一个试试。

吃设定。

不知道怎么冒出来的，强行为了卖模型的新安洲原石。

不知道怎么又让敌方驾驶了。

浮游炮的设定是在宇宙中因为没有重力可以用小型引擎改变方向，而非常迅速快捷。大气圈内不知道怎么用的。

NT高达本身就是一个混合物。大概等于牛高达+独角兽+大冰箱。

整部作品的剧情荒诞不已，不切实际。

剧情更像是粉丝写的。

机动战士高达从0079开始。

到现在一直在走下坡路.....

写在前面

①这篇影评给所有还没有妖魔化到听不进人话的豆友们（不管你的评几星），已经扭曲到“这片就是大文豪秀下限产物”・“我心中的高达亡矣”的同学们，求求你们行行好、请绕道吧。评论区里所有不经思考的消极读解我一律不作回复。

②这篇影评献给所有想搞明白“这片子到底在讲什么？”・“为什么要这么绕着讲？”・“和之前的高达作品有什么关联”的同学们，希望大家看完后能对于《高达NT》乃至《机动战士高达》宇宙世纪系列作品，有更为客观、更为理性的崭新认知，相信阅后是续坑、入坑还是弃坑，都并非出于盲目选择。

③这篇影评基于《机动战士高达NT》本篇以及片中提到的所有宇宙世纪作品、以我个人理解・整理・共享，文中不会出现任何杂志或者其他媒体上的“名人名言”。我认为写影评应该针对电影和相关影视作品本身，毕竟我们看的是电影，不是看新老导演或编剧的采访，对吧。

丽塔的圣母颜，每次都让人心酸

关于宇宙世纪

要解读新人类，不得不提宇宙世纪，一连串作品比起年代推进的关系、彼此是想表达怎样的大主题？这些问题早就潜伏在系列粉丝们的脑海中。宇宙世纪作品的共通要素——“新人类（NewType）”一直以一种不明朗甚至有些电波的表现：战场上的突然乱入（多为青少年），没有铺垫的角色死亡，脱离台本逻辑的对话，无法从任何角度作出合理解释的超自然现象，这些特殊的“语言”让《高达》在二次元纵轴凿出了其他IP无法比拟的深度，也给这部有些“硬科幻”风格的作品添上让世人津津乐道的流光溢彩。而这些特色都和“新人类”脱离不开关系，或者说宇宙世纪特立独行的风格一直以来都和“新人类”元素属于相辅相成的关系。

《高达NT》的出现对宇宙世纪整体都有破格的通俗化处理，不仅把三场大型战役的时间用一条全新故事线连接起来，更将高高神坛上的“新人类”进行了更为“科学”更为“理性”的解释。针对各处扩散的“高达已神化”类的短评，其实我想说——

“《高达NT》中的‘奇迹’，没有一种是之前的作品中没有出现过的。”

要理解“新人类”必须先理解他们能作什么，也就是片中说的“现象”，毕竟我们观众只是旧人类嘛。顺着《高达NT》给出的通俗化理解，对照以前的作品，从“技术=时间”・“能力=个体”两条轴线，我们看看“新人类”到底能作些什么。

新人类呼唤的现象

U.C.0079~

媒介：None

能力：感染共鸣 未来预测 心灵感应 灵体沟通（下面仅记录追加能力部分）

以阿姆罗.雷、夏亚.阿兹纳布、拉拉.辛为代表的新人类，是初期影象作品中的典型案例，他们在作品中的能力有明显的同质倾向，并在战场上互相吸引。由于一年战争时期双方势力对于强化人的开发刚起步，并且由于外部媒介/增幅装置造成的能力提升并不显著（虽然一年战争中吉翁军将开发的赛可谬兵器投入实战，对于适用者的感度增幅似乎并没有明显区别），因此用这三名角色去理解“新人类”觉醒后的“基础能力”最为合理。

和拉拉交战中的意念互通，使夏亚免于对G战机造成误伤

《高达NT》中对于“‘新人类为什么总是在战场上容易碰到新人类”&“新人类周边为什么会出现越来越多新人类”分别给出解释：“新人类会互相吸引”&“新人类会感染”。前者可以解释从初代作品为什么总有这么多“宿命论”（更多是为了满足故事戏剧化需求）；后者可以理解为新人类可以将自己感知到的情报、乃至感知敏锐度本身一时性（根据个体不同）‘’分享‘给他人。’

对于未来的短时间预见多用来回避攻击，动画里经常以额头闪电的效果表现

“额头闪电”在系列作品乃至整个动画业界，都是“新人类”能力标签化的表现手法。以往我们更多把该现象理解为“危机感知”，作出反应，但却容易忽视“看得见（見える）”的这个台词真意。通过《高达NT》的解释我们似乎可以更大胆地将其理解为“新人类”对于未来短时间的预测，他们“看得见”的对象，应该是敌方即将执行的攻击行为，以此提前采取回避和反击行为，随着能力差和“杀意”的强弱，可预见时间似乎也会产生区别。当然有时这个表现也会用来解释新人类之间互相传达警告信号。

《NT》中丽塔对约拿和米歇尔两人传达意念时的“额头闪电”

《NT》开场时丽塔预见殖民卫星坠落，并将景象传递给约拿和米歇尔

影片中开头的短短几幕就用到了“新人类”的“感知共鸣”和“未来预测”两种能力，也可见丽塔作为新人类的觉醒之早和纯度之高。（影像作品外，一些外传小说中也有关于一年战争时期，较阿姆罗更早觉醒的角色，为了不增加情报量不作展开）

同“额头闪电”一样可以代表“新人类”的“魂飘”

拉拉死后和夏亚.阿姆罗的对谈，这一谈就是15年（想想每几天就要作一次同样的梦这觉睡得累不累啊），若尝试用《NT》的方式解读这个现象——“拉拉死后的灵魂作为高次元能源体得以维持、并借助两人的强大意念得以保存含糊的意识。”这一说法似乎合情合理。而既然是更高次元的能源体，那能源是否可以为现次元所用？高次元又有些什么？这些将在下文逐一展开。

《NT》中屡次出现的悉尼“人造湖”沙滩场景，也是3人最后跨越生死意识沟通的场景

U.C.0087~

媒介：生物探测器/バイオセンサー

能力：物理干涉（光束兵器出力强化/无效化）

从格里普斯战役开始，新人类的力量在作品上有着质的提升。从原本的“心灵感应”等无伤大雅且隐晦的特技、直接上升到了“无视物理攻击，靠吼拉出力”的怪力超能。

从“把我的身体借给大家（…俺の体を、みんなに貸すぞ！）”到“卡缪乘坐的是可以将力量具现出来的机械啊（カミーユはその力を表現してくれるマシーンに乗っている）”，Z和ZZ的台词多处都可以听作是对于新人类和专属兵器力量的设定读解。而在同伴阵亡后出现的亡魂和高达作为兵器发挥超出其规格战斗力的表现，更能够完美证明“新人类可以摄取灵魂的力量并且转化为其他出力”以及“灵魂死后是能量体”的说辞。

亡魂为卡缪固定铁奥进行WAVE RIDER突击提供力量

诸多新人类灵守护着的ZZ，当中居然有拉拉的身影

致敬《Z高达》的WR突击，米歇尔和丽塔双魂相伴

攻击最大化和防御护罩效果一般在剧情中都是同时发生的现象，更通俗地理解就是“无敌”。在作画上经常使用覆盖在机体表面的光流层，或是圆形的防御立场。任何命中机体的攻击（多为光束）都将被扩散开，实际表明对机体的反击不会产生任何影响。

觉醒后Z敢达浑身覆盖的精神力场，普通光束完全无效化

使用精神力场抵挡ZZ头部米加炮的卡碧尼

由散落的精神骨架和NT精神骨架共鸣发生的立场，被咗尔坦称为“结界”

NT-D后的凤凰径直冲向新吉翁Ⅱ号并弹开了光束

同样在新人类力量觉醒后，搭乘机体的光束兵器出力也有飞跃的强化表现。普通的光束军刀变成“40米大长刀”呀、超强力的光束炮可以长时间照射甚至射穿护罩等等。用来传达主角的愤怒情绪简直是再直接不过的表现了。

将普通光束军刀出力增强后的Z

将高米加加农炮出力提升射穿卡碧尼力场，最终ZZ的头部自身也受到损伤

一刀劈开新吉翁Ⅱ号光束、并将其手臂斩断的凤凰双拐

关于“为什么要把新人类的力量实际表现在战斗力上”这个问题，我的个人理解是为了将“主角光环”合理化处理，属于顺应情绪表达的创作便利。毕竟宇宙世纪的《高达》作品：1来、不是特别讲究战术战略技巧性，遇强敌还是“力”的较量；2来、为了不破坏作为当时“真实机器人”动画的底线，即便是隐藏的力量突然觉醒，也需要不同于主流超级机器人的逻辑化解释，因此将他和核心元素“新人类”捆绑起来，相反不仅打开了“真实机器人”过于局限 的框架，增加了之后的创作自由度，也作了系列独有的差异化特色。

如今回观、《Z》《ZZ》在新人类力量拓展上的突破、亦是符合到UC为止的规划所产出的阶段性成果。他在作品中实际表现出来的，就是吸取了亡魂之力的兵器和个体的诞生。而当时这个演绎的跨度是否有现在这么多粉丝在喷我无从考证，但是以现在的眼光来看，要是哪部动画第二部相比第一部核心设定跨度这么大的话，不挨骂大概需要神一样的市场操作了吧。

U.C.0093~

媒介：精神骨架/サイコフレーム

能力：重力操作，时间回溯（？）

时间推进到《逆袭的夏亚》（以下简称《CCA》）中“第二次新吉翁抗争”时期，这段时间由阿姆罗和ν高达引发的“阿克西斯脱离重力”现象最为出名。围绕着这个谜之结局，多少粉丝展开了长达20年以上的解读，而随着《NT》的出现，“阿克西斯脱轨”之谜终于可以得到解释。

引发“奇迹”的媒介——精神骨架

要理解这个时代背景下作品里发生的神迹，先来了解“精神骨架”（Psycho Frame）。精神骨架的出现让之前依赖于“新人类”可以引发的现象，走出了“架空”和暧昧，一转为符合“科学”（设定角度的）的现象。（明显这才应该是粉丝诟病系列作品愈发跳脱“真实系”的“罪魁祸首”之一）作为宇宙世纪《高达》完全架空设定的元素，精神骨架从构造层面可以理解为赛可谬（精神诱导）的纳米固态兵器。但这个元素其实有比设定文字更有利于拓展作品风格的扭力。如果我们换个视角：假设宇宙世纪序列最初就是把重心放在“进化”和“可能性”的主题上，那“精神骨架”的出现只是加速并升华了这个过程。

“将人的思想无穷放大，你便能唤醒奇迹”

这或许才是《CCA》想通过描写超自然现象表述的核心内容

伸展向另一快阿克西斯残骸的光

回到正题...第二次新吉翁抗争战末引发的谜之光现象，从阿克西斯发出的光芒将巨大陨石拉出地球重力，和原本被断离的另外一半回归一体。这里一些细节也或许可以推测，借助精神骨架，阿姆罗将阿克西斯“还原”到了他最初的状态。其中，改变重力只是成果，“时间回溯”或许才是事先这个“奇迹”的手段。

从地球上看到的阿克西斯两部分

其他在借助精神骨架力量下，完成和前几作中出现过的诸如产生光束无效化的立场等，可以理解为是当时对于过去作品“新人类”现象的致敬吧。

挡下阿尔法瓦索隆光束炮的灵格斯

搭载了精神骨架的MS被击破会怎么样？答案其实要留到下一段，《NT》中借助米歇尔自行了断，把自己的灵魂传导至周围零散的精神骨架上，才给约拿制造了一时抵挡住攻击的立场。这其实是在为《UC》开始隐约设定化的“灵体能量说”埋下伏笔。

灵格斯被击破后发生的未知光现象

《NT》中也致敬了《CCA》中的“灵魂破散”现象

U.C.0095~

媒介：全精神骨架/フルサイコフレーム；精神碎片/サイコシャード

能力：时间回溯，灵魂保存，大范围未来预测

《UC》在描写“新人类”能力的角度上几乎直接沿袭了《CCA》的设定，将前作发明的“精神骨架”发扬光大，从而诞生出“全精神骨架MS”这种几乎纯粹是为了触发大规模超自然现象而存在的究极精神兵器。事实上，《UC》终章由独角兽1&2号机挡下殖民卫星镭射，联系到《Z》和《ZZ》来看，只不过是强化了的精神立场。而之后的结晶化和伴随其的巴纳吉“魂体脱离”，才能说是《UC》开始出现的现象。

“灵魂可以通过精神骨架保存”这一伦理，《NT》中米歇尔也重复提起，由此启动的不死鸟狩猎作战中，我们见证了菲尼克斯光凭丽塔寄存在精神骨架里的“灵魂能量”，驱动机体、超越光速飞行、穿梭时间。

寄存着丽塔意识，纯粹使用精神力作为机体驱动力的菲尼克斯

但灵魂能量是否无限？答案是绝非如此。漂流宇宙一年半的丽塔和菲尼克斯，由于丽塔肉身早在初稼动中因NT-D的暴走被吞噬（可以推测是送去了其他维度），因此留存在菲尼克斯中的能量其实是有限的。我们甚至可以看出菲尼克斯在会敌时、不使用任何兵装（固定兵装DE、光束军刀、光束双拐、乃至火神炮）等“节能”行为，以及在约拿坐进驾驶舱后，才终于展现作为高达的真正姿态。

即便是拥有单独漂流宇宙的能力，面对新吉翁Ⅱ号依然无法发动NT-D

也因此丽塔才会在最后说出“只有我是不行的（私だけじゃだめだったの）”的 台词，并引导约拿和米歇尔完成阻止新吉翁Ⅱ号的使命。

在约拿飞入驾驶舱后才首次“完整”的菲尼克斯

如果《CCA》的结局没能把“为什么”解释明白，那面对市场的疑问、《UC》和《NT》在没有抛弃设定的基础上，用一个全新的设定公式告诉我们“宇宙世纪的另一种打开方式”，即：

新人类+精神骨架=奇迹

而唯有说明问题才能解决问题，唯有解决问题，系列才能朝着崭新的方向发展。从《UC》对于精神骨架和“新人类”的发扬光大到《NT》对于所有“新人类现象”的完整致敬，唯有将过去的所有疑问清算，“新人类的神话”才终于能朝着受众们满意的方式收场。

说说菲尼克斯回到地球圈的真正目的，是什么让“新人类”丽塔如此抱有危机感？我们不得不提“精神碎片/精神光轮（Pscho Shard）”，这项“黑科技”的存在恰恰是《NT》中的核心危机。“新吉翁号”、“新吉翁Ⅱ号”搭载的“精神碎片”在对敌时可以由外部干涉所有武装使其自爆，以剥夺机体的火器；并完成和精神骨架同等级的质量操作。除此之外最让“新人类”们感受到威胁的，恐怕是他拟似“大范围未来预测”的能力。

在《UC》终盘独角兽和新吉翁号决战中，新吉翁号拽着独角兽穿越了数个时空，象“播放幻灯片”一样回顾了宇宙世纪的一出出悲剧，并在验证了“我穿越时空不是吓唬你”后，一口气抵达了时间的尽头...

带着独角兽时间旅行的新吉翁号

没有光芒，连时间都停止流动的虚无，便是这个世界的尽头、时间终结后的样貌。人类无论人如何挣扎都无法改变结局，你应该也明白这点。希望也好、可能性也好，都只是人类在这个虚境入口前看到的瞬梦，连安慰都称不上的片刻幻影。而他们让人类产生幻想，互相争执。

而唯独新人类才知道这个真相。对于仅仅为了消失而存在于这世上的生命，不应抱有过分的期待。

（光無く、時間すら流れを止めた完全なる虚無……。これがこの世の果て、時の終わりに訪れる世界だ。人がどれだけあがこうと結末は変わらない。君にもわかるはずだ。希望も可能性もこの虚無の入り口で人が見る一時の夢。慰めにもならない幻だ。それが人を間違わせ、無用な争いを産みもする。この真理を知る者がニュータイプ。ただ存在し、消えてゆくだけの命に、過分な期待を持たせるべきではない……。）

——弗尔・伏朗托

伏朗托的这段名台词除了是他本人对于新人类的解读，从他的话中也可以读出“新人类”其实都多少能预见未来、而有些冥冥之中就知道人类的未来是什么样子。而“精神碎片”，正是可将新人类未来预测极限放大并展示与人的终极时间机器。试问世界上有什么事情，比向世人展现“绝望”更就有灭族的杀伤力。正因此，新吉翁Ⅱ号才会成为失踪已久的菲尼克斯唤回地球圈的唯一目的。

到达时间尽头后，被拉拉和夏亚灵魂再次“召回”现世的弗朗托

新吉翁Ⅱ号的精神碎片似乎除了推动大质量物体和变更燃料槽的燃点状态，其余并没有起到新吉翁那样的作用，或许是由于驾驶员咗尔坦的能力问题。

精神光轮触发时可见原石胸部的精神骨架部分明显的共鸣光

在这次整理同时，我特意将《NT》中关于“新人类”超常现象的截图按照顺位贴在各个年代下面，不少观众也已经发现，其实《高达NT》中触发的现象并没有任何只有这部作品中才常出现的新事物，包括从《UC》开始将殖民卫星镭射无效化和《NT》中最后一幕将燃料储备临界点“降温”，同样可以用“奇迹”来形容、但从规格感上并不比“阿克斯斯脱轨”丰功伟业多少。只不过电影在采用这样的超常规手段作为对于灾难的快速解决处理，对于适应了好莱坞电影风格、暗藏着由所有角色共斗解决危机的期待、不得不说的确是相悖的，但是从《CCA》开始这又岂不是《高达》系列特有的“收场方式”。至少对于结局的处理桥段，我并不觉得应抱有任何惊讶（低于或高于期待）。

后记

经历40年的曲折发展，《机动战士高达》宇宙世纪系列终于能完成风格的收束、走出原先的暧昧格局。从早起被认知“旧·真实机器人”包装&强调了“人类进化”精神内核、这两者兼顾的模棱两可，直到如今融合两种风格成功要素开辟出的这条道路，无疑更清晰、更适合进入大众视野（撇开《高达NT》的画质）。倘若舍弃Cult的深度内核、或依然保持着连核心元素“新人类”是什么都完全不尝试正面解释的调律未免过于狡猾，而全心全意刻画硬科幻部分壁垒固然太多，其光芒又特别容易被热度高过作品本身的钢普拉风潮的副产物口碑所掩盖。因此我认为“将新人类元素作为新世代真实机器人显像设定”的此举显然需要对于危机预见、更需要之后面临危机毅然变革的勇气。但也正如《NT》的标语，围绕着“新人类”这一“旧主题”的神话的确是走到了尽头。若继续敝帚自珍，怕不是越来越难以把握和“机器人动画”的平衡点。

所以...是时候让“奇迹”是该收场了。

商业电影需聆听市场呼声，无视自身缺点、无视用户疑问的作品无法被理解、更别说荣光长久了。而作为观众，我们又得知道影视作品背后、从企划到完成并非谁的一言堂，多少次风格权衡、多少次创意取舍才有的现在这条明白路。而这个艰辛过程，并非只有一两段采访记录可以完整解读，更是没有必要把一部电影的评价上升到用玩具·游戏等其他商业行为去审判的地步。正确找到作品的心中定位需要认清作品的本质，是“高达粉”、或许作二次元饭不可忽视的成熟标志。

尽管我听到太多人这么感叹...“时过境迁，往日回忆现金已只嗅到一股熏天铜臭”。但无论概念如何具体到“现象”，无论MS的设定如何天马行空，表象终究只是表象。罕譬而喻，“新人类”这个词汇终究还是保持了他的基础底蕴和应有的神秘。如《高达NT》片中谢扎尔队长的一句台词：“不用去刻意撬开时间的大门，时间自会有自己的答案”，追求通俗（POPULAR）的现代商业环境；追求超越（BEYOND）的经典意识，这两者终究要面临交汇·矛盾·制衡的一天，或许《机动战士高达》这个IP一直在重复这个过程，只是大多时候我们缺乏敏感·缺乏思考创制的潜台词和对于选择的无奈罢了。

（反正是自High，我想我会再出一篇专门说说片中几名主要角色的人设和动机，便于感兴趣的观众们更深层次体会“人情剧”部分的醍醐味。）

（完）

写这篇影评的时候，耳机里循环着电影的BGM《PianoNT3》 。

剧情进行到后半段时，已经知道并确定丽塔肉身已经陨灭，灵魂永远“寄宿”在菲尼克斯之中。PianoNT3缓缓而出，记忆中温柔又善良的女孩，与现实里冰冷无声的战斗机器交相辉映，丽塔再次念出那句“如果有来生，我希望变成一只小鸟”，只有一人的电影院里，我还是偷偷抹去了眼角的泪水。 这句台词，也是看完这部NT中印象最深的东西了。从影片一开始，编剧就一直拿这句话作铺垫。从最开始我觉得莫名其妙，到得知真相后，看着不死鸟孤独穿梭于浩淼宇宙间，心境也逐步转变为无奈与沉痛。 在某个一闪而过的回忆镜头里，长大的丽塔换着驾驶服，她已不是约拿记忆中的小女孩模样，而已经长大为亭亭玉立的少女，裸露的后背满是手术留下的疤痕。她背对着镜头，就像是约拿和米歇尔无数次看到的背影一般，我甚至无从知道那一刻她的心情，她的喜怒哀乐。她会害怕在自己身上的人体实验吗，还是已经对此麻木如斯了呢？她又在想什么？她还在向往着自由吗？ 三号机暴走后，丽塔作为“人”的存在湮灭了，她如愿以偿成为了“一只小鸟”，或许也是一种迟来的解脱。但如此解脱实在是太残忍太苍白，经历过漫无天日又孤自一人作为实验品的年月，最终和战斗机器合为一体，在宇宙间寂寞远行，这可曾是年轻又鲜活的生命啊，这样的“转世”抑或是“永生”又有什么意义？ 与此同时，约拿的心路也显得如此残忍。如果没有米歇尔的执念，他本人真的希望追上丽塔吗？就像对一只小鸟放归山林，任由菲尼克斯飞向远方是否才是最好的选择？女孩的一生已经足够沉浮与残酷，苦苦追逐着这样一位明知再也回不来的人，约拿的内心也一定很是痛苦吧。 这样来看，结局巴纳吉和约拿的对话，似乎也凸显出编剧想要告诉我们的事。 “菲尼克斯，真快啊，好像光都追不上它。” “但总有一天，会再相遇的吧。” 身为过错所缚，苦苦追寻不得，不若放下深切执念，将思念珍藏于心，走向将来的久别重逢。

影片结束，尽管对影片喜厌参半，仍然拍下了标题页。毕竟，是陪伴我十余年的高达呀。

其他的一些碎碎念：

小学四年级的时候，我哥把他柯南的压缩碟借给我看。但柯南的压缩碟中，夹带了几张高达Seed和高达Seed-D的光盘，我就这样阴差阳错地入了高达坑。

随着年龄渐长已经成为社畜的我，这些年陆陆续续补了很多其他作品。正史也好其他纪元也好，我都非常喜欢且一视同仁，除了铁血。（冈田磨里亵渎了高达这个IP，并非特指奥尔加之死，而是编剧所要表达的一些东西触及到我的三观底线）

NT这部动画电影，如果它没有机动战士高达的前缀，真的算是一部浪漫又动人的科幻；但正是因为它隶属高达，所以于内核，被粉丝群喷，也是无可奈何的事。 我对这部电影没有多大抵触，更多的还是带着一种童年愿望实现的欣喜去观看的。能在电影院看到高达，这个已经足够开心了。

当然，不好的地方也有很多。

比如，丽塔和约拿的塑造就非常打动我，但米歇尔和反派的形象表达就让我很迷惑，后期剧情也比较狗血。还有米歇尔忽然的自杀、以及“宇宙女鬼都是我的翅膀”的桥段、无限放大New Type等等，实在是不敢苟同。 最后补充一个小插曲。

这部电影甚至让我对泽野弘之稍微扭转了态度。虽然我承认他的神曲们的确很抖腿，但于我个人，始终觉得他曲风千篇一律；每次看到有人把他和高达音乐等同，我都只想把菅野洋子的《moon》敬出来，只需要这一首，直接高下立判。

可这次算是真香？开场前二十分钟的菲尼克斯狩猎战，伴随着米歇尔的撤离警告，电子音响起，把观众的好奇心拉到极致；倒计时结束，阳电子炮轰然而出，在《Vigilante》的衬托下，Narrative高达霸气登场。

为了这个片段，我二刷了NT，甚至对这惊鸿一瞥念念不忘，入手了nt高达的A装备。 最后，大决战前的《A LETTER》也让我蓦然欣喜。听到它，就会想起巴纳吉站在油画前，安静凝视着贵妇与她膝下的独角兽。

感觉像是正史之外的外传，不为人所传颂的故事，双方官方都不承认的秘密部队。应该被销毁不应该存在的武器。某财团私有的，不可靠武器分列在战斗双方。两群在执行秘密任务的悲催的人们。双方政治家合谋的一场凤凰抓捕计划。。。。。。。。悲剧的过程，结局有悲有喜。。。。。。。战斗多少有点瑕疵，而且精彩的部分不是很长，感觉没有雷霆过瘾。主题还是反战。就是UC大历史中的小事件。期待其他新作。期待大战略会战。