1 ) 寻找李安的蛛丝马迹《少女小渔》名声在外,说是电影的功劳不算错,对我,靠这个名字就已经足够我看下去。无意中发现李安居然和徐立功同为该片制片,1995年正是父亲三部曲时代的李安,会在这部张艾嘉初露锋芒的电影里扮演什么角色? 据说,李安称严歌苓不是好编剧,严歌苓的解读是她的长处是写文章,很多文字的曼妙不是编剧可以施展表现出来的。实际上呢?看到有文章说严歌苓改编了自己的这部小说,但是职员表又说编剧是李安和张艾嘉,可能的情况是严歌苓写了第一稿,李安和张艾嘉全部推倒重来,这是李安最常干的事情。绕是如此,《少女小渔》仍是张艾嘉的作品,李安只能作为蛛丝马迹存在,在一些关键的关节,还是要听导演张艾嘉的。 第一,就《少女小渔》来说,前半部分小渔和MARIO之间的关系,起的很突然,发展上层次不够,缺乏戏剧作为关节的典型事件,湮没在日常的争吵中的故事,无力承担包括文化冲突在内的重任。同样作为边缘人,小渔、江伟、其他留学生和MARIO对生活的不同认识,没有得到细致的刻画,不能得到从弱势群体出发的具有共通性的文化共鸣。尤其是江伟和小渔的背景没有得到充分展开,使小渔成为一个凭空而起的人,其与江伟的冲突,与MARIO的冲突也难以得到足够的支撑。编剧李安,对这些满意吗? 第二,小说中的小渔最后和MARIO的关系不记得了,电影中MARIO在小渔接电话之后是睡着了还是突然死亡?就小渔的表情特写MARIO是死了的,小渔为他啦窗帘等动作可以看作对一个死者最后的尊重,但是,如果真是死了,这死亡实在来的太过突兀。如果联系到之前MARIo在移民局说的"too late "的话,这里还缺少一个交代,如MARIO已经发现自己身染重疴,从编剧的角度看不能说不够严谨。这个结局根本不是李安的风格,所以应该由张艾嘉负责。 第三,借钱的老头的出现表现得很有意味,却缺乏足够的交代。在电影大概1小时的时候,MARIO和他一起坐在码头,互相致意,从后背看到他们一起拿起酒瓶一起落下就像看到他们曾经年轻时候一起做过的事情,有淡淡的哀愁和叹惋。那么,老头为什么会还钱,还将小渔的钱也还掉,可以理解为小渔的单纯惊醒了他,使他开始做事,不过,这样的逻辑显然缺乏足够的支撑。 第四,电影中提到(5+1)4及美国ANTI一代的暮年。华人聚会所说:现在团聚了,好生活呢?华人女工的跟唱是表现异乡人作为边缘人的重头戏,还算差强人意。而RITA的戏份足够支撑她顺便搬演他们年轻时候的热情,与(5+1)4一代今日的落寞互相映衬,显然台词和节奏有欠经济,不能将边缘人的感慨以理想的语调发出,这也是编剧的问题。1993年就拍出《喜宴》的李安,1995年能做到这些吗?理论上可能,不过,他只是编剧,导演是张艾嘉。 第五,张艾嘉导演的电影我几乎没怎么看过,不能总结其风格。这部李安监制的电影,李安做编剧和导演将会是什么结局?其结果一定不是江伟的离开,小渔不会被丢在美国,独自面对自己的人生,这显然有悖于李安一贯的妥协立场和冲动。虽然江伟最后的懦弱(虽然表现得很勇猛),成就了导演想要表现的更深层次的主题,但显然不是李安想要的结局,这应该是李安最不满意的地方吧。 同样属于在美华人生活的电影,《喜宴》的调调和《少女小渔》最像,时间上也最接近。从影像效果看,《少女小渔》颜色、节奏、构图更胜一筹,而从对故事的控制上看,张艾嘉犯了宏大叙事的毛病,希望面面俱到,削弱了故事原本的主题,《喜宴》更像是珠圆玉润的珍珠一粒。 等到了《色戒》,李安对故事本身和背景关系的处理,也远远超越父亲三部曲,故事和背景融为一体,相互支撑和生发,使电影成为一个混融的整体,这等功力而李安也足足用了十年以上的时间才做到,确实不是一般编剧所能企及。王惠玲和JAMES尚且需要合作才能成就李安心目中的《卧虎藏龙》,更何况半路出家的严歌苓,叫编剧出身的李安称赞一声好编剧,谈何容易。
一直很喜欢严歌苓的文笔,文章中的发生地是我生活过多年的城市,所以看了这部与“非法移民”有关的短篇小说和电影。少女小渔,她心有猛虎,细嗅蔷薇。因是孤儿人生被他人操控着,也倾心地爱着。在听到"this is your own life"后,她开始尊重自己;在听到"forgive him"后,她坚定地说no,同时明白了自己的选择。这是一个关于女性独立与爱情的故事。
当年的刘若英还带着婴儿肥,而小渔教会我作为女人要有独立的思想,就算迷惘过,最后也要知道自己该做什么。还有爱如果只有一方的无度索取,那就不会长久。主题曲叫“决定”,和电影非常搭的一首歌。
那个年代,很多国人拼了命想要逃到心中的天堂,为此扭曲了生活甚至爱情。这是过上好生活的必经之路吗,拿到绿卡的那一瞬、以后成为公民的生活中,真的会像男主说的那样,把之前的很快忘掉吗,好演员身上好像天生就有岁月的积淀,而与年龄无关!
味道很对,结尾马里奥死去,小渔听到江伟下楼开车离去拉上窗帘那场给全片加分。鱼市、纺织车间、马里奥和提诺一起喝啤酒及回忆那些参加过西班牙内战的朋友等细节挺好。对移民话题和移民生活有多方面较浅的展现,江伟和小渔的三次做爱的(在局促环境中)也拍的挺好。找到自己,才能论及其余。
二十年后,纽约还是这样,警笛,移民,蜗居,攒钱。有少女为了爱情在纽约通勤,在挫败后知道才给自己尊严。她擅长倾听他人故事,不再把道歉挂在嘴边,以自己的方式战斗。终于她为自己做选择,不再依靠爱情。失去爱情只剩生存的还有老柴一家。(#中国城 #严歌苓张艾嘉编剧李安制片,微妙呈现两种文化
这里又见到典型的中西方为人的不同和冲突,这大概又是李安的原因了。但是在尊严和真爱面前,种种文化冲突微不足道。严歌苓的好剧本,李安的监制,张艾嘉导演,男女主演都很棒,尤其是刘若英,朦胧青涩之余看不出这居然是其处女作。7.9
再仁慈,也不要去爱一个心胸狭窄的男人。
他把蟹爪留给你,把蟹身留给自己。你他妈还敢用爱的名义给我叫嚣。
人和人之间到底存在着什么?爱情靠得住吗?温暖从何而来?
好的电影永远有千万种解读方式,少女小渔首先是一部成长史。一个人,首先要成长,其次才是爱,这是小渔和江伟的差别,也是马里奥和江伟的差别,没有这个东西,活着但不会快乐。
我居然是和老妈的一起看的,结果就是要不停地解释,那个是过去了,现在留学不会这么苦的,真的,我有奖的……
他和她才是一类人,这个,与爱情有关亦无关。。。。
江伟典型中式渣男,严歌苓的女主向来有圣母情节,各种勤劳善良隐忍,男的永远幼稚浮躁可笑。但是也确实反映出中国大部分男的配不上中国大部分女的永恒国情。刘若英的眼神太棒了!
逃票的故事
真讨厌在楼下狂按车喇叭的男人啊,急躁的声音都是自私发出来的!
看到最后想结局表这样表这样,可偏偏就酱紫
一分钟也等不了
曾经你以为最好的给他才是爱的真诚,对他予取予求就能换回宠爱,直到现实给你冰冷一击才能认清事实:他只爱自己。女性需要真正觉醒,自信、自尊、自爱,确认自己拥有被爱的价值。马里奥与小渔于夕阳下散步,聊天,晚风,桥和流水。周围皆是陌生人,但身边这人让你觉得安全,这场景美的要哭了。
每个在国外无依无靠的人都想要得到一份这样的关怀~~很温暖~~刘若英当时好青涩啊~~
不急不缓地讲了一个动人的故事。
红裙在顶楼翩跹如舞步,曾经她的生活里只有江伟,买菜剥螃蟹,在纽约的夜色里散步。老去的作家打乱整理好的报纸,说抽烟是为了死得快一点,他在房间里奄奄一息,她听着楼下汽车发動的轰鸣声,拉上了窗帘。她在别人的选择中失去了过往的恋人,却在自己的选择里,成为了一个崭新的人。it's your life.
闷。。。李安监制。。
意大利老头儿演得好,是这部电影流畅的部分