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剧照
更新时间：2023-09-04 21:32
详细剧情
1945年的夏天，二次世界大战的阴影从地球上空褪去。远在北方的色丹岛无法独占宁静，炮火轰炸过后不久，苏联人的战舰军队到来，令日本岛民们不知是吉是凶。濑能家的两兄弟——10岁的淳平（横山幸汰 配音）和7...
长篇影评
1 ) 战争早已结束了
电影的主题是什么？个人觉得，不是爱情，也不是亲情，而是一句话:“战争已经结束了”，男主和女主之间的悲剧是什么造成的？是那套战争时代的思维，是对身边人的怀疑，是对敌人的恐惧。战争已经结束了，曾经的敌人，不是传言中的恶棍，而是一群能跟邻居一起跳舞的普通人，传言中凶恶狱卒，也不过是一群会给小孩子零食的普通人。
战争，让人患得患失，民族主义，让人保守排外，战争的宣传，让人恐惧害怕。战争让人的生活中只剩战争，思想中只有敌对。然而事实呢？敌人也是人，他们也有感情，也有生活。人不是为了战争而活着，而是为了生活。
2 ) 虽战争，只是成长
一部讲自己国家被侵略的战争片，通篇里没有宏大的战斗冲锋，仅有的几个战斗场面也都是几束光几声枪，这里的敌人并非穷凶极恶，连个枪杀都看不到，若男主弟弟的死因归咎给敌人最能引起愤恨，但这里的剧情安排却是因为他们自己造成的，影片并没有强烈的控诉仇恨，而是将仇恨隐藏在背面，正面是被战争影响到的普通生活，自己国家的孩子们和敌人的孩子玩得很开心，却因为战时安排而分离，年少相遇，直到白发再回来，斯人却已逝，这样的悲伤也让人唏嘘，影片将重心放在一个普通家庭中的普通孩子视角中，没有多么紧张惨烈，有的只是家人逃难离去，邻居出海丧生离去，父亲被捕离去，心中喜爱的女孩分离，一同成长的亲弟弟离去，在这战争历史的洪流中，少年的心不断被分离，少年的梦也不断被牵扯，虽无撕心裂肺的呼喊和控诉，却在静默的悲伤中让人触动，配合呼啸飞向天空的银河铁道，残酷的现实和美好的幻想之间，这只是一个成长在战争中的少年故事
3 ) 不一样的二战历史
战争带来的摧毁力量，也许远远大过了我们的想象。我们所被灌输的关于二战的历史，植根于日本是如何侵略中国，中国人民如何饱受折磨，日本如何进行惨无人道的屠杀，他们在中国的土地上带来是哀鸿遍野和生灵涂炭，中国的大地在二战中斑驳、千疮百孔。与此同时，我们不关心日本，我们只是憎恶日本，对于日本人的种种恶行愤愤不平，这是大多数中国人的常态。因为我们从小被灌输的就是这样的事实，所谓的既定的存在。
而在日本这边，一切好像不太一样。
毋庸置疑，日本是战败国，1945年之后，在我们沉浸在抗日战争胜利的时候，日本是如何度过的呢？他们原来也有过艰难的时刻。在苏维埃军队进入日本的小岛之后，一切就开始变得不一样了，家不成家，死亡和分离成为全部。在影片中描写的苏联对日本的管制似乎比起中国影视剧中，所描写的关于日本对中国的而行，根本不值得一提。但是在还原历史的真相之后，似乎，战争并没有让日本过的有多好。类似的场景，似乎在《萤火虫之墓》中也同样出现过。
弟弟的死，似乎成为了整部影片的高潮部分，现实的痛苦和幻想中的童话交织在一起，让我想到了卖火柴小女孩死亡之前的幻想。但是，我们都清楚的知道，什么是需要，什么是真实。现实的残酷，在于总是在毫无防备的时候，给你致命一击。
几十年之后故地重游，时过境迁之后，过往的种种只是片段，可以被平静的想起，以至于在重拾回忆的时候，眼中没有泪水。
而在日本这边，一切好像不太一样。
毋庸置疑，日本是战败国，1945年之后，在我们沉浸在抗日战争胜利的时候，日本是如何度过的呢？他们原来也有过艰难的时刻。在苏维埃军队进入日本的小岛之后，一切就开始变得不一样了，家不成家，死亡和分离成为全部。在影片中描写的苏联对日本的管制似乎比起中国影视剧中，所描写的关于日本对中国的而行，根本不值得一提。但是在还原历史的真相之后，似乎，战争并没有让日本过的有多好。类似的场景，似乎在《萤火虫之墓》中也同样出现过。
弟弟的死，似乎成为了整部影片的高潮部分，现实的痛苦和幻想中的童话交织在一起，让我想到了卖火柴小女孩死亡之前的幻想。但是，我们都清楚的知道，什么是需要，什么是真实。现实的残酷，在于总是在毫无防备的时候，给你致命一击。
几十年之后故地重游，时过境迁之后，过往的种种只是片段，可以被平静的想起，以至于在重拾回忆的时候，眼中没有泪水。
4 ) 红蜻蜓和喀秋莎，超现实的童话
一直觉得非常可惜，作为二战最大的战争受害国之一，我们荧幕上关于那场战争的儿童主角形象只剩下了足智多谋到不可思议的雨来和张嘎之类，仿佛我们那场战争只是我们先天既勇敢又聪颖的孩子们的训练场，只见他们穿梭于无形之间给敌人致命打击。
当然，也有《五月八月》这样儿童视角反映南京浩劫的片子，太凄惨，太凛冽，让人看过不愿再看。
可是，本是战争肇始者的日本却总能在荧幕上用江南水墨画一样的轻柔笔触把自己描绘成最大的受害者。除却政治因素不谈，不得不说技法实在高超，尤其是多年以前那部以儿童为主角的《萤火虫之墓》，博取无数国内观众的眼泪，还总能让人欲罢不能地翻出来温故。
我特别不喜欢价值观极度暧昧的《萤火虫之墓》。
它煽情得毫无克制，与其说是反战，不如说是反战败。让人看过之后痛批战争的残酷和非人道却会一时忘了战争究竟因何而起和谁是谁非。所以，在观看《乔瓦尼之岛》之前，我也是带着这样先入为主的偏见的。
可是，我觉得它没有那么反感。
它没有那么过分地渲染战败的屈辱与战败带来的人民不幸，更多透着一种时代的无奈。如果《萤火虫之墓》是一个披着儿童外衣的战争片的话，《乔瓦尼之岛》到底还是一个讲儿童的故事。当苏日两国小朋友分别唱起敌对国经典民歌的时候，当苏联集中营的看守营救迷途于大雪中的主人公的时候，不得不说，那画面太美，已经不现实地不敢看。
选取北方四岛作为背景是很讲究的，远离风暴中心，没有南线战场夹杂着神风特攻队和大轰炸，没有满洲有战争遗孤绕不去的坎，可以拥有用相对冷静的眼光，含蓄地和现实问题联系在一块儿。可以没有极力控诉，只表达友好的期许。纵观整个片子，除了最后“回家”的部分略显煽情过头，基本很好地控制了情绪和节奏，结局也比较温暖得符合全世界人民的共同价值观。
于是，回到我们自己的电影来说。战争中我们真正的儿童在哪儿呢？他们并不是都跟三毛一样去从军了呀。
附：
关于北方四岛和桦太：
由国后岛、择捉岛、齿舞群岛及色丹岛组成，又称南千岛群岛。早年日俄两国对于包含南千岛群岛在内的整个千岛群岛均有开发，1855年，日俄签订《日俄和亲条约》瓜分了千岛群岛，北方四岛归日本所有。
而日本对于清朝割让于沙俄的库页岛（日本称桦太岛）也一直有领土要求，1867年，《日俄桦太岛假规则》承认两国居民混居，不再另订两国国界。但是最终因为路途遥远日本放弃开发，退出库页岛，并以此换取整个千岛群岛（1875年《库页岛千岛群岛交换条约》）。
1905年，日俄战争俄国战败，北纬50度以南库页岛割让于日本。
1945年，二战末期，苏联出兵南库页岛，并在日本投降后的8月28日至9月5日军事行动占领南千岛群岛（即本片开头）。1951年《旧金山和约》中约定日本放弃千岛群岛和库页岛，但是并没有规定千岛群岛的范围是否包括南千岛群岛，使得北方四岛主权拥有争议。
当然，也有《五月八月》这样儿童视角反映南京浩劫的片子，太凄惨，太凛冽，让人看过不愿再看。
可是，本是战争肇始者的日本却总能在荧幕上用江南水墨画一样的轻柔笔触把自己描绘成最大的受害者。除却政治因素不谈，不得不说技法实在高超，尤其是多年以前那部以儿童为主角的《萤火虫之墓》，博取无数国内观众的眼泪，还总能让人欲罢不能地翻出来温故。
我特别不喜欢价值观极度暧昧的《萤火虫之墓》。
它煽情得毫无克制，与其说是反战，不如说是反战败。让人看过之后痛批战争的残酷和非人道却会一时忘了战争究竟因何而起和谁是谁非。所以，在观看《乔瓦尼之岛》之前，我也是带着这样先入为主的偏见的。
可是，我觉得它没有那么反感。
它没有那么过分地渲染战败的屈辱与战败带来的人民不幸，更多透着一种时代的无奈。如果《萤火虫之墓》是一个披着儿童外衣的战争片的话，《乔瓦尼之岛》到底还是一个讲儿童的故事。当苏日两国小朋友分别唱起敌对国经典民歌的时候，当苏联集中营的看守营救迷途于大雪中的主人公的时候，不得不说，那画面太美，已经不现实地不敢看。
选取北方四岛作为背景是很讲究的，远离风暴中心，没有南线战场夹杂着神风特攻队和大轰炸，没有满洲有战争遗孤绕不去的坎，可以拥有用相对冷静的眼光，含蓄地和现实问题联系在一块儿。可以没有极力控诉，只表达友好的期许。纵观整个片子，除了最后“回家”的部分略显煽情过头，基本很好地控制了情绪和节奏，结局也比较温暖得符合全世界人民的共同价值观。
于是，回到我们自己的电影来说。战争中我们真正的儿童在哪儿呢？他们并不是都跟三毛一样去从军了呀。
附：
关于北方四岛和桦太：
由国后岛、择捉岛、齿舞群岛及色丹岛组成，又称南千岛群岛。早年日俄两国对于包含南千岛群岛在内的整个千岛群岛均有开发，1855年，日俄签订《日俄和亲条约》瓜分了千岛群岛，北方四岛归日本所有。
而日本对于清朝割让于沙俄的库页岛（日本称桦太岛）也一直有领土要求，1867年，《日俄桦太岛假规则》承认两国居民混居，不再另订两国国界。但是最终因为路途遥远日本放弃开发，退出库页岛，并以此换取整个千岛群岛（1875年《库页岛千岛群岛交换条约》）。
1905年，日俄战争俄国战败，北纬50度以南库页岛割让于日本。
1945年，二战末期，苏联出兵南库页岛，并在日本投降后的8月28日至9月5日军事行动占领南千岛群岛（即本片开头）。1951年《旧金山和约》中约定日本放弃千岛群岛和库页岛，但是并没有规定千岛群岛的范围是否包括南千岛群岛，使得北方四岛主权拥有争议。
5 ) 力作，反战力作。
电影讲述了战争对平民的伤害，但是缺临门一脚，没有讲战争的原因和表达反战情绪，否则，这也可能去角逐奥斯卡，远比起风了好看！
塔妮亚和淳平、宽太蹭车的时候，问及名字，兄弟二人以“说日语她也不懂”为由，分别回答“乔瓦尼”（淳平）和“康帕内拉”（宽太），两个名字均为宫泽贤治《银河铁道之夜》中人物。对古稀之年的淳平（乔瓦尼）来说，这座岛的意义不仅是故乡，它代表着无法忘怀的，有关于塔妮亚、宽太、爷爷源三、历史、战争、亲情和友情的珍贵记忆。
塔妮亚和淳平、宽太蹭车的时候，问及名字，兄弟二人以“说日语她也不懂”为由，分别回答“乔瓦尼”（淳平）和“康帕内拉”（宽太），两个名字均为宫泽贤治《银河铁道之夜》中人物。对古稀之年的淳平（乔瓦尼）来说，这座岛的意义不仅是故乡，它代表着无法忘怀的，有关于塔妮亚、宽太、爷爷源三、历史、战争、亲情和友情的珍贵记忆。
6 ) 战败了也能矫情
战争片永远是揭露人性不过时的题材，当深沉厚重的题材遇到动画这种色彩明朗的表现形式时，自然会生出一种别样的纯真色彩。印象中大多数战争片都是以抗争为主，主要体现的也大多是反抗者如何与敌人周旋最后获得胜利。作为二战中的战败国，至少主旋律中以德国和日本为主视角的影片并不多见。所以《乔瓦尼之岛》的出现，也能让人们对战后的世界有新的感受。
作为战败国，被胜者占领土地也是理所当然的事情。不过任凭战争再残酷，其实各个国家老百姓都是向往安居乐业的。这些老百姓从生到死其实都没有多大野心，只能随着国家领导率领将自己在世界的地位来回摇摆。这次影片将视角放到日本一个相对偏僻小岛中一家非常普通的人群众，正可以博得不少观众的共鸣感。
影片整体叙事分为了两大段，以岛民被迫遣回内陆为界，这样的叙事方式让这部电影前后的割裂感十分明显。严格来说，前半段的故事应该更值得加重笔墨。从背景交待中得知，这座小岛上的居民过得十分与世无争，大家基本靠着打渔等工作就可以做到每家自给自足，而学校之类的必需品岛上也基本配备齐全。所以，或许战争本与这样一个安逸的环境没什么过多交集，但俄罗斯人的登岛，终于打破了这里原本平静的生活。
前半段创作者将视角定位在了俄国人上岛后，两种不同文化的融合问题。作为战败方，小岛上的局只能无条件忍受着对方强烈的优越感。或许是一些战争留下来的习气，俄国士兵在岛上的搜查方式十分粗野，日本家庭也不得不将自己本来的大房子让给俄他们，自己被迫住进了马棚。这样的场景让内心善良的观众还是心生了同情，毕竟战争不是这些老百姓的错，只是统领者失败后，老百姓也只能默默地承受着后果。不过，随着大家一起生活的日子越来越长，双方自然也一定会开始融合。这其中以两个孩子与俄罗斯姑娘的友情为主线展开，从陌生害怕到如履薄冰一直发展到最后的共守秘密，观众也逐渐感受到了世界和平的力量。其中两个国家的孩子隔着一堵墙互唱对方国家歌曲的画面，让人感慨不已。
影片如果全部篇幅描写里面细节，那么将是一部温情、平缓的战后恢复戏。但后半段剧情急转直下，孩子的父亲因密谋革命被带走，岛上居民被迫全部遣回大陆。这样的设定本来也算值得一写，但却被主创硬生生的绑架成两孩子千里寻父的苦情戏码。如果真的要着重写这个剧情，也是完全可以拉成一整部电影的。但现在这样的处理方式，让观众还没回味够前半部的温情与和谐时，就被硬生生拽着看两个孩子受罪，心里的强烈落差引发的反感也让后半段情感效果大打折扣。
影片中其实出彩的人物还有两个孩子的二叔，一个很现实，为了生存什么都可以做的人。可以出卖自己的大哥，也同样会被无良商贩欺骗。其实二叔的塑造才是战后很多人的普遍心态，那个时候的大家在惶恐之下，只是想着今天能不能过好。相比之下，那辆通往银河的列车，被过于符号化之后，反而失去了原本应有的存在感。
作为战败国，被胜者占领土地也是理所当然的事情。不过任凭战争再残酷，其实各个国家老百姓都是向往安居乐业的。这些老百姓从生到死其实都没有多大野心，只能随着国家领导率领将自己在世界的地位来回摇摆。这次影片将视角放到日本一个相对偏僻小岛中一家非常普通的人群众，正可以博得不少观众的共鸣感。
影片整体叙事分为了两大段，以岛民被迫遣回内陆为界，这样的叙事方式让这部电影前后的割裂感十分明显。严格来说，前半段的故事应该更值得加重笔墨。从背景交待中得知，这座小岛上的居民过得十分与世无争，大家基本靠着打渔等工作就可以做到每家自给自足，而学校之类的必需品岛上也基本配备齐全。所以，或许战争本与这样一个安逸的环境没什么过多交集，但俄罗斯人的登岛，终于打破了这里原本平静的生活。
前半段创作者将视角定位在了俄国人上岛后，两种不同文化的融合问题。作为战败方，小岛上的局只能无条件忍受着对方强烈的优越感。或许是一些战争留下来的习气，俄国士兵在岛上的搜查方式十分粗野，日本家庭也不得不将自己本来的大房子让给俄他们，自己被迫住进了马棚。这样的场景让内心善良的观众还是心生了同情，毕竟战争不是这些老百姓的错，只是统领者失败后，老百姓也只能默默地承受着后果。不过，随着大家一起生活的日子越来越长，双方自然也一定会开始融合。这其中以两个孩子与俄罗斯姑娘的友情为主线展开，从陌生害怕到如履薄冰一直发展到最后的共守秘密，观众也逐渐感受到了世界和平的力量。其中两个国家的孩子隔着一堵墙互唱对方国家歌曲的画面，让人感慨不已。
影片如果全部篇幅描写里面细节，那么将是一部温情、平缓的战后恢复戏。但后半段剧情急转直下，孩子的父亲因密谋革命被带走，岛上居民被迫全部遣回大陆。这样的设定本来也算值得一写，但却被主创硬生生的绑架成两孩子千里寻父的苦情戏码。如果真的要着重写这个剧情，也是完全可以拉成一整部电影的。但现在这样的处理方式，让观众还没回味够前半部的温情与和谐时，就被硬生生拽着看两个孩子受罪，心里的强烈落差引发的反感也让后半段情感效果大打折扣。
影片中其实出彩的人物还有两个孩子的二叔，一个很现实，为了生存什么都可以做的人。可以出卖自己的大哥，也同样会被无良商贩欺骗。其实二叔的塑造才是战后很多人的普遍心态，那个时候的大家在惶恐之下，只是想着今天能不能过好。相比之下，那辆通往银河的列车，被过于符号化之后，反而失去了原本应有的存在感。
这电影在我电脑里存了好多年了。今天才看。从宽太说看到终点的时候，就一直难过，直到最后。大家一起跳舞，还是哭成泪人。永远不要有战争了，毁灭他人的同时也在毁灭自己。希望寒冷的冬天，我们也可以牵着彼此温暖的手。
30年代，择捉岛上只有两千多居民，但他们对战争并不陌生，41年他们曾目送南云忠一出发偷袭珍珠港，此后被苏联接管的岁月里，虽有伤感，可能更添几许不甘吧。主角的发展呼应了《银河铁道之夜》，虽然站在日本立场上，毛子可能被视为入侵者，但本片的处理已淡化了可能的控诉意味，应属于个人命运与“大势”的交织碰撞吧，兢兢业业的父亲，吊儿郎当又不乏勇敢的不死叔叔，这些角色都写的厚实而不啰嗦，被暗恋的毛子少女塔尼亚像是个不能勘破的梦，一墙之隔的日俄儿童不自觉唱起彼此的歌……画风很灵活，用了水粉素描等多种笔法，3D转2D自然，对海的描画也细致的惊人，人物有时变形的像汤浅政明一样狂野，还有绚烂的银河铁道的幻想场景，我觉得这片子给孩子看可能更有意义，因充分展示了绘画的多种可能，也许是个很好的美术方面的引领
有点像那个战争童话系列的大电影……以“老毛子”和“日本鬼子”这对CP为主题的动画入围奥斯卡，山姆大叔是怎样的心情啊。
日本俄国小学生不经意间学会彼此语言的童谣；西伯利亚雪夜的银河铁道和闪耀的南十字星；宫泽贤治那本写给妹妹的书；收容所里讲朝鲜语的热心大妈——这是一部剔除了意识形态的电影，也没有刻画苦难，只是让人相信面对任何巨大的黑暗，只要有**人类就能活下去。谁又能想到几十年前的敌人最后会拉手跳舞呢
在银河铁道之夜，每个人都有幸福的归宿
对故土有眷恋，又有高于不动产的个人感情。本片的好处就是没有过多地渲染战败的屈辱，没有动员任何人为了“民族”而去些做什么，反而对父亲也发出了“请认清现实”的呼声。每个人都凭自己的本分活着和宽恕，因此本片才可以超出一般的政治之外找到落脚点。
刚战败的日本 下层民众还反应不过来发动战争竟是错的 并非所有人战后有机会体验到被加害的滋味---北方四岛的岛民就是这么群倒了血霉的家伙 乔瓦尼终究是纯平 塔尼娅永远是毛妹 康佩內拉一定会先下车 这三人注定不会在一起 爱的人没有了 故乡竟也没有了 战争让个人命运变得如此荒谬 不如大家一起跳舞吧
很克制的悲伤…
来一起唱 红蜻蜓 喀秋莎 莫斯科郊外的晚上 还有三套车~~愿世界和平
1 narration bien articulée jonglant subtilement entre le découvert sentimental préado, la fantasmagorie imaginaire et le fond historique d’après-guerre sans pour autant virer au pathétique. Belle œuvre d’empathie au prisme d’un regard enfantin, intense et perçant
这只是一个成长在战争期间中的少年故事
就电影来讲，能给满分，就历史来讲，咱没法给分...
(;´༎ຶД༎ຶ`)
日本战败后的孩子们的被占领，到离乡而最终回归的回忆，中间以纯平与苏联少女塔尼娅的无疾而终的微涩恋爱贯穿。没有局限在战败国过分的屈辱的控诉，而始终带着一种天真而感伤的朴素情绪，这就是儿童视角带来的优势，尤其是在宫泽贤治的银河铁道之夜的童话映衬之下。我不认为这个片子主观上有所谓的掩盖和美化，因为作为离乡的战败者的普通民众，也会有普遍意义上的愁绪。这当然会在客观意义上被视为一种美化，但对待战争的不同视角本身就会带来不同的感触也是无可争议的事实，此处的日本更多是作为文化和血缘土地意义上的日本，而非局限在那个民族的政治的国家之中。如若要承担直面政治道义问题的话，当然非这样的普通孩子的角度能承担的，这也许有些缘木求鱼了？
也想要一张银河铁道的车票，想念天上的人们了。
土井敏邦：日本政府一直在国际上呼吁大家关注广岛长崎原子弹的悲剧。但一谈到过去，比如在二战中日本对中国做了什么？就没人说话了。他们删除教科书里像南京大屠杀、慰安妇这些日本对邻国加害历史的内容，却不停强调自己所遭受的伤害，这是典型的通过强调自己的受害史，来掩盖自己对邻国加害史的行为。
有几个桥段非常喜欢
从以前就觉得逝去的人是不会真正消失的，他们只是变成了永不被遗忘的星星在浩瀚宇宙温柔闪亮。
特殊历史背景下的淳朴故事，饱经颠沛却没有愤怨，有的只是两国人民欢歌载舞。就如片中那位念叨不能为国捐躯的叔叔却是个甘为女人孩子豁命的男子汉般，推崇个人情感超脱政治因素。引用银河铁道之夜给这原本无奈的现实中添了一抹梦幻色彩，死去的人归于星空，人们带着对故人故土的思念这般活于世间。
虽同是二战题材，也一样试图感人，但是价值观没有《萤火虫之墓》那么暧昧得让人反感。