古战场传奇 第一季

    很多人都在比较《宫》和《步步》，不要再拿国产穿越剧来比了，就凭人家严谨的态度对待原著、细致的人物和场景设计、高投入的制作水平，说句良心话，国产穿越剧远不能及！

    出了除《宫》之外，《步步》和《outlander》都是有文字在前，这些年国内网络文学作品改编后搬上荧幕的渐渐多起来了，从都市的《杜拉拉升职记》、《失恋33天》到古装的《美人心计》、《甄嬛传》、《倾世皇妃》，各种改编蔚然成风。这是一个良好的势头。无论东西方，文学作品改编成电视电影屡见不鲜，在将优秀文学作品改编成影视艺术的过程中都不乏杰作。大家熟知的李安的奥斯卡获奖影片《卧虎藏龙》和《少年派的奇幻漂流》，2013年奥斯卡最佳影片《为奴十二年》以及更早年间张艺谋享誉国际的《红高粱》等等，都是改编自同名小说，可见小说改编不乏市场。
    近年来，网络文学中的历史、穿越、职场、言情等类型小说，也开始为影视创作提供原作，成为影视改编的另一个重要源泉。在创作过程当中，网络小说的作者与网友随时互动，使得作品与市场需求几乎“零距离”。因此，影视剧制作人普遍认为，改编网络小说的投资风险比较小，因为网络小说本身已拥有大批读者。由于网络小说有读者基础、改编难度小、戏剧性强，对于制作单位和影视投资方来说是最好不过的“原材料”。
    扯远了，现在回来。很多人认为这部剧一股浓浓的晋江老梗玛丽苏，但要是从写作背景来看，该小说的写于1991年，20多年前的题材不能用今天的眼光来苛求，更不用对于书评向来苛刻的专业书评网站Goodreads对它的网络评价也是20世紀百大最佳羅曼史小說第1名（The Best of the Best Romance Novels of the Twentieth Century），那时候哪里有晋江？中国互联网都还没有出现，晋江写手们还在娘胎里或穿着开裆裤吧，人家搞不好还是穿越小说的鼻祖呢。虽然本人不混晋江，也没有看过《步步》的原作，但我想在这一类穿越题材刚刚开始的时候文风都是清新的吧（不然人家电视剧的整体气质哪来），多起来后文风就被一些渣子们败坏了。现在来说于妈的《宫》，由于更早出现，《步步》出来的时候没少被人拿来和它做比较，不谈杨幂和刘诗诗的演技（很多两人的fans因此互掐），除了电视宣传的手段这一点是有点吃亏，但根本没有将二者做比的必要！！就算作者将《步步》写的再烂也强过“于抄抄”！“于抄抄”电视里多少梗抄袭，要不是琼瑶阿姨表示已哭晕在厕所，一纸诉状告到广电，才引发了巨大的关注。琼瑶阿姨亲自出手后，过半网友加入反于正行列，但更具杀伤力的指责还来自于业内编剧的集体发声讨伐。“于正有难，八方点赞！”，“于抄抄”的恶行就是不招人待见！
    又扯远了，now，回到《outlander》，作者黛安娜．蓋伯頓可谓博学多才，她是北亚利桑那大学海洋生态学博士与荣誉人文学博士，曾在大學教授解剖學，更是多本科技、電腦期刊的撰稿、評論人。為了“練習”，人家才开始写小说。不料一寫就寫出RITA年度最佳小說作家獎、浪漫時代生涯成就獎（Romantic Times Career Achievement Award）、「鵝毛筆獎」（科幻∕奇幻∕驚悚類），寫出這套全球長銷二十年不墜，在美、英、加、澳、德多國名列暢銷冠軍的《Outlander異鄉人》系列。书中详实的历史细节不禁會使你以為是出自托爾金的手筆，而細膩的人物心理描寫也可媲美娥蘇拉．勒瑰恩。甚至有些內容還涉及考古和文化人類學的範疇。這本書中對於蘇格蘭的歷史、地理、神話、傳統、文化習俗和宗教等皆有所描述，作者對於高地生活的描述幾乎可說是呈現完整的日常风貌，再加上推测之后的剧情应与苏格兰的族群命运、政局发展以及高地战争环环相扣，因此基本上可视为历史小說。可见作者为写一部小说没少费功夫去查阅图书史料记载和实地考察，这才使得穿越奇幻小说字里行间能透露出令人信服的真实。这就好比金庸老爷子为了写好被誉为绝顶之作的《天龙八部》查阅了多少宋、辽、西夏、大理、吐蕃、女真、鲜卑族的燕的历史、政治、宗教、文化习俗等一样，从金庸的作品之中，我们才可以很明确地感受到其对民族和平、疆土融和、国家统一的情怀大义。正是这样的认真严谨的原创作者才会收到读者的尊重。
    反观《宫》里面不少情节，完全照搬《流星花园》的梗，《宫》真的恶心到我了，真是不吐不快！不说演员演的怎么样，里面各种飞檐走壁视地心引力和牛顿定律为无物的伪特效，没错就是花不起钱制作的伪特效！！女主各种无辜白莲花技能吊炸金手指开挂攻略事先又没有铺垫！！开场5分钟就穿越，还一穿就遇到高富帅，高富帅智商捉急就算了，周围的人都是白痴啊，这是拍给犯花痴的人看的吧！！人物对白是谁写的啊？！还能在现代点吗？“蠢女人，笨女人”这样的称呼合适吗？！你们考虑过古人的感受吗？？你当你道明寺啊？！道具各种廉价，多少盆景花卉多少翡翠玉石仔细一看明眼人都能看出是劣质塑料的，室内屏风字画都不忍吐槽，拜托道具组用点心吧，有多少字画要不就是未经授权使用别人的作品，要不就是年代出错，就好比乾隆时期的作品出现在康熙年代，要不就是画风不对，（插一句，《步步》若曦姐姐房间的屏风画风太过现代让人一秒出戏）；另外，服装道具能不能考究一点啊，不说国外的好歹也学学《甄嬛传》啊，年轻靓丽不一定就要用俗艳的颜色，人物化妆都一个样，没一个有个性，真真的一个个庸脂俗粉 ，《甄嬛》里一个侍女的妆容都比《宫》的主角要清新可人；更不用说里面有多少穿帮镜头都不忍吐槽了，请各位看官自行百度！

    我们要客观现实的看到人家国外数字电视产业制度比我们健全，各家电视台百花齐放而且都特色鲜明，原创动力足，愿意为一部剧从创作初期到制作后期都下血本仔细考量，编剧中心制，演员只选对的，不一定选贵的，服装道具场景美术设计力求客观真实，BGM要原创抓耳甚至可以像《冰雪奇缘》那样大卖啊，就算预算吃紧做不了特效，摄影师、化妆师和演员的演技都可以补啊！并开发周边形成产业链，一部剧的含金量才会高，寿命才会长。我们不缺钱，不缺人才，但缺创造力和制度的局限（这是对广电深深的恶意啊！）

    最后，说一集弃剧的真心只适合于妈的少女玛丽苏《宫》。

之前看到第3集，我预感这会是一部出色的改编剧，现在看到第5集，我越发确信这一点。小说改成电视剧改得好的并不多，尤其第一人称小说改成电视剧。怎么把“我”大量的内心活动转化成画面或者说转化成看得见的事件和行动是难点。显然，电视剧里独白用得太多容易让观众倒胃口。目前来看，这部剧加的事件和行动不仅自然，没看过小说的会觉得情节走向顺理成章，而看过小说的会觉得对味，让书迷觉得电视剧既不乏新意又契合原著的气质。这是跨类型改编的理想状况。

什么是原著的气质？我早前就《外乡人》这部电视剧和原著小说写过一点东西，有人惊讶我为什么会对通俗作品写那么严肃的文字。《外乡人》当然是通俗作品，娱乐为主，但它绝不是搜狐视频给它贴的标签“历史穿越琼瑶剧”所能概括的。我个人其实还蛮欣赏琼瑶的，她和金庸一样，都体现了老一辈通俗作家通俗但不媚俗、低俗的格调。有些改编剧的问题并不能归罪于他们，譬如于正的《笑傲江湖》，把金庸在武侠小说里藏的政治思考和情怀扔得一干二净，沦为带打斗的后宫剧。说回来，《外乡人》系列小说发行以来，书商为了博眼球，给小说贴了很多标签，这些标签和搜狐为电视剧贴的一样，不能说完全不对，但又都不够贴切。然而，一部作品能给予别人贴那么多标签的空间，说它关于“历史”、“战争”、“医学”、“性”、“暴力”、“灵异”、“尊严”、“背叛”、“希望与绝望”、“关系”、“家庭社会的建立与覆灭”、“时间旅行”、“道德的含混性”、“冒险”、“灵与肉的游历”等等，这本身说明了这部作品的丰富性。《外乡人》的复杂深刻当然不能和莎士比亚的伟大剧作媲美，但我欣赏它在满足通俗小说或通俗言情小说读者的基本趣味之外，努力带出一点值得思索玩味的东西。

书名“外乡人”，outlander，点出了故事的基本情境：一个英格兰人到了对英格兰人不乏敌意的苏格人间，一个女人到了一堆糙汉子间，一个现代人到了还挺野蛮迷信的古代人间，作者的这个从现代穿越到古代的故事并没有让女主人公借穿越成为神一般的人物，她的现代医疗知识和历史知识只刚刚够她在陌生的古代生存下来，她也绝没有人见人爱。穿越到古代可以成为神往往源自现代人的自得骄傲而对历史意淫。作者没有这样的优越感，而是借女主人公的穿越首先考量古今差异，国家观念已经成熟的20世纪人会如何看待民族矛盾还挺激烈的18世纪英格兰人和苏格兰人，解放了的现代女人会如何看待古代的大男子主义，现代人会如何看待古代人的野蛮迷信，上演着犹太人灭绝和大规模战争的现代是不是比古代更“进步”。我无意过分拔高小说，但只要你不是就找言情主线的段落看，你会认同作者的确在诸多细部有意引入这些思考。譬如，小说中有一段讲到现代用枪炮的战争和古代刀剑为主的战斗给女主感受的不同以及它们背后可能的伦理差异，你也会发现把女主设定为二战女护士有很多作用，颇具匠心。对比是作者为引入思考大量运用的写作技法，不仅仅是古今对比，好比对比女主的现代丈夫和他的古代祖父，作者还在女主穿越到的古代设置了诸多对比。两个从现代穿越到古代的女人，一个想要离开却留了下来、感到生存困难却活了下来，一个知道历史却企图改变历史、融入得挺好却最终死了，她们对穿越的不同态度是不是有她们来自不同现代的原因，越现代越骄傲越觉得可以掌控历史？一方面是男女主婚后超放得开的性爱，一方面是男主相信婚外不该有性的观念。一方面是男女主轰轰烈烈的爱情和誓言，一方面是为欲望紧逼不舍的诱奸强奸。同样是同性恋，公爵对男主的意图不轨还能让男主付之一笑，而蓝道队长的行为却让人深恶痛绝。同样是鞭打，男主鞭打女主和男主被蓝道队长鞭打怎么不一样，男主被父亲鞭打又怎样和另一男孩被父亲鞭打不一样，让还是深爱自己父亲的男主决定把男孩从男孩父亲手中解救出来。暴虐的蓝道队长是施虐狂（sadist），可是女主居然也把男主称为施虐狂，这很难不让人相信这是作者有意的“一词多用”。要把女主当巫婆烧死的是天主教神父，对受伤的男主悉心照料的也是天主教的神父修女。这部小说最特别的地方正在于它在通俗的言情故事之外，要刷新读者对很多事情或丰富读者对很多事情看法的努力。作者是个聪明的现代女人，她很知道哪些东西会让通俗小说的现代读者尤其是现代女读者不舒服，但她不回避，有抱负带读者去重新打量那些不舒服和不舒服的理由。她是一位勇敢的通俗作家。

电视剧《外乡人》第5集原创度挺高，在我看来，又颇为契合原著的诉求。第5集以女主和Mackenzie家族的资深幕僚Ned Gowen不约而同念出17世纪牛津诗人John Donne的诗句开场。他们对着如画的湖畔念诗时，背后是Mackenzie族人粗俗的打闹。作者一以贯之文明和野蛮的对比在电视剧的这个原创中被神似地带出。Ned身上的文明味儿让女主对他多了一份亲近，也让人奇怪为什么他这么一个风雅的绅士要混在这堆糙汉子里，还得回头混在收租得来的猪里。电视剧用原创整合了小说散落在女主“我”心理活动中对那群野蛮人从不理解和不接受到渐渐理解和融入的过程，这个过程不仅增大了女主在那群人中生存下来的可能，也是故事主线女主选择不离开苏格兰人去到和自己一样的英格兰人那儿、不离开古代回到现代的必要铺垫之一。那群人开着下流的黄色笑话，对女主不乏粗暴，可也正是那群人会为了外人侮辱女主和他们干架。那群人冷酷地不肯退掉农户上交的羊，那家人的孩子因此没有奶喝了，可也正是那群人看到农户遇到真正大的生存困境，不再收租，还给了粮食。作为深受无产阶级教育的中国现代人，我们可能会惊讶地主和农户间居然有那么一种算不上很美好但也不失和谐的关系。其实，无产阶级运动兴于欧洲，欧美人同样可能惊讶，被刷新对历史的看法。男主在那群糙汉子里当然绅士温柔得多，但正是他提醒女主，不要轻易对自己不理解的东西下判断。男主是一个中间人，我们后来会更清楚地知道，他既精明到能够想到舅舅对他的一切利用、算计乃至谋害，又对舅舅不乏理解、顺从和尊敬。尽管非常不满舅舅拿他的背伤示众来筹钱，但他知道舅舅那么做不是女主一开始以为的中饱私囊，而是为了自己也认同的“大义”。 资深幕僚Ned同样是一个中间人，他理解甚至对那群糙汉子不无欣赏。女主得知他们在为必然失败的苏格兰起义募钱，找上可能她认为最能说通的Ned，Ned以历史算个屁回应了女主的警告。Ned不重视她的警告可能不仅仅是因为他不知道女主是穿越的。这一小说没有的回应简洁生动地展现了小说用其他方式讲的东西，Ned为什么会在这群和他文明程度相去甚远的苏格兰野蛮人中。结果是不是最重要的东西？这群野蛮人的顽固中有没有可能有着文明人日渐缺失的高贵？

电视剧另一忠于原著的地方在于它对剧情节奏的把握。小说的节奏并不快，因为我前面已经讲过，作者绝不满足于只讲一个好看的传奇言情故事。电视剧同样保留了原著的抱负和勇敢，因为男女主角的进展过慢很可能流失一部分只想看言情的观众。五集下来，男女主角的对手戏一直贯穿，但始终还比较清淡。他们之间有礼有节又渐渐亲密的过程，既是后面他们轰轰烈烈爱情的铺垫，也体现了和原著作者一致的爱恋观。尽管小说到后来，男主说自己一开始就爱上了女主，但是之前男主始终克制着自己不表现出来。爱不是要说出来，不是爱了就要干嘛，如果不能确认对方，表达可能给对方负担，如果不能承担责任，就不应该拿爱作借口，想干嘛就干嘛。这样的爱恋观是挺传统的，可能不够快餐不讨好现代人的趣味，而且慢慢由小火花烧起来，不好表现。目前为止，我认为电视剧在这方面拿捏得恰到好处，看得人心痒又不毛躁。

不知不觉，我又为《外乡人》这部小说和电视剧一本正经地说了不少。倘若我写的这些能让人对小说和电视剧增加一点兴趣，那我就很高兴了。倘若不能，那我也没啥，因为看这部小说和电视剧，写这些，已经够让自己高兴了。每个人的G点不同。不过我想，倘若你能接受男主对女主的警告，“不要轻易对自己不理解的东西下判断”，用这样的“姿势”来看《外乡人》，不是一看穿越就想当然女主会技能大开，女主要人见人爱，女主和老公很要就是淫荡，女主没回现代丈夫那儿就是不忠……你可能更容易愉悦。从通俗作品里发现一些别样的东西，何乐而不为。而且我想，从别人那儿丰富了自己的眼界可能还是要比自信十足地吐槽别人带来的愉悦大一些，尽管自媒体的兴起让后一种愉悦更容易获得。

P.S 电视剧越来越好，目前从4星调高到5星。

我国也是穿越剧作品的原创大国，广袤的国土上有大量优秀的作品和用户，也有不俗的版权费交易成绩和不错的图书销量。这在一个大多数国民大多数时间不看书的种族历史上已经足够骄傲了。看了几集这个剧后，虽然我并没觉得这个剧好到百分百推荐给你，但我觉得，我国目前搞穿越的太鸡巴没有良心。理由如下，让我们摸着这个剧的良心表现，说说我国穿越剧创作上的种种不足。

穿越虽假，人物和历史环境设定要真！
道理太逼真，说出来反而简单。穿越不是较真相对论和量子论的是让痴男怨女在另外一个我们感兴趣的时空继续谈恋爱撕逼的。所以穿越先不纠结科学理论，纠结的是人物的塑造，人物在历史环境里各种反应的塑造。我国穿越剧其实是YY类型下的一个重要分支，与此对应的还有种马文、玛丽苏文、总裁文这样的文学类型。所以主要讲述的是一些低幼性格特征的主人公，如何用一些反自然反逻辑反人类的方式上位的故事。这安慰了当下成长乏力、逆袭无望的年轻人。但也造就了这种类型内容在人物塑造上苍白无力，剧情推进脱离具体历史细节的不真实。

古战这个戏，基本上是很认真的做了如下几个功课。
1：主角在穿越前技能和心理准备
2：主角在穿越后的终极命运设定和分集阶段目标设定

美人妻穿越之前是战地护士，有技能有心理素质，对战士有天然抚慰能力，所以才能适合古战场生存不至于第一集就吓死过去。这是这个故事能基本运行下去的基本逻辑。美人妻终极目标就是要回家，回到丈夫身边，这是贯穿始终的命题。在这个命题下，观众会发现，由于穿越这个假设前提，开始发生思考，家是哪里家是什么，丈夫的爱又是多具体？为了回家是依附英国人还是依附苏格兰人？这些都是现代人感冒的有兴趣参与的家庭情感和社会公共话题，容易引发思考和共鸣，最重要是代入感更充沛。国产穿越是这样操作：终极命题其实是征服掠夺，淫人妻女、位极人臣。然后还托以改造社会之名，做恢复中华上国的春秋大梦。多他妈傻和假呀。一对比高下立判。

3，个人目标与大时代的冲突
关于穿越目的地你有什么是我们不知道的？
美人妻的回家之路，以一个异乡者的身份目睹了当时英格兰和苏格兰的冲突，还有蒙昧文明和现代启蒙思想的对抗。作者做了许多细致入微的工作，而且把一些历史事件融汇在主人公身上。例如，第六集，她要让英军护卫其回到穿越点试图返还，聪明的黑杰克质疑其真实目的，并以此利用其出卖苏格兰人为其筹款革命的事情做人证。她研究过历史知道这次苏格兰人必败，但万万没想到啊，作者让她成为失败的关键点之一，到底是为自己见老公回去呢，还是就让苏格兰人因自己而失败呢。这他妈才叫穿越剧的良心好么，人物和真实历史演进是有关系的。但历史的逻辑又制约了人的选择，这才叫冲突哇，让观众参与到抉择中的剧情中，才有趣啊。我们国是这样随便穿越个唐与宋，随便经商就发财了随便干干就位极人臣了，这叫游戏攻略不是正经剧本，没有冲突看毛线呢。

古战里的夫妻还有一个重要的设定是：一个是历史学家一个是被考古教授带大的战地女护士，所以观众很好的通过他们的历史知识，去观察那个时代的一些细节还有一些宏观政局的基本认识。让这次历史之旅来的更丰富多彩。比如那个时代的草药学、城邦日常管理还有苏格兰反对派的筹款活动等。这些细节做的越真实，主人公的努力也就更真实。所以想写穿越剧，并弄一些百度搜索都知道的历史知识，来点个人观点和我们不知道的历史细节，才叫真正的穿越剧。穿越剧服务的对象是历史爱好者，服务的是也和作者你一样熟悉百度谷歌搜索的互联网用户。

4，反派的塑造，你是现代人你就了不起么？
看过好几部穿越了，基本对反派没印象，不是无能，就是无个性描写，就记得主人公厉害就是了。在古战这个剧里，身患直男癌并暗黑病变到灵魂身处的英军小队长，塑造的可谓有血有肉，首先智商高，其次孔武有力残暴成性，然后还是女主老公的先祖。哇哈哈哈，我觉得反派比主人公有趣多了。女主的小伎俩和伟大现代观念被小队长阁下玩的滴溜乱转，真的好期待接下来怎么继续斗智斗勇。

为啥穿越里一定要有高级反派呢？你想你都穿越了，你开了挂做了弊带着小抄降世于此，你要无敌观众不都知道结尾了么，你这么幸福观众还为你纠结个屁。不过心智不成熟的观众似乎也无所谓，有个剧看也就行了。说回来！观众心智迟早会成熟，而且就我所知部分观众的智商已经大面积超过国产电视剧从业者许多了。在这个角力的过程中，没有反派欺负主人公，设计几个有质量的阴谋，我们聪明起来的观众是不会买账的。而且这个世界就是很公平，聪明的观众只看好剧，聪明的观众在微博和微信乃至传统媒体的影响力就是比低幼观众影响力要大，这个确实是不争的事实，谁赚钱多呢，谁精彩影响媒体内容呢？

最后，穿越这个题材是好骗人，但想做成成熟的影视剧，光把版权买过来，拍成能动的读者都知道的画面就一定成功么？目前那些人物塑造不成熟，戏剧冲突没意思的烂穿越用手机刷刷剧情，打发个碎片时间也就到了，真要是做成电视剧光穿越过去yy一下就完了么？

穿越也好、宫斗、玄幻也罢、各种要素桥段是个组合工作，小说可以一条线索插到底，但构思一个基本能看还好看的剧，就好比是盖城堡，设计出各式各样功能和主题的房子，在一定的规矩和设计思路下组合成一套城堡，然后供读者去穿行期间，去感受去冒险，乃至住在里面当一辈子的精神花园。

祝福以自己历史骄傲的我国人民有一部还算有良心的穿越剧看。

从这部剧开始注意到了西方的穿越小说。不同于中国的摔跤摔进了另一个时代，美式穿越更显得程式化，可以来回走动。（像这部剧中的乱石阵，最早的尼罗河，或者简单的衣柜，更直接的传送门）主角的穿越从偶然到后来成为了主观意愿，成为了主角使命。很多的美国穿越作品多是穿到未来（毕竟他们的历史就那么长），总会和什么时空关系，蝴蝶效应这些扯上关系（星际穿越的感觉）。这部剧吸引我的点就在于它关注历史，从一战开始。女主虽然依旧不可避免的饱读诗书，对历史细节了如指掌，恰巧好懂那么点医术，但这部剧给我一种发掘大历史中的小人物的感觉，男主只是万千苏格兰人中一个，却因为女主的出现成为了大历史的推动者。抛开玛丽苏的爱情故事，戏剧化的变态军官，原著非常准确的还原了历史。原著很长，出了八本书还没有完结，时间跨度长，还扯上了两代人，历史跨度大。不同于国内穿越小说只注重感情线，却忘了历史大背景。
剧情只发展到原著小说的第一本，后面更能体会到当女主作为现代人试图改变历史时遭遇的历史的反抗。历史似乎总要按照它本应有的样子发展，人微小的力量总是被历史的巨轮压制。当然，不同时代截然不同的价值观也是剧中常有的冲突。从第一季中Jamie惩罚Claire可以明显的感受到两人的对峙实则是两个时代的冲突。Outlander，外乡人，同样也是侵入者。反观中国的穿越，时代的冲突只限于物件的变化，再坚强独立的女主看见男主也是走不动道儿。说回Claire，是一个一直在挣扎的人物。挣扎于两个男人，挣扎与两个时代。同样她也在抗争，从最开始单纯的想离开这个时代，到后来与历史的抗争。
再说剧本身，和诸多美剧一样，拍剧十分重视细节以及画面。取景于克罗地亚，还原苏格兰高地，服装尊重历史，非剧情外的细节几乎无捏造虚构，画面精致，片头就引人入胜（尤其是片头曲），一季只有16集，在极力还原原著的同时进行了很好的浓缩，改编。