清空播放记录
剧照
更新时间：2023-09-04 19:38
详细剧情
健次母亲的出走造成了家散人亡的悲剧，健次（浅野忠信 饰）从小成为孤儿，生活坎坷。如今他运送满载偷渡客的轮船来到北九州，并收留了偷渡途中不幸丧父的小男孩，把他带回家中。健次、小男孩和智障女一同生活，日子过得平静舒适。 若户大桥边，一间物流小公司“间宫运输”的职员全是有伤心际遇的人，有着各种复杂的背景。老板间宫（中村嘉葎雄饰）是个热心善良的人，让公司成为了职员们的港湾。 当健次看到间宫的妻子千代子（石田惠理饰），他惊呆了，这个女人竟然就是当年抛弃自己的母亲。他怒火中烧，对母亲的积聚多年的怨恨一触即发。健次决定复仇，把当年的痛苦偿还给如今的千代子一家。
长篇影评
1 ) 我来说点废话
1.本来是冲小田切去看的，结果只是个小配，不过还是引人注目，看着就欢喜。
2.开头突然出现了个中文rap真是令人振奋～要不是它，那么长的莫名其妙的枯燥开头，我可能就放弃了呢。
3.宫崎葵在这里，怎么看着那么瘦呢。
4.听说是三部曲的第三部，看来我看倒了顺序。怪不得觉得有些地方突兀且混乱呢。
5.不过还是不太喜欢，现在的我不喜欢往死里玩黑暗的东西。（不知道这是不是这导演的特色，因为我实在不了解，只是零星获得的初级印象。）
6.浅野忠信应该是最主的角吧，但是看着有点黯淡啊。反倒是这个母亲显得无敌彪悍啊～
7.最主要不喜欢的原因还是因为用“其实是你爸爸背叛我在先”这样的理由作为全片矛盾冲突的焦点会不会太弱了点啊。我在看到他妈说“其实你什么都不知道”这句话时就猜到这结果了。还有，为什么父母总是这样不把孩子当大人看啊？我一直不认同这样的行为，所以更加无法容忍让这样的原因成为一个悲剧诞生的基础。
8.最后结局肥皂泡的设计还不错。
2.开头突然出现了个中文rap真是令人振奋～要不是它，那么长的莫名其妙的枯燥开头，我可能就放弃了呢。
3.宫崎葵在这里，怎么看着那么瘦呢。
4.听说是三部曲的第三部，看来我看倒了顺序。怪不得觉得有些地方突兀且混乱呢。
5.不过还是不太喜欢，现在的我不喜欢往死里玩黑暗的东西。（不知道这是不是这导演的特色，因为我实在不了解，只是零星获得的初级印象。）
6.浅野忠信应该是最主的角吧，但是看着有点黯淡啊。反倒是这个母亲显得无敌彪悍啊～
7.最主要不喜欢的原因还是因为用“其实是你爸爸背叛我在先”这样的理由作为全片矛盾冲突的焦点会不会太弱了点啊。我在看到他妈说“其实你什么都不知道”这句话时就猜到这结果了。还有，为什么父母总是这样不把孩子当大人看啊？我一直不认同这样的行为，所以更加无法容忍让这样的原因成为一个悲剧诞生的基础。
8.最后结局肥皂泡的设计还不错。
2 ) 短评不够写，来个影评（guanhougan）吧。
工作日，入夜前，在地下穿行过大半个城市，为了去看这么部片子，是不是还蛮虔诚的。放映前那个主持人用纯正的日式英语念出的サッド ヴァケイション简直余音绕梁了。136分钟，三卷胶片，结束时有少量掌声。
前边一段我几乎一句词也没听清，只顾盯着斗大的黄色（并且是标点符号全都不缺席的）字幕，以致于出现了中文rap我稍微怀疑了一下我的耳朵。印象中日本电影里出现的中文配乐都带着点儿激进的意思，比如《涩谷24小时》。场景转接的时候往往配以同一段噪音旋律，不及防在鼓膜上钻那么一两下，瞬间汗毛直竖。在它重复出现N次以上之后，你似乎就能在它和片子二者间建立起一个永久联系，感受它们的默默呼应，相得益彰。
似乎很多本身颇为严肃的日本电影都爱在结尾幽那么个默，也不知是为表现乐观积极的涵义，还是骨子里的“冷”在作祟。我也由一开始的不知所谓不以为然，到后来渐渐有所纳得，并可以会然一笑。这样的段子有着不由分说的感染力，即使从严肃意义上来说。观者自明罢。
有段在我看来显得突兀的长对话，窸窸窣窣，不明所以。倒是博得了不少零散的笑声。看了影评才明白是监督的另一部作品人物（实际上有两部片子的人物都登场了），我就说总觉得这片子跟其它的什么有点牵连似的，看的时候有种视界过于狭小以致没法窥到其全貌的不安。看来是时候把《人造天堂》给看了。
于我，サッド ヴァケイション才刚要开始啊。
3 ) 女人 母亲 家
我们一直认为女性是软弱的，特别是日本女性，但我想我们是太大男子主义了，事实上女性柔弱的，她们通过柔软的外表强大坚韧的内心支撑着家男人乃至社会。
健次的母亲就是典型，她被丈夫被叛（有私生女），于是离家出走，丢下儿子，结果大儿子生活在社会底层，甚至杀过人，而小儿子也不成器，偷窃乃至强奸，最后被回来“复仇”的大儿子杀死。可是她没有崩溃。反而依旧“典雅”地生活着。因为她深知：做我家的媳妇一定要内外皆强。
她再次重逢健次时不动声色，叫健次来家里住，要求他继承丈夫的公司。在前夫私生女百合被小儿子强奸后收其为养女（想过万一有孩子也要生下来），在小儿子被健次杀死后没有哭泣崩溃，反而对着丈夫说健次的怀孕女友肚子里是小儿子转世，结果被打耳光。不过那又怎样：男人就是这样。最后这个家依旧没有散，公司依旧在经营着，收留着有着复杂背景的员工们（显然也是母亲的支撑），把健次的女友领回家待产并收养了百合一起等待着健次出狱。
伟大的母亲，没有了女人，男人能干什么。
健次的母亲就是典型，她被丈夫被叛（有私生女），于是离家出走，丢下儿子，结果大儿子生活在社会底层，甚至杀过人，而小儿子也不成器，偷窃乃至强奸，最后被回来“复仇”的大儿子杀死。可是她没有崩溃。反而依旧“典雅”地生活着。因为她深知：做我家的媳妇一定要内外皆强。
她再次重逢健次时不动声色，叫健次来家里住，要求他继承丈夫的公司。在前夫私生女百合被小儿子强奸后收其为养女（想过万一有孩子也要生下来），在小儿子被健次杀死后没有哭泣崩溃，反而对着丈夫说健次的怀孕女友肚子里是小儿子转世，结果被打耳光。不过那又怎样：男人就是这样。最后这个家依旧没有散，公司依旧在经营着，收留着有着复杂背景的员工们（显然也是母亲的支撑），把健次的女友领回家待产并收养了百合一起等待着健次出狱。
伟大的母亲，没有了女人，男人能干什么。
4 ) It's a sad story what I can say
电影并未看完，暂且尝试着边看边聊做直播吧。
0820 边缘生活的世俗风景？
导演会不会是一个奇怪的人呢？故事题材是比较边缘灰暗的，连缀其中的若干情节看来却很生活很亲切。
犯饿的中国孩子弄醒尚在熟睡中的健次。健次把窗格里盛满的雨水涂抹到孩子的脸上。孤单留守家中的孩子，看见桌上画有箭头的字条。箭头所指的是一只偷偷被装进篮子里的小兔。是健次留下的。
一夜温存后，健次着衣正欲离去。那女子突然发作似地拍打他的背。健次柔声细语。那女子哭。健次说等我回来。
如果是一个平常就很随和的人，笑容是他的习惯。可若是一个不苟言笑得近乎冷漠的人，他照料陪伴孩子，他笨拙地回绝女人的好意，他那稀薄的温柔是否更让人无可防备？健次健次，冰冷面具下的柔情汉子。也是浅野赋予的。他曾带我穿越光怪陆离的城市上空（《光明的未来》），也曾与我坐下来淡淡地品味时光（《咖啡时光》）。这一次，他的身上不再带有距离与神秘的标记。他跟孩子亲近，背地里为失而复得的母亲笑到泪流。他不再是伟大电影里单面的或类型化人物，他成为小镇纪事里最浓墨重彩的一笔，他是悲喜交织的血肉之躯。
0821 你很恨，却离不开
健次与分别数十载的母亲重新生活在一起，已经是一个圆满的结局了，而故事还在继续，必定会发生意想不到的逆转。同样寻母的宫崎，举止特异的小田，健次同母异父、已然走向迷途的弟弟勇介，再加上健次，宫间运输公司像一间聚集失魂者的收容所。“这世界哪有一点美好？”那个企图“收回”中国孩子的黑道对健次说。健次应该想要反驳他的，可他所置身的情景、周遭的人群，乃至自身的遭遇让他自己都不得不对此产生怀疑。在昏暗得看不到一丝光亮的小镇，连宫间的一名女员工也倚窗感叹何不似鸟儿般飞去。
借助智障女孩吹泡泡的情景制造片刻的安静祥和，是否过于刻意了？她没有回忆，她没有离散的母亲，她无所谓爱，更不会去恨。她的生活永远停留在5岁的童年时光。正常的成年人的世界可不会这样安宁。他们是被抛弃被丢失的受害者，如弃儿健次、中国小孩和宫崎，他们什么都没做就已经遍体鳞伤；他们也是诉诸暴力报复的加害者，健次没能延续母子团聚的大好结局，他操起棍棒，面露狰狞（最后部分只看到一晃而过的画面）。电影不是单纯交代一个冤冤相报的罪恶循环，更是要揭示罪孽的根源，在险象环生的社会这面魔镜之中，人很难不被引向精神的迷狂与行径的偏离，有果也未必有因。
0825 你如何在记忆中重生
把母亲再婚的家庭弄得家破人亡并不是健次一手造成的。但是上天获悉了他报复的欲念。暴风雨过后，燃烧着复仇火焰的健次犹如魔鬼附体。事情的发展完全超出健次的预想。因健次怂恿而离家出走的弟弟勇介，向健次提出质问与挑衅。亲兄弟对峙之时，勇介像流星一般陨落。健次锒铛入狱。手足相残，一子毙命，健次最大程度实现了对母亲的惩罚。
从前的阴影如果真像飘摇的雨夜中探入铁门的手臂，与世人隔绝的囚禁生涯对健次来说可能会让他好过一些。这么说可能太不公平。弟弟的死是他防卫过当所致。然而健次的复杂性在于，只有在对待智障女孩、中国孩子和自己的情人时，他才显示出温柔善良的本性。而在继父宫间家，它是一头不知何时会醒来的野兽。
虽然母亲终于揭露了她离弃家庭的真相，父亲背叛她在先，并与别的女人育有一女（即健次抚养的智障女孩），母亲也不可能因此就把责任推得干净。爸爸不久便自杀了，幼小的健次一个人跌撞摸爬地长大。只顾勾销过去开启新的人生的母亲岂能全然无视？“女性的强韧”是本片打出的宣传口号，但这强韧中透出一丝从来都与“母亲”这个词划清界限的冷漠。说什么把重心都放在即将出生的健次的孩子身上，孩子是勇介的轮回转世，尽力忘掉过去的事情，这些话未免太自欺欺人了。健次的忘不掉与母亲的健忘两相对比，健次胡乱地报复至少说明他是有血性的，而母亲的强韧几乎到了一种可怕的地步。
0820 边缘生活的世俗风景？
导演会不会是一个奇怪的人呢？故事题材是比较边缘灰暗的，连缀其中的若干情节看来却很生活很亲切。
犯饿的中国孩子弄醒尚在熟睡中的健次。健次把窗格里盛满的雨水涂抹到孩子的脸上。孤单留守家中的孩子，看见桌上画有箭头的字条。箭头所指的是一只偷偷被装进篮子里的小兔。是健次留下的。
一夜温存后，健次着衣正欲离去。那女子突然发作似地拍打他的背。健次柔声细语。那女子哭。健次说等我回来。
如果是一个平常就很随和的人，笑容是他的习惯。可若是一个不苟言笑得近乎冷漠的人，他照料陪伴孩子，他笨拙地回绝女人的好意，他那稀薄的温柔是否更让人无可防备？健次健次，冰冷面具下的柔情汉子。也是浅野赋予的。他曾带我穿越光怪陆离的城市上空（《光明的未来》），也曾与我坐下来淡淡地品味时光（《咖啡时光》）。这一次，他的身上不再带有距离与神秘的标记。他跟孩子亲近，背地里为失而复得的母亲笑到泪流。他不再是伟大电影里单面的或类型化人物，他成为小镇纪事里最浓墨重彩的一笔，他是悲喜交织的血肉之躯。
0821 你很恨，却离不开
健次与分别数十载的母亲重新生活在一起，已经是一个圆满的结局了，而故事还在继续，必定会发生意想不到的逆转。同样寻母的宫崎，举止特异的小田，健次同母异父、已然走向迷途的弟弟勇介，再加上健次，宫间运输公司像一间聚集失魂者的收容所。“这世界哪有一点美好？”那个企图“收回”中国孩子的黑道对健次说。健次应该想要反驳他的，可他所置身的情景、周遭的人群，乃至自身的遭遇让他自己都不得不对此产生怀疑。在昏暗得看不到一丝光亮的小镇，连宫间的一名女员工也倚窗感叹何不似鸟儿般飞去。
借助智障女孩吹泡泡的情景制造片刻的安静祥和，是否过于刻意了？她没有回忆，她没有离散的母亲，她无所谓爱，更不会去恨。她的生活永远停留在5岁的童年时光。正常的成年人的世界可不会这样安宁。他们是被抛弃被丢失的受害者，如弃儿健次、中国小孩和宫崎，他们什么都没做就已经遍体鳞伤；他们也是诉诸暴力报复的加害者，健次没能延续母子团聚的大好结局，他操起棍棒，面露狰狞（最后部分只看到一晃而过的画面）。电影不是单纯交代一个冤冤相报的罪恶循环，更是要揭示罪孽的根源，在险象环生的社会这面魔镜之中，人很难不被引向精神的迷狂与行径的偏离，有果也未必有因。
0825 你如何在记忆中重生
把母亲再婚的家庭弄得家破人亡并不是健次一手造成的。但是上天获悉了他报复的欲念。暴风雨过后，燃烧着复仇火焰的健次犹如魔鬼附体。事情的发展完全超出健次的预想。因健次怂恿而离家出走的弟弟勇介，向健次提出质问与挑衅。亲兄弟对峙之时，勇介像流星一般陨落。健次锒铛入狱。手足相残，一子毙命，健次最大程度实现了对母亲的惩罚。
从前的阴影如果真像飘摇的雨夜中探入铁门的手臂，与世人隔绝的囚禁生涯对健次来说可能会让他好过一些。这么说可能太不公平。弟弟的死是他防卫过当所致。然而健次的复杂性在于，只有在对待智障女孩、中国孩子和自己的情人时，他才显示出温柔善良的本性。而在继父宫间家，它是一头不知何时会醒来的野兽。
虽然母亲终于揭露了她离弃家庭的真相，父亲背叛她在先，并与别的女人育有一女（即健次抚养的智障女孩），母亲也不可能因此就把责任推得干净。爸爸不久便自杀了，幼小的健次一个人跌撞摸爬地长大。只顾勾销过去开启新的人生的母亲岂能全然无视？“女性的强韧”是本片打出的宣传口号，但这强韧中透出一丝从来都与“母亲”这个词划清界限的冷漠。说什么把重心都放在即将出生的健次的孩子身上，孩子是勇介的轮回转世，尽力忘掉过去的事情，这些话未免太自欺欺人了。健次的忘不掉与母亲的健忘两相对比，健次胡乱地报复至少说明他是有血性的，而母亲的强韧几乎到了一种可怕的地步。
5 ) 北九州公路之旅的终结，无援者回到人造地狱
北九州三部曲尾声，前卫配乐十分惊喜，但，很像被催促着草率写下的结尾，把前两部的人物杂揉进一个新的命运共同体，很勉强，很刻意。最近在读宇野常宽零零年代的想象力，不想用新鲜感的文本牵强解读电影，但又那么恰好且恰当。
如果说Helpless是八零年代后现代图景彻底显影的不知所措与迷失狂乱，Eureka是九零年代“自闭患者”们面对物质与精神双重丧失的悲凉现实而踏上苍白的绝路之旅，来到零零年代（甚至已经是后半叶），sad vacation的主角们已然接受外部无所逃避，内部无所依靠，面对格差社会的庞大侵蚀力选择以消极的积极状态改变自身境遇，健次已然戒掉涅槃T恤与可乐，旅途不再是愤怒少年的临时避所，转而成为一条谋生之路。
偶遇亲生母亲的桥段本以为会是一场淋漓的暴力宣泄，然而只有克制且消极的被动攻击，杀死同母异父的弟弟也只是自卫后的意外事件，反而是电子配乐传达出一种随时会喷发的暴虐情绪，这一部的青山真治仿佛厌倦了叙事与逻辑，逃离了小叙事内部的纠缠纠结。
结尾呈现出一种谅解和被动释怀的姿态，所以母亲的抛弃是由于父亲的先叛（？），好像在用被主观想象放大化的“误解”牵强插入，稀释前两部对原生家庭的仇恨背离。对母亲的刻画也相当符号化，所以她只是需要一个孩子供自己依托，丝毫看不出母亲身份中肉身部分的情感，似乎一切都是感性功利主义，一切设置都在向着先验的概念靠拢，同时也是对母亲的想像性剥削，和缺席的父亲一样，是符号化的缥缈存在。
当然影片最终也没有给出解决方案（也的确不存在），结尾的双方对峙仍然没有来到或许是我们作为观众期待视野下的暴力制衡，百合吹到空中的泡泡化成一盆水砸在每个人头上。sad vacation把一切都掰开碾碎，展示，解释，Eureka的褪色梦境不复存在。
从八零到零零年代，人们不解，逃避，最终也接受了，不存在外部化的避所，只有拟似的超脱之地，或许是文学、电影、漫画，是与药物商品无差别的性与死亡。三部曲就这样结束，我很想问，难道就这样了吗，是的就这样了，也只能这样了。北九州的公路之旅终于走到了尽头，或许人造地狱才是唯一永恒。
6 ) 触摸不到悲伤的《悲伤假期》
《悲伤假期》。青山真治。2007。
昨天刷了一小半。因为《杀妻总动员》后半部突如其来的忧伤，加上别的小变故，心情很恶劣。有点害怕刷到悲伤的电影，让情绪跌入低谷爬不上来。
但是看完了，还好。忧不忧伤，和片名看来也没有太大关系。
拍得不好。
像我这样情绪化，从来不苛求技术和手法的敏感女观众，应该挺容易被忽悠悲伤的——但是，叙事和逻辑的BUG太多的话，观众很难对角色“投入”。
浅野忠信本人没什么BUG。一副落拓的样子。照顾偷渡船上拣来的中国孩子阿成时，温柔得不像样。被母亲抛弃的过往，像个旧伤疤。所以他特别温柔地照顾这个孩子。阿成早晨骑在他身上把他弄醒，拍拍肚子说“饿”。他给阿成做早餐。上班的时候给阿成留好午餐。午餐旁画一个大箭头，顺着箭头找过去，一个藤盒里，他送给阿成的兔子。下雨时他打开窗子，接一把雨水，用日语告诉阿成，“雨”。那一段很动人。
但是所谓处心积虑向母亲复仇的部分，混乱，事实和感情铺垫得不够，白石健次的“仇恨”和“哀愁”，观影的人看到，但是触摸不到，不可信，不动人。
而且，那么温柔地照顾拣来的孩子的健次，怎么可能为了复仇就撺掇异父的弟弟去强奸百合（他照顾了十年的为他杀人顶罪的好友的妹妹，他生命中不可缺少的一部分）？
人物的挣扎也不够，感觉就是很平淡地回到母亲身边，很平淡地复仇（让母亲现在的孩子犯下强奸罪离家出走），然后又失手杀了弟弟。白石健次的面目很模糊。
群像的部分处理得还好。间宫的运输公司收纳了各种走投无路的人。宫崎葵的“少女感”好象一直都在，很动人。她演得少女逍，在母亲离家父亲死去之后来到这里。有点暗恋健次吧，因为有同样的被母亲抛弃和仇恨父母的心理。小田切让的“后藤”很惊艳，戏份很少，龙套，但是帅，对逍有隐约的爱慕，会吃健次的醋，但是也不敢不能表白，（欠了一屁股债不知哪天就被追债的人找到砍死啊），时不时来句阴阳怪气的话，或者只是一个冷冷旁观的眼神，让人过目不忘。结尾的部分，追债的人终于来了，他绝望地躲在角落。小逍来找他，抱住他。很动人。
石田惠理的母亲过于“强大”了。有点变态的气场。坚强，动人。但，还是有点神经质的变态感。
高良健吾演健次的弟弟，不良少年的人设，可是一张人畜无害的正太脸，稍显违和。2007的高良二十出头，演浅野的弟弟。到了2015年的《我的男人》，高良还是一张学生脸，演浅野的女儿的男朋友。浅野真是老得快。其实他不是一般意义上的帅哥。看他和刘德华的合照，显然刘德华更帅。这部片子里，小田切让和高良健吾都长得比他好看。但是他总是有种“独特”的质感，他的角色，无法换上另一个人的脸。就算这么失败的片子，落拓的白石健次，想来想去，还是只有他的那张脸。
昨天刷了一小半。因为《杀妻总动员》后半部突如其来的忧伤，加上别的小变故，心情很恶劣。有点害怕刷到悲伤的电影，让情绪跌入低谷爬不上来。
但是看完了，还好。忧不忧伤，和片名看来也没有太大关系。
拍得不好。
像我这样情绪化，从来不苛求技术和手法的敏感女观众，应该挺容易被忽悠悲伤的——但是，叙事和逻辑的BUG太多的话，观众很难对角色“投入”。
浅野忠信本人没什么BUG。一副落拓的样子。照顾偷渡船上拣来的中国孩子阿成时，温柔得不像样。被母亲抛弃的过往，像个旧伤疤。所以他特别温柔地照顾这个孩子。阿成早晨骑在他身上把他弄醒，拍拍肚子说“饿”。他给阿成做早餐。上班的时候给阿成留好午餐。午餐旁画一个大箭头，顺着箭头找过去，一个藤盒里，他送给阿成的兔子。下雨时他打开窗子，接一把雨水，用日语告诉阿成，“雨”。那一段很动人。
但是所谓处心积虑向母亲复仇的部分，混乱，事实和感情铺垫得不够，白石健次的“仇恨”和“哀愁”，观影的人看到，但是触摸不到，不可信，不动人。
而且，那么温柔地照顾拣来的孩子的健次，怎么可能为了复仇就撺掇异父的弟弟去强奸百合（他照顾了十年的为他杀人顶罪的好友的妹妹，他生命中不可缺少的一部分）？
人物的挣扎也不够，感觉就是很平淡地回到母亲身边，很平淡地复仇（让母亲现在的孩子犯下强奸罪离家出走），然后又失手杀了弟弟。白石健次的面目很模糊。
群像的部分处理得还好。间宫的运输公司收纳了各种走投无路的人。宫崎葵的“少女感”好象一直都在，很动人。她演得少女逍，在母亲离家父亲死去之后来到这里。有点暗恋健次吧，因为有同样的被母亲抛弃和仇恨父母的心理。小田切让的“后藤”很惊艳，戏份很少，龙套，但是帅，对逍有隐约的爱慕，会吃健次的醋，但是也不敢不能表白，（欠了一屁股债不知哪天就被追债的人找到砍死啊），时不时来句阴阳怪气的话，或者只是一个冷冷旁观的眼神，让人过目不忘。结尾的部分，追债的人终于来了，他绝望地躲在角落。小逍来找他，抱住他。很动人。
石田惠理的母亲过于“强大”了。有点变态的气场。坚强，动人。但，还是有点神经质的变态感。
高良健吾演健次的弟弟，不良少年的人设，可是一张人畜无害的正太脸，稍显违和。2007的高良二十出头，演浅野的弟弟。到了2015年的《我的男人》，高良还是一张学生脸，演浅野的女儿的男朋友。浅野真是老得快。其实他不是一般意义上的帅哥。看他和刘德华的合照，显然刘德华更帅。这部片子里，小田切让和高良健吾都长得比他好看。但是他总是有种“独特”的质感，他的角色，无法换上另一个人的脸。就算这么失败的片子，落拓的白石健次，想来想去，还是只有他的那张脸。
北九州三部曲終結篇，一方面不斷充滿對家庭的否定，另一方面又肯定“家庭”的作用，青山真治你真是個矛盾的人，最後大氣泡爆炸了，是否寓意家庭本身的虛幻。
3.5 北九州末章 家庭负荷 喘息 扭曲 复仇 和解 人造天堂里的假期永远悲伤并且没有援助
生命彼此相连。
三部曲剧情连贯的啊看过无援后这部好看多了，电影语言没啥喜欢但角色刻画和故事棒，健次变得很具社会协调性，自找的亲朋都不错、坦率的爱情甚好，可惜摊上个满心小算盘的亲妈把孩子当私产，早已成人的孩子依然受害很深。让君再续水母情，几个重量级老爷叔精彩。
明明早看过，不知为何又出现在豆瓣猜，现在其实都不太记得了。。
如果没了你，我能去哪里？自己好好的活下去。（刚开始看得有些云里雾里的，后来稍微清晰了，然后又被绕进去了，看完后才明白讲的是报复与大爱。到底阿成被抢走那天雨夜，健次看到的站在铁门外的独臂人是幻像还是真实？）
拖沓的情节，复杂的人物关系，尴尬的主题，乐观的结局，家庭的，生活化的战争。
Le jeu impénétrable d’un Asano nonchalant déséquilibre d’autant plus les propos déjà abstraits du film au centre duquel la notion de parenté et de famille recomposée, la vengeance sur l’irresponsabilité passée et la quête du pardon.
其实导演处理的很不错，也的确表达了他想要表达的一些东西，但是，我对这些东西不喜欢...
开场音乐非常抓耳，几乎瞬间就把注意力聚集住，然后缓慢铺设情节，镜头调度之间张力十足，烈日午后无人街道，影子短到几乎踩在脚下，然后插兜眯眼不知去向何处，那种聒噪和气闷的情绪随之扑面而来 ——几位演员演技精湛，把边缘化、隐忍感、神经质表达得非常到位，总是演员入戏才能带领观众入戏啊！当剧本从企图共情上升到移情，电影就成为了一种价值观载体。// PS. 现实生活里有多少根本不被发觉的狗血复仇每天都在上演呢；时间顺序应该是<人造天堂-神呀神你为何离弃我-悲伤假期>，跳着看完的还有些奇怪。
不懂日本人的奇怪逻辑和搞到死的不伦关系，没看过前两部，就十分违和感了
自我救赎类型的电影在日本片里很少见，所以本片的火候和高潮的节奏就成了硬伤。主人公的行为和周围的反应不足以让观众产生代入感
老实说，我对这种剧情人物重叠的几步曲的导演风格不太喜欢，最典型的就是王家卫，一部又一部的拍，人物、情节混来混去，最后还说不出个所以然。难道大师就非要这样玩吗？不过这次《悲伤假期》总算多了一些台词，虽然还是一如既往的散，但一些插曲和配乐尤其是同名片头曲让人略微惊喜。
sad vacation
健次说 我只是一个单普通的单身汉 但要照顾一个中国小孩 还养了只兔子 现在不能跟你住在一起 但经常会想起你 说到这里 还是会动容吧
浅野真是演电影的好手，其实说白了这就是一种羁绊，让你道不明的一种挂牵。
每个人都需要那样一个场所
正如青山真治在电影中暗示的那样，我们都不是孤独的，在北九州的荒凉与破败中，那连接九州和本州的大桥反复出现，桥和运输公司的设置没有扩展影片空间，这块被遗忘的土地上的人，他们或多或少地挣扎着逃离原本的亲情关系，在一种非血缘的条件下组合在一起，而建次却无法逃离，因为他无法遗忘被抛弃的伤害，但他自己也未能保护好“家人”，喜剧和欢快的音乐乃至跳跃的剪辑都在表达出导演的寄望，孤独的零余者们唯有战胜家庭的羁绊才能获得自由，在与他者的交往中嫉妒终究是伤害，超现实的结尾的那场雨能否淋醒芸芸众生呢？死亡与出生，分离与复合、青山真治的北九州是平成年代日本的缩影，兜兜转转之间这个国家仍然困惑，每个人都需要重新寻找家的真正含义，而这种归属感唯有超越那沉重的枷锁才能获得，就像北九州不是本州的弃儿，它是连接历史与未来之地
這部片子是典型的文藝片..結局實在是令人驚訝..最後，悲傷的假期在一個大泡泡的爆炸下結束。大家都笑了~
我還在想怎麼解釋 ... 結尾意外的不錯？