黄石：1883第一季

刻意为之的痕迹明明很重，然而估计很多人反而就是要买这份帐，反正是虚构性叙事，不妨让你的笑心肝儿颤三颤。比如把流浪汉打工仔拖到荒野绝壁，一枪毙之，踢下悬崖，罪孽再加重一层。对，这就是咱们Y字型现代派仇杀队杀人灭口的方式。

大肠切掉了一大截，醉生梦死，但却像爱尔兰和中国人一样，有土地迷恋癖，坐拥一个罗德岛面积大小的山丘水脉，不失一寸山河。所以，睡女州长，就像留住林间或山头的一阵风那么自然。对，还必须是挑前妻20年忌日那样好日子，把她拿来作一个下酒菜也罢，作一杯销魂酒也罢，总之咱们现代派就是这么酷。

过去派，或叫史前怀旧派，也不甘示弱。特么为了几头黑黝黝的大黑牛，养娃的大舅子禁不住38岁单身大哥哥的激将法，走上前来比试，看谁是本剧最大的炮灰，领本剧最快的盒饭。事实证明，大舅子和大哥哥在几头牛的事情上，舍生取义视死如归并列第一。我可是拿了一箱子英雄勋章的陆战队英雄，我拿枪快，射击准，你却不看在我是你妹妹的真爱的面子也取我性命，怪我吗？

然而最纠结的却是我。我背叛了父亲，我娶了史前怀旧派印第安人纯种血统的女儿（然而，小周你明明看起来像Foss Fong一样美丽的混血）。印第安女儿很多时候都在洗澡，感觉金庸附体。

再来说说未来派，也就是“乌托邦”房地产开发商那股势力。到目前为止弱得一塌糊涂，被现代派的女儿简直拿屎糊面却不敢吭声。眼下似乎还没有看到什么政要为他战队，真令人着急，因为警察和参议员都站到了史前怀旧派那边。倒是很希望未来派不要色厉内荏，也过早当炮灰。如果好莱坞不擅长三线叙事，或者三国叙事，可以把《三国志》或《三国演义》拿来参考一下。

目前四集结束，除了未来派的杀手锏并不清楚之外，各方布阵也基本明晰，好戏开锣。最后赌100块，这块罗德岛大小的土地兜兜转转，想必走向了史前怀旧派和现代派的杂交后代，那个和大蟒蛇搏斗的孙子辈身上，小伙子也算不上捡来一个大漏，好歹留着两方的血。

外景，摄影和音乐都特别棒。白妞裸体走向石头和木敦子砌成的房子，那种都是天然的颜色形成的对比就像一道刚从狐狸爸爸那里酿出来的金黄的cider水一样在浇灌这片戈壁滩，让那只和狐狸搏杀过的老鼠久久不能忘怀。

【完】

《黄石》是第一部我全程看下来的美剧。看完后我想说，它完完全全对得起豆瓣9.1的评分。

《黄石》不是小好是大好，好就好在它没有掩饰、直击本质的直白。生活在这个世界上，个人首先会接触到事物的形式；如果有饭吃、有钱花，且事物的形式能让个人的逻辑自恰，那么人们往往会“炫于名而惑于实”、犯思维懒惰的毛病，不去追究事物的本质到底是什么样的。从某种意义上说，这是个体的选择和自由。可正如鲤学所揭示的，任何选择都要付出一定的代价，都要产生并承担一些成本。你之所以没感受到成本的重压，是因为有人替你遮风挡雨。当个人重要、世界不重要时，我们尽可以打开林达的《近距离看美国》系列，就着午后的微风沉浸在小确幸中；当世界重要、个人不重要时，为了不择手段地活下去，我们应该去尽力接触事物的本质。尽管这会颠覆三观，甚至产生生理的不适。但有什么比活下去更重要、更紧迫呢？

《黄石》的故事脉络很清晰很简单。约翰.达顿是达顿家族的一家之长，坐拥美国最大的牧场。他还是畜牧委员会的委员，蒙大拿州的头面人物。在该地区有说一不二的影响力，政经舞台上的人物都要他点头，位置才能坐得稳。达顿最近比较烦，因为他遇到了挑战：“黄石牧场”毗邻印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮。新上台的首领想吞下黄石农场，扩大保留地的面积；土地开放商要在地皮上盖房子建地产。达顿只想一切不变，把这份家业传下去，就像他爷爷的爷爷传给爷爷的爸爸，再传给爷爷，传给爸爸，传给他一样。那么印第安首领和土地开发商的做法就严重侵犯了达顿的利益。他只能坚决回击。打仗是有条件的，必须各方都觉得无法调和，才能继续。那么土地开发商和印第安首领是不是只能应战呢？答案是肯定的。土地开发商把所有的身家押在了“天堂谷”项目上，一旦破产就会变成穷光蛋，穷光蛋只有自生自灭；印第安首领想从白人手中抢回这片土地，改善印第安保留地居民的境况。由于这涉及了三方的核心利益，他们只有合纵连横，你死我活。第一季拉开了战幕，结局还不清楚。

三方争夺的焦点是土地所有权。马克思说，土地是一切生产和一切存在的源泉。黄石牧场产出牛犊，产出马驹，可以去河边钓鱼，森林中砍柴，一句话：有了土地就有了一切。失去了土地就失去了一切。那么，达顿家族如何拿到这块土地的所有权呢？《黄石》没有明说，我们可以看看为了保住土地所有权，约翰.达顿做了什么，从侧面感受一下：他在蒙大拿州和畜牧委员会内安插亲信，确保所有出台的政策都符合他的利益；他让一个儿子当律师，处理家族可能面临的官司和纠纷，活的能说成死的，而死的也能变成活的；他让女儿去做企业高管，在资本市场纵横捭阖，准备把农场放进信托。在农场，他组建了一只“私家军”，招募犯重罪的逃犯，给信任的人烙上家族徽章，替他做掉潜在的敌人。约翰.达顿说，牧场传到他手里，已经有132年了，那么他家就是十九世纪中后期拿到了这块土地。这块土地是有主人的。始于18世纪末，终于19世纪末20世纪初，美国东部居民向西部地区迁移。大批印第安人遭到屠杀，幸存者被强行驱赶进“保留地”。可以说，今天美国中部的大农场，都有这么一段血腥原始积累的故事。靠着铁和血拿到的东西，必然要用铁和血来捍卫。

从《黄石》中，我看到了“美国精神”。美国是流亡的盎撒清教徒建立的。他们讲自由讲平等，但前提是成为“他们”。不属于“他们”的，要么心甘情愿为他们打工，他们吃肉这些人能喝一口汤；想争一争的，就是他们眼中的敌人。对敌人要严冬一般残酷，最好能消灭肉体。他们信奉的价值观就是扩张：我的是我的，你好的也应该是我的。如果你不同意，我把你打服甚至干掉，咱们就能缔结契约了。《黄石》里当然少不了形式：竞选造势，选票，法庭，警察，但舞台上的人物来来去去，达顿家族一直是黄四郎。“黄四郎”必须掌握资本，控制资源。

和平时期会培养出许多的理中客。《黄石》的血腥会让他们感到不适。他们说，只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。达顿的三儿子起初也是这么想的。凯斯是达顿家族的异类。他爱上了一位印第安女人，忤逆了父亲的意愿，被赶出家门。他参军去海外作战，退伍回国替人驯马，可生活还是很难，且没有改变的希望；他只能回到农场，卷入农场和印第安保留地的冲突，并做出了抉择：开枪杀死小舅子。这一瞬间让凯斯终于意识到他只能是谁，他该怎么做。他的印第安妻子也意识到我只能是谁，我该怎么做。于是两个深爱的人必须分道扬镳。把他们粘合在一起的是爱情，而爱情是“最不靠谱的东西”。在约翰.达顿罹患癌症、时日无多；律师杰米和父亲决裂之际，凯斯回到了农场，继承祖先的基业，承担他的命运。

现在看《黄石》十分应景，因为昨日的世界已经结束。每个人也应该想一想我只能是谁，我该怎么做，找到志同道合的同路人，承担命运。正如鲤学所言，“历史告诉我们的，是在资源与资本都稀缺甚至极度稀缺的情况下，如何靠着以往的经验让更多的我们活下来。活下来。”希望《黄石》第二季依旧精彩，第三季不要烂尾。

”请你离开我家的土地”，这句话的意思不止是让你走出他家门院门，而可能是让你滚出他家所在的这个省。

贵族的象征，家族族徽

中国有句俗语这样说：富不过三代；在西方同样有三代才能培养出一个贵族的说法。甚至还有拿一人对食物的品味来评判其家传的：第一代吃饱，第二代人吃味，第三代人吃精。

白手起家的第一代人让全家人都吃上了饱饭，第二代人让全家人都知道世界上还有其他国家和地区的风味，到了第三代人才会开始关注世界上那个地方产出的牛肉适合做成七成熟牛排。

千万不要以为哪一个世家的形成是偶然的，你甚至可以从这些衣食住行的小细节，感受到扑面而来的仪式感。就像有句网络语说的那样："不要以为那是在装逼，可能是他真的自带逼格"，这其实就是对一个人家教和修养的另外解读。

这部美剧的仪式感，可以说从代表了派拉蒙影业的标志性雪山出现的那一刻开始，就已经风卷残云般把观众所有的杂念吹散，这可是拍出了《教父》《阿甘正传》《勇敢的心》《碟中谍》等等等等的那个电影史高度的派拉蒙，心存谦卑， 静听老者一言。

说起《权力的游戏》里的九大家族，每个观众都可能有不同的喜好偏向，比如大部分人会喜欢以冰原狼为代表的史塔克家族，又比如大部分人都不可能喜欢以怒吼雄狮为代表的兰尼斯特家族。但是，每个喜欢《权力的游戏》的观众，是绝对不会认错自己喜欢那个家族的族徽和家族姓名的。因为一族的族徽和家族姓氏所代表的权力，是三位一体的。每个人都可能基于不同的原因强迫自己去记住那些其他家族的族徽和姓名，有的是因为爱戴，也有的是因为厌恶，也有的是因为恐惧。不要觉得你的感观是单一的，因为世人的那些爱戴，厌恶和恐惧，已经被世世代代地写进了那些家族的骨子里了。就像那些族徽和姓氏一样，已经如同标本化石一般，就矗立在那儿，见识过太多风雨而纹丝不动。

权游里九大家族

而本片《Yellow Stone》，就是讲诉这样一个传承了 132年的家族在现代社会所遭遇的挑战和机遇。这个家族有自己的独特而且唯一的族徽，有一个甩出来就能周围的人避让三尺的家族姓氏，有自己的警察局，甚至还有类似古代领主治下需要通过考验才授予佩戴族徽的‘骑士’。如果观众对中世纪欧洲的骑士制度不熟的话，曰本大名的‘家臣’，中国古代大家族的‘死士’也大概可以借鉴着理解一下。现代社会还存在‘死士’?说句不好听的，科技和法律都这么发达了，还能有这种东西存在？

所以说这是一部写实的美剧，架空演绎一个以140年前欧洲移民入侵本土印第安人土地以后宣告土地私有的白人大地主后代是如何以一种古典而又浪漫的牛仔姿态对待蜂拥而入的金钱世界和信息时代。他的家庭已经被每日一变的外部世界改造得天翻地覆了。

随着寄希望于继承衣钵的大儿子的意外死亡，让身体已经出现危机的大地主必须谨慎地挑选继承人，同时应对内内外外大大小小的事故。

因为钱能解决的问题，在这里真的解决不了。就如同剧中的台词一样，全世界有能力买下这些土地的人，不超过十个。 所以当一个全球十大首富而且是坐拥全球最大私人土地财产的大地主，跟你好好的说请你离开我家的土地的时候，他的意思虽然很直白，但是你真要执行起来，恐伯真的要买一张飞往附近其他省的机票才行。

而他，每天起床第一件事，就是看看自己养的马，听不听话，然后和自己小弟骑上马到自己家地里看看有没有母牛生患子有困难的，说些有困难找ZF，一家有难大家来帮忙之类的场面话。而这些，就是他们家族一百三十多年以来，每天顶着那个三笔就能画成的族徽，说出来惊天动地的姓氏族人的日常，是一代又一代传承下来的仪式，只有这样，一个合格的继承人才能证明你配得上那个姓氏和背后所蕴涵的意义。

而不是那些虚构小说里说的，早上起来飞到纽约吃早点，中午到日本吃牛排，下午去香榭丽舍喝下午茶之类的爆发芭拉。

所以，我们一起来睁大G眼，好好看看世家子弟都是怎么个自带逼格，还有这种逼格，都是怎么传给下一代的吧。

养牛很赚钱吗？可以贿赂整个州的公务员队伍？和开发商合作度假胜地抄高地价卖房产修赌场不香吗？自己不干还要档别人发财？干掉一个这么讲理的金斯顿有用吗？后面肯定会有第二第三个更不讲下线的开发商过来投资都能档的住？目光这么短浅产业这么low的人居然可以是一个州的地下皇帝这样编剧合理吗？把二儿子当做自己的夜壶召之即来挥之即去心里明明不喜欢还要强迫二儿子放弃自己苦心的追求为自己的夕阳产业效力去螳臂当车的面对开发商，这样公平吗？三儿子灾星一个害死大哥还是个没有能力保护妻小的废柴却深得老爸喜欢？狗屁不通的美剧了

前排提示：本评论虽无明显剧透，但无可避免会影响观剧体验。如果你已经给这个剧打了高分，除非心灵足够坚强，否则还是不要看下去了。Declaration of interest: none.

有个很好玩的现象是，这年头一有制作精良、有话题可谈的美剧，就会有人去和权力的游戏、西部世界之类进行比较。问题是权力的游戏和西部世界是那种建构出一个独立世界观的作品，他们不需要现实时空作为载体。至于黄石，则明明白白把时间地点设置在了2018年的蒙大拿，所以显然这部剧是致力于逼近现实的，是直接取材于我们这个世界的。既然如此，观众对于后者的期待自然不会和前两者一样。

从卡司、外景选取、服装道具和拍摄手法上（嗯，评价”良心国产剧“的时候我们通常也要提到这几样东西），这部剧无疑是大有诚意之作。不幸的是，剧情高开低走，从第二集开始就仿佛是直升机降落在了破皮卡上，而且还是一辆二手破皮卡。一些情节凌乱甚至可有可无（一会毒贩，一会校园斗殴，一会中国游客，引入了各种没头没尾一笔带过的盒饭角色），还有一些情节如果不是语焉不详，就是相当离谱（比如印第安酋长迷之买地动机，各种干预司法，以及达顿家的两个人如同儿戏的从政意向——贝丝童鞋我可以理解，詹米作为律师也这么天真，连剧里的竞选助理都忍不住吐槽了）。好吧也许这个剧的设定就是这样，西部片嘛，就算不能随时拔枪决斗，也得让人有一种脱离现实的荒蛮世界感。如果你家雇的长工欺负了你养的萌宠，那么最佳解决方案显然是派人把他送到火车站去见上帝——在蒙大拿当了多年牛仔的他当然不会怀疑通往火车站的路是一条悬崖边的山路。

人物个性略迷，很多时候都是空有人设而无实际行动，因为似乎他们每天大部分的时间都花费在了无病呻吟（我恨爸爸，妈妈不爱我，凭什么妹妹比我能干，凭什么弟弟可以整天惹麻烦，老爸啥时候得的癌？）、不厌其烦自找麻烦（而且找麻烦一找一个准也是没辙了），然后互相比惨。说实在，这么惨的主角们，仍旧过着亿万富翁们羡慕却不能拥有的生活，而亿万富翁们的苦恼却是我们广大吃瓜群众想拥有却无法拥有的，这个世界就是这么曼妙。

当我说人物的时候，我默认指的是达顿一家人（包括那些打了19世纪风格烙印的罪犯们）。至于其余的人，恐怕只能算角色不能算人物。剧中的反派角色充满了脸谱化、无深度和低智商的表现。印第安酋长不仅有着（和其它美剧中印第安酋长角色迷之相似的）买地动机，而且还不断干预司法——不过有可能保留地的法律和美国别的地方不一样，大概不存在行政司法的分离。女州长显然也没好到哪里去，毕竟整个州的工作重心位于老达顿的卧室，难免会束缚手脚。但是我们至少不会把她和最初出现的那个被印第安酋长玩弄于股掌的复读机女参议员搞混。总之这部剧里从政的女性似乎非常不受待见。哦，还有谢谢本剧让我知道了全世界最倒霉的地产大亨在蒙大拿的Bozeman，他的主要爱好包括在牛粪味扑鼻的牧场边缘练习高尔夫推杆，以及在酒吧被牛仔轮流胖揍。其余的角色，存在感比剧中的烈马和那头英勇就义的熊要弱多了，恕我记不住那么多。

台词中不乏精雕细琢的金句，可惜明明是借小人物之口”不经意“说出来却仍显得故意，这种感觉就仿佛你在马里奥·普佐的小说里听巴尔扎克笔下的人物讲段子。新来的牛仔小哥弹得一手好吉他还有个好嗓音，可是客串的痕迹比凯西和印第安大叔毁尸灭迹留下的痕迹还多。大概这就是典型的”用力过猛“型美剧吧，套用酱油牛仔#1的台词，“如果你管这叫神剧，那千万别给我看你所谓的烂剧。"

《黄石》做为派拉蒙电视网出品的美剧，默不作声杀到了豆瓣九分、IMDb八分半——

中文网络上的讨论声，却好像寥寥无几。

为啥在国内这么冷，大概传统西部题材向来就不是多数内地观众的口味；

看到不少人拿这剧和《权力的游戏》以及《西部世界》做比较，有叫好的也有唱反调的。

[黄石]；[权力的游戏]；[西部世界]

没有《权力的游戏》中的万千狗血，没有《西部世界》中的亦真亦幻，尺度尚不算张扬，角色全隐于故事——

比起前两者，去掉了这些可以炸翻热度的爆点，反而是我更喜欢《黄石》的原因之一。

老西部荒蛮故事、印第安保留地纷争、后工业时代社会渗透，三者碰撞，基于现实；

不用什么科幻烧脑或玄邪戏码，讲一段土地边缘浸满血泪、交织着暴力和谋略的现代史诗，足以让人神魂颠倒。

传统的美国西部剧情，男性主导向来都被认为是基础要素

泰勒·谢里丹+凯文·科斯特纳的配置，一说你们也都懂了是怎样的绝妙画风；

拍西部就要拍牛仔——这几乎毋庸置疑，《黄石》也不例外，主要角色中大多都是土生土长的各类男性。

那么女性角色的定位呢？

本剧主打的两位女性角色，毫无疑问成为了剧中无可比拟的亮点。

凯尔西·周饰演的莫妮卡和凯利·蕾莉饰演的贝丝·达顿

故事、摄影、配乐，等等等等，都有太多可夸的地方；

而我们现在，就挑出这两位女性角色，专门聊一聊。

一个是达顿家族和外界斗争的焦点人物，一个是剧中印第安裔和达顿家族的重要纽带；

她们的设定，对整个剧集起到了怎样的关键作用？

①

权谋轴心，狂妄不羁

男主角约翰·达顿的女儿贝丝·达顿，绝对是本剧埋下的最大惊喜之一。

最开始，她看起来只是个心狠手辣的企业家；

越到后面，越能感受到这个人物的深度。

她的城府，她的忠诚，她的性感，她的气场，无一不震慑着整个剧的走向。

第一集，就留下了显性的印象

被招回家帮忙，憋在乡村闲下来了就到处怼人，跟谁都看不出感情联结，对老爹的忠心倒有点黑帮父女档的感觉。

不近人情、不通人性的高冷姿态，看似慵懒实际雷厉风行，随机的性爱、明显的心结——

一切都暗示这个角色的复杂性。

她好像什么都能看透，却也什么都不在乎。

对兄弟恶言相向，和情人唏嘘世事，为父亲指点方向

但当剧情逐渐展开，她的决定性作用也显现了出来。

作为约翰·达顿这号人物的唯一闺女，她在当地的地位显著，和各路大腕皆有来往；

聪明的头脑，凌厉的性格，若即若离的态度和牵着别人鼻子走的能力，都给她的事业——或说是她父亲的事业，打下了牢不可破的基础。

这强悍到能一手遮天、翻云覆雨，又阴柔到能爱恨纠缠、纷扰皆受的女子形象，当然也不是凭空而来。

她的性情是否生来如此？剧中很快给出了答案。

母亲对自己从小严苛，意外的死亡也留下了阴影

尽管后来她回忆起，用她母亲的话说，这样做是为了让贝丝“比大多数的男人都硬汉”；

但母亲以幼小的贝丝难以接受的方式、甚至最后以死、就为给贝丝教训的举措，对于她来说，还是过于残忍了。

表面上，她比谁都玩得转、比谁都高傲、比谁都风流；

而她心里的那个小女孩，却也比谁都脆弱。

认为自己被母亲控制、却又有负于母亲，她对父亲的忠诚自然无需置疑

正是生命坎坷带来的这份默契与忠诚，使她成为父亲最强力的助手——

面对大哥的死亡，剩下兄弟里一个摇摆不定一个不想搅入浑水；

如果不是贝丝，达顿家族保全土地之战不会这么有侵略性，故事也不会这么戏剧化。

大家都以为她会以性与残暴玩弄敌手的时候，她却以更出人意料的策略，攻破了对方最薄弱的环节。

从正面挑衅，却从侧面出击

她向与她家人、遗产作对的所有人，亮出了她的獠牙——从来抢土地的富商，到理念不合的家庭成员。

爱搞大动静，真正的致命招却是无声的；

惹了老娘，都没好果子吃。

而对她没有恶意、没有伤害、真诚待她爱她、她也真正关心和爱的人，最终，她也不吝真心和笑容。

对弟弟，对父亲，对情人都是如此

贝丝·达顿这个女人，看似是个破碎的存在，看似随时都会威胁到家族关系的运转；

她似乎有着毁灭一切的能力，就像她说的“死的都是我爱的”；

但正是她，真正成为了维系这个家族生存的关键纽带——

她或自私或无私的举动、蛮横的情绪和控制欲下，无一不显露着她父辈的精神，她的每次出场都仿佛伴随着征服的号角。

②

中流砥柱，静中带稳

《黄石》中的另一名主要女性角色，以完全相反的姿态撑起了故事的另一半边。

莫妮卡的身世背景、生活状态和处事方式，都与贝丝截然不同，故而没有太大的可比性；

但纵观全剧，两位女性各自的视角，不管是从作用上还是情绪上，都能算是平衡了剧情的两端。

莫妮卡又是怎样的人？

在美国西部的男人堆里亮相，贝丝以公司董事会为单位，莫妮卡则以家庭为单位

相较贝丝颇有震慑力的出场，莫妮卡从一开始就是个波澜不惊的形象。

她和丈夫凯西开着爱人之间的小玩笑，她沉稳、甜美、幽默、睿智；

她是一个妻子，她是一个母亲，她是土生土长的印第安女人，她是这片大地的孩子。

她对公公的微微介怀，也是出于对丈夫的爱和对孩子的保护，但她也并没有阻止、或是以任何形式干涉几人之间的交流。

美丽女人自然也有性感灵动的一面

她的角色，大多数的时间里都处于“观察者”的角度，前面的部分被她主动调动起的情节较少；

但随着剧情的发展，在她身上、在她周围人身上发生的种种变故，丝毫不亚于其他任何一个角色。

尽管夫妻俩的立场较为中立，但莫妮卡的哥哥是维护保留地主权的狂热分子，她的哥哥射杀了达顿家大哥之后，被凯西乱枪打死。

暗流涌动的土地纷争，也由这一显性转折点，以暴戾的姿态浮现在了众人面前。

家中，乃至整个州，矛盾的种子就此埋下

莫妮卡原本的存在，事实上代表着他们夫妻二人共同持有的“平和无争”态度；

但这以小见大的裂痕，成为了故事急转直下的关键，暗示着未来的爆发。

转折点对于两人的关系，对于整个巨大的家庭，对于整个州的政治动向，都带来了无法扭转的影响。

莫妮卡也由“观察者”的位置，开始向“参与者”转变。

当然，这个过程进行得相对缓慢

凯西要开枪结束烧伤者痛苦时，她给出了允许；面对着亲友的自杀，她一语道出本质；凯西被警察带走时，她的沉着冷静、深情爱意，刻画得无比真诚触动。

她已成为了稳定剧情的一方：总在最需要的时刻，站在故事的天平另一端——没有土崩瓦解的那一端，让局面不至于彻底倾覆。

在“参与者”的角色站稳之后，她没有停下脚步，继续朝着“主导者”的定位前进。

这全部过程中，她都呈现出静默的姿态——以不躁动的方式，只言片语引导着正轨行进。

因为凯西的事与公公接触，是她迈向“主导”地位的第一步

从此处起，随着她的角色变化，她的家庭状况和结构也发生了变化——儿子有了不同的生活，自己有了更优的工作，丈夫有了全新的开始。

有意思的是，这个转变过程中，表面上看，她完全是被动的——意外事件的不断发生，迫使她的角色状态向前推进；

然而仔细想想，根据莫妮卡本身的能力和魄力，这个角色注定要以这样的路线发展，不管有无选择。

随之而来的就是，转向“主导者”的角色这一过程，终于引发了以她为中心的事件：

意外受伤，两次踏向生死边缘

而完全以她主导的事件产生了之后，便导致了她自己生活的失衡——辅助剧情线中，戏剧化的全新可能性，由此开启。

一向处于稳定状态的莫妮卡，也迅速转变为随时都可能呈现出脆弱的一方。本来在作祟的情绪，因为短时间内的诸多变化，也被疾速放大，她内心的矛盾开始叫嚣——

由“观察者”转向最终的“主导者”的过程彻底完成，她主动做出了彻底改变情节结构的选择。

做出选择的前后，也如一贯，呈现得相当缓慢。

以一整季的主线与辅线交叉，完成了这个人物的变化

至于她的选择是否合大家的意，正确还是错误？怕是众说纷纭，不做评论了。

塑造这个拥有平静力量的同时、也怀着强大动能潜力的女性形象，本身就特别有趣。

因为被平淡化了的出场而忽略？不可能的。

不管是上文的贝丝还是这里的莫妮卡，不管是惊雷般还是春雨般的角色，《黄石》中的这两位女人，带给我们的都是无限的回味空间，对整个剧集来说也至关重要。

-

文： Yorkshire Viking

文章源自微信公众号：电影解毒