狗眼看人心

本以为是大烂片 没想到看完之后很惊喜 看完之后有思索 有回味 就是好片 这部不是人狗情的煽情动物电影 不是荒诞喜剧 也不是我以为的小狗通灵的神怪片 而是一部活生生的小中产的中年男人的生活现状 中产最纠结 向上够不着 向下一瞬间 在家没地位 住着岳父岳母买的房子 和老人各种观点不一致 住在自己家里确像一个外人 感觉狗都比他地位高 结婚十年的老婆各种看不起 认为他就是个怂货 虽然挣着钱 却要面对工作中的各种无奈 挺着爱爱时场被嘲笑的啤酒肚 要二胎都要计时 遇到事怕权贵 怕流氓 怕大妈 翻遍电话本没一个帮上忙的朋友 一个小风浪 就把自己的生活搞的一团糟这是活的多惨呀 去他妈的别墅洋房有车有房吧 表面风光 内心窝囊

当然他有自己的坚持和老板掰扯剧本 最后的一定是妥协 现实吗？但这次狗咬狗事件 他坚持了 但他改变不了家人的看法 其实最大的压力不是外部 而是自己的家人 和老婆的多次争吵到差点跳楼 和岳父岳母的不愉快 反而才恰恰逼着他去坚持去抗争 道歉也好 赔钱也吧 是正义也是一口气 是尊严 是中年男人的最后的遮羞布 从泥潭回来抱着狗痛哭的心情 你能了解几分 片子口碑两级分化 抓到你痛点的就是高分 理解不了就是烂片 各有所爱 就像股市的段子一样 离场的和进场的互骂傻逼

电影毛病不少 我就不一一指出 中年危机在国外是个大题材 好多电影都有 国内相对少 希望以后多看到国产电影多角度 多方面的探讨社会和人生

另外黄老师演的我觉得不错 知识分子的怯懦 和逼急了会咬人劲头演出来 特像我身边一个朋友

阅遍天下烂片无数我心不悔2020 10 24

这部片子取名《狗眼看人心》是最大的败笔，多少人因为这名字把它想成了是关于狗狗的动物片，然而如果真这样以为，那当然会失望了。其本质顶多是“从狗子被咬了看人心”。

全片最精彩的地方在于黄磊和闫妮两夫妇与何老太太儿子刘博说好了只要狗的医药费和旅行补偿费三万，夫妻俩去见刘博的同学柴女士（汤唯），准备签定赔偿事宜。

地点在美术展览馆，柴女士穿着一袭白衣长裙，见面就是和黄磊聊他的书、聊他的剧本。

那一刻，在无比闹心的全片里，充满了文艺人的纯粹、知性、温润、美好，我恍惚间相信了事情可以顺利结束。

三人坐下聊，一边说具体事项，黄磊一边感慨，“真庆幸我们又回到了这个”——柴女士心有灵犀地和他接上“文明世界”。

然而这真的是文明世界吗？

转眼间柴女士看了协议，说“刘先生跟我说的是两万呀，不是三万。” 假惺假态打电话给刘博，没人接。闫妮说那我们明天再来，柴女士“我明天要出差”。看来这事儿今天解决不了了。言下之意是我和你心有灵犀的老公还会再见面。就这样逼得闫妮“两万就两万”。

柴女士笑了：“你们是好说话的人。”

下一步就指着电脑屏幕说：“这儿得加一个附加条件：此协议待领回藏獒后生效。”

谈判失败。

所谓“文明世界”也不过是欺软怕硬、弱肉强食的丛林法则而已。到最后尝遍各种方式，经历崩溃和各种身心痛苦，也都抵不过直接“人咬人”来得痛快。

整个电影可以说是虎头蛇尾，一开头就被狗狗给弄哭了，但是结尾总觉得不是太好。一开始觉得黄毛太可恨了，真遇到这种人得被恶心死，希望打黑除恶的工作能一直认真落实下去😂，但是到了后面感觉他们好像确实是纸老虎，除了有点儿混不吝的还搞些虚头巴脑的威胁，似乎也没啥实质伤害，感觉到最后是这一家人脑补过度想出来的“上面有人”，也不知道感觉错没，但是这样下来我其实也不太确定整个电影到底想告诉我们什么了，而且威胁人的录音都已经在了，再把从外面打进来的弹珠（应该是吧？电影也没说太清）和碎玻璃取证，其实黄毛在家门口摔一地瓶子渣也是可以录像取证的，还有在居民区养烈性犬也是违规的吧，这些难道不可以走法律程序吗？我本人其实对我国的司法体系还是比较有信心的😂再加上现在大众监督其实途径还挺多的，明晃晃威胁的一般都不敢真上手的，毕竟吠犬不咬人这句话还是有点儿道理的。所以为啥怕威胁啊？有那样的录音和其他证据，家里被人闯入破坏或家里任何人出了事的话他就是第一嫌疑人啊。而且黄老师可能是综艺上出现太久了，感觉有时候让人觉得演技不行。电影里的一些台词让我觉得有点儿愤青或者公知那种味儿，可能跟男主觉得他爸妈那一代的老人都有不讲理用流氓打败流氓的通病一样，可能我们年轻一代也不理解他们那一代特别是部分文人总有种众人皆醉我独醒的感觉，工作不被认可就是别人太低端不懂他的那种鄙视感真的有点儿讨厌。可能这就是代沟，这也是我没看太懂整个电影的原因吧？不过狗狗很护主很感人，跟人谈判交涉的过程其实也挺反应现实的，结合这些我觉得电影其实还行可以打三星，如果只看导演或编剧的讲故事水平的话我觉得很差。

我们前去采访编剧吴楠的那一天，她刚刚结束北京电影节关于编剧到导演身份转变的一个论坛活动。

而她一直拥有着多重身份，她是中央戏剧学院的副教授，是一名20几岁时就敢去给张艺谋的剧本挑刺的编剧，也是一位为了让儿子“牛一下”接下动画编剧工作的母亲。

她的编剧作品中，电视剧《摩登家庭》《十月围城》口碑好、评分高，电影《满城尽带黄金甲》《疯狂的外星人》大制作、高票房。

吴楠参与编剧作品《疯狂的外星人》

如今，她又多了一重身份——导演。

4月20日，由吴楠执导，黄磊、闫妮主演的《狗眼看人心》上映，影片根据真实事件改编，是吴楠的导演处女作。借此，我们跟她聊了聊这部新片，同时也探寻了关于编剧成为导演的一些线索和答案。

01

生活给我故事

影片的片名《狗眼看人心》直白有力，同时表达出了两个关键元素——狗和人。强调狗，更强调人，这正是影片想表达的主题。

影片讲述了编剧余峰（黄磊饰）与妻子亮亮（闫妮饰）居住在一个别墅区，家中小狗妮蔻为保护主人，被邻居的藏獒咬成重伤，藏獒主人却百般刁难，由此余峰和亮亮之间也因不同价值观产生了裂痕。

“狗咬狗”牵扯出了众生相，影片杂糅了很多现实层面值得探讨的话题，包括两代人的代际关系、中年危机、夫妻情感、权贵与普通人的阶级问题，以及最近正闹得沸沸扬扬的维权问题。

但影片并没有就某一个矛盾点给出明确的答案，而是用一场温情的和解作为结局。这是因为影片的故事并非杜撰，而是来自于导演吴楠一个朋友的真实经历。整个剧本跟真实事件贴合度很高，包括结局。

“生活给了我一个极其完整的故事，一个编剧或导演能碰到这样的事情不多。当我们碰到这样的情况的时候就是一脸懵的，我们不知道下一步生活会给我们带来什么，真事就是鸡零狗碎的，但也如实的记录了家庭。”

生活本身往往没有答案，很多过不去到最后不知怎么就过去了，没有任何的时间节点，所以还原生活本身，尊重这个完整的故事，成了导演吴楠在这次剧作方面的一个出发点。

但一个真实事件摆在面前，它变成素材的同时也给了你局限，“整个故事的优点在这，缺点也在这”。

吴楠在《狗眼看人心》片场

而在另一个层面上，她也表示尽管片中许多议题有值得探讨的空间，但她并没有想要控诉什么，因为她并不打算马上要改变什么。

“只是从一个小知识分子（余峰）的角度，去发现生活的脆弱和对这个社会运行的一些苦恼。”同时，余峰编剧的职业身份设定，借由他的行为和对白表达关于这个行业的一些态度，这是导演吴楠熟悉且能把握的。

但虽然职业身份明确，余峰这个一味坚持“正确”、相信善意、有些软弱的中产阶级，依然具有能够引起很多人共鸣的普遍意义。

没发生过总见过，没见过总听过，影片中的故事、人物，总跟你脱不了关系。

02

如何拍好动物戏

动物难拍，行业皆知，而在《狗眼看人心》中，从藏獒到雪纳瑞，大大小小二十三只不同种类的狗，还有一场群戏，更是难拍。

从这个角度来说，将影片称为“特效大片”不足为过，狗的镜头一条条拍，然后再进行后期合成，目的就是让观众看不出来。

除此以外，狗每20分钟需要休息一次，拍摄周期也被拉长，好在剧组重金请到了世界顶级的专业驯兽师团队——安德鲁·辛普森（Andrew Simpson）及其团队。该团队曾参与过《狼图腾》、《荒野猎人》、《权力的游戏》等驯兽工作。所以一部剧情片也因此变成了一个中高成本的大制作。

《狼图腾》剧照

驯兽团队不仅要训，还要找。安德鲁有一双挖掘有表演天赋的动物的慧眼，片中的狗全是“国产演员”，加上剧组准备了所有狗的动作戏详细的分镜头，在长达3个月的训练后，才有了最终的呈现。

驯兽团队和藏獒

面对如何拍好动物这个问题时，吴楠表示唯一的方法就是与专业团队合作，然后两个团队必须互相信任和配合，才能最终达到要求。

03

趁闲着，写剧本吧

北京电影学院导演系毕业，但却做了多年编剧，直到今天才成为一名导演，这其中有时运，也有机遇。

吴楠本科学的是广告导演，他们班是电影学院第一个招的专门拍广告的导演班，她的同学有乌尔善、李蔚然。本科毕业后的那几年，正是电视广告大火的时候，乌尔善、李蔚然瞬间蹿红成为国内一线的广告导演。

吴楠也拍，但她坦诚没他们拍得好，刚糊口，她自嘲当年的口号：“人家告诉我说‘心中装满客户，画面充满产品’。”后来她开始读研究生，一边拍广告，一边写剧本。

吴楠在《狗眼看人心》片场

研究生毕业后不久，那时候的张艺谋常找业内人去为自己的剧本挑刺，《十面埋伏》的时候，初生牛犊不怕虎的吴楠就去了。

本以为会因为某句自大的话跟大导演结下梁子，没想到却因此正式踏进了电影编剧的行当。虽然在此之前她已经写过电视剧，也一直心怀拍电影的理想，但为张艺谋写剧本，又有谁会拒绝呢？

于是有了《满城尽带黄金甲》的合作，剧本写了小两年，中间历经无数稿，在心理上是极其重要的一次训练。那时候年纪小，常觉得自己是对的，经常跟张艺谋吵，红着脸拍桌子也是常有的事。

《满城尽带黄金甲》

后来她遇到写《千里走单骑》的编剧邹静之才知道，自己并不是最受折磨的。《千里走单骑》在邹静之的电脑里一共有26个文件夹，这就意味着有26个不同的故事。

但她清楚编剧这个工作不是你付出了就一定有收获，“你得反复地不停地没完没了地付出，到最后也不一定特别好。但是你不能因为说不一定特别好就不做，你就得反复反复地做。到最后就是一个信念，反正我就要把这个事磕到底，我不退。”

“如果你想拍电影，那就去写剧本。”吴楠十分认同黑泽明的这句话，她认为导演工作在很大程度上是考验对剧作的把控和对叙事的理解，“大家统一最大的一个坎就是剧作，你现在反正也当不导演，闲着也是闲着，你就写呗。”

“写剧本会离电影更近一点。编剧变成导演是一个很顺理成章的事情，大量的导演在出发的时候都是编剧，包括斯皮尔伯格、比利·怀尔德、王家卫等等。像我干了这么长时间编剧才做导演的偏少，我已经很老了。”

她如今作为中央戏剧学院的老师，也一直在向学生们强调剧本的重要性。她教的专业叫电影电视系，既不是导演系，也不是戏文系，它属于电影系，同时教编剧和导演，理念是当导演一定要有自己的剧本，而剧本电影思维的编剧其实并没有那么多。

她说：“当编剧的如果不懂导演的逻辑思维是没有办法写出能拍的剧本，充其量算个故事。”

《喜丧》的导演张涛是吴楠的学生，她也曾就此打击过他，因为《喜丧》中这样让人震撼的老太太是可遇不可求的，那以后怎么办？还是需要不断的专业训练和学习。

04

创作是在追求奢侈品

吴楠不希望自己的学生有为了某个梦想背水一战的心态，因为她认为这种情况最终会将人的创作初衷扭曲。

“我经常挤兑我的学生说，你们可千万别有梦想，如果确实有一些我们称之为梦想或者你想做的事，你要做很多工作去把这个事养住了，你不能龇牙咧嘴地拍电影。创作一个很奢侈的东西，尤其是你能够保持一些诚恳和独立的自我创作。那种眼冒绿光盯着制片人的欲望可能反而会背离你最看中的方向。与其把最看中的那个部分出卖掉，我宁可去写电视剧。”

吴楠参与编剧作品《摩登家庭》

而对她自己来说，对很多事她都有些望而生畏，因为她有家庭，有孩子，有需要承担的更多的责任。所以某些类型的电影创作，她现阶段是拒绝的，比如需要展现奇观的，它的难度就在于很多环境一般人去不了，“我确实去不了，所以我自动放弃。”

但动物拍摄这块难啃的骨头最终也被啃下来了，所以她也并不为自己设限，如果真的遇到了，那就只有两条路，一条是项目黄了，一条是咬牙做下去，她当然选择了后者。

但对一个渴望成为导演的创作者来说，这一切都是后话了，我们企图从吴楠口中得到一条适用于所有青年创作者的可复制的方法，得到的答案似乎在意料之中，但却又最为实际：

“我没有秘籍，也没有攻略，最难的是拿到一个机会。”

-END-

公众号：导演帮（daoyanbangwx）

“这是狗咬狗的事儿？这不是狗咬狗的事儿！”

电影跟想象中的不一样，最开始以为宠物片，海报风格明亮，黄磊、闫妮这些比较亲民的演员，再加上片名《狗眼看人心》，听上去也类似《一条狗的使命》那种，但其实则不然。

一起因狗而且的纠纷事件，有点类似路学长导演、葛优主演那部《卡拉是条狗》，本质上二者类似，但内容和角度都不一样。平心而论，《狗眼看人心》的故事很简单，邻里之间的，用沙溢扮演的那位警察的话来说，就是“狗咬狗的是事儿”。终究而言“这并不是狗咬狗的事儿”。

中产阶级

《狗眼看人心》与《卡拉是条狗》，片名听起来似乎只是以狗为中心，但其实故事与狗无关，二者的共同点就是通过狗的命运来表现普通老百姓在现实生活中的遭遇，人性，或者说人的尊严。

而两部电影最大的不同之处就在于视角。

《卡拉是条狗》中的葛优饰演的老二，一个对外对内都软弱的男人，过着平常却并不如意的生活，养了一只狗，却被警察抓走了，必须交5000块钱办个狗证，才能继续养狗。卡拉对于老二来说，它是主人生活的慰藉，能够填补生活中的孤独，所以这个老实人不顾一切想把卡拉要回来，其实也是在寻回自己最后的尊严，整个事件，普通又耐人寻味的事件。

《狗眼看人心》，黄磊饰演余峰与老二完全不同，最起码体现在阶层之上。

余峰是典型的知识分子，而且家庭条件不错，虽然住在郊区，但一家老小起码有房有车，有司机有保姆，典型的有钱也有闲，这样的阶层，在如今的有个词形容他们很贴切：小康家庭，中产阶级。

至此，该片的视角就变了，虽然小狗妮蔻为了救主人，属于“义犬救主”，但归根结底是一个大狗咬小狗的事件，更像是邻里纠纷。余峰家里肯定不缺钱的，如果是他遭遇《卡拉》中老二的事件，这位八成会二话不说就掏钱。

但这次他们面对的不是政策，而是事件。类似当下很多“遛狗不栓绳啊”、“不文明养犬”的社会现象跟电影的时间很像，直接可以上《1818黄金眼》的那种。

《卡拉是条狗》的视角非常犀利，描述的就是小人物被压榨，渺小的个体面对权力机构的无力，突出边缘人士在这个社会中毫无安全感的处境。

但《狗眼看人心》的故事到了后面，你就会发现，中产阶级也没有什么安全感。整部电影，其实就是在描述今日中国中产阶级的生活现状。

倒是让人想起了这几天沸沸扬扬的奔驰车维权事件，当事人也是奔驰车主，典型的中产阶级。最终这件事搞得全国皆知，您就知道隐藏在事件背后的现实问题了。

大狗咬小狗，流氓威胁知识分子，弱肉强食的丛林法则，软的怕硬的，硬的怕不要命的，不要命的怕不要脸的。

弱肉强食的丛林法则

余峰和两口子，在这样的事件中，狗狗也没有死，赔点医药费和误工费，要得其实就是一个道歉。老百姓的话叫做“不蒸馒头，争口气”。

但问题出来了，对方貌似是我们口中的“权势阶层”。

余峰家，首先遭遇了对方司机的挑衅，威胁、恐吓、变相勒索等流氓行径层出不穷，冯嘉怡演流氓真是深得人心。而余峰的应对措施，就是寻求“文明、理性”的方式解决问题。

闫妮与汤唯那场戏，也就说明了问题，经过了与老太太儿子顺利的交涉之后，赔偿金额从3万美元，自己主动降到了3万人民币，而在得知对方无故克扣的1万变成了2万人民币的时候，也忍了。但真正让她动怒的汤唯在合约中那些字眼，并不是一个致歉说明，反而是为了要回肇事狗，向受害者索取的一个保证书。

闫妮撂下一句话，“去你妈的理性” 。

这叫“两头堵”，野蛮和文明都无法解决问题，弱肉强食的丛林法则被体现的淋漓尽致。

然而，随着故事的最后，你就会发现，故事最终还是落回到了琐事层面上。因为之前口口声声说得那位老太太，对方的权势和背景，是不存在的。

出事之后丁嘉丽在闫妮面前旁敲侧击，说“我们是有办法的，但也不能欺负人”，其实就是忽悠。冯嘉怡就是流氓一个，也是虚张声势。老太太途径余家门口时，没有下车，是因为真的不行了（癌症）。

老太太他们家也是中产阶级，也是“被讹怕了”。他们所做的一切，就是打肿脸充胖子，冒充“权贵，为的就是把被羁押的肇事狗要回来。

果靖霖饰演的那个制片人一语道破：“狗屁权贵，权贵住TM六环外！”人家才是真权贵。

而且有个很典型的特征，余峰家和老太太家的家庭构成是非常像的。

余峰与老太太的儿子都是知识分子，用冯嘉怡的话来形容是“读书读傻了”。两家都有一个喜欢夸大其词的老妈子（崔新琴和丁嘉丽），也有一个痞子气十足的司机（桑平和冯嘉怡），再加上闫妮与汤唯，妮蔻与老太太的结局，这样的对账明显有意为之，为的就是这俩家都是同一阶层，谁也别吓唬谁。

所以《狗眼看人心》并不是一部讽刺社会的电影，而是反映现实。但即便如此，弱肉强食的丛林法则依然没有改变，这跟你所处的阶层没有关系，大家都是同样的身份，甭吹牛逼，谁最后横，谁就吃定谁。

这也应该是导演最开始的出发点。

理想知识分子的尊严

余峰这个角色，在外人看来，应该算是成功人士了，但遇到这样的事情也是束手无策。因为这种纠纷，过多的人为因素在各个环节施加影响，固然使事情的执行变得复杂。同一个问题，在这样的一个社会里，却有无数种新异的解决之道，尤其是在这个家庭之中，这个现实世界里。

德国社会学家达伦多夫认为，权威的分享和排斥之间的矛盾已经成为当下社会的主要矛盾，说白了，就是说明了人与人之间的社会关系。

《狗眼看人心》中余峰一家，跟《卡拉是条狗》的老二，在事件之后的共同点，男主角处理事件的方法，都是到处找人。先找朋友帮忙，朋友再找朋友帮忙，如此转了四五层关系，但这些关系还是没能解决本身的问题，因为他们都是跟事件本身没有直接关联的人。

尤其是两口子为了应对“权贵”，也找了一帮到“认识”的人，在手机里挑选，但最终也没有解决任何事情，看似荒谬吗？实际让人心酸。

办什么事都得靠关系，这就是现实的写照。

更为现实的是，实际上人们在遇到问题时，最终并不是选那个最符合原则性的解决方法，而是选择一个当时当刻最合适的方式。

电影里，余峰是一个编剧，身上有着知识分子的执念，在他的观念中，就是要一个道歉，而且非常理想化。

这个特色，反映在他的作品中，他跟制片人掰扯的剧本中书生，就是自己的映射。这跟《武林外传》中的吕秀才别无二致。

制片人让他改戏，让书生最后“独闯大帅府，大战袁世凯”，这是作者无法接受的。然而到了最后，他在“过多复杂的人为因素”中，最终向着现实妥协，变成了“独闯大帅府”的书生，上演了一出非常荒诞的戏码。

所以该片让人联想起了奔驰车事件，都是不能和平解决的事情，只能把文化人给逼成了"泼妇"，坐在引擎盖上控诉。

但黄磊这个角色，连哭得地方都没有，他只能硬撑着，因为他是一家之主，全家所有的希望，而理想主义者与现实和人际的冲突在后半段的矛盾尤为突出，他只能放下尊严。

当然《狗眼看人心》跟现实事件不一样，该片就是诉说了一起纠纷事件，没有过多的升级到维权方面的问题（可能考虑到审查原因删了点东西），最后解决问题的方式也很荒诞。事件平息，问题得以解决，但终究跟最初的诉求有一定差距，但这一切，都是把书生逼成刺客之后换来的。

《狗眼看人心》中虽然有着一定喜剧元素。但电影却不是喜剧，甚至会让人感到了一种不可言说的悲哀。不管你是否养狗，是不是爱狗人士，都无法从这样的故事中抽离出来。因为这样的纠纷事件，大家在生活中或多或少的都会遇见。因为你处于这个世界中，难以割舍的人与人之间的关系、矛盾、纠葛。

想起了一则故事，羊在旷野中，牧羊人对羊说，来，到我的笼子里，把你的自由交给我，我给你安全，在这个笼子里，你可以自由自在的生活，不会有狼来吃你。从此，羊的自由仅仅是笼子内的自由，羊的安全只是某种比旷野中几率更大的安全。从此，羊羔们忘记了旷野的生活，只记得争辩笼子的好坏。

然而，这个辩证的矛盾的关系，只有真实，只有存在，却没有胜利的一方。它只是现象，像沙漏的一端向着另一端，没有褒贬，没有解决之道。

我觉得我写这篇影评，简直就是大义灭亲。毕竟连我女儿布丁都知道我的爱豆是黄磊呀。从上学时就那么爱他。那时候，他还是“我想我是海”。我也戴着耳机，“边走边唱”。我微博关注的第一人，也是他呀。再后来，他是文，和英子似水流年，我也妥妥的爱着呀。小离别照样演技爆棚呀。爸爸去哪儿，综艺也玩得转呀。黄小厨也超级吸粉呀。

可是可是，电影，真是……

看完电影，我很气愤，我喃喃自语，哼，烂片，我快要放弃磊哥了。布丁嗤之以鼻，问我，你那件后背上有“黄磊”名字的卫衣还穿不穿了？我冷静的想了想，两码事两码事。布丁说，一码事。

《狗眼看人心》到底看什么？

看狗？除了剧情开始狗狗妮蔻英勇护主和后半段男主跌落狗窝被狗追之外（为了搞笑而搞笑？），其他哪里还有狗的事？

看人？看谁？看“百无一用是书生”的余作家？看少女心和欲女心交织泛滥的亮亮（语气眼神……还是逃不开佟掌柜的影子）？看满身匪气目无法纪的田司机？看神神叨叨玻璃心咯嘣脆的姥姥？看眼神迷离言语暧昧行动冷静的柴女士（汤唯客串）？……反正看得一头浆糊。感觉剧情很闹腾，人物都在蹦跶都在叫嚣，却很无力。

看剧情？剧情一团糟呀。讲故事，怎么讲成这样了？到底要说什么？人狗情谊？夫妻情深？邪不压正？看完，那种浪费时间浪费金钱的失落感真是翻江倒海。

跟剧情跟主题没有半毛钱关系的SM床戏有必要吗？顾点孩子不好吗？毕竟宣传MV和宣传海报打着狗狗感人至深的温情牌，孩子必然是受众，莫名其妙的亲热戏真的尬。剧情失真到侮辱观众智商。话说余作家和亮亮为了给去世狗狗一个交代，夫妻二人鼓起勇气手拉手，要去隔壁找老人（咬死妮蔻凶手藏獒狗的主人）当面说清楚。推开门后，映入眼帘的是灵堂，屋内空无一人，嗯，就在这时，剧情不够，旁白来凑，旁白响起~通过旁白，我们知道了，原来老人与黄磊家的狗狗同一天去世了……还真是巧呀！奇怪的是作为邻居的他们，居然毫不知情！这……

就这样吧。

本篇影评无力结束了。