外乡人

开始我是抱着一种蔑视的心情在看这部戏，我觉得国产的电视剧很假，很没劲，很墨迹，我很讨厌国产电视剧。但是这部不一样，我看的过程中一直在想，这些人根本不是在演戏，这像是一部纪录片，太真实，太真实！看见诺诺一点点长大，看着小水和小美的成熟，看见叶子的成熟，看见老陆的头发一点点变白，就像自己是他们中间的一员一样！中间鼻涕眼泪一把一把的流，太心酸，太心疼！为什么生活在他们的身上变得那么残酷，为什么生存对他们来说是那么的艰难，为什么会有那么多那么多的磨难，根本没办法想象如果生活如此对我，我有没有他们的勇气去对抗命运。从头到尾看下来，每个人都是那么的真实，没有一丁点矫揉造作的成分，真实的像水一样！
每个人都有让自己坚持的信念，老陆的信念来自海川，叶子的坚持源于家里，蛐蛐的坚持是因为晓满，每个人都不离不弃，每个人都那么坚强，像琳琅眼里的王东至“就是厕所里的一块石头，又臭又硬”，每个人都是那么的坚强，无论命运下一秒带给他们的是什么，他们都坚强的挺立着，”我就是倾家荡产，卖儿卖女也要把欠你们的钱都还上！“，他们带给我的就是这种坚韧不拔，就是这种坚持，命运也许很无奈，但是只要我们坚持到底，只要我们去坚持，一定要坚持下去！无论如何，一定要坚持

　　几乎可以肯定，这将是我2016年的最爱国产连续剧。有些人可能看过管虎更早的时候拍摄的连续剧《民工》（又名《春天里》，黄渤借此剧出名），而对从另一个角度——外来户、打工者、漂泊者——反映社会非主流人群的《外乡人》知晓不多。简单的说吧，《外乡人》是那种几乎一句煽情的台词都不需要，全靠情节推动和演技，竟然每集都有泪点的戏。
　　照例，先说叙事结构。《外乡人》共43集，第一集是以2001年中国驻南使馆被炸为背景，最后一集就演到2010年上海世博会，平均每四集讲述一年，是一部上海底层本地人民和外来人口十年的生活志。管虎刻意表现了一些“重大历史事件”，如申奥、非典、奥运会、汶川地震等，但这些作为背景的宏大叙事，主要是用来衬托外乡人的辛酸，而不是叙事的主体。这一叙事风格的妙处在于，一方面能够让很多观众产生怀旧情绪，自觉地进入到叙事之中，另一方面，则表现出了外乡人的淳朴——国家也好，宏大叙事也好，上海也好，对他们并没有足够的善意或恶意，任何宏大叙事和宏大的城市，均会漠视普通人的存在——但他们却仍然爱国、爱城市、爱上海。这或许是中国人的一种优良品德？算是吧，或者不算，这就是另一个话题了。
　　《外乡人》之所以好看，主要倒不是因为故事情节。严格的说，虽然这部戏人物众多、情节跌宕起伏，但这些“故事”的戏剧性并不强，只是小人物的吃喝拉撒，邻里之间的鸡毛蒜皮，情节非常密集但多半很琐碎。因此，这部戏主要好看在人物的塑造，以及人与人之间关系的精彩表现。《外乡人》没有单一主角，而是有多个主角，这几个主角的戏码容量相当、情感力度相当，如果每个主角的戏单独拎出来，都能拍成很好的电影，这种叙事结构倒颇像中国艺术史上所谓的“散点透视”（虽然我个人认为，就中国画而言，都散点了，还怎么透视？伪概念吧。这又是别的话题，按下不谈）。管虎这一点确实很牛逼。
　　但对我来说，我之所以屡屡被触动泪点，是因为《外乡人》反映的2001-2010年，正好是我从大一到博三的岁月，恰恰概括了我最美好的学生时代。管虎设置的时代背景，哪一个我都熟悉的不得了，每集后的片尾曲也都是当年的流行歌，说实话，冷不防听到羽泉的《最美》，我眼泪根本止不住。我几乎每一集都会被带回到旧日时光。而片中有两对人，又格外让我感动。
　　一对是男孩轮子和女孩叶子，他俩第一集就好像要在一起了，但直到最后一集，管虎才暗示他们会在一起。这漫长的十年里，他们各自为别人打工，被别人爱慕，虽然彼此似有情缘，但始终是朋友。这两个打工者的爱情拍的非常美，就像发生在学校里的那些爱情一样，如此温暖、朴实、真挚，我常常看着他们幸福的笑而幸福的哭，我真没想到在这样一部戏里能看到如此优秀的青春爱情戏，比那些所谓的偶像剧美好太多。
　　另一对是河南的包工头老谢和苏北的裁缝店老板老陆。这两位中年男人是老冤家，又同时都对丁嘉丽饰演的东北妇女有好感（插一句：丁嘉丽真是下岗女工和农村进城妇女的化身啊），平时见面就吵架，有时候还差点打起来。可是，真正遇到了困难，另一个人会伸出兄弟般的援手。譬如老谢出狱，老陆拎着白酒去看他，开导他，那些话只有老编剧才写得出，老戏骨才演的好看；老陆因为丧子而得了精神病，老谢去医院给他洗脚，令人伤感不已。这种底层人民互相取暖的兄弟情义，恐怕也只能在外乡的漂泊者之间才能找到。
　　这两对角色我认为是《外乡人》最好的故事，之所以好，还有一个共同点：喝酒。轮子是内蒙人，叶子是四川人，这两个人都是好酒之徒，酒量也大。叶子一整就是七八瓶啤酒，一失恋就喝酒，她喝酒的样子很好看，鼻子盛开着鼻涕花，眼睛却写满深意。叶子被毛头欺负的时候，轮子打抱不平，毛头搬来一打啤酒让轮子喝光才肯罢休，结果轮子直接对瓶吹了一瓶白酒。我们曾经的校园爱情呢，不也是这样吗？是的，我见过的，我听过的，是这样的。我觉得女生贪杯好酒一点也不是坏事，和女生喝酒，我从来都是以兄弟的名义敬你们的啊。
　　老谢和老陆也是如此，他们频频在小店喝啤酒，在小酒馆喝黄酒，在家里就花生米喝白酒。中年男人的喝酒往往最可厌，特别是七八个人胡吃海塞，吹牛拼酒，都很讨厌。但是，两三个男人喝酒就不是这样了，不论是同年的朋友还是父子翁婿，不论是冤家还是兄弟，两个男人对着头喝酒，声音不大，会心很多，那种甜蜜、舒适、美好、天宽地阔，不在其中者难以体会。老谢和老陆就是如此。
　　《外乡人》除了人拍的好，酒拍的也好。酒这个东西，我认为是人类最伟大的发明。这一点，我没什么可争的，谁也别跟我争。当然，我目前处在戒酒期，期待顺利完成今年的任务，然后就可以开戒了。

我一开始觉得 我的团长我的团，算国内最尖儿的电视剧，但是他其实还是在专心的抄袭美国内点儿个人英雄主义，而且在我心目中，我的团长我的团里的某些角色也是我热衷最求的生活态度。忽然间，有这么一部我才看了5集就已经服了的电视剧 外乡人。从名字上来看没一点儿的遮拦，多了一点儿诗意。如果是个在事儿逼点儿的导演没准儿就管这部电视剧叫外地人或者别的什么更直接也更有轰动效应的名字了。好的，外乡人，真他妈的牛逼。拍摄的十分讲究，国内电视剧摄影技术的高水准，不知道为什么始终给我一种特别80年代的感觉，虽然他讲的是90年代末的事情。
他开始在一座真实的城市（我特别觉得哪些把明明很强城市色彩的戏换一傻逼名字的导演及编剧）里给大家描绘一个生活圈。各种各样儿的城市底层，实际，不废话，还带着点儿社会底层对社会的另外一个世界里的不屑。
真是不错的电视剧，虽然全是生活的里废话，但哪些演员就跟长在内屋子里一样的没废话的演着那种底层的生活状态。我在他们脸上根本看不到我经常看到的上海，哪些学日本学韩国的脂粉气，还有哪些没完没了的高级劲，我觉得这个就是底层的真实的上海，跟纪录片儿一样的过瘾。
一般的电视剧你都能说出来那个演员牛逼那个不牛逼，这部呢？好像没演员似的吧。

我看完了，想起来，当年的渴望，血染的风采

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       这几年迷上了黄渤，前一阵子把黄渤的电影电视剧看了好几遍，发现了这部电视剧。看完之后发现，黄渤的戏份并不多，比生存之民工里的戏份更少，，但依然给我很大的震撼。
      说说导演，管虎是新一代导演中的奇葩，电影也拍了不少，大部分都是叫好不叫座的片子，《杀生》这样晦涩的片子看完给人一种十分难受的感觉，却让人深思连连。今年的《厨戏痞》票房可能要高点，却似乎少了些东西，少了些触动人们内心深处的东西吧。也难怪，导演都是要吃饭的，也不能老让投资人的钱打水漂？ 我没记错的话，豆瓣上排名最高的10部电视剧里管虎的就有两部，所以他的作品还是有质量保证的。
     黄渤演技真心牛，演小人物入木三分，好像剧中人就是真实他。总感觉蛐蛐这个角色就是为他设计的。我喜欢听他说青岛方言，特别有喜感。
     让我印象最深的场景应该是22集，小美为了抗婚自杀之后，一群人在天台上唱着那首《明天我要嫁给你》。王冬至听着歌有一种难堪的表情，琳琅却和着歌声，一种幸福安宁的表情，恰恰反映了2人对待这份感情的态度，一个是逃避一个是努力追求幸福。叶子和轮子这对冤家是一副想爱却又不知道如何开口的表情。小水和小美却在那天晚上分道扬镳。。。。。。一首歌却道出了不同的人不同的情感。
     这里面的演员演技真的厉害，用别人的一句话说的就是，在管虎的调教下没有一个差演员。
    看完这部电视剧心里的失落久久不能散去，为剧中的每一个角色难过，开心。为蛐蛐的那份爱情难过，为老陆难过，为最后终成眷属的小水小美高兴。太多太多。。。。。。
     不光是爱情，剧里面对外乡人的生存、奋斗以及上海人对外乡人的鄙视都有比较深刻的描述。
     我不敢说《外乡人》是一部神剧，但却是国产电视剧少有的几部佳剧吧。
    最后希望黄渤事业继续飞黄腾达。管虎，还是多拍一些《外乡人》、《生存之民工》这样的电视剧吧，至于像《火线三兄弟》这种没滋味的电视剧还是少拍吧。