豆瓣动态的开头「独处,但不孤独」,电影主角的生活是独处且孤独,可惜这恰恰是这一代老人的多数现状。不是刻板印象,是现实。 由于种种原因,工作多年的我有时间跟在奶奶身边静静生活一小段时间。28岁的目光里,剧中主角还原了身边89岁奶奶的日常,每天早起虽然一天无意义、三餐极简只为填饱、笑容皆因听到儿辈孙辈们的消息或问候,最多走出去跟小姐妹们聊聊天。以三餐衡量的时间特别快,日子就这么静悄悄地过了。 年轻为了家庭,忙忙碌碌,好似充实但没自我,等到社会家庭不需要上年纪的劳动力时,却难以寻回自我了,换个角度也是逼着她们找自己。 只是「找自我」这个每个女性必经的业障,并不是人人都知道,需要唤醒。年轻时,「自我」被世俗羁绊蒙尘掩盖,年老了,也还是要面对。既然始终都要面对的一个人生活 ,女孩子们就早点经历痛苦的自我蜕变,早点觅得自由,然后有更好的体格和更多的时间,去成为想要成为的自己。
不论想成为什么样的女性,居家或事业型,都应该有自己,有生活,有自己的步调。旧时代的新女性是自由恋爱自由婚姻,那么新时代的新女性应该自由自在,才是。
《我啊,要走自己的路》 一部在讲生命本质的电影,这么富有哲学的命题,导演竟然能展现出来,不得不佩服冲田修一! 整个电影看完,似乎跟着桃子的步子在她的人生走了一遭。步入晚年,老伴离去,子女疏远,最终找到继续活下去的意义! 电影从秋天的一个雨晚开始,桃子独自坐在桌前,看着往日与丈夫、孩子在客厅欢闹的情景,与现在冷清的客厅形成强烈对比,此时的桃子内心该是无比的寂寞!在秋日的雨夜中,与许多个自己舞蹈起来,她脱掉身上束缚的衣裳,正如整部电影的基调,就是桃子挣脱所有束缚的生命之路。 从一开始整个房间所有窗户关闭、窗帘拉上,到最后窗户敞开、阳光洒进整个房间。 从一开始讨厌自言自语,觉得自言自语的人在人家前会很尴尬,甚至逃避自己内心的声音,到后面完全的接纳了他们,敞开着门窗独自舞蹈“我们就是你啊”,看着许多自己一起舞蹈到只有桃子独自舞蹈的身影,眼眶湿润,这一幕很感动,但这时她不在是孤独的了!! 影片中图书管理员3次邀请桃子,这个安排简直太棒了!第一次邀请桃子学习大正琴,她拒绝了,即使内心有个声音“大正琴是个高深的乐器,可以尝试一下”,她仍是提不起兴趣;第二次邀请桃子打太极,她还是拒绝了;第三次邀请桃子打乒乓,她同意了“你说乒乓好玩儿,那我们就一起吧。”3次邀请分别在影片中桃子的3个心理进程阶段!! 影片季节的使用,导演实在太用心了!从秋天开始,就如桃子不管是身体还是心理都处在暮秋一般的状态。秋日步行去扫墓这段的安排,桃子先在树林与年轻的周造携手穿梭在秋日的树林,这样的时空同行,简直太棒了!在登山中分别与周造、小时候的自己、年轻的的自己对话,然后又独自前行!最后走到墓地一段静音(影片中的两段静音安排耐人寻味),随后音乐响起,自己推着自己前行,奶奶洒着鲜花,阳光洒在桃子脸上,她带着自己的一切,走到了周造墓前!! “秋天了,已经入秋,什么 什么 都没有了。老头子死得早,孩子们也变得疏远了,没想到这个秋天会这么寂寞,我啊,到底结的是什么果啊!什么都没有了,什么都没了” 在这样的暮秋之时,桃子找到了活下去的意义! 随后冬日的来临,桃子在到医院就诊,这里的安排,我简直惊呼导演的本事,怎么表现的这么妙!用动画的剑齿虎来表达,剑齿虎被啃食的只剩下骨架,这里的隐喻不言而喻,而后面在归家的道路上,走在雪地上的桃子身后跟着剑齿虎,与前面独自走在雪地形成鲜明对比!医生可以医治身体,而心灵、心理的治疗还需要自己去做医生的角色,桃子最终自我疗愈心灵,将完整的自己带着上路,即使还是一个人,但却不再孤单! 桃子迎来了春天,躺在榻榻米席垫上,窗门敞开,任阳光洒进胸膛、洒进屋子,微风吹拂窗帘,听着院子外面车水马龙的世界! 她脱掉了自己的束缚,并且接纳了之前那个被束缚的自己。她接纳了所有的自己,接纳了这个世界! 夏天,是桃子和周造恋爱的季节! 导演这般会运用四季,将他们完美的溶于整个影片。 我想安静看完整个影片,会带给我们很多思考。愿我们都能带上完整的“剑齿虎”,走上归家的道路! 人生就是一场独自旅行。即使是一场独自的旅行,但却未必是孤独的!丰富的内心世界、开放的心,会让我们学会独处但不会孤独。 影片中散文一般的台词: 1、奶奶和我,相隔70年,同病相怜。 2、不是只有我一个人,船到桥头自然直。 3、只有我一个人在家中,孤身望着窗外的晚霞。 4、不知不觉间我就把自己交给他了,要是我能多爱自己一点就好了。 5、我后悔的是没有成为一名新女性,不被父母束缚,不听从父母的安排,这就是我远走他乡的原因,结果到头来,我在东京还是被古老的生活方式所束缚。 6、爱情是一种奇怪的东西,与爱情相比,自由、自立更重要,无论如何都不要屈服与爱情。 7、秋天了,已经入秋,什么 什么 都没有了。 老头子死得早,孩子们也变得疏远了。 没想到这个秋天会这么寂寞, 我啊, 到底结的是什么果啊! 什么都没有了 什么都没了 8、我最耀眼是什么时刻?跟你相遇的时候呢?还是带着两个孩子,拼命活下去的时候呢?都不是,觉得在你去世后的这几年,才是我最耀眼的时候,你死之后,我第一次诚心期盼彼岸真的存在,那里有你,一定有你,你生活的世界一定是存在的,只是我们现在天各一方。 9、我会活下去,我会一个人走下去。 10、你真厉害 厉害,生 死 生 死 ,经历过漫长的时间,然后才有了你,生命真是如同奇迹一般。 11、我这辈子活得还算认真吗? 12、你们还在啊 都说了,我们会一直陪你走到最后 毕竟我们是…… 这样啊 我们就是你啊 吃吧 13、他们一直在照看我 照看就是 我知道,照看就是守护的意思吧
始看:20230501(月)0:22
看完:20230513(土)13:19
上映:2020年11月6日
时长:138分钟
主演:田中裕子
先看了45分钟,到凌晨1点多太困了,就先睡了。在高龄化社会,一个老人的独居生活。看着她一天一天的点点滴滴,从早上起床开始,内心的抗争体验,或者不能说是抗争,也可能是一个念头,不要起了,每天都一样。包括日常一个人的生活,过于孤单,而出现幻觉,出现3个的自己,而过于沉溺de话,精神上可能得到抚慰,亦或者就那么被拖入深渊厌世。每天吃着大把的药,贴大量的膏药来缓解身体上的疼痛。然后一个人独自的生活,仿佛看到了年老的自己,或者现在正在老去的父母,抱着他(爸爸)de时候,身上总是有膏药的味道,可能是身体上的不适。
最后一幕,当孙女来到他家,且能听懂东北方言时。虽然最终还是一个人,但是血脉,习惯、方言。我们曾经想要摒弃de东西,在下一代中流传着,并为被完全同化,用另一种形式,生命,以及方式在延续着。
这部影片所宣扬的自由,是真正的自由吗?还是为了符合“正确”,把独居老年人状态合理化而冠名的“自由”?
主人公真的更喜欢丈夫去世后独居的状态吗?还是如片尾与青年时期的自己对话时所说,只是为了给自己一个活下去的信念?
为了逃避父母安排的“爱”,终于来到大城市,却仍然陷进自选的“爱”的牢笼,爱和自由能两全吗?
不过看得出主人公内心是很强大的,也许这是自由与爱的前提吧,有一定启发...
嗐,不知道自己在说啥,感觉越来越痴呆了,见谅啦。
大部分的人看完影片都在感叹和害怕自己老了该怎么办?而我觉得主角只有这个时候才活出了自己。很喜欢裕子奶奶,到了老了她终于获得了自由,丈夫去世了,孩子也都各自成家了,我看了并不觉得悲惨啊,反而很羡慕奶奶的生活。因为奶奶的生活条件挺好的,一个人住着一个漂亮的大房子,在市区出行也是方便的,奶奶还会开车,并且自己也有能力买车。奶奶一个人可以做自己爱吃的饭菜,可以幻想出三个陪伴的人一起聊天,可以去图书馆借喜欢的书看,可以去自己想去的地方,可以在家追剧,也可以写写东西,(这部电影就是若竹千佐子奶奶的自传体改编的。65岁后她才开始写作并成为了作家。)所以奶奶的一生挺完美的,有过甜美的恋爱,嫁给了自己喜欢的人,生了一儿一女当上了主妇,回忆里的生活都挺美好的。到了老了可以一个人安静的过自己想过的生活,回忆儿时和年轻时的一些趣事,而且有个小外甥女很可爱也很喜欢她,结尾的时候就是外甥女来找她,感觉奶奶的生命得到了延续。奶奶回忆里说自己这一生最骄傲的是拉扯大了两个孩子。所以大部分的人害怕老,应该是怕老了没钱没子女也没有兴趣爱好,回忆里也没有一件值得骄傲的正经事吧。
孤独却治愈的一部电影。会陪伴自己一生的人,说到底只有自己,如何与自己相处,是人生不可避免的课题。
安静的日式小房子,洒满阳光的小院子,在这样的环境里,电影用幻觉和想象回顾了老人作为一个普通女性的一生,那些爱情、亲情在她的一生中闪闪发光,最终也离她远去。在她心中最遗憾的,是她为了爱情放弃了成为一名新式女性,“到头来还是被古老的生活方式束缚”。
在现实层面来说,她的亲人要么离世,要么有自己的生活,现在的她是在孤独地走自己的路。而在抽象的层面上,经历了遗憾的她也最终明白了,人这一生本就该是“走自己的路”。
电影处理的很巧妙,即使是这种遗憾,也给人一种温暖的感觉,是老人想透彻后透露出的那种淡淡的情感,是吃过下午茶后叹一口气,说:“就是这样啊”。
虽然这部电影是讲老年生活的,但我觉得这部电影很适合当代年轻人看,它探讨的是人与自我的关系,而年轻人很需要适应孤独,更需要找到自己。
ps:我太喜欢苍井优了
『那时候不会知道未来不会总是按照既有的现实往下走的。唤作“未来”这回事,最珍贵也最麻烦的本质。就是他会转弯,而且总是在你没有预期的地方突然转弯。你应该被那转弯的离心力弄得尖声惊叫,可是你叫不出来。毕竟,谁有权利被自己的生命吓到呢?』杨照在《梦幻的夜班车》里写的这段话,也是片子里老年日高桃的写照。丈夫的突然离世,孩子们的疏远。生命的秋天,突然变成孤身一人的桃。日复一日的平凡过活,伤心与不甘心交替上演。与另外三个自己对话的桥段心酸却被包装的轻松温馨。重新打开心扉,与他人建立连接。其实人生在哪个阶段,都可能落到孤身一人的境地,这个世界上路要自己走,但周边的帮助与风景也是能够帮助困顿时期的自己,开阔心灵的良药。
房间是剧场 孤独是陪伴的精灵 如果我承认呢 承认孤独是我的一部分 那么就能坦诚 比起爱 自由最重要
辛丑。影片的译名跟原名不是完全一致的,《我啊一个人走》,和《我啊走自己的路》还是不一样的,又因为涉及了影片的主旨,误导性比较强。其实女主20岁逃婚后,中规中矩的度过了35年婚姻生活,并没有什么“走自己的路”,影片说的是她亡夫后,慢慢思索和醒悟的事,“一个人走也很快乐”,“也想一个人走”,“不要因为爱情,放弃了自己的路”。回忆和思索的尾梢,竟然也回归到了人的起源,大概究极终极奥义,总会把人指向哲学吧。
这部电影是绝对的写实,我们都知道最终的路肯定是一个人走,但你或许会有侥幸或许会有想象甚至会有安排,但现实是什么?现实是当人慢慢老去,孤独是一种常态,特别是不太愿意主动走出去社交的人,这部分人是绝大多数人。你的记忆在退化,你的动作变得迟缓,不够灵敏的你也年轻过,也矫健过,一切看似都那么悲哀,但你知道自己是多么努力的在存活。人生啊,不就是这样独自一人在摸索前进不断适应“全新”的自己么。
这部更慢,淡出水了要。仍然是冲天修一一贯的“散步式”电影,想起了《去见瀑布》,但这部其实真正剧情推动力并不强,基本上围绕主角的心理活动和生活状态打转。虽然使用了一些看起来很幽默的形式,也探讨了一些相对现实深刻的议题,比如老年独居、无缘社会、新女性等等,但是真正有趣的地方并不多,给人的触动也有限,看起来其实有点疲惫。
回忆部分剧情的设计和意象的选择很出色,遥远故乡的远山,腿上的伤疤源于无人发现的躲猫猫,幼时和奶奶对皮肤褶皱的对话。切入点找的很好。以及每次从现实向回忆的跳转剪裁都超级自然,也是相当花心思了。日复一日不变的生活细节刻画也很写实。从非常普通的题材出发,拍出了有趣又有点悲伤的对老年生活的深思,这种以老年人为主题题材的电影代表了一种关注和注视令人欣慰。但是否真的只有一个人才能真正自立独立呢?无论年龄,一个人面对死亡和一人暮らし的孤独又如何化解呢?依旧是要靠回忆来温暖当下——不如说是一种「二兎を追う者一兎も得ず」的无解困境。迷失自我与年龄无关,年轻时的迷失如果放任不管,到了老年也一样会成为心中的刺而痛苦。138分钟太漫长了,节奏过分拖沓。不过或许在老年人的世界里,影像流动的速度或许就是这样缓慢的……
【海南岛电影节展映】中国首映。最近几年冲田修一作品都是我的心头好,这部更让我感动万分。既不煽情过火也不也不莫名搞笑,温暖地催人泪下。故事在现实-幻想、当下-过去几个维度之间交织,讲述曾经家庭主妇、如今空巢老人桃子的平凡生活、爱情记忆与脑内幻想。除了收尾略拖沓,几乎完美。桃子和丈夫的爱情往事引发对女性独立意识的思考;和奶奶的童年记忆勾起对青春已逝的愁绪;和女儿的不和源自对百褶裙的执念;诈骗电话、轿车、树木映射对儿子的思念。而恐龙、猛犸象、原始人、幻想人或许是丈夫去世后孤独、死亡意象的转化,人类的生老病死在地球史面前显得无比渺小。一边看一边止不住地往下掉眼泪,每一处泪点都直戳我心。老戏骨田中裕子表演举重若轻,角色仿佛量身打造。你走了,俺终于可以走俺自己的路,但仍会想你。
田中裕子真好啊,希望她老人家还能多演几次主角
用轻松的语气,甚至加了些许喜剧元素,来讲了一个孤独的老人的故事。一种无法避免的未来。
有什么比看一部稳定发挥的冲田修一更能治愈9小时越洋飞行的呢
在很多地方我都以为他会就这样结束为什么女主说“我向往自由,婚姻束缚了我的时候”她脑海的里的人会打起来为什么她文“我这样生活对吗”获得肯定以后却要改变她为什么最后在孙女这里结束,是得到了传承和释怀吗但是,我独自生活,我就爱这样活,我自由又自在
太无聊了太无趣了
虽然有东出昌大,但东出演的是已经死掉的老公,众所周知,一个死掉的帅老公是不会有任何缺点的。
看的冲田修一第六部了。细密温柔带点儿童趣,还有微微的奇幻小小的黑色。很耐看的一部心灵电影,整整130分钟,看一个孤独老人的日常倒没觉沉闷。65岁的田中裕子居然还是一副少女模样,蓬松的银白色短发,仿佛在看自己老去。想想主人公还算幸福吧,还有女儿可以走动小孙女来看望。身体不错能自己做饭自己开车,每天去图书馆消磨然后去瞧瞧大夫,还能穿戴好装备带上便当去秋天的林子里走走,我老了能这样我睡觉都能乐醒。
啥玩意
内心独白三小只有趣
宇宙和走自己的路这两点非常喜欢,把独居老太的脑中思绪具像化,也有一个很欢乐的呈现,无奈这个剧本整体上还是看的人疲惫。
开头宇宙爆炸地球起源让大家以为放错片。半夜看完打车回来,路上跟记者同行聊天,说这部电影就是我们将来的晚年生活了,越想越凄凉T T故事节奏比较慢,就像对老人一样需要耐心,女主奶奶有三个喜剧丑角式的“分身”,但内里的感情流淌却很细腻动人、哀婉忧伤。人老了真就只剩回忆与病痛,简单的烹饪,大把的药片,医院排队的时间,远古生物的儿童图书,见不到的子女,强迫自己跟自己说话预防老年痴呆,提不起兴趣的新爱好,干不动的家务活,现实、回忆、幻想不断交织...冲田修一完全克制了煽情,但还是有点泪目。小屋内冷暖光下的现实与幻想场面有点舞台剧的感觉了
空间场景设计好妙啊,希望有一天也能做出这样的东西
成为新时代女性的孤独列车外游过寒武纪巨大化奇虾,跟类人猿医生看完病后与猛犸象一道踏雪回家,爱情舞台唱过离场,人生最闪耀的时刻属于你不在身边的自由,袋装福豆亦能驱鬼……田中裕子真是可以靓足六七十年,演技成精;看到片尾特别致谢名单,感觉是导演冲田修一专门献给母亲的故事