米洛斯的维纳斯

落难少女一定要靠王子拯救吗？ 如果剔除王子剧情，河神直接将女主指引到隐居之地，然后像上一位隐士那样独自生活不行吗？不需要王子，不需要处子之血的意象，不需要儿子，女性不需要男性，就像鱼不需要自行车。 如果用女性意识来看这个故事，开头少女被父权伤害，母亲被夫权掌控生死，而魔鬼就是社会上无处不在的对少女身体垂涎的男性。魔鬼或者说男性先用金钱（比如彩礼）跟父权做交易，而女性（包括母与女）无法掌控自己的命运，全部被男权伤害。逃走的少女被女性河神拯救，却又落入爱情的圈套。唉，太一言难尽。

无意中点开的片子，没想到是部动画电影，还是这种草稿风格，开场有那么几秒钟几乎想按退出键了，然而画风却让我莫名联想起卜桦的《猫》，犹豫了半刻也就顺下去了，画面非常流畅，讲述方式感觉像在看一个意识流的童话故事，情节本身耳熟能详，却始终在期待不一样的推进或者结局，然鹅这结局看的我大半夜的心中略堵啊，可能我还是单纯更想看到世俗简单的He吧。 个人并不在意这个结局有什么象征意义，代表怎样的意识觉醒，前头说过了，我只当作一个意识流的童话故事来看，化蝶对我这种从小读梁祝长大的就是Be，还不如现实点让“公主”在逃亡途中冻饿死，让“王子”在磨坊前吞骨节时噎死。但我还真蛮喜欢这部，尤其喜欢无畏写上在脸上，一臂一血坑，用嘴含种子播种那段，喜欢到写这句时甚至认真思考了下打四星是否委屈，结论不委屈。 想想她被砍去双手之前可以做的事，都非常有意思，就知道她被剥夺了什么，但扔掉她曾坚信正选之人为她打造的黄金双手后，她在新伊甸不仅能做到之前有双手时可以做到的，甚至能做到更多。有没有手都已不影响她是一个独立强大完整的人，可重逢之时竟生出新手，所以这确实是爱情故事吧？（当然，看时不时玩手机可能错过关键细节理解有误）可以不要男人的城堡，可以不要神灵的应许之地，可以三人一起开拓新生活踏上新征途，但为毛要化蝶啊，就算只有用飞的才足够表现自由能跨越如同井口一般的旧世界边际，变只鸟也行啊，至少不会给我感觉像全灭。

谁说女人这辈子就是攀援的凌霄花，要攀着父母、亲人的枝干，攀着爱人、朋友的架子，才能活下去，爱人是橡树，那我就是一棵木棉，我们风雨与共，我们共担风雪。我们不需要任何人照样能活得精彩，父母、亲人、爱人、朋友等，都只是点缀上我们大树上的绿叶和花朵，而不是我们的枝干~人人生而平等，不论男女，生下来就要靠自己的双手工作，用自己的双手活着，这样才能有自己的自尊

女人这一生，只为了拥有自己的一双手。不仅是女人，我们生而为人啊，都要拥有自己的手，而不是靠着别人的手托起我们的生活，我们要用自己的手，洒下自己的血汗，承担自己的生活，自立、自尊、自强地活着，而不是依靠别人。

其实作为一个女权主义者，我希望的是一个不存在女权话题的社会。女人追求自由和男人追求自由，都是人类的自由话题。《无手的少女》可以说并不是一部传统意义上的典型女权主义电影，但作为女权主义和电影的学习者，我下意识从女权主义角度对《无手的少女》进行分析的时候，的确发现了一些值得一记的东西。

除了是自己的简略个人总结笔记，希望也可以给其他人提供另一种分析角度。

粗略将《无手的少女》主角分成女儿、妻子、母亲和完整四个阶段

女儿:（我进场晚了一点点不知道开头有没有错过什么重要的部分）

女儿阶段，主角有一个极其重要的投射对象:苹果、苹果树。她甚至说“我和这棵树是一体的”，最开始这棵树代表了她自由、释放自我的小天地，但紧接着，苹果树成为她的监牢和屈辱地。在被父亲背叛时，父亲砍断了苹果树，然后在树桩上砍断了少女的双手，值得注意的是这里她是主动的，是一种自主的了断和决断。

而对于苹果的意象分析，我是从宗教方面入手。夏娃诱惑亚当吃下苹果，两人被上帝赶出伊甸园，苹果就是传统宗教中“女性罪恶”的代表，从这一点来讲，也是女性被进行文化压迫和污名化的代表。和电影情节契合。

但苹果的是具有双重含义的，它既是代表原罪的“禁果”，同时也是人类的智慧果。这也是为什么苹果树承载了女孩对自由的追求，成为她的“另一个自我”

最后主角主动选择在代表“死亡的苹果树”的树桩上断手，也是她对自己受父权伤害的女儿身份阶段的抛弃。

妻子:

这一段从吃梨开始。而这里的梨，一定要好好注意！仔细看看这些梨像什么，我不相信创作者把梨安排在这一段还画成这样会是巧合。（有时间的话补张图:画得更长，下部明显刻意画成饱满圆体的w状）

主角因为吃梨而认识王子，相爱成婚，在这里我们不将性与爱分开（值得注意的是两人第一次性爱是从男口女开始的，画外音一直是单单主角享受而无一点疼痛或造作的喘息）

结合梨子代表的男性生殖器，吃梨这一段简直可以说是以女性为主体版本的“尝禁果”。

紧接着就是坠入爱河。在这一段我们可以说女主和王子不是真爱（爱得还是过于表面），王子一直夸赞女主的外表，并且在刚认识时说了一句“你完全符合我的想象”（大体这个意思，而且表达的非常武断和主观化）。

王子也许爱她，但根本不了解她，这一点在送她金手时更是体现到高峰。

首先，在第一段女儿的部分，故事已经充分指出了金子的肮脏和它与主角间绝对不可调和的冲突。另外就是这双手的样式，这种上翘的手姿在从来出现在各种杂志、画报上，尤以三十年代到五十年代的西方为盛，完全符合男性主体对“俏丽”的审美要求。但是一看就知道:完全不实用。

我一看到这对金手就知道这俩人肯定要掰。虽然最后两人的分离是由邪恶外力导致，但是，王子对女主的不了解、不理解已经被充分表明了，恶魔作祟的设计很可能是角色设置的必然要求，但是并不影响这种分析角度，因为之后的情节印证了“这时王子对她还不是真正意义上的爱”这一点:

这也同时引起了另一个阶段

完整（母亲阶段在后面）:

为什么和王子团聚之后主角的双手回来了？仅仅是因为家庭完整了吗？

不。最重要的一点是王子在找寻妻儿的过程中来到了主角父亲的磨坊:完全了解了与女主相识之前她的经历和心境。画外音中王子脑中萦绕的主角的断续讲述，加强了王子“逐渐了解、理解主角”的过程中人物内心深处的变化。

回到主角身边的王子，已经是一个真正了解她的男人，当她得到这个男人，她的爱情和生活才达到了圆满。

并且，王子带回了砍断主角双手的斧头，这把伤害主角的斧头，又成为了主角对抗恶魔最有力的武器，斧头可以说是主角反抗精神的关键:勇气和力量。

所以，当王子来到她身边，她又意图拿起斧头时，被父权欺压夺取的双手（行动力、自主力）也就回来了。

（双手的复生和王子吃下手骨应该也有关系，但是我还没理清楚）

母亲;

这个阶段我其实没有太多分析意图，大概是这个阶断主角的自主力和创造力是最强的吧:扔金手、播种、展开新生活。

最后简单说一下我对恶魔形象的理解。创作者将恶魔的形象设计为“无形”——它可以是任何人。

故我以为这里的恶魔可以理解为社会群体意识的恶。

是恶魔怂恿父亲不断伤害女儿，它邪恶至极的时候用的是什么激将法？

“大声点，你可是她的父亲。”“这才有父亲的样子。”“这才是一个好父亲。”

其实大多数男性都不是有意识的男权者，这个社会给他们施加了多少精神影响？

是社会不断单方面强调男性的责任、男性的尊严、男性的地位，把理解和同等尊重极尽嘲讽之能事地看作是耻辱。

另一方面，这恶魔是怎么破坏主角和王子婚姻的，是用篡改和谣言。

最后，恶魔说过这么一句话“还有很多人等着我呢”，说明这恶魔是极其普遍、广泛的。

所以综合以上四点，我认为恶魔形象即社会群体意识之恶。

写在最后;

受个人知识限制这篇分析肯定有诸多不成熟不完善之处，欢迎客观的批评指正和交流。

女权主义解读只是一种解读方向，甚至创作者可能未必有有意识的女权意图。毕竟，当一部关于追求自由和幸福的作品以女性作为主角，与女权主义分析有多处契合应该是很正常的事情。

对了，看电影的时候我旁边两位小姐姐对乳汁迸出、母子屙屎等画面好像格外有意见。

我觉得这也是《无手的少女》这部成人动画的优秀之处。关于性、身体、排泄…的直言不讳，创作者并没有采用异样的手法呈现，因为这些本来就是非常自然、无需回避的本质。也正因为这种自然和平静的不回避，我说这是一部极其纯洁的童话。

《无手的少女》是一个女性的成长史。先是在家庭中被父亲当做金钱的牺牲品，为此失去双手，后来以为被王子背叛，再次丢掉黄金手独自冒险。期间经历了性觉醒、人格觉醒、生育、涨奶、种植等等过程。恶魔说女孩非常纯洁，“纯洁”的定义与过去童话差别很大，并非指处子之身，自渎了依旧纯洁，发生过性关系依旧纯洁，孩子都有了也依旧纯洁——纯洁不系于处子之身和美貌，纯洁系于善良、顽强和不贪婪。

而《无手的少女》里的王子，作为男主角，他虽然从始至终都是深爱女孩，但其形象也与传统童话有很大不同。

逃出父权家庭的女孩因为饥渴难耐，被河神指引去吃王子家的梨子，这个梨子的形状……应该是有意画成这样的……或许代表着此时的女主角如果想活命就只能（像传统的公主一样）去suck the prince's dick.

到王子与公主结婚为止，这个王子还是一个非常典型的“王子”，他不需要做什么去赢得女孩的爱，他是赐予住处、赐予食物的人，此时他对女孩的赞美也全都在外貌上。王子也赠予了女孩一双黄金手，这手其实活动不便，只是个样式——况且黄金就是对女孩最沉重的束缚。所以女孩离开时，直接就把黄金手扔了。这是她继逃出父权家庭后的二次逃离。

直到王子要去找寻女孩时，他才终于不再是个传统王子。他必须离开他的宫殿，付出眼泪和汗水，即使这样还不够，最关键是，他要寻到女孩的来处，吃下她的手骨，理解她的痛苦。这时他才完成了自己的蜕变，除去王子的头衔达到了一家三口的自由。这或许也正是当代社会中，一个清醒的，愿意付出爱的男人，所应当完成的过程。

无意中看到的一部超赞的作品。

第一次“成长”

首先，让我震惊的是为了救左右为难的父亲，主角亲自把双手交给魔鬼。双手被砍下来的那个瞬间，手以一种扭曲的方式掉落在地上。

这个画面。。。。。。残忍，但是拉高了整个片子的格局。

这是主角，小女孩第一次真正成长的过程。双手是父母给的，那么为了父亲，我也可以把它还给他。于是，小女孩完成了第一次真正意义上的“长大”。

第二次“成长”

然后，命运给了她一个善意。河神救了小女孩，并且给予了她“身体的欲望和能力”。当她遇见王子，身体被“开发”（当然，是自己的意愿），她也就完成了第二次意义上的“成长”。

第三次“成长”

女孩变成女人。

第四次“成长”

最后，当魔鬼来临，心爱的男人不在，小女孩才真正意识到，人生，靠哪个男人都不行，父母只是给了我们躯体，男人，也只是给了一般的物质，真正的厄运降临，能够靠的，只有自己。于是她带着孩子离开城堡，自己在山顶创建了一个“清贫却安全”的家园。

至此，小女孩才成长为一个真正的女人。