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1 ) 《手机》观后感
《手机》这个片子，从头到尾都给人一种相当疲惫的感觉。我唯一能看出来的故事大纲就是一个中年男人怎么样让生活给活活逼崩溃了，这比恐怖片还恐怖，比记录片还真实。在真实生活中，过着和严守一一样生活的人不是太少，而是太多了。这就造成本片不再是搞笑，而是批判现实主义。
批判现实主义具体什么意思我不清楚，今天也是第一次用。在我理解里，那就是讲述一个大家日常生活里都能见到的故事，然后用极其悲惨的命运惩罚主人公，以达到教育人民的目的，类似地狱写真。我不当人民好多年，也不喜欢被教育。
我曾经类似道德偏执狂一般挑剔周围的世界，但是现在我充分理解人性的种种。人类的精神力量在大多数时候都屈从于肉体的需要，并且因此而造成精神上的痛苦。我曾经以为那是个例，现在我才知道这是通解。如果世间真的存在所谓忠贞不渝，那么最合适执行的对象是和尚，而众所周知和尚是不结婚的。即使肉体能保证绝对的循规蹈矩，但是在精神的辅道上永远都塞满了车。
一个所谓幸福的婚姻，我想更多的是习惯。因为这么过和每天系脸刷牙是一样的，也就如此过下去了。另外我推测另外一个很重要的因素是专注之力。把注意力集中在一点上，其余的欲望才会纷纷坠落，而不是纷纷扬起。这又说回去了，最幸福的婚姻需要和尚来完成。
我是被这片子吓到了，不是因为结果，而是因为作用选择都处于两难境地，且无法改变。这片子让人感觉到，生活没有最糟，只有更糟。看完以后，它能使郁闷者更加郁闷，绝望者更加绝望。
这片子一点都不好笑。
2 ) 做人要厚道。
剧情不想多叙述。网上一找便铺天盖地的是。在网站看到有一句话：“敢带老婆看手机吗”。看到就笑起来。这是什么问题？婚外恋的情节总是引起人们无尽的探索兴趣和闲聊话题。人总是喜新厌旧。用电影里张国立那句标准的四川话来说：“二十多年睡在一张床上，确实有点儿审美疲劳”，最贴切不过。
而片子里张国立和葛优两人各自在对方与情人通话、见面后看似告诫的两句“做人要厚道”恰恰是全剧最大的亮点也是最意味深长的台词。看到冯小刚黑色幽默的精髓。
婚姻就由手机的来电和短信而破裂。看的时候心里在想，做不慎密就不要引火自焚。笑。男人总是不满足。看电影前与鹤鹤聊天时他也说，其实每个男人都会认为一辈子只有一个女人的人生是不完整的，只是现实和想法未必会相同而已。我表示赞同。这也是题外话了。
分析一下三个主要的女人吧。
于文娟。严守一的妻子。她是倔强的，坚强而亦脆弱的。不肯认输亦干脆认输。感觉她傻就傻在看到了武月（范冰冰）发来的消息让严守一晚上睡觉别脱内衣以后依然要亲眼所见那一排齿痕。其实消息本身已经说明问题。她心里也是清楚的。何苦非要看一看炽烈的哪一个印记再把伤口彻底撕裂？但接下来离婚，独自剩下孩子并抚养他的过程印证了她的坚强和倔强。让我欣赏。
沈雪。三个女人里最傻最笨的一个。疑神疑鬼，小心眼儿，不讲理。怎么看也有上海女人的“作”劲，但是傻多了。男人的包要每天翻，手机要查，还要到电信局去检查通话记录。这样的女人，用上海话说就是“拎不清”。任谁都讨厌这种间谍似的人，没事儿都被她折腾出事儿来了。要背着你外头找人，就被你这么整天查的，还能管得住？最后分手是必然的。
武月。青春美貌、前卫风情。三个女人里最聪明的一个。虽然一直不喜欢范冰冰。懂得吸引男人，也懂得抓住自己的利益。她应该是爱过严守一的。在青海看严的节目会暗自流泪。那个镜头拍得很好。但是最终失望心冷。三年多的青春代价，她聪明地找到方式问严守一要回。够绝够狠。让我赞叹。
回到最终，有点女人=恶魔的感觉。但难道“审美疲劳”就真的无法忍受？无法忍受为何结婚？结婚的时候懂得家庭和责任么？不是任何事情都由得人去后悔的。
这一句“做人要厚道”，引申直观开来就联系到“责任”和“良心”。虽然这个社会已经越来越多的人忘记这两个词。
女：“开会呢吧 ？”
男：“对。”
女：“说话不方便吧 ”
男：“啊。”
女：“那我说你听。”
男：“行。”
女：“我想你了。”
男：“噢。”
女：“你想我吗？”
男：“嗯。”
女：“你昨天真坏。”
男：“嗨。”
女：“你亲我一下 ”
男：“嗯，啧。”
女：“那我亲你一下，‘啵’，听见了吗？”
……
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3 ) 七十年代人的爱情观
果真如此吗？对于这个问题，《手机》里的费老是这么说的：“古时候好啊，上京赶考，几年不回，回来的时候，你说什么都是成立的。”艳羡之情，溢于言表。当然，费老所憧憬的并非古典忠贞的爱情，而是由于交通和通讯不便所造成的偷情契机。
中国最忠贞的爱情故事据说来自古时的牛郎和织女。一条大河波浪宽，没有稻花香两岸，牛郎的爱情始于大河，困于大河，也算是因果循环。
不过上世纪70生人普遍受周星驰解构、颠覆思想的影响，传说里痴情专一的牛郎在他们看来并不是个绝种好男人。首先，牛郎是以一个偷窥者的身份出现，体现了其低劣的道德水准；其次，趁织女洗澡时偷其衣物，这是恋物癖的典型症状；第三，在织女一丝不挂时进行谈判，胁迫织女嫁给自己。这样的行为放到现代就是一个不折不扣的流氓罪，可挪到古代却变成了值得歌颂的爱情故事。所以现代人的爱情观念不一定就是那么低俗和赤裸裸，把一切罪过归结于时代是站不住脚的。
上世纪70年代生人是目前中国社会的主体，可偏偏处在一个夹缝中的尴尬境地。美国人爱把他们的人群按年龄划分成“迷惘一代”、“垮掉一代”、“嬉皮一代”。在中国，如果说生于60年代是“过于责任”的一代，生于80年代是“物质的一代”——把握物质，并被物质把握。那么处于夹心饼干中间的70年代人则是“孤独自我”的一代，他们处于保守和反叛的交汇处，骨子里的保守和现代反叛的教育糅合形成了独特、矛盾的价值观和爱情观。他们不相信天荒地老，没想过从一而终，却也不怎么游戏爱情，本质上还是渴望传统的情感与生活方式。
就像夹心饼干最精华的部分在中间一样，或许70年代人对待感情的态度更为理性和客观。格非在小说《初恋》的结尾这样写：“我们信誓旦旦，永不分离；我们未雨绸缪，时刻准备，各奔东西。”细致入微地描绘出70年代人的爱情观。
4 ) 《手機》不過是一部有關外遇和謊言的電影。
筆者本來設想這是一部批判新世代通訊科技－手機的故事，但只要剝下表層的營銷包裝和認清於電影裡刻意營造的有關手機的片面判詞，我們不難發覺本片就探討手機之害這一預設母題完全不夠深度而單純是一個晃子。
本片的主戲在於電視節目名嘴嚴守一如何糾纏於有了自己孩子的前妻文娟、激情外遇武月和理想妻子沈雪三個女人之間的故事。
上面的澄清旨在讓觀眾莫要錯誤對號，而並非把電影判成掛羊頭賣狗肉之流。整個故事其實都繫於手機之上，只是手機的角色並非主題卻是促進劇情的工具。電影的每個轉折，比如是嚴守一與前妻離婚、他與沈雪的最後分別以至奶奶最後過身的姍姍來遲，均得算到手機的頭上；甚至談及電影的另一原素－謊言也是緊密的連袂到手機之上，事關嚴守一於電影裡撒的每一個謊言均是有關手機的，故此，就編劇的完整統一性而言，本片確是一絕。
從上面可見，本片的故事絕不新穎甚至說成過份簡單也未嘗不可，但只要小心留意細部劇情，筆者又發現當中不乏佳句。
比如是嚴守一作為電視節目名嘴本身就是個絕妙設置，隨著劇情的發展，嚴守一主持的節目【有一說一】便正好有對應的清談主題。說謊、心裡有病這兩場便恰到好處地對嚴守一當下的處境作了輕鬆幽默的自嘲。這種以對白闡明母題的手法本來流於單純直接屬低手之作，唯配合起主角職業的預設，又反過來為這種淺白的手法提供了非常合理的解釋，故這種借力打力的編劇技巧就確是值得一讚的地方了。
其他有關嚴守一如何「處心積慮」撒謊的設計也同時是表現馮小剛幽默本色的佳句。另外相加起筆者最欣賞的中國演員－葛優精湛的演出，《手機》絕對是一部國內罕有的具通俗娛樂性的佳作。
5 ) 再看《手机》，发觉了冯小刚滑头和暧昧
早在五六年前，也就是本科的时候，看过了冯小刚在2003年的电影《手机》，那时候不知道这件事和崔永元竟然有这么大的牵连，更不知道这部电影直接影响了崔永元此后十几年的生活，不管是家庭、事业，还是自己的心理健康，我那时候还只是把它当做一个反映现代通信技术的社会问题片，因为手机和网络即时通信的发达，势必会改变原先的人际关系，正如片中费墨说的一句话“太近了，近的人都喘不过气喽！”
但是如今再次观看时，结合崔永元爆出的一系列事件，以及对《手机》和崔永元的复杂关系的了解，这部电影成为了一个十足的怪物，一个模棱两可的道德审判，没有人可以从这部电影中确切知道导演冯小刚到底想要说些什么，这在他两年前的电影《大腕》中却迥然不同，那部电影真正批判了现代传媒和广告效应，把社会的荒唐和可笑悉数抖落，直到你发现：所谓的社会热点，其实就是一次巨大的营销事件。
而《手机》这部电影却截然不同，这是一个借助手机通信讲述婚恋关系的伦理片，片中严守一历经了三个女人，前妻于文娟，虽然对这个角色刻画不多，但是从严守一奶奶的态度来看，这个女人绝对是个负责顾家的好媳妇；而第二个女人是直接导致严守一婚姻破裂的武月，由范冰冰饰演，她是一个出版社的编辑，但是却和严守一保持了三年多的婚外情关系，是个十足的小三，而从最后来看，她也城府颇深，有胆识有手腕。
最后一个女人是徐帆饰演的沈雪，这个女人是严守一在和于文娟离婚后，找到的女朋友，他在沈雪身上看到了于文娟的影子，觉得他是个顾家、贤惠的女人，和武月不同，她会想着严守一，很多事为他考虑，而不像武月那样只顾及自己的念头。
而从这里也看出了严守一的婚恋观：找媳妇——那种可以与之相伴一生的女人，尽量找相貌平平但是贤惠周到的女人，也就是心心念念想着丈夫，而自己又不会朝三暮四；但是在稳定的婚姻之外，还需要一个热情火辣、性感诱人的年轻女郎，对于她，不需要什么贤惠顾家，只需要一夜潇洒。
而在武月最后的威胁后，严守一和沈雪也走向了分手，而他自己那著名主持人的位子也被迫拱手相让给了武月。
在《手机》里面，这种婚恋观也同样复制到了节目策划人费墨的身上，他虽然总是找借口说自己和女学生只是“谈而论道”，但是最终还是因为和女学生掰扯不开的关系，毁了自己的家庭和人生。
这两个社会上层文化精英式的中年男性，都经历了这些破事，在《手机》中，这仿佛就是一个必然且不可逃避的事实，更为无耻地是：费墨在事情败露之后，竟然将这个“罪责”放到了手机头上，因为在他看来，如果是在中国古代科举制的时候，上京赶考两三年，在外面再怎么花天酒地，家里的黄脸婆也不知道，简而言之：手机误我！
这些中年男性精英分子掌握着社会上的绝大部分资源，他们只要防护措施做得好，在外面有几个小三并不困难，社会话语权、财富、人际背景，每一项都足以让出轨欲望分分钟膨胀，仅就这一点来说，冯小刚的《手机》并不虚假，它所反映的事件有着最基本的社会剧情，如同《蜗居》中的宋思明一样，坐拥宽大的房子，开着路虎越野车，还在房地产调控这块有着相当大的权力和手腕，想要沾花惹草，从来只需要一个眼神。
但是冯小刚无意探讨“这些男人”在饲养小三时的复杂内心，以及在志得意满后对于社会的游戏态度。
《手机》对于“严守一们”更多的叙事策略是：我的确希望可以堂堂正正搞外遇，可惜没有一个老婆愿意我这么做，那么我只好退而求其次，和性感女郎到宾馆偷腥，即使事情败露，那么也不觉得自己错了，我可以再去找下一个“于文娟们”，反正凭借我的身份，我可以这么做啊！但我却是一个“顾家”的男人，当我前妻有了我的孩子，我必会倾尽全力照顾她们；当前妻没工作了，我也要冒着风险给她找工作。总而言之：我虽然坏，但是作为“男人的责任”，我一个都不落下！
这种充满男权意味的潜叙事，其实在昭示着一个被他们默认的事实：所谓的“男人的责任”是我可以用经济物质罩着一切；而与此相对应的是，在我们辛苦拼搏一切后，我们也有“男人的特权”，那就是可以在妻子不知情的情况下偷腥沾荤。
因为在冯小刚的镜头下，严守一并不是一个负面人物，他照顾老家的亲戚，对奶奶十分孝敬，对于前妻呵护备至，对于儿子更是得忍受想见而不能见的痛苦；费墨也同样如此，虽然他最终被妻子识破和女学生的奸情，但是他却总是为自己辩护，说他本来是要开房，但是经过艰难的思想斗争，他最后还是止步于和女学生“谈而论道”，所以，其实他是被冤枉的。
这种做了婊子还立贞洁牌坊，偷了荤腥还说是鱼自己跳到嘴里的，完全是一种虚伪和狡猾，然而冯小刚处理严守一和费墨并没有像处理《大腕》中的王小柱，也没有像处理《天下无贼》中的黎叔，他是用一种凄凉、残酷和无奈的情绪氤氲在影片的开头和结尾。
那首《牛三斤》的戏谑歌词竟然被处理成了一种挽歌和哀悼，而严守一作茧自缚的结局，在冯小刚的滑头和暧昧态度中，竟然平添了几分受害人的意味，仿佛是手机和现代通信残害了这个精英分子，仿佛一切的苦难和恶果都不是严守一的自作自受，而是被人栽赃陷害。
这种混乱而毫无批判态度的处理手段，连同崔永元最近爆出的事件连起来看，更是让人哭笑不得：银幕外，原本无辜的人却被“陷害”成搞小三的渣男；而银幕内，原本自作自受的渣男，却被洗白成一个有苦说不出的怨男。
这个社会，真的很奇妙。
6 ) 审美疲劳
《手机》里严守一是惯犯，费墨是未遂犯。惯犯判的刑是离婚，未遂判的是发配边疆。
真可怜。照说未遂判的刑该轻些才是，毕竟没造成什么实际后果。不过从另一个角度来说，既然跨出了这道坎儿，成事实跟不成事实就没什么大区别了。从费墨老婆的角度来理解，费墨到底进没进这房，一是解释不清没有令人信服的证据，二是费墨心理上出了墙，罪名就已成立。
《手机》里的经典台词，除了葛优语重心长的做人要厚道；我印象最深的就是费墨的审美疲劳。“那么多年的夫妻，患难与共的，我不是。。。。。。”费墨顿一顿，“我就是，有点审美疲劳。”
堪比当年《一声叹息》的那句：我摸着你的手，就好像摸着自己的手一样没感觉，可是砍了你的手，我会痛。更简练更一语中的。
不是不爱你。只是审美疲劳。太长久了，久的看见你好像看见我自己，每分每寸都熟悉的不能再熟悉，接吻好像刷牙，做爱好像吃饭，十年如一日的例行公事。
如何面对，激情退去后的那一点点倦。愿意和你一起慢慢变老，满头白发的时候一同携手看夕阳无限好，可是怎么办呢，现在他的心还挣扎着不肯老。
他不想离开你。你是他的原配，一把锁最初的那把钥匙，合的丝丝入扣的。
可是他想偶尔出去走走。
世上大抵是没有这样的好事的。鬼马狂想曲的三个愿望许到最后，魔法师说财富要拿健康去换。要一样就得付出另一样，一点商量余地都没有。
一个人的自由和寂寞。两个人的安稳和责任。森林中你只能选择一棵树，然后刻上你的名字，硬要剜去的时候，树会痛，你的名字会流泪，痕迹永生不灭。
可是怎么办呢，贪是人的本性。
要现世安稳岁月静好，也要新鲜热辣欢期暗忆。
是谁的贪是谁的怨，谁是谁的错生缘。
费墨老婆是聪明的，知道虚虚实实地套严守一的话揪出真相。不过，若是没有那一问一答，费墨和她还是恩爱夫妻吧？费墨与她，应该还是相爱的吧，那么多年的感情。有点可惜。
有的时候，肯说谎，就还是看重这份感情。到真的绝情，是不屑，也不耐烦说谎的。
宁为玉碎不为瓦全是刚烈，然世上哪有完美，都不过是碎片拼缀的完整幻象。
叶倾城的《原配》，问九信和叶青自少年起就开始的爱情，挡的过所有的艰辛挡不过婚姻的疲倦。问九信的声音低沉恍惚：十七年的感情，可是我渐渐懒得回家，想起天长地久的那几样菜式，都觉得烦腻。。。。。。
爱仿佛永远是支离破碎千疮百孔。
到底是该相濡以沫，还是相忘于江湖？
《古惑仔》里小结巴死了，有人说真可惜。也许死了也好。死了就是永远了，爱在那一刻停格，陈浩南可以想念她一生一世，在爱还来不及疲倦的时候。
人们总是这样，仿佛能够永远的，只有怀念。
童话故事总是说到王子和公主的盛大婚礼为止，喜气洋洋的，有情人终成眷属，故事圆满了。
这一场盛宴，到底是序曲还是完结篇？
当年刚开始出现手机，人与人之间的距离限制一下子就没有了，可是靠得太近，也很容易产生矛盾。没有手机的时候无论自己干什么，也没有人来打扰而且无人知晓，可是因为手机，人与人之间架起了一种直接的联系，做过的事情也没有办法轻易摆脱了。当下更需要这一部电影的价值观，智能手机的普及、视频通话的兴盛，这些东西都把我们每个人拉得太近了，我微信设置了自动拒绝语音通话，这也被我身边的人说过很多次，有的人也说我不正常，所以有事儿能直接给我发消息可以不要一个语音通话直接甩过来吗？但是这部电影我还是感觉缺了什么，因为讲的是出轨，这本身就是一件亏心事儿，把出轨被发现的缘由安在了手机上面，我也感觉手机有点冤枉。
范姐姐最高~~~~
至今仍觉得这是冯小刚最好的片子，因为提出了时代问题，接地气，不乱甩段子卖贫嘴，当然大部分要归功于刘震云的原作。徐帆的表演风格恰好对了这个角色，后面片子都过火，跟冯导的心气儿一样。
冯小刚很多老电影拿到今天依然很有意义
冯小刚的电影总能直击人心，讽刺中的现实，戏谑中的悲哀。
最近因为手机2掀起轩然大波，所以又回看一下这部片子。感觉剧本还是很扎实的，确实有影射崔的意思，不怪小崔郁闷了
时隔十几年依然觉得这部电影仍然具备现实意义。
真实的讽刺了当下社会现实，我个人感觉教育意义大于故事本身！
「处心积虑证明在乎你。」这种谎言的遮羞布还真是张口就来啊。这部电影中的男性都花心，女性都悲哀。相对于“正房”们刨根问底的自寻烦恼，反倒是武月显得通透。知道自己需要什么，也知道自己得不到什么。青岛旅馆里那一滴泪来得很灵，画龙点睛，让武月成为这部电影中最鲜活的配角。
真的是把生活展现在舞台上，我们感情生活并不轰轰烈烈，但平凡的生活却处处是陷阱
《手机》的手机过时了，《手机》的故事却不会过时，人的贪婪、懦弱、背叛在科技时代只会被放大，有人把电影当喜剧看，我却觉得能当警示恒言看
电影本身拍的还可以，但是影射抹黑别人的做法的确不地道
牛三斤，牛三斤。
牛三斤 牛三斤 你的对象叫吕桂花 吕桂花叫我问问你 最近你还要回来吗
片子本身可以，不评价。小时候只看到过结尾，也不知影射谁，心想是多大仇撕成这样？刚刚看完全片改变了看法，我要是崔，能把他们撕出银河系。
你看看冯小刚电影的现实意义，多么深重啊~里面的范爷多么威武啊~
这片把男人那点儿秘密都说出来了，戏谑之余，确实有可挖掘的东西，冯小刚最有内容的一部片子~~
最近因为崔永元的事情看了一下这部电影。就电影本身来说拍的不错，至于崔与冯的恩怨，还是支持崔。这事儿，还是冯导做的不地道在先。打交道嘛，有来有往，你不地道就别怪别人对你不好。
弹幕说“聪明的女人闭一只眼 愚蠢的女人亲手毁掉婚姻”、“知道的越多越伤心”、“查账单的女人有病”…弹幕确实和剧情一样讽刺 请问要这样的人渣有何用 要这样畸形的爱情有何意义 送一首歌给各位渣大爷：啊人渣再见 啊人渣再见 人渣再见吧再见吧再见吧
国产电影中有一股风气，就是痞子当道，鉴于编剧、导演的水平和格局，拍出来的净是些劈腿啊睡学生啊这种流氓才会干的事情。这部片就算其一。